9. Carnet CCXXXII « Côte de Gènes» (1838 ?)

Bandeau: Noli, sur la côte de Ligurie (photo RCourtot, mai 2008)

Caractéristiques techniques du carnet :

Finberg (1909, II, p.711), repris et traduit par Guillaud (1981, p.290) : 1828 (AET.53)

Bandeau: Noli, sur la côte de Ligurie (photo RCourtot, mai 2008)

CCXXXII: «  Coast of Genova sketch book»

Inventaire 174

Carnet de croquis, relié en carton et papier paraffiné vert

Endossement de l’exécuteur : « No. 174

(Signé)  C. Turner »

Filigrane, »

Taille de la page : 15,8 cm x 9,6 cm

Endossement de Mr. Ruskin sur l’enveloppe: « 174 . Côte de Gènes. Quelques jolies choses, mais la plupart sans soin »

Il y a des croquis de « Nice » sur l’intérieur des deux couvertures*

 

 

Annexe documentaire :

 

https://www.tate.org.uk/art/sketchbook/coast-of-genoa-sketchbook-65863/59

 

D41043 (2e de couverture): Nice (Turner): 2 paysages en arrivant d’Italie à Nice:

* non identifié*panorama depuis les pentes du Mont Alban vers la ville et la baie des Anges, le Payon au premier plan (dessin de la pente surimposé à gauche)

 

D41044 (3e de couverture): Nice (Turner):

*personnages: cérémonie religieuse (enterrement?)

*voiture couverte (1 cheval, 2 roues)

*redoute du Mont Alban (?)

 

D21271 : Personnages et carte :

*deux personnages : un homme en tenue de portuaire(bonnet caractéristique), une femme avec grand chapeau de paille régional

*(inversé) :  carte de la main de Turner, avec toponymes, lisible à droite : côte Provençale de Fréjus à Cannes

 

D21272 : Toulon : 4 croquis, détails du quartier du port

 

D21273 : Toulon : 5 croquis de la ville et de la rade

*une fontaine

*la porte de l’Arsenal

*la rade et son cadre montagneux

*les digues de l’Arsenal et la rade

*non identifié

 

D21274 : Saint-Raphaël

(Turner: « St Raphael », Guilllaud : « St Raphaël et son église fortifiée »)

*l’église fortifiée vue de l’O

*(à gauche en travers) : l’église et le bourg de St Raphaël vus de l’O

 

D21275: Turner; « Nice »:

*vue lointaine de Nice (vers l’E) nommée par Turner

*côte montagneuse non identifiée

*vaste panorama avec pins parasols au premier plan, clocher pointu au loin et vaste baie: peut-être la baie de Fréjus/Saint-Raphaël vue de l’O ?

 

D21276 : Fréjus :

*l’aqueduc romain

*la ville et la cathédrale (Notre-Dame) vues de l’E

 

D21277 : Fréjus (Guillaud : Fréjus avec des ruines romaines et le massif de l’Estérel dans le fond (p.390); *ruines de l’aqueduc romain et  massif de l’Estérel  à l’arrière plan ( vers le NE)

 

D21279 : vers Cannes, l’Estérel ?

 

D21280: Nice (Guillaud : à gauche le lycée….à droite la vieille ville et ses clochers, p.)

Le pont vieux est bien marqué…p.291

Le pont vieux sur le Paillon vue de l’aval rive gauche : le lycée à

gauche et et la vieille ville à droite (Tour Saint-François)

 

D21281 : Nice:le château et la ville vus de la route vers la Turbie ; la baie de Nice et

la côte jusqu’à Antibes vers l’ O ( ?)

 

D21282 : Grimaldi:la côte française (piémontaise à l’époque de Turner) de Menton au

cap Martin vue de l’actuelle frontière italienne (vers l’ouest) : la ville

de Menton au centre, le cap Martin à gauche, les crêtes des Alpes

maritimes avec indication du monument de la Turbie au loin.

 

D21283 :Vintimille : *la ville dans ses remparts, vue de la rive gauche de la Roya, du nord vers le sud (le fort San Paolo en haut à droite) : les églises reconnaissables sont, de gauche à droite : la cathédrale de l’Assomption, l’église des Franciscains, et celle de San Michele ; le pont de la via Aurelia  sur la rivière est au premier plan.

 

D21284 et 21285 : Mortola:

*Mortola inferiore et la côte vers Ventimiglia  et le cap de Bordighera vus de la route de Menton (vers l’Est)

* (inversé) croquis de côte, non identifé

* (inversé) croquis de côte, non identifié

 

D21286 : Vintimille : *esquisse de la ville vue de la rive gauche de la Roya (vers le sud) : le

pont au premier plan (la mer est à gauche)

 

D21287: Cela? =Celle Ligure, à l’Est de Savone

 

D21289 : San Remo :

*la ville vue du bord de mer : l’église perchée au dessus de la vieille ville (Santa Assunta, madonna di costa) à droite

*le port et le fort (carceri Santa Tecla) en continuité à gauche avec le croquis précédent

 

D21290 : * Turner:  « Larma »= Arma di Taggia ?

*non identifié

*(inversé) : Porto Maurizio vu de l’Ouest (loin)

 

D21291 : non identifié

D21298 : Porto Maurizio (Imperia): *la ville  perchée vue du bord de mer, côté Ouest : le couvent de l’Oratoire (à gauche), et le dôme de la cathédrale au centre

 

D21325 :La côte à Noli ou Spotorno?

D21326: Tarsia? = Taggia?  A l’Est San Remo

 

D21327 : Noli: *le bourg et ses tours vus du bord de mer, le château et les remparts

à l’arrière-plan sur la colline (vers l’est)

 

D21332 : Albenga: * Porta Molino à l’entrée nord de la ville et les tours à l’arrière-plan

 

D21333 : Noli ::la ville et ses tours vue depuis le bord de mer, le château sur la colline à droite. (Turner : « Noli »)

 

D21334: Finale Ligure :

*le Castel Franco vu de l’ouest et la côte de Varigoti vers le cap de l’Estate

*détail des constructions et remparts du Castel Franco

 

D21335 : Finale Ligure : le Castel Franco, vue de sa façade ouest et de la porte et pont d’entrée ( cf D21251 carnet 231)

D21336 : Albenga : *Le pont romain, le sanctuaire du Punte Lungo et les tours de la ville à l’arrière plan (vue de l’Est)

 

D21337 : Finale Ligure (cf 21248, 231) : *esquisse du site de la ville avec trois monuments  vus de la via Aurelia : le clocher de la basilique de San Biagio, le fort du Castel San Giovanni, la tour du Castel Gavone

 

D21340 : Finale Ligure : *esquisse du site de la ville : le borgho, le Castel San Giovanni et le Castel Gavone, vus de la via Aurelia

 

D21341 : Finale Ligure : *vue plongeante vers le NE, depuis la via Aurelia, sur la ville et la côte

jusqu’au cap San Donato : le pont sur la rivière , le borgho, le Castel franco et l’abbaye de Finale Pia

 

D21342 : Turner: »Orteli, Palazzo Dorio villa… »

 

D21343 : portile Dorati, Nest Toria, île dans la baie

 

D21344 : Arrenzano ?

 

D21345 : Castello Doria

 

D21346 : Drani (à l’E d’ Imperia)

 

D21347: Porto Maurizio:*Couvent de l’Oratoire

 

D21353 et D21354:Menton:Ces deux pages sont associées pour deux croquis transversaux :

*la ville et le port vus de l’E

*(inversé) La Turbie vue du sud : église du village et monument romain (trophée de l’empereur Auguste)

(Turner : « Turbis »)

 

D21355 : Nice :

*vue du château et de la ville (pont sur le Paillon) du NE sur la via

Aurelia (pentes du Mont Alban)

*même lieu : la côte vers Antibes, et l’Estérel à l’arrière plan (vers l’O)

 

D21357 : San Remo :

*laville, le fort de Santa Tecla et le port, la ville haute à l’arrière-plan à droite (église Santa Assunta)

*croquis d’église

*littoral non identifié

 

D21363 et D21364 : deux pages associées : la côte vue de très haut sur 3 croquis non localisés

 

D21367 : Nice :

*la ville et le Paillon vus de la route d’Italie (via Aurelia)

*panorama vers l’O : le port, le château, la ville, la baie des Anges jusqu’à Antibes, vus depuis la route d’Italie sur les pentes du Mont Alban ; à l’arrière plan au fond à droite le massif de l’Estérel

 

D21368 : Nice: *panorama de la vallée du Paillon, de Cimiezet des Préalpes de Grasse à l’arrière plan depuis le Mont Alban (vers le NO) : l’abbaye Saint-Pons au centre et la colline de Cimier à gauche vus depuis la route d’Italie dans la descente vers Nice.

 

D21369 : Nice :

*(inversé) : un pont à plusieurs arches, non identifié

* non identifié

*panorama : le château, le quartier Saint-Roch et la baie des Anges

depuis la route d’Italie ; la côte vers l’ouest  et l’Estérel à l’arrière plan

 

D21370 : Nice : *un pont sur le Paillon dans la ville

 

D21371: Nice : *l’entrée du port vue du côté E du château

 

D21373 : Nice : *le bord de mer et le château

 

D21375 : Nice :

*non identifié

* (à droite en travers) : la redoute du Mont Alban

 

D21376 :Nice : retour de pêche :

*pêcheurs tirant leur bateau sur la plage et felouque

*femmes autour d’un bateau et bateau avec capian au second plan

 

D21379 : Cannes

*non identifié

*la côte  de Cannes et le massif de l’Estérel vus depuis le cap d’Antibes (vers l’O)

*non identifié

 

D21386 : Cannes :

*l’église et la tour du Suquet

*le château et l’église du Suquet vus du port ( du SE)

*la chapelle Saint-Pierre et l’Estérel à l’arrière-plan

 

D21388 : Cannes : *le Suquet vu de l’O

 

D21390 : Antibes :

*croquis du fort Saint-André, de la tour

*le fort Saint-André, le port et la ville

*(inversé) Saint Laurent du Var vu de la mer (?)

*(inversé) non identifié

(Guillaud : «  promenade au large de Nice » « Ste Marguerite », « St Laurent », Turner, p.290)

 

D21391 : Via Aurelia/Estérel: *sur la route dans l’Estérel, panorama vers l’Ouest,  Fréjus et le Massif des Maures à l’arrière plan

 

D21392 : Via Aurelia /Estérel: même panorama que D21391, mais rapproché

 

D21393 : Fréjus et Saint-Raphaël:

*Saint-Raphaël : le port (les mâts et les voiles des bateaux)

*la cathédrale de Fréjus et les ruines de l’aqueduc romain (à droite, petit croquis de loin)

*la ville de Fréjus vue de l’E: les remparts et la cathédrale, les ruines de l’aqueduc romain au premier plan

*Fréjus : profil de la partie Est de la ville.

 

D21394 : Fréjus :

*ruines de l’aqueduc romain et ville de Fréjus à l’arrière-plan vus de l’E

*ruines  de l’aqueduc romain

 

D21395 : Fréjus : *les ruines de l’aqueduc dans la campagne au NE de la ville, le massif

de l’Estérel et le golfe de Fréjus/Saint-Raphaël à l’arrière-plan (vers l’est)

 

D21396 : Fréjus:

*le massif de l’Estérel

*ruines de l’aqueduc romain et massif de l’Estérel (vers l’est)

 

D21397: 2 croquis non identifiés

 

D21398 : Fréjus :

*arche ? (Turner: « Randy Nap »)

*la cathédrale vue de loin

*une tour du rempart de la ville et le rocher de Roquebrune à l’arrière-plan

 

D21399 : Fréjus :

*esquisse de la ville vue vers le NO

*les remparts au NE

 

D21400 : Fréjus : *la ville autour de la cathédrale ;le rempart et une porte au premier

plan à gauche (vers le NE)

 

D21401 : Fréjus :

*la ville au loin vue vers le SO, les arènes à droite

*le rempart et la cathédrale

 

D21402 : Fréjus :

*les îles devant Saint-Raphaël (rocher du Lion)

*bateaux sur la plage à Saint-Raphaël : au fond de gauche à droite :les Maures, le rocher de Roquebrune et Fréjus

 

D21403 : Fréjus: *la ville vue depuis les arènes (vers le SE)

 

D21404 : Fréjus

 

D21405 : Fréjus : *l’amphithéâtre romain ;les Maures et le rocher de Roquebrune à l’est

 

D21406 : Fréjus :

*détail des arènes romaines

*la ville  et la cathédrale vues vers l’E depuis les arènes au premier plan à gauche

 

D21407 : Les Arcs : *le pont sur l’Argens et le village perché à l’arrière plan (vers le NE)

 

D21408 : Les Arcs :

*croquis rapproché du village

*plusieurs croquis non identifiables

(Turner : Lezar = Les Arcs, et Argens (la rivière)

 

D21409 : Gonfaron/ La Garde :

*Gonfaron :le village perché et ses deux  clochers vu de l’O

*La-Garde-du-Var : la chapelle sur le rocher et des ânes avec paniers au premier plan

 

D21411:Toulon :

*le port militaire  de l’arsenal et la tour du Mourillon

*la rade vers la Seyne et le cap Sicié depuis la ville : les bâtiments de l’arsenal au premier plan (corderie ?)

8 . Carnet CCXXXI « De Marseille à Gènes » (1828)

Bandeau: Vintimille (photo RCourtot 11.2007)

Note provisoire:

Bien que les textes et les  illustrations des articles   n°6 (CCXXX) et 7 (CCXXIX) ne soient pas complets, je mets en ligne dès maintenant les annexes documentaires des deux articles suivant  qui concernent le « couple » problématique des carnets CCXXXI et CCXXXII (étudié dans l’article n°5): les éléments documentaires que j’ai pu réunir sur eux seront ainsi accessibles.

Caractéristiques techniques du carnet :

Finberg (1909, II, p.708), repris et traduit par Guillaud (1981, p.284) :

1828 (AET.53)

CCXXXI: «  Marseilles to Genova »

Inventaire No.324

Carnet de croquis, relié en carton et papier moucheté brun. Turner a écrit sur la couverture l’intérieur « No. 3.   Marseilles à Gènes. »

Endossement de l’exécuteur : « No. 324 Contient 69 feuilles au crayon, très léger (Signé)  C. Turner »

Filigrane, »

Taille de la page : 17,2 cm x 10,7 cm

Endossement de Mr. Ruskin sur l’enveloppe: « 324 . Côte de Gènes

Croquis légers à l’intérieur des deux couvertures

 

Annexe documentaire:

 

D21131 : non identifié

D21132 : non identifié

 

D21133 * Le massif de l’Estérel ? non localisé

* (inversé) le littoral du massif de l’Estérel ? non localisé

 

D21134 La côte du massif des Maures :

***trois profils non localisés

 

D21135 Cannes/Antibes :

*la côte de l’Estérel et Cannes vus de la mer

*les Alpes Maritimes et Antibes vus de la mer

 

D21135 : Cannes/Antibes :

*la côte de l’Estérel et la ville de Cannes au loin, vues de la mer, vers le NE (Turner : « Cannes »)

*la côte au large d’Antibes (à droite, vers le N), les Préalpes de Grasse à l’arrière-plan. (Turner : « Antibes »)

 

D21136 : Albenga :

*croquis des rochers du massif de l’Estérel vus de la mer

* la porte Molino, entrée NO de la ville, les tours dans la cité à l’arrière plan

*(inversé) profil schématique de la ville d’Albenga (les tours et le ponte lungoromain) vue de l’est

 

D21137 : massif de l’Estérel :

le littoral du massif de l’Estérel  entre Fréjus et Cannes vu de la mer: plusieurs croquis de la côte rocheuse (porphyres rouges) non localisés

 

D21138 : Albenga :

*côte rocheuse du massif de l’Estérel vue de la mer : croquis avec îles, non localisé

*idem

*Albenga  (côte de Ligurie): la ville et ses tours vue de l’ouest

 

D21139 : Antibes :

*côte rocheuse du massif de l’Estérel vue de la mer :non localisé

*le cap d’Antibes vu de la mer, les Alpes maritimes à l’arrière plan (vers le N) (Turner :« Antibes »)

 

D21140 : Cannes :

*île Sainte-Marguerite (Turner : « Ste Marguerite ») et baie de Cannes vues de la mer (vers le N)

*cap Croisette et Alpes maritimes vus de la mer (vers le N)

*cap d’Antibes  vu vers l’E (Turner : « Antibes »)

 

D21141 : Cannes :

*île Saint-Honorat (monastère fortifié) et les Préalpes à l’arrière de Cannes (vue de la mer vers le N)

** deux profils montagneux des Alpes maritimes depuis la mer non localisés

 

D21142 : Antibes : *cap d’Antibes (tour et phare de la Garoupe) vu de la mer (vers le N)

 

D21143 : Antibes :

*le cap (tour et phare de la Garoupe) la ville et le fort Saint-André vus de la mer (vers l’O)

*la ville et le fort Saint-André vus de la mer (vers l’O)

 

D21144 : Nice

*la côte au large de Nice en bateau et les Alpes maritimes jusqu’aux massifs internes (le Mercantour) vus vers le N

*la ville de Nice, le château et le cap Ferrat depuis la mer (vers le N) : les Alpes maritimes à l’arrière plan

 

D21145 : Nice : *vu depuis le large :de gauche à droite, la ville,  le château et l’entrée du port (vers le N)

 

D21146 : Nice :

*au large de Nice : la ville, le château et le port, les Alpes à l’arrière plan

*continuation du profil topographique précédent vers l’E et le cap Ferrat

 

D21147 : Nice : *un pont sur la rivière du Paillon dans la ville ancienne

 

D21148 : Nice : *le port, le château et la ville vus de la route d’Italie ( vers le S : le cap d’Antibes à l’arrière-plan)

 

D21149 : Nice : * la ville et la baie des Anges vues de la route d’Italie sur les pentes du Mont Alban (vers le S). Sur la côte à l’arrière-plan : Antibes et le massif de l’Estérel (vers le SO)

 

D21150 : Nice :

*petit profil non identifié

*le port de Nice et la colline du château vus du Mont Alban (la redoute à gauche)

 

D21151 : Nice; paysage non identifié (Turner : «St Prosper» )

 

D21152 : Villefranche-sur-mer : *le village vu depuis la citadelle (vers le N) : l’église au centre, une tour à droite.

 

D21153 : Villefranche-sur-mer : *le village vu depuis la route de Vintimille: la citadelle et la rade à l’arrière plan (vers le S)

 

D21154 : Villefranche-sur-mer : *le village vu depuis la route de Vintimille (vers le S)) ;le Mont Alban à l

’arrière-plan (redoute)

 

D21155 : Villefranche-sur-mer :

*le village, le port, la citadelle vus de la route de Vintimille

*(en desous en travers) **2 croquis de ruelles étroites dans le village

*(à droite en travers) croquis non localisé

 

D21156 : Villefranche-sur-mer : *Villefranche et sa rade vus du nord dans leur ensemble : le cap Ferrat à gauche et le Mont Alban à droite

 

D21157 : Villefranche-sur-mer : la citadelle de Villefranche , vue de la terre ; le cap Ferrat à l’horizon gauche (le phare) vers le SE

 

D21158 : Villefranche-sur-mer :

**esquisses peu lisibles : Villefranche et le cap Ferrat vus de la route de Nice vers le SE (même point de vue que 21159)

 

D21159 : Villefranche-sur-mer : *la citadelle et la ville depuis la route de Nice ;le cap Ferrat à l’arrière-plan, vers le SE

 

D21160 : Villefranche-sur-mer *la citadelle et l’arsenal, la rade et le Mont Alban vus de la route vers Nice (la redoute du Mt Alban est surajoutée en haut à droite)

 

D21161 : Eze : *le village perché vu de loin, dans la pente montagneuse vers la mer, depuis la route d’Italie montant après Villefranche (vers le NE)

 

D21162 : Eze : *le village perché vu de la route d’Italie, vers l’E (esquisse)

 

D21163 : Eze : *le village perché vu d’en haut, de la route d’Italie, vers le S et la mer (Turner :« Azia »)

 

D21164 : Eze :

*** 3 esquisses du village perché de plus ou moins loin (vers le S et le SE, depuis la route de Villefranche à la Turbie (= route actuelle dite « de la moyenne corniche »)

 

D21165 : Eze

*le village perché vu du NE, la ligne de côte à l’arrière plan avec le cap Ferrat

*(en travers à gauche ): le village perché vu du N

*le village perché depuis le NE  le cap Ferrat  et le Mont Boron à l’arrière plan

 

D21166 :  Panorama de montagne sur la mer, non identifié (un clocher à bulle au premier plan)

 

D21167 : Menton : *la ville vue du bord de mer vers le SO : hautes maisons dominant le port et cathédrale

 

D21168 : Eze : *le village et son château vus des pentes qui le dominent au nord ; à l’horizon ;le cap Ferrat, la rade de Villefranche et le Mont Boron (vers le SO)

 

D21169 : Eze : *le village vu de la route d’Italie vers le sud-ouest et la mer, le cap Ferrat à l’arrière-plan

 

D21170 : La Turbie : le trophée romain dit « des Alpes » (de l’empereur Auguste)  et le village à gauche (église) vus du sud (de l’arrivée de la route depuis Villefranche) ( Turner :« Tourbe»)

 

D2117 : La Turbie :

*le trophée des Alpes et le village (église) vus du sud

*esquisse de la base du trophée des Alpes

 

D21172 :  La Turbie :

*le trophée vu de la route d’Italie vers la mer (vers le SE) qu’il surplombe : tout en bas à gauche, le rocher de Monaco

*croquis du rocher de Monaco agrandi

 

D21173 : Monaco :

*croquis du rocher de Monaco agrandi

*vaste paysage depuis la route en corniche vers Menton : la Turbie et le Rocher de la Tête de Chien à droite, le rocher de Monaco au fond, (vers le sud)

 

D21174 : Roquebrune :

*la côte montagneuse entre Roquebrune et l’Italie, vue de la route qui descend de la Turbie vers Menton : le village perché de Roquebrune est au centre, Menton au fond, au bord de la mer

*petit croquis de Roquebrune vu du même endroit

 

D21175 : Roquebrune :

*le rocher de Monaco et la Tête de chien vus vers le S

*le château et le village de Roquebrune vus de l’O (en arrivant par la route depuis la Turbie)

*(en travers à gauche) le château de Roquebrune

 

D21176 : Roquebrune : *le village vu vers l’O et la côte montagneuse vers la Tête de Chien (Monaco)

 

D21177 : Roquebrune :

*Roquebrune vu de l’est, et la côte montagneuse vers Monaco (vers l’ouest) le Mont Agel (1110m) au centre.

** deux croquis adjacents :

-à gauche :le rocher de Monaco que Turner n’a pas eu la place de dessiner à gauche

-à droite en haut : début du croquis de Roquebrune, placé trop haut pour que le Mont Agel puisse figurer tout entier dans le profil (donc Turner l’a recommencé un peu plus bas)

 

D21178 : Monaco :

*le palais des princes de Monaco vu  d’en bas vers le S

*la côte montagneuse vue de Roquebrune vers Monaco (vers l’O, la Tête de Chien et la Turbie à l’arrière plan)

 

D21179 : Monaco ; le versant nord du rocher de Monaco ,le port et la côte vers l’E jusqu’à Roquebrune et au cap Martin

 

D21180 : Monaco : *le rocher et le palais princier vus de Montecarlo (vers l’W ), la Tête de chien à l’arrière plan à droite

 

D21181 : Menton : *la ville et le port vus vers le SW depuis la route vers la Ligurie (baie et plage de Garavan)

 

D21183 : Menton : *ravin et rochers au pont Saint-Louis, entre le comté de Nice et la Ligurie

(actuelle frontière entre la France et l’Italie)

 

D21184 : Menton : la côte vue de l’actuelle frontière italienne (Grimaldi) vers Menton et le cap Martin (vers l’O)

 

D21185 : Menton; a rochers de l’actuelle frontière italienne,sur la route royale, vers Mortola

b la côte de Menton, entre l’actuelle frontière italienne et le cap Martin, vue depuis Grimaldi (vers l’W)

 

D21186 : Oneglia; le village d’Oneglia vu vers l’W, Porto Maurizio (Imperia) à l’arrière plan. (Turner : « Omelya » ?)

 

D21188 : 6 croquis superposés dans 3 sens différents, non identifiés.

Le plus lisible : « Albenga » ? Turner

 

D21189 : Riviera ligure : Itinéraire entre Menton et Gênes, avec indication des étapes et du prix du voyage :

*Menton, Vintimiglia, San Remo, San Stephano ( ?), Oniglia ( ?), ( ?), ( ?), Albenga, ( ?), ( ?), Savone, Voltri ( ?),Gènes ( ?)

*(à droite en travers) paysage littoral non identifié (Turner : « Mortola » ?)

*(en bas inversé) paysage littoral non identifié

 

D21190 : Vintimille :

*la côte à l’ouest de la ville de Ventimiglia : la Porte Canarda, le Fort San Paolo et les remparts de la ville vers l’E

** 2 croquis de la même église, non identifiée.

 

D21191 : Vintimille : *la ville vue de la route de Menton vers l’est : la porte de Nice, l’église de San Francisco et les remparts, la côte et la mer à droite avec bateaux.

 

D21192 : Vintimille :

*profil de la côte vers l’O : le Mont Agel et la Tête de Chien vus de très loin

*le fort San Paolo et les remparts supérieurs de Ventimiglia vus vers le S

*superposé à droite : église et ville perchée non identifiées

 

D21193 : Vintimille : *l’embouchure de la Roya à Ventimiglia vue de l’actuelle place du belvédère : sur la rive gauche, la ville récente et la côte vers l’est jusqu’à Bordighera à l’arrière plan

 

D21194 : Vintimille : * partie ouest de la citta alta au premier plan: le quartier de l’église San Michele et le fort San Paolo à l’arrière-plan (vers l’O)

 

D21195 : Vintimille : deux vues depuis le belvédère est du rempart de la ville :

*la ville (clochers de la cathédrale et de St Jean Baptiste), le pont et la vallée de la Roya vers l’amont (vers le NO)

*la côte vers l’ouest: le château au premier plan, le fort dell’Annunziata, Menton, le cap Martin, jusqu’à Monaco (« Mon » Tuner)

 

D21196 : Vintimille : *la ville ancienne dans sa partie centre et Est, le quartier de la cathédrale et de la chapelle St Jean Baptiste vus de la rive gauche de la Roya (vers le S)

 

D21197 : Vintimille : *les remparts nord et ouest de la ville, l’église San Michele, vus de la rive nord de la Roya

 

D21198 : Vintimille : *le pont sur la Roya et la ville toute entière vus de la rive gauche de la rivière (à l’aval du pont) ; les forts extérieurs au fond à droite sur la crête

 

D21199 : Vintimille :

*le pont sur la Roya et la ville vus de la rive gauche de la rivière (à l’amont du pont)

 

D21200 : Vintimille : la ville vue de la rive gauche  de la Roya, à l’amont, vers le SE : les remparts nord jusqu’au fort San Paolo

b inversé : croquis sur la crête des forts extérieurs, au NW de la ville, avec la vallée en gorge de la Roya à droite

 

D21201 : **2 croquis illisibles, non identifiés (Turner : « Bordighera » ?)

 

D21202; *panorama de montagne côtière non identifié

 

D21203 : Bordighera :

*le village vu de la route en contre-bas

*(inversé) : non identifié

 

D21204 : Bordhigera :

*(inversé) : Bordighera vu de l’est : la marina (un navire à l’ancre)

*même vue de plus loin :le village, la marina et la côte vers l’O.

 

D21205 : Bordhigera :

*Bordighera vu vers l’E  (Turner : « Bordighera »?)

*le village et la côte vers l’W : Ventimiglia, Menton et les Alpes maritimes à l’arrière plan

*(inversé) : Bordighera vu de l’est.

 

D21212 : Riva Ligure :

*esquisse de la tour de Riva Ligure et de San Stefano à l’arrière plan

*le village vu vers le NE : la tour de guet au premier plan, l’église San Maurizio à gauche et le village de San Stefano au fond à droite (Turner : « la Riv »)

 

D21213 : San Stefano :

*le village vu du rivage, la tour octogonale à droite

* en travers à gauche : le village vu du NO, la tour octogonale au 1eplan et Riva Ligure à gauche à l’arrière plan

*en travers à droite : croquis non identifié

 

D21214 : San Lorenzo-al-mare

 

D21215 : Porto Maurizio :  *la ville perchée de loin vue de l’ouest (via aurelia en bord de mer)

 

D21216 : Porto Maurizio : *la ville  haute vue du bord de mer à l’ouest : la cathédrale à gauche, le monastère de l’Oratoire à droite

 

D21218 : Porto Maurizio/Oneglia :

*Porto Maurizio vu du nord-est au loin

*Oneglia vu de l’est : l’église San Giovanni Battista au centre

 

D21219 : Riva Ligure/San Stefano : San Stefano à l’arrière plan (vers l’E) vu de Riva Ligure, personnages (un pêcheur à la ligne) au bord de la mer au premier plan

 

D21223 : Porto Maurizio/Oneglia :

*ville haute vue de loin, de l’E

*bord de mer à Oneglia avec port : personnages et antennes de bateaux à voiles.

 

D21224 : Cervo : *le village perché vu du SO : église San Giovanni au milieu, église San Nicola et San Giorgio au 1e plan à gauche (Turner = « La Caro » )

 

D21225 : Cervo : *esquisse du village depuis la via Aurelia ( du sud)

 

D2122­6 : Cervo :

*le village vu de l’est : la cathédrale au centre, le château à droite, le borgho du bord de la route à gauche en contre-bas

*en travers à droite : petit croquis illisible

 

D21227 : Marina di Andorra : La vallée de Andorra vue depuis le bord de mer vers le N : le village de Castello d’Andorra au centre et les montagnes de l’Apennin ligure à l’arrière plan

 

D21228 : Castello de Andorra :

*le village perché avec le château et les deux églises (San Giacomo et Felippo) vus vers le N (Turner : « Castello Dora »)

* (inversé) : non identifié

 

D21232 : Alassio :

*le village vu vers le NO, la pointe du cap et l’île Gallinera

* (inversé) Alassio, le Borgo Coscia et le « Torrione » :, même orientation (l’île Gallinera au loin)

 

D21234 : Albenga :

*la porte d’entrée de la ville au SE et le rempart

*(inversé) : une porte de la ville et les tours vues de l’extérieur

 

D21235 : Albenga :

* un coin du rempart et les tours

* le centre de la ville et les tours

* (en travers à gauche) : une tour dans la ville

* (inversé) : profil de la ville et de ses tours vues de l’extérieur

 

D21236; Albenga; la ville vue depuis la rivière: le rempart au premier plan et les tours et clochers. Echoppe et personnage au 1eplan à droite

 

D21237 : Albenga :

*croquis de l’extérieur de la ville (Turner : « Albenga »)

***3  croquis dans l’autre sens non identifiés

 

D21245 : Finale Ligure :  *Finale Marina, le Castel franco et Finale Pia vus du sud-ouest, la côte jusqu’au cap

 

D21247 : Finale Ligure : *Finale Marina (église de San Giovanni Battista) et le fort Castel franco vus du sud-ouest

 

D21248 : Finale Ligure :

*le borgho Ligure (basilica de San Biagio) le castel San Giovanni et le castel Gavone vus de Finale (vers le NW)

*à droite en travers : croquis illisible

 

D21249 :  non identifié

 

D21250 : Finale Ligure : *le village vu du bord de mer vers le SW (la tour de l’église de San Giovanni Batista et  la pointe di Caprazoppa à l’arrière-plan)

 

D21251 : Finale Ligure : * le Castel Franco vu depuis le bord de mer (vers le N)

 

D21252 : Finale Ligure : *le Belvédère et le Castel Franco vu depuis le bord de mer de Finale Pia (vers le NO, le cap de Caprazoppa à l’arrière plan)

 

D21253 : Finale Ligure : *le cap de San Donato (castello d’Estate)

 

D21254 : Finale Ligure :* la côte vue du cap San Donato vers l’ouest : de G à D : le cap de Caprazoppa, Finale Marina, Castel franco, Belvédère et Finale Pia  (église Nuestra Signiora de Pia)

 

D21257 : Via Aurelia : *vue des deux caps de San Donato et Caprazoppa, vers le SO

 

D21265 : Savone :

 

D21266 : Savone :

 

D21267 : Savone : * la forteresse Priamar vue du sud-ouest

*** 3 croquis non identifiés

 

D21269; Savone :

*non identifié

*Savone vu de l’O : la rade, la ville et la forteresse Priamar

*Savone et la forteresse Priamar vues du bord de mer à l’O

7. Le premier carnet d’un second voyage de Turner vers Gènes par Marseille

Bandeau: Le pont suspendu d’ Andance sur le Rhône (photo RCourtot)

Tate Gallery D20905 à D20984

Ce carnet peut être consulté intégralement sur le site internet de la Tate gallery, sous :

https://www.tate.org/art/sketchbook/orleans-to-marseilles-sketchbook-65860

 

Il ne bénéficie pas du contrastage possible de l’image à l écran.

 

Caractèristiques techniques du carnet :

Finberg (1909, II, p.702),repris partiellement et traduit par Guillaud (1981, p.259) :

1828 (AET.53)

CCXXIX.: « Orléans to Marseilles »

Inventaire No.265

Carnet de croquis, relié en carton, couvert d’un papier paraffiné. Turner écrit au crayon sur une des couvertures: 3rhone, Arles, Avig. » (Avignon); et à l’intérieur « N°1,  » et « d’ Orléans à Marseille »

Endossement des exécuteurs du leg –« No.265. 44 familles, croquis au crayon Ce Carnet contien : 68 pages de dessins au crayon, souvent sur les deux côtés

(Signé) H.S.Trimmer

Filigrane: « J.Whatman. »

Taille de la page : 17,7 cm x 12 cm

Mention de Mr. Ruskin sur l’enveloppe: « 265. Sans valeur mais pour référence. Avignon et Arles, Marseille coupé. »Les feuilles ont été dispersées, mais numérotées.

Note.: La date de ce voyage est fixée par une lettre de Turner à Georges Jones, de Rome, datée du 13 Octobre, 1828? Voir thornbury, p/ 101.

Les couvertures ont été coupées en deux et les feuilles dispersées.Certaines ont été trouvées dans un dossier intitulé : « A.B.13.P.O » ; d’autres dans un dossier intitulé, « 136. Feuilles infrieures. » Les feuilles étaient numérotés.

Sur l’intérieur des deux couvertures, nombreux croquis esquissés, ainsi que cette suite:

« Paris
Dimanche Orléans
Lundi Briare
Mardi Diligence
Mercredi Clermont
Jeudi Diligence
Vendredi Lyons
Samedi « M » (?) »

 

Ce billet n° 7 concerne donc le carnet CCXXIX, « D’Orléans à Marseille », que je considère maintenant, après d’autres historiens de Turner, comme le début du 2evoyage de Turner vers Gènes à travers le Sud-Est de la France, et dont le retour serait décrit dans le carnet CCXCV (voir billets n° 4). Il n’a pas été utilisé en parallèle avec le carnet n° 230 « De Lyon à Marseille » comme cela a été accepté pendant longtemps : les arguments de cette nouvelle « identification » sont exposés dans le billet n°5.

La « note » de Finberg se révèle  trompeuse, car cette liste d’étapes  n’est pas datée par la lettre de Turner: celui-ci n’y parle pas d’un itinéraire par le massif Central, alors qu’ il insiste largementsur la chaleur estivale dans le sud de la vallée du Rhône. En outre, si  « M » signifie Montélimar dans sa liste d’étapes, comme le suggère Guillaud  (1981, p. 25) en suivant la datation de Finberg et en croyant que Turner a voyagé par la route sur cet itinéraire, cela peut signifie qu’il se souvient de sa première descente du Rhône en 1828, qui l’a mené jusque vers Montélimar dans sa première journée de bateau. Ce M majuscule pourrait désigner aussi Marseille  dans l’esprit d’un voyageur  pressé comme l’était Turner ( l’usage de l’ initiale est plus compréhensible pour une grande ville très connue), auquel cas cela peut signifier qu’ il pensait atteindre cette ville en une journée grâce à la nouvelle navigation fluviale (?): depuis Lyon: aucun moyen de transport de voyageurs ne pouvait accomplir cela en 1828, mais le bateau à vapeur sur le Rhône pouvait s’en approcher à partir des années 1830. Je pense donc que la lettre de Turner à Jones s’applique bien au carnet CCXXX et non au CCXXIX (voir articles n° 5 et 6)

L’itinéraire

Le carnet CCXXIX est certainement le plus compliqué et le moins lisible des  carnets que j’ai étudiés pour les itinéraires rhodaniens, provençaux et liguriens du peintre : cette complication est liée au fait que Turner a multiplié les dessins sur les pages (jusqu’à 7, dans plusieurs sens), sans se soucier de respecter l’ordre chronologique des pages par rapport à l’itinéraire ou en utilisant la même page à plusieurs moments du voyage. Elle est aussi liée au fait que, encore plus que dans son premier voyage (1828), Turner était pressé par le temps, et a choisi certainement les moyens les plus rapide : longs voyages en continu en voiture ou poste, bateau à vapeur sur le Rhône. Le tableau de son itinéraire entre Orléans et Clermont-Ferrand (voir ci-dessus) indique qu’il n’a prévu qu’une étape, Briare, et deux nuits dans les auberges de poste (« Diligence »). Ces moyens de transport lui ont laissé peu de temps pour dessiner : à part aux étapes, il a dû souvent se contenter de croquis esquissés, griffonnés, et donc difficiles à reconnaître pour le chercheur qui se penche sur eux presque deux siècles plus tard.

Si, comme on peut le penser maintenant, son but était un aller-retour rapide à Gènes, le détour qu’il programme depuis Paris par Orléans et Clermont-Ferrand pour parvenir à Lyon ne peut se comprendre que par sa soif de nouveaux paysages. Orléans ne retient son attention que pour quelques petits croquis, le voyage sur la Loire de 1826  lui ayant fourni une ample moisson de dessins et d’aquarelles (Warrell, catalogue de l’exposition « Turner, le voyage sur la Loire », RMN, Nantes, 1998). Il emprunte la route royale qui remonte la rive gauche de la Loire vers Nevers, puis par la vallée de l’Allier entre en Limagne jusqu’à Clermont-Ferrand, en égrenant les villes de Moulin, Riom, etc…A Clermont-`Ferrand, à part celui de la place de Jaude, aucun croquis n’explore le centre de la ville : seulement des esquisses panoramiques plus ou moins lointaines d’un voyageur pressé de repartir. La route vers Lyon est une voie très secondaire, qui traverse la Limagne, les monts du Forez, la vallée de l’Allier, les monts du Beaujolais et du Lyonnais: Turner chemine donc à travers  un paysage de moyennes montagnes et de larges vallées alluviales, éminemment rural, boisé, peu peuplé, villageois. A Lyon, il reprend comme en 1828 le bateau sur le Rhône pour Avignon, mais cette fois c’est un bateau à vapeur qui l’emporte, et cette descente, rapide et continue sur une journée, donne des résultats graphiques différents : les travelling et dessins multiples d’un même sujet « tournant » dans le carnet 230 sont remplacés par des esquisses ultra rapides qui s’entassent à la suite sur une même page. En 16 pages de carnet il atteint Avignon, alors qu’il lui en a fallu 75 dans le précédent voyage. Pas de détour par Nîmes cette fois, mais une halte plus longue à Beaucaire, où l’activité rhodanienne retient son attention: le pont suspendu, la batellerie. Aucun dessin entre Arles et Marseille, cette dernière ville n’ayant droit qu’à 7 pages de croquis, contre 27 au voyage précédent , mais nous verrons qu’elle sera source de nouvelles aquarelles.

Les dessins
Au bord de la Loire, un village sorti de l’anonymat

A Ousson-sur-Loire, à quelques km à l’ amont de la ville de Briare la route royale n°7 a toujours évité le village en passant au large,  une auberge de poste se situant au carrefour de la petite route qui menait au bord de la Loire : la voiture de Turner a-t-elle fait un détour  au début d’une nouvelle étape? toujours est-il qu’il a consacré une page et trois croquis à ce petit village ligérien, dans laquelle on reconnaît l’ église au clocher très pointu, le donjon ancien d’une motte castrale médiévale, et le pont de bois sur la rivière Ousson. Je n’ai trouvé aucun toponyme correspondant de près ou de loin à « Gomidon » écrit de la main du peintre (et repris dans le titre de Finberg-Tate)

 

Landscape, ?Gomidon [Turner] 1828 Joseph Mallord William Turner 1775-1851 Accepted by the nation as part of the Turner Bequest 1856 http://www.tate.org.uk/art/work/D20910
Landscape, ?Gomidon [Turner], 1828, Joseph Mallord William Turner 1775–1851.
Orleans to Marseilles Sketchbook. Graphite on paper, 179 x 117 mm. ©Tate Gallery, Londres, D20910 TB CCXXIX 4 ©Tate photo Legs Turner CC-BY-NC-ND (3.0 Unported). Accepted by the nation as part of the Turner Bequest 1856. https://www.tate.org.uk/art/artworks/turner-landscape-gomidon-turner-d20910
Nouveau titre proposé : Ousson-sur-Loire (FR), église et donjon
Annexe documentaire

(Les notices des pages qui ne suivent pas l’ordre géographique de l’itinéraire du carnet sont rédigées en bleu)

Ce carnet peut être consulté sur le catalogue en ligne de la Tate gallery :

https://www.tate.org.uk/art/sketchbook/orleans-to-marseilles-sketchbook-65860/26

 

Tate D40999 (CCXXIX2e de couverture)

 

Tate D20905 (CCXXIX  1) :Orléans (Turner et Guillaud)

*le centre ville et les tours de cathédrale Sainte-Croix

*une église

*une vue de la Loire depuis la rive gauche : pont

* plusieurs clochers de la ville

 

Tate D20906 (CCXXIX  1 a) : Jargeau

*le pont suspendu sur la Loire et le clocher de l’église Saint-Etienne vus de l’amont (vers le S)

*même site vu de plus près

 

Tate D20907 (CCXXIX 2 ) :Gien

*le château (tour d’angle SO) et la ville vus depuis le pont sur la Loire (vers le NE)

 

Tate D20908 (CCXXIX 3) : Gien

*l’église Sainte-Jeanne-d’Arc et le château vus du pont sur la Loire (vers le NE)  (Turner :« mill » = il a pu voir un moulin à bateau sur la rive de la Loire, seul « moulin » susceptible de résister aux violences du fleuve))

 

Tate D20909 (CCXXIX 3 a) : La Charité-sur-Loire

*bord de la Loire (mats et vergues : bateaux ou bacs)

*La Charité-sur-Loire (vue vers le N))

*paysage de Loire, non identifié (Turner« Loire » ?)

 

Tate D20910 (CCXXIX 4) : Ousson-sur-Loire

* église et village fortifié à la confluence de la Loire (à gauche) et de l’Ousson (à droite), pont de bois sur l’Ousson, route de Nevers (vue vers l’O)

* même site vu de plus loin

* (en travers à droite) détail du village fortifié (Turner :« Somdor »?)

 

Tate D20911 (CCXXIX 4 a) : Moulins ?

* la ville et la tour du Jaquemart, tour de rempart et pont sur l’Allier

* une tour du rempart

* (inversé) la ville vue de loin et le pont

 

Tate D20912 (CCXXIX 5) : Chatel-de-Neuvre

* profil de coteau avec tour  (église ?)

* la vallée de l’Allier à Chatel-de-Neuvre, vue de la route royale vers Clermont-Ferrand, vers le S ; sur le coteau de rive gauche de la rivière, le clocher de l’église romane de Saint-Laurent (Turner : « Loire »,  « Chatel Neuve »  confusion de sa part avec l’Allier)

* croquis de tour (église du village ? et petite esquisse  topographique avec monts Dômes à l’horizon (vers le SO)

 

Tate D20913 (CCXXIX 5 a) : Riom  (vaste panorama de la ville et des monts Dômes depuis la pente de la route royale au nord de la ville)

* profil topographique de la chaîne des monts Dômes, le Puy de Dôme au centre (vers le S)

* la ville  et les clochers de la basilique  Saint-Aimable et de la collégiale Notre-Dame-du-Marthuret (vers le S)

 

Tate D20914 (CCXXIX 6) :       Riom

* la ville et la chaîne des monts Dômes à l’arrière plan (vers le S)  (Turner : « Riom »)

 

Tate D20915 (CCXXIX 6 a) : Montferrand

*bourg de Montferrand (vers le S)

*(à droite) : même site vu de plus près, église Notre-Dame-de-Montferrand (Turner : « Notre dame » ?)

*Montferrand de loin : la région de Clermont et les monts Dore à l’arrière-plan (pyramide du mont Rognon ?, vers le S)

 

Tate D20916 (CCXXIX 7) : Clermont-Ferrand

*moulins à vent (non localisés)

*(à droite) paysage vers Clermont-Ferrand et les Puys (vers le sud-ouest)

*traversée de village, le Puy de Dôme à l’arrière-plan

*(à droite) : Clermont-Ferrand vu des faubourgs (la cathédrale  au sommet de la ville)

 

Tate D20917 (CCXXIX 7 a) : Clermont-Ferrand

*la ville et la cathédrale (Notre-Dame-de-l’Assomption) , la Limagne et les monts du Forez à l’arrière-plan (vers le NE)

*même paysage, d’un point de vue situé plus loin au SO (toujours vers le NE)

 

Tate D20918 (CCXXIX 8) : Clermont-Ferrand

*la ville vue de loin (cathédrale et remparts), Limagne et monts du Forez à l’arrière-plan (vers le NE)

*(inversé) même paysage, vu de plus loin au SO

 

Tate D20919 (CCXXIX 8 a) : Clermont-Ferrand

*la ville vue de près, vers l’O, (le chevet de la cathédrale)

 

Tate D20920 (CCXXIX 9) : Clermont-Ferrand

paysage depuis la ville vers le SO : mont Rognon à l’arrière-plan

*la ville et la cathédrale (portail) vues vers l’E

*(inversé) : la ville et la Limagne (vers le S)

 

Tate Tate D20921 (CCXXIX 9 a) : Clermont-Ferrand

*la grande place de Jaude vue du N vers le S (mont Rognon à l’arrière plan)

 

Tate D20922 (CCXXIX 10) : Thiers

*la ville vue d’en bas, depuis la route de Clermont-Ferrand (vers l’Est) : la vallée de la rivière Durolle à droite et les monts du Forez à l’arrière plan ( Turner : « Chier »? et non « Chin » comme Finberg et Tate,  = Thiers).

 

Tate D20923 (CCXXIX 10 a) :                  Thiers

* la ville vue de loin depuis la route de Clermont-Ferrand vers l’est (les monts du Forez à l’arrière plan)

 

Tate D20924 (CCXXIX 11) :non localisé

* tour et château

 

Tate D20925 (CCXXIX 11 a) : L’Arbresle 69210

*La ville vue depuis le SE : le vieux donjon et le château au centre. monts du Lyonnais à l’arrière plan.

 

Tate D20926 (CCXXIX 12) : Clermont-Ferrand

* La ville, la cathédrale et le Puy de Dôme (à droite) vus de la plaine de la Limagne (de loin, en s’éloignant vers l’est, sur la route de Thiers) (vue vers l’O)

*même vue, encore plus éloignée

*(en travers à droite : croquis et mots illisibles)

 

Tate D20927 (CCXXIX 12 a) : Clermont-Ferrand/Limagne

*Avignon : croquis ajouté par la suite : le pont de bois, le Rocher, le Palais des papes et la ville (Turner : « Avignon », « Barthelasse » ?) (vers l’E)

*paysage de la région de Clermont Ferrand depuis la route de Thiers (vers l’0) : le mont Rognon, la ville et le Puy de Dôme

*paysage de coteau avec tours au bord d’un fleuve : une vache avec son gardien en train de boire ? (non localisé)

 

Tate D20928 (CCXXIX 13 ) :   non localisé

*pont de pierre sur un fleuve, barque, charrette et mariniers au premier plan, château au second plan

 

Tate D20929  (CCXXIX 13 a) : Avignon

*croquis non localisé

*le pont, le Rocher et le Palais des papes vus vers l’E, de l’aval

*même vue de plus près

*même vue de plus loin, en s’éloignant sur le fleuve

 

Tate D20930 (CCXXIX 14) :            non localisé

trois croquis dans un passage de basse montagne

 

Tate D20931 (CCXXIX 14 a) : Avignon

*la tour Philippe-le-Bel et Avignon vus du Rhône à l’aval, le mont Ventoux à l’arrière plan (vers le NE)

*même paysage, vu de plus loin (le bateau s’éloigne)

* profil panoramique depuis le sud, avec Avignon et le mont Ventoux à l’horizon droit

* croquis rapproché non localisé

* (en travers à droite) croquis : Avignon et le mont Ventoux (vers le NE, Turner « Avig » = Avignon)

 

Tate D20932 (CCXXIX 15) : Thiers

*sur la route entre Thiers et Lyon : vallée de la Durolle et ville de Thiers au fond : à l’horizon ouest, la chaîne des Puys (région de Clermont-Ferrand)

*même route, même orientation, depuis la route de Lyon : Thiers, la vallée de la Durolle et la plaine de la Limagne, la chaîne des Puys à l’horizon ouest.

*la gorge de la Durolle (vue vers l’ouest) à travers une barre rocheuse à l’amont de Thiers (à l’est de la ville)

 

Tate D20933 (CCXXIX 16) : Thiers

*la vallée en gorge de la Durolle (pont de Seychallles) et la ville vues de l’est, la plaine de la Limagne, le plateau de Gergovie et le Puy de Dôme à l’horizon ouest

 

Tate D20934 (CCXXIX 16 a) : Beaucaire

*Montfrin (3 moulins à vent) et le Castellas de Théziers (?)

*Aramon vu du Rhône amont (?)

*Aramon vu du Rhône aval (Turner : « mills ») ?

*Beaucaire vu du Rhône amont (vers le S)

*(en travers à droite) : Avignonet le mont Ventoux (Turner : « Avig »)

 

Tate D20935       (CCXXIX 17) : Beaucaire

**(inversés en haut) : non identifiés

*le pont entre Beaucaire et Tarascon, depuis la rive gauche à l’aval de Tarascon: les pylones du pont suspendu en construction et le pont de bois à l’arrière-plan (vers l’O)

 

 

Tate D20936       (CCXXIX 17 a) : Beaucaire

*Beaucaire vu du Rhône amont (vers le S)

*Beaucaire : le château, le pont suspendu en construction et le château de Tarascon (vers le S)

*même paysage rapproché

*le château de Beaucaire et les collines de la rive droite du Rhône (vers le S)

 

Tate D20937 (CCXXIX 18) : Beaucaire/Tarascon

*port de Tarascon au  1eplan,* château de Beaucaire à l’arrière-plan (vers l’O)

*profil vers le N, de gauche à droite : le château de Beaucaire, le pont suspendu en construction, le château et l’église de Tarascon

 

Tate 20938 (CCXXIX 18 a) : Beaucaire

*Beaucaire vu du Rhône (vers l’O)

b croquis de rive non localisé

 

Tate 20939 (CCXXIX 19) : non localisé

*pont de pierre sur fleuve et barque avec personnages au 1e plan

 

 

Tate 20940 (CCXXIX 19 a) : Arles

*l’abbaye de Montmajour vue vers l’O (abside de l’église) : les monts de Beaucaire à l’horizon droit

*(inversé) : Beaucaire vu de loin ( vers l’O, en allant vers Montmajour ?)

 

 

Tate 20941 (CCXXIX 20) : non localisé

*route bordée d’arbres (Turner : « Nîmes »)

*pont de bois

 

Tate 20942 (CCXXIX 20 a) : Avignon/Arles

*la tour Philippe-le-Bel vue vers le N (Turner : « Avignon »)

*le palais des Papes vu vers le N (Tuner : « Avignon »)

*(en travers à gauche) l’abbaye de Montmajour vue vers le S

* (inversé) : l’abbaye de Montmajour vue vers le S, de loin

* (inversé) : l’abbaye de Montmajour vue vers l’O, la ville d’Arles au loin au SO (Turner : « Arles »)

*(inversé) l’abbaye de Montmajour vue vers l’O (chapelle Sainte-Croix au premier plan)

 

Tate 20943 (CCXXIX 21) : Lyon (Tate)

2 croquis non localisés, à vérifier sur le terrain

 

Tate 20944          (CCXXIX 22) : Lyon (Tate)

*non localisé, à vérifier sur le terrain : peut-être la rivière Saône vue vers le sud, du coteau de rive droite (?)

 

Tate 20945 (CCXXIX 22 a) : à vérifier sur le terrain

*Grigny ? grande barque de rivière avec deux rames-gouvernails

*pont suspendu : Givors et le mont Pilat à l’arrière-plan ? (vers le SO)

*château de Seyssuel vu de l’amont (vers le SE)

d château de Seyssuel vu de l’amont

e le même vu par le travers  (vers l’E)

 

Tate 20946 (CCXXIX 23 ) : Seyssuel

*Rhône avec câble de bac à trail (non localisé)

*château de Seyssuel (vers l’E)

*Rhône : paysage de l’amont vers Vienne au S

*(en travers) : rive droite du Rhône : non localisé

*(en travers) : rive gauche à l’amont de Vienne (château de la Bâtie à l’arrière-plan) (vers le S)

 

Tate 20947 (CCXXIX 23 a) : Vienne

*le château de la Bâtie et la ville de Vienne au loin, vus de l’amont (vers le S)

*même paysage, vu de plus près (vers le S)

*le château de la Bathie et la ville de Vienne vus de près (de l’amont vers le D)

*un pont non identifié

*la cathédrale ( ) vue du Rhône (le portail et les tours) (vers l’E)

 

Tate 20948 (CCXXIX 24) : Vienne/Les Roches de Condrieu

* Vienne : le pont suspendu, la cathédrale, vus de l’aval, vers le NE

*profil de coteau non identifié

*non identifié

*(en travers à gauche) : Les Roches-de-Condrieu  et Condrieu vus de l’amont, le mont Pilat à l’arrière-plan, un bac à trail sur le fleuve (vers le SO)

 

20949 (CCXXIX 24 a) : Les Roches-de-Condrieu/Serrières  (vérifier sur le terrain)

*le Rhône et la rive droite (non localisé)

* Les Roches-de-Condrieu vues de l’aval

*Condrieu vu de l’aval : au premier plan barque à deux rames-gouvernail

*Serrières vu de l’amont, bac ou pont suspendu en construction

*idem vu de plus près (Turner : « Serir » = Serrières)

 

Tate 20950 (CCXXIX 25) : Serrières (à vérifier sur le terrain)

*Serrières, Charnas et le mont Pilat vus de l’aval (vers le N) ? pont suspendu vers Sablons ? (« Serir, Pierre » ? Turner)

*Peyraud, Serrières et Sablons vus de l’aval (vers le S)

*(inversé) non identifié

*(inversé) non identifié

 

Tate 20951 (CCXXIX 25 a) : Cruas/Saint-Vallier

*le château et le bourg de Cruas vus du Rhône (vers l’O)

*le château vu de l’aval (vers le N)

*(inverse) Saint-Vallier vu de l’aval, loin ( Turner : « St Viver »)

*(inversé) : le village et pont sur la rivière Galaure (vus du fleuve)

*(inversé) : château de Cruas vu de l’aval (vers le N)

 

Tate 20952 (CCXXIX 26) :Arras

*le bourg et la Tour

*le bourg et la Tour

*le bourg et la Tour vus du Rhône (vers l’O) (Turner : « Doux »)

d (inversé) relief non identifié

 

Tate 20953(CCXXIX 26 a) : Châteaubourg

*pont suspendu de Sarras (Turner : « Sarras » )

*non identifié

*non identifié

*(inversé) non localisé : 2 barques

* (inversé) Chateaubourg

*(en travers à gauche) Roche de Glun  :Turner : « Roche…. ? »

 

Tate 20954          (CCXXIX 27) : Tournon-sur-Rhône

*croquis minuscule du château de Tournon

* la rive droite du Rhône à l’amont de Tournon, tour d’Arras (vers le NO)

* château ville  et tours du rempart de Tournon de l’amont ( vers le SO)

*ville, château et pont suspendu vus vers le N

* (inversé) ville et pont suspendu non identifiés (Tournon ?)

 

Tate 20955          (CCXXIX 27 a) : Cruas

*Cruas vu du Rhône amont (vers le S), de loin

* idem vu de plus près

* Cruas vu de face (vers l’O)

* Cruas vu de l’aval (vers le NO)

 

Tate 20956          (CCXXIX 28) : Rochemaure

*profil montagneux nonlocalisé

* Rochemaure vu de l’amont (loin) (vers le S)

* Rochemaure vu de l’amont (rapproché) (Turner : « Rochemaure »)

* Rochemaure vu de l’aval (vers le NO)

 

Tate 20957          (CCXXIX 28 a) : Rochemaure/Le Teil/Viviers

*Rochemaure vu de l’aval (loin) (vers le N)

*Le Teil : la ville et les châteaux vus vers l’O

*(inversé) : Viviers vu de l’amont (loin) (vers le S)

 

20958   (CCXXIX 29) : Viviers

*Viviers vu de l’amont (loin) (vers le S)

*détail de la

*Viviers vu de l’amont (de près)

*(en travers à gauche) : Vivier vu de l’aval (loin) (Turner : « Vivey Devas » ?)

* (en travers à droite) non identifié

 

Tate 20959 (CCXXIX 29 a) : Pont-Saint-Esprit/Mornas/Roquemaure/Bourg-Saint-Andéol                    a *Pont-Saint-Esprit : le pont et la ville vus de l’amont (vers le S)

*le rocher de Mornas vu de l’amont (vers le S)

* (inversé) : Roquemaure vu vers l’O (village et tour)

* (en travers à gauche) : Bourg-Saint-Andéol et son pont suspendu vus vers le S

 

Tate 20960 (CCXXIX 30) : Châteauneuf-du-Pape

*château de l’Hers vu de l’amont (vers le SE) (Turner : « chau de Lire »)

*idem vu de l’aval vers le NE

*Châteauneuf-du-Pape (vu vers l’E)

 

Tate 20961 (CCXXIX 30 a ) : Avignon

*le vieux Pont vu de l’aval (vers l’E)

*en continuité du précédent croquis, le palais des Papes et le rempart ouest de la ville, jusqu’à la tour de l’Horloge et la porte du Rhône

*détail du rempart

*le fort Saint-André à Villeneuve-lès-Avignon vu vers le N

 

Tate 20962 (CCXXIX 31) : Villeneuve-lès-Avignon

*la tour Philippe-le-Bel et le fort Saint-André depuis le Rhône (vers le NO)

*même paysage (la tour au centre et le fort à droite : croquis schématique)

 

Tate 20963 (CCXXIX 31 a) : Villeneuve-lès-Avignon

* la ville et le fort Saint-André vus vers l’E

 

Tate 20964 (CCXXIX 32) : Villeneuve-lès-Avignon

*la porte d’entrée du fort Saint André vue d’en bas (vers l’O)

*(en travers à droite) : le fort vu du côté du Rhône (vers le S)

 

Tate 20965 (CCXXIX 32 a) : Avignon

*détail non identifié?

* la ville vue du fort Saint-André vers le S (les toits de Villeneuve-lès-Avignon au premier plan) : le Pont, le Rocher et le palais des Papes, la chaîne des Alpilles à l’arrière-plan.

 

Tate D20966 (CCXXIX 33) : Villeneuve-lès-Avignon                                 tour de Philippe le Bel vue vers le NE

 

Tate D20967 (CCXXIX 33 a) : Avignon

*Pont, Palais, Rocher vus depuis l’île de la Barthelasse (vers le SE)

*le Pont ancien vu de l’amont (vers l’O)

 

Tate D20968 (CCXXIX 34) : Avignon

*la ville vue de la rive gauche du Rhône (vers l’E) : deux profils qui se suivent en se superposant et de gauche à droite : le Pont, le Rocher, le Palais, la tour de l’Horloge, la tour de la Cathédrale Sainte-Agricole

 

Tate D20969 (CCXXIX 34 a) : Arles

*la ville vue depuis Trinquetaille (vers le SE), sur la rive droite du Rhône (barques et personnages au premier plan)

*détail du profil de la ville

*(inversé) : croquis du profil de Beaucaire à Tarascon, avec le pont suspendu vus de l’aval (vers le N)

 

Tate D20970 (CCXXIX 35) : Arles

*abbaye de Montmajour vu de loin (vers l’E)

*même vue de plus près (le monastère de Saint-Maur)

*(inversé) : Arles, les Arènes vues de l’entrée nord de la ville

*(inversé à gauche) non identifié

*(de travers à gauche) : abbaye de Montmajour

 

Tate D20971 (CCXXIX 35 a)non identifié

*(en travers à gauche) non identifié

*(inversé) peut-être le Rocher et le palais des Papes d’Avignon ?

 

Tate D20972 (CCXXIX 36) : Marseille

*le Fanal et le fort Saint-Jean à l’entrée du Port (vers l’E)

*l’entrée du port : le Fanal, le fort Saint-Jean, les mâts des bateaux, le fort Saint-Nicolas et le fort Notre-Dame (vers l’E)

*(en travers à gauche) : entrée du port schématique avec la tour Saint-Jean, le fort Saint-Nicolas et le fort Notre-Dame

 

Tate D20973 (CCXXIX 36 a) : Avignon/Arles

*Avignon, le Rocher et le palais des Papes (schématique, ajouté ensuite, Turner : « Avig »)

*Arles : l’intérieur des Arènes romaines

* (inversé) non identifié

* (inversé) non identifié : ville avec moulin à vent (Arles ?)

 

Tate D20974 (CCXXIX 37) : Arles

*les Arènes romaines

*(en travers à gauche) non identifié

*  (en travers à droite) non identifié

 

Tate D20975 (CCXXIX 37 a) : Arles

*les Arènes  romaines

*le Théâtre romain et la tour de la Cathédrale St Trophime (vers l’O)

 

Tate D20976 (CCXXIX 38) : Arles

*le Théâtre romain et la tour de l’église des Augustins (vers le N) (Turner : « Arles »)

 

Tate D20979 (CCXXIX 40 a)Marseille

*les îles de la rade (Château d’If)

*la côte et le fort Saint-Nicolas

*Marseille vu de la mer (Turner : « M »)

*les îles du Frioul (le château d’If au milieu) vers l’O

*le massif de Marseilleveyre et l’île Maïre (vers le S)

*non identifié

*le château d’If, Pomègue et Ratonneau ( îles du Frioul) (vers l’O)

(dessins lors d’une promenade en bateau, aussi des vues du fort Notre-Dame)

 

Tate D20980(CCXXIX 41) : non identifié

*pont de pierre et ville sur fleuve, sans aucun rapport avec les pages voisines.

 

Tate D20983 (CCXXIX 43 a) : Marseille

*le clocher de l’église des Accoules et la butte des Moulins (ville ancienne) vus vers le N

*vue du bord de mer (non localisé)

*vue du port avec tour (non localisé)

 

Tate D20984 (CCXXIX 44) : Marseille

*dans le port : charrettes sur le quai

*bateau au radoub (fort Notre-Dame à l’arrière-plan)

*tartane dessiné en détail avec son accastillage caractéristique

*bateau dans le port au premier plan, le fort Notre-Dame et le fort Saint-Jean à l’arrière-plan (vers l’O)

 

Tate D20985 (CCXXIX 44 a) : Marseille

*le Fanal et le fort Saint-Jean vus du N, depuis la place de la Tourette (vers le S) : à droite  la côte et les îles du Frioul à l’arrière plan

 

Tate D20986 (CCXXIX 45) : Marseille

*la cathédrale de la Major depuis la place de la Tourette (vers le N, la chaîne de l’Etoile à l’arrière plan)

*le clocher de l’église Saint-Laurent et le sommet de la tour du fort St Jean (vers le S) (Turner : « St Laurent »)

 

Tate D20987 (CCXXIX 45 a) : Marseille

*le fort Saint-Jean et le Fanal vus depuis la place de la Tourette (vers le S) : à l’arrière plan, le fort Saint-Nicolas à gauche, et les îles du Frioul à droite

 

Tate D20988 (CCXXIX 46) : Marseille

*détail du quai du port non identifié

*la tour Saint-Jean, le fort Saint-Nicolas et le fort Notre-Dame depuis l’église Saint-Laurent (vers le S)

 

Tate D20989 (CCXXIX 46 a) : Marseille

*le port et le fort Notre-Dame vus du quai du Port (angle du quai Impérial, vers le SO)

6. Le carnet du voyage de Turner de Lyon à Marseille (3)

Bandeau (photo RCourtot): Le fort Saint-Jean, la tour du Roi René et le Fanal à l’entrée du Vieux-port de Marseille, un site très dessiné par W. Turner

MARSEILLE  ET TOULON

 

Annexe documentaire

(Les notices des pages qui ne suivent pas l’ordre géographique de l’itinéraire du carnet sont rédigées en bleu)

http://www.tate.org.uk/art/sketchbook/lyons-to-marseilles-sketchbook-65861

 

Tate D21092 (CCXXX 52) : Marseille

*tour du Fanal  et fort Saint-Jean à l’entrée du port, vus depuis le bas fort Saint-Nicolas (vers le N),

*rive sud de la sortie du port et île du Frioul vus du fort Saint-Nicolas (vers le NO)

 

Tate D21093 (CCXXX 52 a) : Marseille

*la côte à Marseille : non identifié

*fort Saint-Nicolas et fort Notre-Dame depuis la pointe du Pharo (vers le SE)

 

Tate D21094 (CCXXX 53) : Marseille

deux croquis superposés pour un panorama complet de la ville et du port depuis la pointe du Pharo :

*vers l’E, le côté nord de l’entrée du port : le Fanal, la tour Saint-Jean et le port vus du Pharo

*suite : vers le SE, entrée du port côté sud, fort St-Nicolas, abbaye Saint-Victor et fort Notre-Dame

 

Tate D21095 (CCXXX 53 a) : Marseille

*Fanal et fort Saint-Jean depuis le Pharo (vers l’E)

 

Tate D21096 (CCXXX 54) : Marseille

*divers croquis : détails du profil du Fanal et croquis de bateaux à voile (tartanes, goélette et « vache » marseillaise)

 

Tate D21097(CCXXX 54 a) : Marseille

*une felouque à quai (Turner : « felucca ») à l’anse du Pharo (le fort à l’arrière plan n’a pas été identifiées)

 

Tate D21098 (CCXXX 55) : Marseille

*Tour Saint-Jean et église Saint-Laurent depuis le bas-fort Saint-Nicolas côté E (vers le N)

 

TateD21099 (CCXXX 55 a) : Marseille

*Fanal et fort Saint-Jean depuis le bas fort Saint-Nicolas côté O(vers le N)

 

Tate D21100 (CCXXX 56) : Marseille

*entrée du port et vieille ville, vus depuis le Pharo (vers l’E)

*suite du dessin précédent : remparts O du fort Saint-Nicolas, le port et la ville à l’arrière plan

 

Tate D21101 (CCXXX 56 a) : Marseille

*profil de l’entrée nord du port (tour Saint-Jean, Fanal, église Saint-Laurent) vu vers l’O depuis le fond du port

*(à gauche en travers) rochers au pied du fort Saint-Nicolas, îles du Frioul au loin

 

Tate D21102 (CCXXX 57) : Marseille

*le fond du port (quai des Belges aujourd’hui) depuis un immeuble de la Canebière : à l’arrière plan, *la rive nord du port depuis l’église des Accoules jusqu’au fort Saint-Jean

 

Tate D21103 (CCXXX 57 a) : Marseille

*port : quai du Port vu vers l’O (quai de la Mairie)

*port : quai Impérial (une grue à droite), un « domaine » à l’emplacement de l’ancien Arsenal et fort Notre-Dame à l’arrière plan

*port : quai Impérial

 

Tate D21104 (CCXXX 58); Marseille

*pêcheurs réparant les filets sur le quai de Rive neuve (sud du port): Fanal et fort Saint-Jean à l’arrière-plan (vers le N)

*les deux forts Saint-Nicolas (bas et haut) vus de l’ancienne douane vers le S (angle de la tour Saint-Jean à droite)

 

Tate D21105 (CCXXX 58 a) : Marseille

*anse des Vieilles infirmeries (aujourd’hui « des Catalans ») vue depuis les pentes du Roucas blanc (du S vers le N) : pointe du Pharo et remparts sud du fort Saint-Nicolas au-delà, puis chaînes de la Nerthe (à gauche) et de l’Etoile (à droite) à l’arrière-plan

*(inversé) : les Vieilles infirmeries vues du S vers le N, avec barques sur l’eau et sur la plage (la tour du Fanal à droite à l’arrière-plan)

 

Tate D21106 (CCXXX 59); Marseille

*Marseille vu d’Endoume ( de l’O) : fort Saint-Nicolas et abbaye Saint-Victor, la ville en arrière (le clocher des Accoules) et la chaîne de l’Etoile à l’arrière-plan

*(inversé) : château d’If et îles du Frioul à l’arrière plan (Pomègue à gauche, Ratonneau à droite)

*(inversé) : rochers et bateaux sous voile vus de la corniche à Malmousque vers le N

 

Tate D21107 (CCXXX 59 a) : Marseille

*le bas fort Saint-Nicolas, à l’entrée S du port, vu depuis l’anse de la Réserve

* du même endroit : port et ville (vers l’E), c du même endroit :  Fanal et tour de l’église Saint-Laurent (vers le N) (ce croquis continue sur le bas de la page D21108)

 

Tate D21108 (CCXXX 60) : Marseille;

*scène avec personnages sur le quai du port,

* entrée du port : Fanal et fort Saint-Jean vus du sud,

* continuation du 3 de la page 21107 : tour St-Jean et clocher des Accoules,

* (en travers à droite) : Fanal et fort Saint-Jean vus de l’anse de la Joliette vers le S.

 

Tate D21109 (CCXXX 60 a) : Marseille

*vue de la place de la Tourette vers la cathédrale de la Major et le nord (chaîne de l’Etoile au fond), de la place de la Tourette vers le sud : le fort Saint-Jean, l’abbaye Saint-Victor et le fort Notre-Dame (Tuner : « Place St Laurent »),

*(inversé, ajouté ensuite) : profil de village perché (Turner : « near Toulon« ) : peut-être Six-Fours ( ?) depuis la route royale entre Marseille et Toulon, après Ollioules.

 

Tate D21110 (CCXXX 61) : Marseille

*le Théâtre, vu depuis la Canebière (au fond de l’actuelle rue Beauvau) (vers le S)

 

Tate D21111 (CCXXX 61 a) : Marseille

*« domaine » et quai de Rive neuve, avec nombreux bateaux et reflets dans l’eau, et rive nord (tour Saint-Jean et clocher des Accoules) rapprochée : Turner « can » = canal de la douane ?

*(en travers à gauche) : un angle d’un immeuble sur le quai du fond du port

 

Tate D21112 (CCXXX 62) : Marseille

*port: le quai de Rive neuve, vu du Canal de la douane, tour Saint-Jean et clocher de Saint-Laurent au fond à droite (vers l’W)

*quai du port et église des Augustins ( ?)

 

Tate D21113 (CCXXX 62 a) : Marseille

*quai de Rive neuve et fort Notre-Dame

*dans le port : les mâts des bateaux

*quai du Port et fort Notre-Dame

 

Tate D21114 (CCXXX 63) : Marseille

*port et fort Notre Dame vus du quai du Port

*port et  fort Notre Dame vus du quai du Port

*plusieurs croquis en superposition de la façade d’un bâtiment (la Mairie?)

 

Tate D21115 (CCXXX 63 a) : Marseille

*rochers affleurant sur le littoral de Marseille (non localisé)

 

Tate D21116 (CCXXX 64) : Toulon

*l’arsenal et la ville vus de la rade (porte de l’Arsenal, tour de la cathédrale), le mont Faron à l’arrière-plan (vers le NE)

*la rade vue de la ville vers le sud et l’ouest : l’arsenal au premier plan, presqu’île de Saint-Mandrier et cap Sicié à l’arrière-plan

 

Tate D21117 (CCXXX 64 a) : Marseille

*tour Saint-Jean depuis le quai du port (vers l’O)

*fort Saint-Nicolas bas et haut, abbaye de Saint-Victor, fort Notre-Dame  depuis le Pharo, croquis continué sur la page 211183 (inversé)

*quai du port avec entrepôts non localisé

 

Tate D21118 (CCXXX 65) : Marseille

*continuation du profil précédent vers l’ouest (fort Saint-Nicolas et anse de la fontaine du Roi), la mer à droite

 

 

Tate D21119 (CCXXX 65 a) : Ollioules (?)

*village perché entre Marseille et Toulon : Ollioules vu de la sortie des Gorges (du N)?

*même vue, profil du village plus complet

*(inversé) : non identifié

 

D21120 (CCXXX 66) : Ollioules

*gorges d’Ollioules : clochetons calcaires dominant la route

*le village vu depuis la sortie des gorges ( ?)

 

D21121 (CCXXX 66 a) : Toulon

*quai du port et la fontaine près de l’entrée de l’Arsenal

*détail de la fontaine

 

D21123 (CCXXX 68) : Toulon

*la rade vue du Mourillon (vers le SO) : la presqu’île de Saint-Mandrier,  le cap Sicié, la pointe de Balaguier et  la Tour royale  (au 1eplan a droite)

* forts de Balaguier et de l’Eguillette vus de la Tour royale ( ?)

 

D21127(CCXXX 72) : Le Castellet (?)

*village perché vu de la route royale du Beausset ( Turner : « torrent« )

 

D21128 (CCXXX 72 a)  ; Toulon (la rade)

*bateaux sous voiles dans la rade, vus vers la terre (le N)

*(inversé) bateaux sous voile devant le fort de l’Eguillette

*bateau dans la rade

*fort de l’ Eguillette, le Mont Coudon,  la Tour royale du Mourillon

 

D21129 (CCXXX 73) : Toulon(la rade)

*tour Royale

*suite du dessin précédent vers l’ouest

*suite du dessin précédent : tour Royale, presqu’ île de Saint-Mandrier,  bateau (frégate), pointe de Balaguier, cap Sicié

*entrée de la jetée de l’Arsenal vue de la rade, le Mont Faron à l’arrière-plan, tour de Balaguier et cap Sicié vus du NE

 

D21130 (CCXXX 73 a) : Côte provençale entre Marseille et Toulon

*côte rocheuse avec caps et tours de guet

*(inversé) bénédiction de la mer par un prêtre sur une barque de fête (cérémonie religieuse)

 

D21131 (CCXXX 74) : Défilé du rhône entre Saint-Vallier et Tournon

*le défilé vu vers le N depuis le fleuve entre Serves (RG) et Arras (RD)

*même vue de plus près

*Collines de la rive gauche du fleuve à Erôme ( vers le S ?)

*Sortie sud du défilé vers Tournon ( vers l’aval, S ?)

 

D21132 (CCXXX 74 a) : Tournon (RD du Rhône (4 croquis vus du bateau fluvial, vers l’O)

*rebord de la vallée du Rhône (rive droite) à Arras (tour « sarrazine », seul vestige du château)

*Tournon vu de l’amont (vers le S) : château et deux tours du rempart Renaissance sur la pente)

*idem: collégiale Saint-Julien

*idem : château, église et tour

(Turner : « Tournon » )

 

D41003 (CCXXX 3ede couverture) : non localisé

*dessin indéfinissable

*(inversé): une barque très incurvée

*(inversé): un bateau dont les voiles larguées pendent (?)

 

6. Le carnet du voyage de Turner de Lyon à Marseille (2)

Bandeau: Le pont Saint-Bénézet sur le Rhône à Avignon (photo RCourtot 07.2008)

2. AVIGNON ET LE BAS-RHÔNE

Annexe documentaire

http://www.tate.org.uk/art/sketchbook/lyons-to-marseilles-sketchbook-65861

 

Tate D21066 (CCXXX 39) 84000 RG : Avignon

*le palais des Papes, le rempart nord de la ville et le rocher  des Doms vus de l’île de la Barthelasse (gens du fleuve au premier plan) (vers l’O)

 

Tate D21067 (CCXXX 39 a) 84000 RG : Avignon le palais des Papes vu de l’amont du Rhône (vers le Sw) ( Turner : « Avignon »)

 

Tate D21068 (CCXXX 40) 84000 RG : Avignon le palais des Papes vu du rocher  des Doms (l’église au premier plan) (vers le S)

 

Tate D21069 (CCXXX 40 a) 84000  RG : Avignon

*le fort Saint André (Villeneuve-les-Avignon) vu du rocher des Doms vers le N (tour du télégraphe à gauche au premier plan) ,

*panorama de la vallée du Rhône vers le nord de la ville, depuis le rocher (le rempart au premier plan et l’île de la Barthelasse)

 

Tate D21070 (CCXXX 41) 84000 RG : Avignon

*la ville vue du Rocher, vers l’est (quartier de Carreterie au premier plan, clocher  de l’église des Carmes au centre),

* la ville vue du Rocher vers le sud ; la chaîne les Alpilles au fond (vers l’E)

 

Tate D21071 (CCXXX 41 a) 84000  RG : Avignon

*vue de la vallée du Rhône vers l’amont (vers le NE) depuis l’intérieur du fort Saint André. (eglise et remparts au premier plan)

* la rive droite du Rhône vue du rocher desDoms vers l’aval  (vers l’W): le pont de bois et la tour de Philippe le Bel (Villeneuve-les-Avignon)

 

Tate D21072 (CCXXX 42) 84000 RG : Avignon

*même point de vue que pour 21071a : au premier plan le Chatelet  le pont St Bénézet et le Rhône depuis le Rocher (vers l’W)

* profil dans la ville : le palais des Papes et la tour de l’Horloge (mairie) (vers l’E)

 

Tate D21073 (CCXXX 42 a) 3021 :  Ledenon

* le château et le village ( Turner : « château », « Ledenon »)

* aqueduc romain  à Remoulins (Pont du Gard)

* détail du Pont du Gard

 

Tate D21074 (CCXXX 43) : non localisé  Turner : « Fontaine St Beuronais »?

 

Tate D21075 (CCXXX 43 a) 30000 : Nîmes

*la porte d’Auguste à l’entrée est de la ville romaine ( Turner : « Nîmes »)

 

Tate D21076 (CCXXX 44) 30000 : Nîmes

*les Arènes romaines

 

Tate D21077 (CCXXX 44a) 30000 Nîmes

*les Arènes romaines

 

Tate D21078 (CCXXX 45) 30000 Nîmes

*la Maison carrée (temple romain) et le thêatre à l’arrière plan à gauche

 

Tate D21079 (CCXXX 45 a) 30000 : Nîmes

*la Maison carrée (détail)

*(inversé) : le port de Marseille vu du quai du fond du port : bateaux au premier plan et tour du Fort Saintt-Jean à l’entrée du port.

 

Tate D21080 (CCXXX 46) 30000 : Nîmes les jardins de la Fontaine : les terrasses et le pont sur le canal sortant de la source résurgente.

 

Tate D21081 (CCXXX 46 a)  30000 : Nîmes les jardins de la Fontaine

 

Tate D21082 (CCXXX 47) 30000 : Nîmes

*les jardins de la Fontaine vus de la pente au dessus de la source : la ville à l’arrière-plan et les arènes romaines (vers le SE)

 

Tate D21083 (CCXXX 47a) 30000 : Nîmes

*les jardins de la Fontaine vus de l’entrée et la tour Magne (monument romain) vue vers le NO.

 

Tate D21084 (CCXXX 48) 13000 : Marseille

*l’entrée du port, vue mal identifiée (« Marseille », Turner)

 

Tate D21085 (CCXXX 48a) 30000 : Nîmes

*la cathédrale Notre-Dame-et-Saint-Castor

 

Tate D21086 (CCXXX 49 ) 30300 /3150 RD/RG : Beaucaire et Tarascon

*les deux villes sont vues de l’ouest, en venant de Nîmes par la route :Beaucaire et son château à gauche, Tarascon,le château et le clocher de l’église à droite (vers l’E)

 

Tate D21087 (CCXXX 49 a) 30300/13150 RD/RG : Beaucaire et Tarascon

*Beaucaire et Tarascon vus vers l’E :le château de Beaucaire à gauche

*le château de Beaucaire vu de l’ouest

*le château de Beaucaire vu du nord

*(inversé) paysage du Rhône vers le sud : Arles au loin (« Arles », Turner)

 

Tate D21088 (CCXXX 50) 30300/13150 RD/RG : Beaucaire et Tarascon

*Tarascon vu de Beaucaire (vers l’E)

*château de Tarascon vu de Beaucaire (vers l’E)

*château de Beaucaire vu vers l’O

 

Tate D21089 (CCXXX 50 a) 30300/13150 RD/RG : Beaucaire et Tarascon

*Beaucaire vu de Tarascon (vers l’O)

*le château de Tarascon vu de Beaucaire (vers l’E)

*le château et l’église de Tarascon vus du sud

 

Tate D21090 (CCXXX 51) 30300/13150 RD/RG : Beaucaire et Tarascon a

*Beaucaire vu de Tarascon

*église de Tarascon, dessin qui fait suite au b de 21089

*fin du croquis de D21089

 

Tate D21091 (CCXXX 51) : non identifié

*chaîne des Alpilles vue de l’ouest ?

* et * profils non identifiés entre Beaucaire et Arles (un moulin à vent) (Turner a voyagé par la route en passant par Montmajour : voir carnet CCXXXI)

6. Le carnet du voyage de Turner de Lyon à Marseille (1)

Bandeau: Village de Glun sur la rive droite du Rhône (photo RCourtot)

Carnet CCXXX « De Lyon à Marseille » (1828)

Tate Gallery D20990 à D21132

Ce carnet peut être consulté intégralement sur le site internet de la Tate gallery, sous :
http://www.tate.org.uk/art/sketchbook/lyons-to-marseilles-sketchbook-65861

Il bénéficie du contrastage possible de l’image à l écran.

 

Caractéristiques techniques du carnet :

Finberg (1909, II, p.705),repris par Guillaud (1981, p.270) :

1828 (AET.53)E

Inventaire No.186

Carnet de croquis, relié en parchemin

Endossement des exécuteurs du leg –« No.186. Ce Carnet contien : 68 pages de dessins au crayon sur les deux côts.

(Signé) H.S.Trimmer

  1. Turner

Filigrane: –

Taille de la page : 14,6 cm x 9,7 cm

Les couvertures ont été coupées en deux et les feuilles dispersées.Certaines ont été trouvées dans un dossier intitulé : « A.B.13.P.O » ; d’autres dans un dossier intitulé, « 136. Feuilles infrieures. » Les feuilles étaient numérotés.

Sur l’intérieur des couvertures, il y a plusieurs croquis esquissés

Itinéraire

Ce carnet est le premier du voyage qui, à la fin de l’été 1828, a mené Turner à Rome. La première partie du voyage depuis l’Angleterre et Paris n’est pas pas connue, car aucun carnet actuellement connu ne la documente. Le carnet étudié ici commence à Lyon où Turner embarque sur un coche d’eau du Rhône, qui le dépose à Avignon après un voyage de deux jours qui lui a permis de croquer les paysage de la vallée (74 pages). Il entreprend alors, par la route,  une visite des villes et des monuments (romains en particulier) de cette région du Bas-rhône: Avignon, le Pont-du-Gard, Nîmes, Beaucaire, Tarascon, Montmajour, Arles ( 27 pages), avant de gagner Marseille, qui est la pièce maîtresse de ce carnet (27 pages). Malgré son titre, ce carnet se termine par quelques  pages sur la route de Toulon et dans la rade du grand port militaire.

Les enseignements des dessins

Ce carnet a fait l’objet d’une première étude de ma part, à l’occasion d’une communication au colloque « Image et Voyage » organisé à l’Université de Provence à Aix en 2008: j’étudiai le voyage de Turner entre Lyon et Gènes en 1828, que je croyais alors être le seul, à l’aide de tous les carnets concernés: CCXXIX, CCXXX, CCXXXI, et CCXXXII, associant étroitement les deux premiers pour le voyage entre Lyon et Marseille. Cette première étude peut être consultée dans les archives ouvertes de Hal-Amu :

Roland CourtotWilliam Turner de Lyon à Gènes Géographie des sites, architecture et cinétique des volumes au long de l’itinéraire, Aix Marseille Université. Représentations iconographiques du voyage de la Méditerranée aux Indes orientales et occidentales, de la fin du moyen âge au XIXe siècle, Mai 2008, Aix-en-Provence, France. Presses Universitaires de Provence, Image et Voyage. De la Méditerranée aux Indes, collection Textuelles, 2012. https://hal-amu.archives-ouvertes.fr/hal-01715968v1

Les dessins de Marseille ont été repris en détail dans une publication postérieure, toujours en associant les deux carnets dans un même voyage :

Roland CourtotTurner à Marseille en 1828: géographie d’un regard
Histoire de l’art : bulletin d’information de l’Institut national d’histoire de l’art publié en collaboration avec l’Association des professeurs d’archéologie et d’histoire de l’art des universités, Somogy, 2009, Paysages urbains, pp.71-80. http://hal-amu.archives-ouvertes.fr/hal-01719536v1

Je me contenterai ici de reprendre les principaux enseignements de ces premières analyses, en découpant l’article n°6 en 3 parties, au vu de la taille du carnet et de la variété des sujets traités par Turner.

(1) EN BATEAU SUR LE RHÔNE

La partie étudiée ici est celle du voyage en bateau sur le Rhône, entre Lyon et Avignon. Elle est remarquable parce que la plupart des croquis sont dessinés depuis le fleuve : ce qui d’une part donne des perspectives très larges, et d’autre part permet de belles séquences de croquis successifs, dessinés au fur et à mesure de la marche du bateau, qui descend le fleuve au fil du courant. Ainsi au passage de Rochemaure et du Pont-Saint -Esprit en particulier.  Dans ce cas, pas question d’arrêter la diligence, de la faire attendre,  ou de marcher à côté d’elle (dans les côtes, …); bien sûr, il y a les arrêts aux ports et aux embarcadères, mais surtout la possibilité d’exploiter le « travelling » continu que lui offre le bateau au fil du courant: le paysage se déroule sous les yeux du peintre comme un film, et les sujets (châteaux, villages, …) tournent devant lui en accomplissant une rotation de 180°, que le crayon de Turner saisit immédiatement d’une façon « holographique ».

 

Annexe documentaire

(Les notices des pages qui ne suivent pas l’ordre géographique de l’itinéraire du carnet sont rédigées en bleu)

Tate D20998 à D21065 : de Vienne à Avignon

La présentation des rubriques est la même que pour le carnet 295, avec une colonne en plus pour le code postal de la commune titre de la page, et l’indication de sa situation en rive droite ou rive gauche du fleuve les pages de dessins non clairement identifiées ne figurent pas dans le tableau

 

Nomenclature du catalogue :

N° du catalogue de la Tate gallery et de Finberg, code postal de la commune (sujet principal),rive du Rhône (RDroite et RGauche), légende des dessins : du haut en bas, en travers de gauche à droite, inversé (orientation de la vue entre parenthèses)

 

Tate, D20998 (CCXXX 5) 38200 RG : Seyssuel

*château de Seyssuel (de l’amont) (vers le SE)

*château de Seyssuel (au droit) (vers l’E)

*château de Seyssuel (de l’aval) (vers le NE)

 

Tate, D20999 (CCXXX 5 a) 38544 RG : Vienne

*la vallée du Rhône et le château de Seyssuel (de l’aval) (vers le N)

*panorama de la vallée du Rhône à l’amont de  (vers le S) : le château de la Bâtie à gauche, l’église de St Romain-en-Gal au centre, Vienne au fond.

 

Tate, D21000 (CCXXX 6) 38544 RG : Vienne

*la ville vue de l’amont (vers le S) : le château de la Bâtie à gauche

* la ville en rive gauche, Ste-Colombe (tour) en rive droite vus de l’amont (vers le SW)

 

Tate, D21001 (CCXXX 6 a) 69560 RD : St-Colombe

*la tour de Ste-Colombe en rive droite, en face de la ville de Vienne

* détail d’un bâtiment de Ste Colombe

* * : deux croquis illisibles

 

Tate, D21002 (CCXXX 7) 38544 RG : Vienne

*la ville et la cathédrale vues du fleuve (vers l’E)

*Ste-Colombe, la ville et le château de la Bâtie vus de l’aval (vers le NE)

*même vue de plus loin, avec la cathédrale à droite

*le versant de rive gauche à l’aval de la ville (vers le S)

 

Tate, D21003 (CCXXX 7 a ) 38544 RG :  Vienne

*non identifié

*bateau à vapeur sur le fleuve avec cheminée repliée et roue à aubes

*la ville vue de l’aval, au loin (« Vienne » Turner) (vers le N)

*panorama non identifié

 

Tate, D21011 (CCXXX 11 a) 07340 RD : Andance (« Andance »Turner)

*village au bord du fleuve (non identifié)

*pont suspendu vu de l’aval vers l’amont : celui de Serrières-Sablons (construit en 1828) (vers le N), le Mt Pilat (Vivarais) à l’arrière-plan

*Andance et son pont suspendu en construction vus de l’amont  (vers le S)

* le même pont suspendu vu de plus près (village d’Andancette à gauche)

 

Tate, D21012 (CCXXX 12) 26240 RG : Saint-Vallier (Turner)

* panorama de rive montagneuse non identifié

* Saint-Vallier vu de l’amont (vers le S)

*barques sur le Rhône avec les voiles déployées

*(inversé) château de Serves  (cf. 21013 et 21014 )

 

Tate, D21013 (CCXXX 12 a) 26600 RG : Serves-sur-Rhône

*le château vu de l’amont (vers le S)

*le château vu par le travers (vers le SE) (Turner : « Sirve »)

c le château et le village de Serves vus de l’aval (vers le NE)

 

Tate, D21014 (CCXXX 13) 26600 RG : Serves-sur-Rhône

*panorama de rive non localisé

*le château et le village vus de l’aval (vers le NE)

 

Tate D21015 (CCXXX 13 a) 07370 (RD) : Arras-sur-Rhône

*le château et la gorge de l’Ozon (vu vers l’O)

*le château et le village

 

Tate, D21018 (CCXXX 15) 07800 RD La Voulte

*le château et la ville vus de l’amont (vers le S))

*la ville depuis le Rhône (« La Vioule, Veute » Turner) La Voulte ? Tate Gallery

* (inversé) détail du château

 

Tate, D21019 (CCXXX 15 a) 26000 RG : Valence (à l’amont de)

*profil topographique de rive non localisé

*profil de la rive gauche au sud de Valence : montagne de la Forêt de Saou (vers le S)

c profil topographique non identifié

d profil topographique non identifié

 

Tate, D21021 (CCXXX 16 a) 26000 RG Valence

*Valence (à gauche) et le château de Crussols (à droite) vus de l’amont (vers le S) la forêt de Saou à l’arrière plan à gauche

*(inversé) embarcadère de Valence et  tour de la cathédrale, église de Bourg-les-Valence à l’arrière plan (vue de la rive gauche vers le nord)

 

Tate, D21023 (CCXXX 17 ) RD 07130 : Chateaubourg

*le château de Châteaubourg vu de l’amont (vers leS)

*versant non identifié

*(inversé) au premier plan un bac sur le Rhône au pied d’un versant avec château

 

Tate, D21025 (CCXXX 18 a) RG 26000 : Valence

*profil topographique du rebord ouest du massif du Vercors (vu vers l’E)

*la ville au premier plan, vue de l’amont : le massif du Diois et la forêt de Saou au sud-est

 

Tate, D21026 (CCXXX 19 ) RG 07130 : Soyons

*le versant avec tour  de Soyonsvu de l’aval (vers le N)

*et c à la suite : profils topographiques du rebord ouest du massif du Vercors

*et * à la suite : profil topographique du massif du Diois (Forêt de Saou à l’E et

Roche-Colombe à l’O en ) (vu vers le SE)

*profil du Diois (forêt de Saou) vers leSE avec mat de bac à traille au premier plan.

 

Tate, D21027 (CCXXX 19 a) RD 07800 : Charmes

*le château de La Voulte(ajouté postérieurement)

*Charmes vu de l’amont ( Turner : « Charn ») (vers le SO)

*Charmes vu de l’aval (vers le NO), les monts d’Ardèche à l’arrière plan

 

Tate, D21028 (CCXXX 20) RD 07220 : Vivier

*profil de rive non localisé

*la ville et la cathédrale Ste Minerve vues vers le SO (Turner : « St Minerve », « Viveyé »)

Note : le sketchbook viewer de la Tate Gallery a interverti le titre du 21028 : « ?Lake with Moutains »  avec celui du 21040 : « Castle, Etc, on rocks, « St M ….Viveyu  (Turner)»

 

Tate, D21029 (CCXXX 20 a ) RD 07220 : Vivier

*Vivier vu du fleuve (vers le SO)

*Les deux rochers (St Paul) en rive droite à l’entrée du défilé de Donzère vus de l’amont (vers le S)

*(inversé) : Vivier, profil de la ville vue de l’aval (vers le N)

 

Tate, D21030 (CCXXX 21 ) RD 07800 :  La Voulte

*La ville vue de l’aval ( vers le N)

* La ville vue de l’aval et de plus loin

*(inversé) : une barque avec voile et passagers sous un abri

 

 

Tate, D21031 (CCXXX 21 a) RD 07250 :  Le Pouzin

*massif de Cruas vu de l’amont

* profil de rive non localisé

* Le Pouzin et les monts d’Ardèche vus vers le SO

 

Tate, D21032 (CCXXX 22 ) RD 07350 : Cruas

*village non identifié

*profil de rive non identifié

*Cruas, la ville et le château vus de l’amont (vers le S) (Turner : « Croqir, Crouir», Tate Gallery : Cruas ?)

 

Tate, D21033 (CCXXX, 22 a) 07350-07400 : Cruas/Rochemaure

*la ville de Cruas  et le château vus vers l’O

*(inversé) Cruas vu de l’aval (vers  le N, loin)

*(inversé) Rochemaure , la ville et les châteaux vus de l’amont (vers l’O)

 

Tate, D21034 (CCXXX 23) RD 07400 : Rochemaure

*les châteaux de Rochemaure vus de l’amont (vers l’O)

*(inversé) le château inférieur (Tuner : « aiguebelle »)

 

Tate, D21035 (CCXXX 23 a) RD 07400 : Rochemaure

*la ville et les châteaux vus par le travers (Turner : « Rochemaure »)(vers le NO)

 

Tate, D210036 (CCXXX 24) RD 07400 : Rochemaure

*les châteaux de Rochemaure vus par le travers (vers le NO)

 

Tate, D21037 (CCCXXX 25) RD 07400 : Rochemaure

*la ville et les châteaux vus de l’aval (vers le N) (« Rochemaure »,  Turner)

*la ville et les châteaux vus de l’aval (vers le N, plus loin)

 

Tate, D21038 (CCXXX 25 a) RD 07400 : Le Teil

*la ville et les châteaux : un bac à trail (mât et bateau) sur la rive du Rhône (vue vers l’O)

(la Tate indique ici « Rochemaure » : c’est une erreur)

 

Tate, D21039 (CCXXX 26) RD 07220 : Vivier

*la ville vue de l’amont (de loin, vers le S)

*la ville basse au nord du rocher

*(inversé) la ville vue de l’amont  ; Rocher St Paul à l’arrière-plan (vers le S)

 

Tate, D21041 (CCXXX 26 a) RD 07800 : La Voulte

*La Voulte vue de l’amont ( de loin,vers le SO)

*le château de La Voulte vu du NW

*l’église et le château de La Voulte vus vers l’O

 

Tate, D21042 (CCXXX 27) 26290 RD Défilé de Donzère : rochers  de St-Paul et de St-Michel et ville de Vivier au loin vus de l’aval (vers le N)

* la falaise rocheuse de la rive gauche du Défilé vue de l’amont  (vers le S)

*même falaise vue de plus près

 

Tate, D21043 (CCXXX 27 a) RG 26290 : Défilé de Donzère

*la falaise de rive gauche vue de l’aval (vers le N)

*la falaise de la rive gauche et le village de Donzère (château et église)

*(inversé) : les clochetons calcaires dans la falaise

 

Tate, D210044 (CCXXX 28) RG 07700 : Bourg-Saint- Andéol

*paysage de la rive gauche non identifié

*la falaise de rive gauche du défilé de Donzère (vue de l’aval) (vers le N)

*(inversé) l’église de Bourg-St-Andéol

 

Tate, D21045 (CCXXX 28 a) RD 07700 : Bourg-Saint- Andéol

*le défilé de Donzère vu de l’aval du Rhône (vers le N)

*profil de rive non identifié

*le bourg vu de l’aval (Turner « St Romagnol ») ( = la cathédrale)

 

Tate, D21047 (CCXXX 29 a) RD 07700 : Saint Montan ?

**** profils montagneux superposés du rebord du Massif Central à l’ouest du Rhône entre bourg St   Andéol et Pont Saint Esprit : les Monts du Velay et les Cévennes.

 

Tate, D21048 (CCXXX 30) RG 26290 : Donzère

*le village et la falaise de rive gauche vus de l’aval (vers le NE)

 

Tate, D21049 (CCXXX 30 a) RD 07700 : Bourg-Saint-Andéol

*passagers sur un bateau, protégés sous un abri de toile

* profil topographique de rive non identifié

c_(inversé) Bourg-St-Andéol et moulin avec roue à aubes

 

Tate, D21050 (CCXXX 31) RD 07700 : Bourg-Saint-Andéol

*le bourg vu de l’aval (vers le N)

*(inversé) l’église et le bourg (« St Boymes du pilier » Turner)?

*(inversé) le bourg vu de l’aval (plus loin) (vers le N)

 

Tate, D21051 (CCXXX 31 a) RD 30130 : Pont-Saint-Esprit

*panorama du Rhône vers le sud, à l’amont du pont

*la ville vue de l’amont ( de loin)

*le pont  et la ville vus de l’amont (vers  le S)

 

Tate, D21052 (CCXXX 32) RD 30130 : Pont-Saint-Esprit

*le pont et l’église vus de l’amont, avant le franchissement

*la rive droite du pont

*l’église et le pont en rive droite vus de l’amont

*deux arches du pont vues de l’amont

 

Tate, D21053 (CCXXX 32 a) RD 30130 : Pont-Saint-Esprit

*deux arches du pont vues de l’aval (vers le N)

*l’église et le pont vus de l’aval

*l’église et et le pont vus de l’aval (12 piles ?)

*continuation du croquis c vers la droite (5 piles ?)

 

Tate, D21054 (CCXXX 33)RD30130 : Pont-Saint-Esprit

*paysage du Rhône vers l’aval : le rocher de Mornas à l’horizon gauche

*(inversé) une pile du pont avec son évent de crue

* (inversé) : les arches du pont vues vers la rive gauche

* (inversé) : l’église et les bâtiments à l’entrée O du pont

 

Tate, D21055 (CCXXX 33 a) RD 30130 : Pont-Saint-Esprit

*la ville et le pont vus de l’aval (vers le N)

*la ville et le pont vus de l’aval ( Turner : » Pont St Esprit »)

Interprétation erronée dans le catalogue Tate : « pont St Bénézet, à Avignon »

*la ville (profil vu de l’aval)

*(inversé) : paysage de rive non identifié

 

Tate, D210056 (CCXXX 34 ) RD 30130 : Pont-Saint-Esprit

*l’église et le pont vus de l’aval (vers le N)

*l’église et le pont vus de l’aval

*une tour non identifiée

d*(à gauche en travers) croquis du rocher de Mornas vu par le travers (vers l’E)

 

Tate, D21057 (CCXXX 34 a) RG 84550 : Mornas

*le Rocher et le château vus vers le S

*non identifié

*non identifié

*(inversé) Turner : « Ste  Ruth de » ? non identifié

*(inversé) village : Saint-Pierre-des Sorts?( à vérifier sur le terrain)

 

Tate, D21058 (CCXXX 55) RG84550 : Mornas

*le Rocher, le château et le village vus de l’amont (vers le S)

*Mondragon, le château et la ville vus de l’aval (vers le N)

*Mondragon vu de l’aval

*croquis en travers illisible

 

Tate, D21059 (CCXXX 55 a) RG 84550 : Mornas

*paysage de rive droite : château du Jonquier (commune de St Etienne-des-Sorts) vu vers l’O

*paysage de rive avec château non identifié

*le rocher de Mornas par le travers (vers l’E)

*le rocher de Mornas (idem)

*le rocher de Mornas et le village (idem)

 

Tate, D21060 (CCXXX 56) RG 84230 : Châteauneuf-du-Pape

*Dentelles de Montmirail  et Mont Ventoux (RG)depuis le Rhône

*Château de l’Hers vu du S (« Château Pille ?», « Rhône ?» Turner)

*inversé : Château Gicon ( sur la commune de  Chusclan RD)

*inversé : Mornas (village et rocher) vu vers le N

 

Tate, D21061 (CCXXX 56 a) 84230 RG : Châteauneuf-du-Pape et 30150 RD : Roquemaure

*non identifié

*non identifié

*Château de l’Hers vu vers le S

*Roquemaure (la tour) vu vers l’W et la montagne de St Geniès

 

Tate, D21062 (CCXXX 57) 30150 RD : Montfaucon

*la rive droite à l’amont de Roquemaure : Montagne de Saint-Geniès

*le château de Montfaucon vu de l’amont (vers le S)

*le château et le village vus depuis le fleuve (vers l’O)

*le château vu de l’aval (vers le NO)

 

Tate, D21063 (CCXXX 57 a) 84230 RG : Châteauneuf-du-Pape  et 30150 RD :   Roquemaure

*château de l’Hers (vu vers l’E ) ( Turner : « C Pirre » ?),

*château de Roquemaure (vu vers l’O)

*château de l’Hers vu vers le NE

 

Tate, D21064 (CCXXX 58) 84230 RG : Châteauneuf-du-Pape

*le château et la ville vus vers l’E (profil du mont Ventoux à l’arrière plan)

*le château et des arbres sur la  rive du Rhône

 

Tate, D21065 (CCXXX 58 a) 30400 RD : Villeneuve-lès-Avignon

*le pont d’Avignon et la tour de Philippe le bel vus de l’amont (vers l’O)

*Villeneuve –lès-Avignon vu d’Avignon (Turner : « Villa Nuvo ») (vers le N)

5. Dates et itinéraires des carnets de Turner à travers le sud-est de la France

Bandeau: Détail de la Carte d’Etat-Major 1/40000eme GRASSE 1866 La Turbie Menton (IGN Remonterletemps)

Avant d’aller plus loin dans l’analyse des carnets, Je pense qu’il est nécessaire de faire le point sur les connaissances actuelles concernant ces voyages et les questions qu’ ils posent pour leurs dates et leurs trajets. Nous les connaissons à travers les carnets suivants :

 

– 229 Orleans to Marseilles  (Finberg, CCXXIX)

– 230 Lyons to Marseilles  (Finberg,  CCXXX)

– 231 Marseilles to Genoa(Finberg, CCXXXI)

– 232 Coast of Genoa (Finberg, CCXXXII/

– 295 Genoa to Grenoble(Finberg, CCXCV)

 

La chronologie fixée par Finberg pour les quatre premiers a été respectée pendant longtemps et ils ont été considérés comme utilisés par Turner au cours d’un seul et même voyage aller de Paris à Rome en 1828 (avec retour en 1829 par le Piémont et les Alpes): Maurice Guillaud en particulier est resté fidèle à cette chronologie, et John Gage, dans sa somme “Turner”, publiée en Français (Gage, 2010),  l ‘écrit encore..Le catalogue en ligne de la Tate gallery continue de l’adopter.

En fait plusieurs historiens d’art, et Ian Warrell en particulier, se sont interrogés sur le fait que

Le carnet 295 décrit un voyage de retour de Gènes vers la France dont on ignore tout du voyage d’aller. En outre, dans les carnets attribués au voyage d’aller vers Rome en 1828, par deux fois le même itinéraire est documenté dans deux carnets: le CCXXIX et le   CCXXX/230 pour Lyon-Marseille,  le CCXXXI/231 et le CCXXXII/232  pour Marseille Gènes. Or ces deux “couples” posent problème car ils sont mal “appareillés”, pour des carnets qui auraient été utilises en même temps et aux mêmes endroits par le peintre.

Remarquons enfin que les deux premiers carnets, CCXXIX/229 et CCXXX/230, ont été tous les deux dégraphés  et leurs feuillets séparés lors de l’inventaire du leg Turner par la National Gallery : on ne peut donc, malgré leur numérotation, se fier aveuglément à la succession actuelle des pages pour determiner un itinéraire du peintre.

 

Comparons CCXXIX/229 et  CCXXX/230

Le premier commence à Orléans et finit à Marseille; le second commence à Vienne et finit à Toulon. Le premier présente avant Lyon un itinéraire nouveau que Turner parcourt pour la première fois (et qu’il ne réempreintera pas) pour aller de Paris à Lyon: par Orléans et Clermont-Ferrand. L’itinéraire décrit par le second est signalé par Turner dans deux lettres: l’une au départ de Paris, l’autre à l’arrivée à Rome:

 

  • Dans la première, il ne parle pas d’un quelconque trajet vers Lyon par Clermont-Ferrand, mais évoque un voyage par Turin et Gènes (la route directe de Paris à Rome par les Alpes), ou un détour par Antibes (cad par Marseille et Nice vers Gènes):

 

Cela dit, Je ne puis vous dire quand j’arriverai à Romei, cela étant fonction de mon itinéraire qui peut être via Turin et Gènes ou encore via Antibes…(Turner à C.L. Eastlake, Paris, 23 août 1828) (Guillaud, 1982)

 

Il est pressé car il s’excuse au début de la lettre de ne pas être à la date convenue à Rome auprès de son ami Charles Eastlake, avec qui il a loué une maison pour le 1e septembre: cela ne l’empêche pas d’adopter à partir de Lyon la seconde option, par Marseille, plus longue, mais qui lui permet d’admirer de nouveaux paysages et les monuments romains de la France méditerranéenne. La date de cette lettre situe donc ce voyage à la fin de l’été 1828.

 

  • La seconde lettre, écrite de Rome à son arrivée, pour un correspondant à Londres, n’évoque en rien un trajet par le Massif central, mais se plaint de la chaleur rencontrée dans le sud, à Nîmes et Arles, en visitant justement les monuments antiques. Or le détour par Nîmes est bien décrit dans le carnet CCXXX/230, et non dans le CCXXIX/229.

 

Enfin un troisième argument vient appuyer l’utilisation de chaque carnets sur deux voyages différents: celui qui découle de l’analyse même des pages de dessin.  Pour l’itinéraire Lyon-Avignon,  sur le carnet CCXXIX/229 les pages sont moins nombreuses, les croquis plus petits, moins détaillés, plus en désordre: cela s’explique si on fait l’hypothèse qu’il a voyagé les deux fois sur un bateau fluvial, mais de propulsion différente. En 1828, il y a toute chance pour que Turner ait embarqué à Lyon sur ce qu’on appelle alors un coche d’eau, qui descend le fleuve à la voile, et à la force du courant (et qui le remonte halé par un attelage de chevaux sur la berge): le voyage dure deux jours, et cette durée est confirmés par le fait que Turner dessine un soleil qui se couche sur une page du milieu du carne. Tandis qu’au voyage suivant il fait un trajet beaucoup plus rapide ( un jour) sur un bateau à vapeur, donc à une date forcément postérieure: après 1830, année de l’apparition du premier vapeur de voyageurs sur le Rhône entre Lyon et Avignon. On peut donc considérer comme acquis que le carnet CCXXIX/229 n’est plus le premier de la liste pour le voyage de 1828, mais qu’il décrit un aller vers la Provence et l’Italie plus tardif, dont il faut trouver la suite, le but final et le retour.

 

Pour la suite de ces deux carnets, considérons maintenant le deuxième “couple” de carnets qui concernent l’itinéraire entre Marseille et Gènes, le CCXXXI/231 et le CCXXXII/232.

Le premier est utilise après Toulon, et rempli de façon régulière jusqu’à Gènes. Le second, utilisé d’une façon plus irrégulière quant au trajet,  commence à Toulon, se poursuit jusqu’à Gènes, avant de décrire dans sa deuxième partie un trajet inverse de Gènes à Toulon.

Ces deux carnets, à l’inverse des deux précédents, n’ont pas été demembrés et si les dessins ne se succèdent pas dans l’ordre de l’itinéraire, cela peut tenir à la fantaisie de Turner: peut-on imaginer qu’il aurait utilisé le carnet CCXXXII/232 alternativement dans un sens et dans l’autre pour décrire le même itinéraire ?. Mais sinon, comment “accepter” ce retour de Gènes à Toulon dans le calendrier connu de ses voyages ?

 

Dans un premier temps, donc, le carnet CCXCV/295 était associé à un voyage tardif (entre 1835 et 1840): retour d’Italie vers la France, dont le voyage aller n’était pas connu car aucun carnet du leg Turner ne lui correspondait. Les autres carnets étaient groupés dans le voyage mieux connu de 1828, avec les difficultés d’associer les carnets que je viens de présenter. C’est ce schéma que j’ai suivi dans les premières études que j’ai consacrées à ces carnets (Courtot 2002, 2006, 2008, 2009, 2012, 2013). Or, en 2016, lorsqu’il m’a confié la rédaction d’un chapitre sur Turner en Provence dans le catalogue de l’exposition du centre d’art de l’Hôtel Caumont à Aix-en-Provence dont il était le commissaire (“Turner et la couleur”), Ian Warrell m’a proposé de considérer l’hypothèse de deux aller-et-retours de Turner en Provence, en associant les carnets CCXXX/230 et CCXXXI/231 pour l’aller du voyage de 1828, et les carnets CCXIX/229 et 232 pour un aller jusqu’à Gènes qui correspondrait au retour tel que décrit dans le CCXXIX/229 jusqu’à Grenoble, dans les années 1835-1840 (peut-être 1838). Cette hypothèse est séduisante, et je l’ai présentée dans mon texte (Courtot, 2016). Cependant, je n’ai pas réussi à lever jusqu’ici la contradiction qui empèche de considérer le carnet CCXXXII/232 comme décrivant la fin de l’aller à Gènes après le CCXXIX/229: sa deuxième partie qui décrit un retour de Gènes jusqu’à Toulon, ne peut correspondre au même itinéraire décrit par leCCXCV/295, puisque dans ce dernier Turner abandonne la côte Provençale à  Fréjus pour se diriger vers Aix-en-Provence par la route de l’intérieur. La question reste posée

 

Quoi qu’il en soit, dans les prochains billets je présenterai les lieux que j’ai pu identifier dans ces carnets “controversés”, en commençant par le premier »couple » évoqué ci-dessus,CCXXIX/229 et CCXXX/230, mais dans le nouvel ordre chronologique (230, puis 229). Le second couple, CCXXXI/231 et CCXXXII/232, viendra ensuite, ce qui permettra de poursuivre le voyage de 1828 par les carnets en Italie, jusqu’à Rome et sur le chemin du retour en France (automne 1828 et hiver 1828-29).

Bibliographie

Cage J., (2010): « Turner », Citadelles & Mazenod, Paris, 399 p.

4. Le Carnet du voyage de Turner de Gènes à Grenoble (3)

Bandeau: Sisteron (photo RCourtot)

3. LA ROUTE DE LA DURANCE VERS SISTERON ET GRENOBLE

 Cette dernière partie de l’itinéraire a  été étudiée dans mon article sur « Turner à Sisteron » (Courtot, 2004). J’ apporterai ici des compléments et la liste complète des pages du carnet CCXCV sur lesquelles j’ai pu proposer de nouvelles identifications ou compléter celles existantes

A Sisteron, des dessins nombreux et précis:
Les numéros renvoient aux points de vue des dessins dans l’ordre des pages du carnet de croquis. A1 désigne l’aquarelle depuis la Casette, A2 celle de la porte du Dauphiné. Les éléments remarquables du site sur les croquis sont désigné par des lettres : -a : donjon et église de la forteresse, -b : cathédrale, -c : prison, -d : tour des gendarmes, -e : hospice de la charité, -f : quartier des andrones, -g : pont sur la Durance, -h : couvent des dominicains, -i : tour du Dauphiné, -j : domaine et bastide de la Casette. -1 : remparts et tours -2 : escarpements rocheux
Fig.1 : Les “ points de vue ” de Turner à Sisteron (Courtot-Pentsch)

Les numéros renvoient aux points de vue des dessins dans l’ordre des pages du carnet de croquis. A1 désigne l’aquarelle depuis la Cazette, A2 celle de la porte du Dauphiné.
Les éléments remarquables du site sur les croquis sont désigné par des lettres :
-a : donjon et église de la forteresse, -b : prison, -c : cathédrale, -d : tour des gendarmes, -e : hospice de la charité, -f : quartier des andrones, -g : pont sur la Durance, -h : couvent des dominicains, -i : tour du Dauphiné, -j : domaine et bastide de la Casette.
-1 ligne de crête de la barre rocheuse, -2 : remparts et tours, -3 : escarpements rocheux, – 4 : point de vue et flèche d’orientation

Source : plan cadastral 1814 pour la ville, carte IGN 1/25000e Sisteron 3339OT 1997 pour les alentours (Courtot, 2004)

Fig.2: Sisteron circa 1835-40 Joseph Mallord William Turner 1775-1851 Accepted by the nation as part of the Turner Bequest 1856 http://www.tate.org.uk/art/work/D2957

https://www.tate.org.uk/art/artworks/turner-sisteron-d29573

Forteresse de Sisteron, partie supérieure du dessin de la page D29572 Turner, carnet CCXCV

 

Associé à l'imageD29573 pour constituer un Croquis par Turner de la ville et de la forteresse de Sisteron depuis le pont sur la Durance dans la clue
Sisteron circa 1835-40 Joseph Mallord William Turner 1775-1851 Accepted by the nation as part of the Turner Bequest 1856 http://www.tate.org.uk/art/work/D29572

 

Fig.3: Joseph Mallord William Turner, Sisteron,c.1835–40, ©Tate Gallery,Londres, ©Tate photo Legs Turner CCXCV 99a D29572  CC-BY-NC-ND (3.0 Unported)
https://www.tate.org.uk/art/artworks/turner-sisteron-d29572

Titre proposé pour les deux pages: Sisteron, la ville et la forteresse depuis le pont sur la Durance

Turner, après avoir traversé le pont sur la Durance vers le quartier de la Baume, en face de la ville, a ouvert son carnet dans le sens de la hauteur (« à l’Italienne »), pour avoir toute la place nécessaire pour dessiner la formidable vue en contre-plongée qu’il a de la ville, de la barre rocheuse et de la forteresse depuis l’endroit où il se trouve. Pourquoi a-t-il dessiné un second profil de la forteresse dans le ciel, et qui ne » tient » pas dans la page ? pour augmenter la hauteur du dessin jugée trop faible ? et la rattraper ainsi éventuellement sur une oeuvre à venir?

Sur la route, des profils topographiques a peine esquissés:

Le cas du Pic de Crigne

Monetier-Allemont, plusieurs croquis du cadre montagneux de la vallée de la Durance, en particulier vers le nord

Fig.4:  « Mountains », circa 1835-40, Joseph Mallord William Turner 1775-1851 Accepted by the nation as part of the Turner Bequest 1856 ©Tate Gallery,Londres, ©Tate photo Legs Turner CCXCV 100a D29574 
CC-BY-NC-ND (3.0 Unported)
https://www.tate.org.uk/art/artworks/turner-mountains-d29574

Titre proposé: Vallée de la Durance à l’amont de Sisteron

Cette page est la première utilisée par Turner dans l’étape entre Sisteron et Gap: elle est ici présentée à l’envers pour montrer dans le bon sens les deux croquis identifiés qui sont des profils topographiques. Le premier présente une simple superposition de profils topographiques  dans le panorama largement ouvert de la vallée au nord de Sisteron jusqu’au massif du haut Champsaur qui ferme l’horizon nord. Le second est un croquis du pic de Crigne (1263m), qui est la terminaison est en forme de proue du synclinal perché de la Montagne des Selles: Turner l’a dessiné au moment où il est passé en voiture sur la route à son pied: l’épaisseur des marnes noires qui forment les pentes rend impressionnants les crêts calcaires qui dominent la Durance de plus de 700 m et ont créé des éboulis mégalithiques.

Fig.5:

Terminaison orientale du synclinal perché de Barcillonnette (04) au nord de Ventavon, vue oblique aérienne 3D du Géoportail IGN-France capture d’écran 2018-07-23
La montagne de Selles et le Pic de Crines
Terminaison orientale du synclinal perché de Barcillonnette (04) au nord de Ventavon
Vue oblique aérienne 3D du Géoportail IGN-France
capture d’écran 2018-07-23
Les aquarelles et gouaches de Sisteron

Avec Marseille, Sisteron est la seule ville dont Turner a rapporté des aquarelles et gouaches en nombre remarquable. A l’époque de ma première études (Courtot , 2002) je n’en ai présenté que deux , car je ne connaissais tout simplement pas les autres, faute d’un catalogue raisonné des aquarelles et gouaches de Turner. Depuis ma connaissance s’est élargie grâce aux remarques de Ian Warrell et aux billets du blog de David Hill (« Sublime sites »). Je vais tout d’abord revenir sur l’une des deux aquarelles analysées en 2004 car mon analyse contient quelques inexactitudes que je voudrais corriger ici.

La première, intitulée « Sisteron, France », fait partie des collections de la Withworth Art Gallery de l’Université de Manchester, où elle figure sous ce titre  et le numéro D.1892.115. Je n’ai pas trouvé d’étude de cette image antérieure à la mienne, mais ce n’est pas une raison pour qu’il n’en existe pas de plus perspicaces, car cette oeuvres est bien connue depuis longtemps, et souvent exposée: en France par exemple elle a fait partie de deux expositions sur Turner et figure donc dans deux catalogues:

  • « Turner en France », par Jacqueline et Maurice Guillaud, Centre culturel du Marais, Paris, 1981; Cette exposition a présenté les croquis des nombreux carnets des voyages de Turner à travers la France, et les gouaches et aquarelles qui en sont résultées.
  • « Turner et la couleur » par Yan Warrell, Caumont centre d’art, Aix-en-Provence, 2016 : « Sisteron » a permis à Y. Warrell d’illustrer la marche de Turner vers la couleur dans la section de l’exposition « La lumière de Gènes » et dans le chapitre  « Turner en Provence » du catalogue.

Une visite récente et plus complète du domaine m’a permis de corriger certaines affirmations de mon premier texte, en ce qui concerne la disposition des éléments du paysage visible sur l’œuvre en comparaison avec leur situation dans la réalité du terrain .

Fig.6:

La citadelle et la clue de Sisteron vues de la Cazette, William Turner, 1838. Courtesy of the Whitworth, The University of Manchester
La citadelle et la clue de Sisteron vues de la Cazette, William Turner, 1838. Courtesy of the Whitworth, The University of Manchester

Fig.7:

a) Croquis résumé de l'oeuvre (Roland Courtot) conservée à la Withworth art gallery de l'Université de Manchester (D.1892.115) b) Photographie du même panorama prise de la Casette (Sisteron, à la confluence de la Durance et du Buech)
a) Croquis résumé de l’oeuvre (Roland Courtot) conservée à la Withworth art gallery de l’Université de Manchester (D.1892.115)
b) Photographie du même panorama prise de la Casette (Sisteron, à la confluence de la Durance et du Buech)

Source : Revue Méditerranée, n° 102 (1), 2004, p.161  https://hal-amu.archives-ouvertes.fr/hal-01716308/document

A mon avis tout le paragraphe serait à reprendre :

« L’aquarelle se lit au moins à deux niveaux. Un niveau de détail, pas toujours aisé à observer, mais souvent d’une grande richesse, et d’une grande exactitude (du moins quant on peut la corroborer) , en particulier dans les premiers plans. Ceux-ci sont animés par des scènes de vie rurale. A gauche des personnages descendent les escaliers d’une terrasse vers une sorte de clos où d’autres personnages s’activent autour de seaux et de cuveaux , devant ce qui ressemble à une vigne à l’automne (les feuilles sont jaunes, les ceps apparents), dominant la rivière (vers laquelle un petit portique de pierre permettrait de descendre): s’agit-il d’une scène de vendange ? le lieu, la terrasse fluviale dominant la rivière, et la saison rendent cette hypothèse plausible ; l’année exacte de ce voyage de Turner est inconnue, mais pas la saison, car une page du carnet, utilisée antérieurement sur cet itinéraire, indique la date du 10 septembre, sur un dessin de Nice (Guillaud, 1981, p.496). A droite, séparé du clos par un muret et une haie, c’est un jardin en terrasse que nous apercevons : deux murs de soutènement, soulignés par les arbres et arbustes qui les flanquent et les couronnent, rythment la descente d’une allée vers la rivière. Une dame bien mise, avec un enfant, la remonte et s’approche d’une vasque surmontée d’un fronton de pierre décoré, adossé à la pente, comme on peut en voir dans les jardins des bastides en Provence. La place qu’il accorde à ces personnages au premier plan traduit bien le fait que “ l’intérêt pour l’humanité est tel qu’il prend souvent une place majeure dans les aquarelles que Turner réalise plus tard, après le voyage(…) l’aquarelle le met en bonne place, comme élément d’un dialogue vital entre l’homme et le paysage (Guillaud, 1981, p.14).  (Courtot, 2002, p.162)

A gauche au premier plan, l’escalier que deux personnages descendent ne procède pas d’un éventuel rocher au bord de la Durance : aucun affleurement rocheux ne figure à la confluence avec le Buech, la Cazette étant construite sur une terrasse fluvio-glaciaire, et le substrat est fait de marnes jurassiques. Il existait une maison à cet endroit, dont il ne reste qu’un pan de mur avec une ouverture de fenêtre, à l’aplomb de la rive verticale actuelle. Cette maison a étémanifestement emportée par l’érosion latérale de la Durance, mais la date de cet écroulement est inconnue, en tout cas antérieure au cadastre napoléonien (1808), oû elle ne figure pas, et donc antérieure au passage de Turner. Cette partie du site apparaît sur un des derniers dessins de Turner à Sisteron : « Pont et forteresse sur un rocher », D29579 Turner Bequest CCXCV 103 (1835, Tate), réalisé depuis la rive gauche de la Durance à l’amont du quartier de la Baume:

Turner, regardant vers le sud, présente la clue, le pont de Sisteron et la forteresse : le croquis est une simple esquisse, le trait est pâle et peu lisible, mais on distingue dans l’angle de la confluence avec le Buech, en contrastant l’image, un coin de la Cazette posée sur les terrasses dominant la rivière. Celles-ci sont soutenues par des voutes de pierres sur deux niveaux qui regardent à l’est. Ce dispositif explique donc la terrasse d’où descendent les personnages. En outre, sur la photographie de la figure n°6, prise en hiver, les détails du site de la Cazette sont bien visibles dans cette vue oblique quasi « aérienne » (prise depuis la forteresse qui surplombe la confluence) : on y aperçoit, à l’angle SE du château, une descente courbe de la terrasse au jardin, qui rappelle « l’escalier aux personnages ». Turner a pu y ajouter un escalier dont il a trouvé l’exemple dans celui qui relie la terrasse de la bastide au jardin inférieur au bord du Buech. Les éléments de paysage mobilisés par Turner seraient bien là, mais rassemblés dans une disposition nouvelle qui ne correspondrait pas exactement à la « réalité-terrain » : elle conviendrait à sa composition de l’œuvre.  Cette intervention du peintre sur la « géométrie » du paysage se traduit ici de deux façons, comme souvent ailleurs chez Turner: un refermement de l’éventail de l’angle de vue (voir Carnet n°3, le cas de Viviers) et une exagération des reliefs, comme si le paysage gagnait en hauteur ce qu’il perd en largeur.

Fig.8: La Cazette, entre Buech et Durance à Sisteron (photo RCourtot)

Bastide-Château située dans l'angle de la confluence du Buech (en bas de l'image) avec la Durance (a droite), à l'amont de la clue de Sisteron (photographie RCourtot prise de la forteresse de Sisteron vers le nord en janvier 2004)
La Casette: Bastide-Château située dans l’angle de la confluence du Buech (en bas de l’image) avec la Durance (a droite), à l’amont de la clue de Sisteron (photographie RCourtot prise de la forteresse de Sisteron vers le nord en janvier 2004)

 

La vasque et le fronton devant lesquels la dame bien mise, avec un enfant ,» se promène , sur le côté droit de l’aquarelle au premier plan, ne peut se trouver à cet endroit par rapport à la réalité du paysage : la terrasse sud de la bastide donne frontalement sur une prairie humide bordière du Buech. Par contre, Turner a pu voir des mus de soutènement qui rythment la descente du terrain vers la rivières, avec arbres et arbustes, et dans le parc des fontaines associées au système de distribution hydraulique à partir des sources.

Enfin et surtout la vigne et la vendange,  vues dans mon premier texte comme très plausible, ne peuvent se situer à cet endroit, comme en fait foi le cadastre napoléonien (1808), qui ne mentionne aucune parcelle de vigne , pas plus que la carte de l’Etat-major au 1/40000 ème (  géoportail IGN « Remonterletemps », carte en hachures et en couleurs, Digne, n° 212, 1860). On peut  penser à un oubli des officiers du cadastre, car il peut s’agir de ceps de vigne inclus dans un jardin, mais aussi  à une création de l’imagination du peintre, qui aurait transposé là une scène de vendange observée à un autre endroit de son itinéraire provençal… Dans cette première moitié du 19esiècle, l’économie agricole est encore fortement locale et régionale, et la vigne est très présente partout où les conditions édaphiques le permettent : dans la vallée de la Durance, et jusque très amont dans la montagne, la vigne est intégrée dans la polyculture locale, et Turner a cotoyé des vignes tout au long de sa traversée de la Provence. A Sisteron même, au sud de la clue,  les parcelles de ceps parsemaient le pied des versants et les pentes de la vallée, tandis qu’elles étaient absentes au nord de la clue, ou dominait la culture des céréales: la clue a toujours été considérée comme une frontière climatique entre les influences méditerranéennes et alpines.

Les moulins qui se trouvent sur la rive droite du Buech (avant la confluence) et sur celle de la Durance (après la confluence) sont tous vus sous le même angle, la roue à aube tournant dans un plan perpendiculaire à l’axe de la vue du peintre. Cela devait être vrai pour le « moulin à poudre » du Buech, dont l’existence est attestée par les gravures et les cartes anciennes. Mais cela ne correspond pas à la réalité pour les deux autres qui apparaissent sur la rive droite de la Durance àl’amont de la porte du Dauphiné : avec leur roue perpendiculaire au courant de la Durance, ils auraient risqué d’être emportés par des crues en fait ils ne figurent nul part et sont né de l’imaginaire de Turner, qui a vu plusieurs moulins à farine de part et d’autre du Buech à l’amont de la Cazette.

Cette différence entre le dessin du paysage par Turner et la réalité qu’il avait sous les yeux peut donc être interprétée, à partir de ce que nous voyons aujourd’hui et ce que nous connaissons par les archives graphiques, cartographiques et documentaires, par l’effet de la composition du « tableau » paysager par le peintre. Comme dans le cas de Viviers (analysé dans le carnet n°3), Turner a placé et déplacé à loisir des éléments du paysage pour construire sa propre vision de Sisteron, une nouvelle présentation de ce lieu, en particulier des premiers plans. Cela évoque pour moi les paroles de Gilles Deleuze qui, dans ses cours universitaires d’avril 1981, définit la création artistique comme une nouvelle « présentation » (et non une « représentation »), une nouvelle image issue de « choix et d’élagages », un nouvel objet en soi. On trouvera son analyse dans «La voix de Gilles Deleuze », sur le site web de l’Université Paris 8 : http://www2.univ-paris8.fr/deleuze/article.php3?id_article=40: « La peinture et la question des concepts ». Il cite d’ailleurs Turner dans sa démonstration, mais plus à propos de la couleur qu’à propos des formes (cours du 7 avril 1981).

Annexe documentaire :

Carnet CCXCV : de Gènes à Grenoble, pages D29549/87a à D29593/114

D29549/87a : Meyrargues : le château perché vu du village

D29550/88 : Peyrolles-en-Provence ? (Turner : “Perol” ?) : * profil de la clue de Mirabeau depuis le village de Peyrolles, * bâtiment avec tour non identifié, peut-être le château de Peyrolles

D29551/88a : Clue de Mirabeau :  vue de la clue depuis l’aval (SO), sur la route de la vallée de la Durance

D29553/90 : Clue de Mirabeau (Turner : « Mirabeau », Finberg,Tate) : * le portique nord du pont suspendu et la chapelle Ste-Marie-Madeleine-du-Pont vus de la rive sud de la Durance, * la clue et le pont suspendu construit en 1831 vus du côté aval (O)

D29554/90a :  Clue de Mirabeau : * la chapelle (rive nord) vue de la rive sud, * la Durance vers l’amont de la clue ( ?)

D29555/91 : non identifié

D29556/91a : non identifié : château ( ?) et rivière au premier plan (Durance ?)

D29557/92 : Sainte-Tulle : (Turner : « St.Etue », Finberg-Tate) le village depuis la route royale (E) : * la tour de l’horloge et l’église Notre-Dame de Beauvoir, * le village sur le rebord du val d’un petit affluent de la Durance,  * Manosque (Turner) : la ville et le Mont d’Or depuis la route (de loin en arrivant par le sud

D29558/92a : Manosque : * la ville et le Mont d’Or, ***(vertical) : 3 croquis dont seul le premier est identifié comme représentant la ville de Manosque de loin, depuis le nord (manifestement, la voiture de Turner ne s’est pas arrêtée à Manosque, donc une voiture privée, puisque Manosque était une étape des diligences publiques,  et Turner n’a fait que des petits dessins à la hâte en passant au large de la ville, pendant que la voiture roulait)

D29559/93 : Volx : (Turner : « Volx », Finberg-Tate) : * le village et la clue de la rivière Laye à travers la terminaison orientale du Lubéron, * (inversé) : Volx et la Laye à la sortie de sa clue ( ?)

D29560/93a : Volx (Finberg-Tate) Villeneuve :le village et la clue de la rivière Laye (Turner : « Volx »),  *  inversé : le village de Villeneuve  (Turner : « Villeneuve »)

D29561/94 : Peyruis (?) :  vallée de la Durance vue vers le nord, terrasse de Saint-Auban à gauche et bac à traille des Mées à droite

D29562/94a : Sisteron  (Finberg-Tate) :  vue d’ensemble de la ville, la forteresse et la clue depuis l’arrivée sud par la route royal

D29563/95  : Sisteron  (Guillaud) : la vallée de la Durance vers l’aval, vue depuis le château de Sisteron (la chapelle et les tours du château au premier plan)

D29564/95a : Sisteron (Finberg-Tate) *la ville, le château et la clue depuis le sud, petit croquis de loin , * idem , grand croquis détaillé rapproché

D29565/96 : Sisteron (Finberg-Tate) : la ville, le château et la clue vus de l’extérieur de la Porte de Château-Arnoux, les remparts sud au premier plan

D29566/96a : Sisteron (Finberg-Tate) : le château vu de l’Ouest, sur la crête qui le porte (la Cazette en bas à gauche, à la confluence du Buech et de la Durance)

D29567/ 97 : Sisteron (Turner : « Sisteron » , Finberg-Tate) : la ville, le château et la clue vus de l’extérieur de la Porte de Château-Arnoux, les remparts sud au premier plan

D29568/97a : Sisteron (Finberg-Tate) : * la forteresse depuis la ville, la cathédrale Saint- au premier plan à droite, * petit croquis des rempart en bas à gauche

D29569/98 : Sisteron (Finberg-Tate) : la ville et le château, angle SE des remparts ( tour de la Gendarmerie au premier plan, cathédrale Notre-Dame des Pommiers au second plan à droite)

D29570/98a : Sisteron (Finberg-Tate) ; la ville, la forteresse, le pont de la clue et le quartier de la Balme, vus de l’aval de la rive droite de la Durance

D29571/ 99 : Sisteron (Finberg-Tate) : la ville basse, le pont sur la Durance et le quartier de la Balme, vus de l’aval

D29572/99a et D29573/100: Sisteron (Finberg-Tate) : ces deux pages sont associées pour un même croquis : une vue du château et de la ville depuis le faubourg de la Balme , de l’autre côté du pont sur la Durance (voir texte du billet)

D29574/100a : Monetier-Allemont : la vallée de la Durance vue vers l’amont à Ventavon, * le Pic de Crigne et la Crête des Selles,  (inversé) * le plan de Vitrolles et la Petite Ceüse (?), *  non identifié

D29575/101 : La Saulce (Turner :  « Sauce »), * (en travers) : vue du village depuis la route d’arrivée (O), ** non identifiés

D29576/101a : Gap (Turner : « Gap », Finberg) la ville vue du NE,  église St-Augustin des Cordeliers et clocher roman de la cathédrale (Notre-Dame et St-Arnoux)

D29577/102 : Gap (Guillaud) : la porte Colombe (une des portes de l’enceinte de la ville)

D29578/102a : Sisteron (Guillaud) : la clue, la ville et le château vus du Nord-Est (couvent des Dominicains au 1° plan)

D29579/103 : Sisteron (Guillaud) : le rocher de la citadelle et la clue, vus de la Cazette (1erplan à droite) : esquisse pour l’aquarelle « Sisteron, France », The Whitworth art gallery Manchester

D29586/110 :  Route de Gap à Grenoble  :   non identifié

D29588/111 : Route de Gap à Grenoble : non identifié

D29589/112 : Itinéraire du voyage de Gènes à Nice (Finberg-Tate) suites des noms des localités traversées entre Gènes et Nice, inscrits selon leur position géographique ( plus le début de la route de Cannes à Grenoble par les Préalpes,  de Grasse à Castellane, non empruntée) : voir figure du billet n°4 (2)

D29590/112a : Route de Gap à Grenoble :   non identifié

D29591/113 : Route de Gap à Grenoble :      non identifié

D29592/113a : Route de Gap à Grenoble :    non identifié

D29593/114 : Route de Gap à Grenoble :      non identifié

 

Bibliographie

Courtot, R., (2004) « Turner à Sisteron », Méditerranée, n°1-2, Aix-en-Provence, p.157-164. hal-amu.archives-ouvertes.fr/hal-01716308/document

Hill, D., « Sublimes sites, explorations in the footsteps of Turner »

 

4.Le Carnet du voyage de Turner de Gènes à Grenoble (2)

Bandeau: Le  haut du cours Mirabeau à Aix-en-Provence, croquis R. Courtot d’après Turner  (carnet CCXCV/87, D29548)

 

Le « grand chemin d’Italie » de Cannes à Aix-en-Provence

  Nous retrouvons ici Turner à Cannes (voir la page D29535 analysée dans le billet n°1 de ce carnet: « Une introduction aux carnets de voyage de William Turner ») au moment où il choisit de continuer par la route royale vers Aix-en-Provence, abandonnant le projet d’emprunter la route de Grasse à Sisteron pour rejoindre Grenoble. Bien lui en a pris au plan du confort du voyage, car s’il y gagnait en pittoresque montagnard, il y perdait beaucoup en temps, sur une route certes plus courte, mais qui était encore en travaux pour la rendre carrossable sur tout son trajet.

Je ne reprendrai pas ici la description complète de l’itinéraire : elle figure dans mon article de la Provence historique, déposé dans les archives ouvertes de HAL-AMU (Courtot, 2006). Je publie par contre la liste complète des dessins que Turner y a réalisés, avec mes propositions de nouvelles identifications : elles sont assez nombreuses car, entre Antibes et Mirabeau (dans la vallée de la Durance), Finberg et Guillaud n’ont reconnu aucun lieu.

Après le contournement de l’Estérel par les lacets de la route royale, et quelques croquis à la hâte à Fréjus, c’est toujours un voyageur pressé qui traverse la Provence par le « grand chemin d’Italie » (toujours l’antique Via Aurelia) qui coupe au plus court à travers les collines calcaires et les dépressions argileuses de l’intérieur vers Aix par Brignoles. C’est l’identification de deux pages de croquis d’Aix-en-Provence, D29547 et D29548, qui m’a donc permis (avec l’aide de mon collègue géographe André de Reparaz), de répondre à la question posée par Guillaud et restée sans réponse pour l’itinéraire de Turner entre Cagnes et Sisteron : la route directe, par l’intérieur de la Provence depuis Fréjus, était la solution la plus rapide. Elle fut certainement rapide puisque les « notes graphiques » prises depuis la voiture réapparaissent et qu’aucune étape n’est vraiment signalée par des croquis notoires, à part celle de Trans-en-Provence, où Turner a pris le temps de s’écarter du grand chemin pour dessiner les cascades de la Nartuby. Le village de Trans est en effet installé sur une curiosité naturelle, un site de ponts et de cascades qui a été très tôt signalé par les voyageurs (D29543 et D29544) :

« Cette propension de la rivière à cascader sur ses propres concrétions calcaires (les tufs) explique en partie le site et l’activité anciens de Trans à l’aval de Draguignan : l’énergie d’une rivière alimentée régulièrement par les réservoirs souterrains des plateaux calcaires, et cascadant sur des bancs de tufs, a été utilisée par de nombreux moulins à farine, à huile, des tanneries, etc… »

(Courtot, Rinaudo, 1992, p.135)

On peut se demander encore comment Turner, toujours attiré par les topographies escarpées des chaînons rocheux, a pu traverser la haute vallée de l’Arc au pied du Mont Olympe puis de la montagne Sainte-Victoire (qui culmine à plus de 1000m), sans garder un croquis de cette dernière, longue muraille emblématique de la basse Provence: son carnet n’a enregistré qu’une esquisse lointaine du village de Pourrières  (D29546), mais il est vrai que la route court ensuite au pied du plateau du Cengle, qui masque en partie la silhouette de la montagne : fatigue, mauvais temps, heure tardive ? il en fallait beaucoup pour arrêter sa boulimie de croquis.

Une arrivée tardive à l’étape d’Aix-en-Provence expliquerai les quelques croquis qu’il aurait fait le lendemain matin dans les rues de la ville avant d’entreprendre le voyage vers Sisteron où il était peut-être attendu. Ces croquis trop rapides permettent de suivre sa rapide incursion dans le quartier du palais de Justice et de l’église St-Jean-de-Malte.

L’analyse de ces deux pages figure déjà dans l’article de la Provence historiquesignalé en bibliographie (Courtot, 2006) accessible sur le site de la Revue et dans les archives ouvertes de Hal-Amu (hal-amu.archives-ouvertes.fr), je ne la reprendrai donc pas ici.

 

Annexe documentaire

(chaque * introduit un ou plusieurs croquis sur la même page)

D29523/74a : Antibes : le port, le fort Saint-André  (ou « fort Carré ») et les Alpes maritimes (à l’arrière-plan), vus depuis la ville

D29524/75 : Antibes (Guillaud, p.495) : le port et le fort Saint-André vus vers le N, les Alpes maritimes à l’arrière-plan

D29525/75a : Antibes (Guillaud, p.495) : la ville vue de la plage devant la digue du port (vue vers l’O) ; peut-être le phare de la Garoupe à l’arrière plan gauche

D29526/76 : Antibes (Guillaud, p.495) : la ville vue du port (prolongement du croquis vers le N au dessus), * le fort Saint André

D29527/76a : Antibes (Guillaud p.495) : l’intérieur du port vu vers la terre : la ville à gauche, le fort St André, continuation du croquis vers la droite au dessus

D29528/77 : Antibes (Turner, Finberg, Tate, Guillaud : fort Carré p.494) : Le phare du port et le fort Saint-André vus de la ville (vers le NE)

D29529/77a : Cagnes-sur-mer : le village vu du Cros (bord de mer)

D29530/78 : Cagnes-sur-mer (Guillaud, ) : le village (Turner : « Cannes », Finberg, Tate : exemple de confusion possible à partir de la transcription phonétique de Turner sur son croquis il a écris « Cannes » pour Cagnes, et cette erreur, reprise par Finberg, figure encore dans le catalogue en ligne de la Tate gallery :Cannes (Turner))

D29531/78a :Antibes : * les Alpes et la côte de Nice vus de l’Ouest, * le fort St-André et le phare de la Garoupe vus de la mer (de l’E)

D29532/79 : Antibes : le fort St André et le phare de la Garoupe (2 profils inversés)

D29533/79a :Antibes : le fort St André et le port : 4 croquis superposés, 2 croquis inversés : le fort St-André, la ville et le phare de la Garoupe, la tour du beffroi de la ville

D29534/80 : Antibes :la ville vue de l’O

D29535/80a : Cannes : *le château et l’église vus de l’E, * la ville et le mont Chevalier (Suquet) vus de l’E, * (vertical à gauche) l’église et le château vus de l’O, * (vertical à droite) le versant est de la ville vu du port, * (à l’envers) le massif de l’Estérel vu de Cannes (voir l’analyse détaillée de cette page dans le billet n°1 : « Une introduction aux carnets de voyage de William Turner »)

D29536/81 : Antibes ? : le fort St André et la ville ?

D29537/81a : Cannes : D29537 et D29538 sont deux pages associées qui portent plusieurs profils superposés  du château et de l’Eglise (le Suquet) et de la côte vue vers l’E (voir le billet n°1 « Une introduction aux carnets de voyage de William Turner », figures 4 et 5)

D29538/82 : Cannes : voir D29537

D29539/82a :Cannes : * le château et la côte à l’ouest de la ville vers le massif de l’Estérel, * non identifié, * (à droite) le château, l’église et la chapelle St-Pierre vus de l’O, ** (inversés) croquis du Mont Chevalier en s’éloignant vers l’O.

D29540/83 :Fréjus : (Turner : « Le Bourg ») * la ville vue de l’E, le massif des Maures à l’arrière-plan, ** 2 paysages non identifiés, ** (à gauche et à droite) non identifiés.

D29541/83a :Fréjus (Turner : Aux…) : ** 2 paysages non identifiés, * (à l’envers) plusieurs profils superposés de la ville vue de l’O, le massif de l’Estérel l’arrière-plan.

Cette page ne peut être comprise que si on accepte que les paysages non identifiés font encore partie de la traversée de l’Estérel, comme les non identifiés de la page précédente, et que la série de curieuses ébauches du profil de la ville de Fréjus sont dessinées au fur et à mesure que la voiture s’éloigne sur la route d’Aix-en-Provence

D29542/84 :Roquebrune- sur-Argens : * non identifié, * le village et le rocher de Roquebrune à l’arrière-plan, * (inversé) non identifié * (vertical à droite) : Fréjus, le groupe de la cathédrale vu de l’O

D29543/84a :Trans-en-Provence      : * la rivière Nartuby et le pont Bertrand, *(à gauche)  paysage non identifié, *  le pont Vieux et le village vus de l’amont de la rivière

D29544/85 :Trans-en-Provence : * le pont Bertrand et le moulin à huile souterrain sur la rivière Nartuby vus de la Mairie, * ( à droite) le village des Arcs et le massif des Maures à l’arrière-plan ?

D29545/85a : Les Arcs ? : * Les Arcs vus de l’Est ? * (à droite)  le rocher des Arcs ?

D29546/86 :Pourrières: * le village vu du sud ( Turner :« Pays de Aix » ?), * non identifié,  * inversé : non identifié, * (à droite vertical)  non identifé

D29547/86a :Aix-en-Provence : * une tour de l’enceinte de la ville * le clocher de l’église St-Jean-de-Malte

D29548/87 :Aix-en-Provence : * la rue Emeric David vue de la place du palais de justice * le haut du cours Mirabeau: la statue du Roi René et l’hôtel du Poët

Bibliographie

Courtot R., Rinaudo Y., (1992) « Le Guide du Var », La Manufacture, Besançon, 260p.

Courtot, R., (2006) « Un itinéraire méconnu de Turner en Provence », Provence Historique, n°223, p.93-104.

http://provence-historique.mmsh.univ-aix.fr/Pdf/PH-1994-44-176_03.pdf

https://hal-amu.archives-ouvertes.fr/hal-01728697

4. Le Carnet du voyage de Turner de Gènes à Grenoble (1)

Bandeau: La Côte d’Azur de Menton et du cap Ferrat vue de la frontière avec l’Italie (photo RCourtot 7.05.2008)

 

J’ai choisi de présenter ce carnet, bien que ce ne soit pas le plus facile à décrypter, parce qu’il contient la page de dessin présentée dans le 1er article de ce carnet (voir billet n°1). C’est un gros morceau (223 pages) qui permet de suivre Turner au cours d’un voyage de retour vers la France et l’Angleterre, en 1837-38 (?). Le trajet est maintenant bien connu (Courtot, 2006) mais la date prête encore à débat (nous verrons ce problème plus loin, voir C2), et les pages de ce carnet sont encore pleines d’inconnu, de dessins non identifiés.

Caractéristiques techniques du carnet :

Ce carnet peut être consulté intégralement sur le site internet de la Tate gallery, sous :
http://www.tate.org.uk/art/sketchbook/genoa-to-grenoble-sketchbook-65923
, mais ne bénéficie pas du contraste possible de l’image.
Finberg (repris par Guillaud), transcrit ainsi les notes de la 2e de couverture :
3. Genoa to Grenoble (écrit de la main de Turner : Il y aurait peut-être deux carnets précédents pour ce voyage ?).
No.175 C.Turner (n° et signature de l’endossement par l’éxécuteur du legs).
Il y porte le n° du carnet dans le classement chronologique : CCXCV.
S’y ajoute au crayon deux annotations : « C.L.E » et « N1/2 » ( ?).
Ce carnet de 14,4 x 9,9 cm porte un filligrane italien : Fratelli & Avondo, signe que le carnet a été peut-être acheté à Gènes au départ de l’itinéraire. Ce carnet a pu être fabriqué par les frères Avondo à Serravalle (Alpes piémontaises), bien connus comme imprimeurs et éditeurs de cartes à jouer, en particulier de tarot.
La 3e de couverture porte un dessin à l’italienne d’un village perché (non identifié) en pente et une adresse de la main de Turner : Strada ponte riatel 3 ( ?)

L’ itinéraire

Le choix de Turner a été ici original, car ses retours d’Italie se faisaient en général par la route classique du grand Tour, c’est-à-dire par les Alpes Françaises ou Suisses : cette fois il a préféré une route qu’il connaissait déjà par la côte ligurienne et provençale jusqu’à Cannes, pour innover ensuite, en rejoignant Grenoble et la route de Paris par la Provence intérieure, la vallée de la Durance jusqu’à Gap et la route qu’avait suivi Napoléon à son retour de l’ïle d’Elbe. Une des feuilles de son carnet porte d’ailleurs la suite des étapes de son itinéraire de Gènes à Nice, avec l’amorce de sa première intention de suivre la route de Napoléon depuis Golfe Juan, intention donc abandonnée pour la route plus facile de la Provence et de la Durance. En 1838, l’aménagement de la route royale à travers les Préalpes de Grasse et de Castellane était à peine commencé : son profil très heurté allait étaler les travaux nécessaires de 1834 à 1857, ce qui explique la décision prise par le peintre. Cet itinéraire a été reconnu en premier par Finberg, et repris par Maurice Guillaud, mais ni l’un ni l’autre n’ont identifié le trajet à travers la Provence intérieure, entre Cannes et Aix-en-Provence. Avec l’aide de mon collèque géographe de l’Université de Provence, André de Reparaz, j’ai pu reconnaître le passage de Turner à Aix-en-Provence, en observant les pages de ce carnet, ou nous avons reconnu par exemple le cours Mirabeau et le clocher de l’église Saint-Jean-de-Malte (Courtot,2008). La carte de la figure 2) restitue donc dans son ensemble l’itinéraire provençale et alpin illustré jusqu’à Grenoble.
En fait Turner a choisi l’itinéraire classique de la Provence intérieure, par le grand chemin d’Italie (celui qui est devenue la fameuse « nationale 7 ») vers Aix-en-Provence, puis la vallée de la Durance par Sisteron : il a ainsi rejoint la route des Alpes et par Gap et le col Bayard gagné Vizille puis Grenoble. De là il retrouvait une route vers Lyon et Paris déjà pratiquée lors de voyages précédents. C’est l’étude détaillée de la partie centrale du carnet, entre Cannes et Sisteron, qui m’a permis de reconnaître la ville d’Aix-en-Provence sur les deux pages D29547 et D29548 (avec la collaboration d’un collègue géographe, le professeur André de Reparaz) (Courtot, 2004 et 2006), et de rétablir ainsi l’itinéraire de Turner dans toute sa longueur (voir carte de l’itinéraire, figures n°1 et 2). Cela m’a permis de fournir des localisations précises et des identifications nouvelles, qui sont venues s’ajouter à celles déjà proposées par Maurice Guilloux (voir Annexe documentaire)

Sketch Map of Coast, between Finale and Nice circa 1835-40 Joseph Mallord William Turner 1775-1851 Accepted by the nation as part of the Turner Bequest 1856 http://www.tate.org.uk/art/work/D29589
Sketch Map of Coast, between Finale and Nice circa 1835-40 Joseph Mallord William Turner 1775-1851 Accepted by the nation as part of the Turner Bequest 1856 http://www.tate.org.uk/art/work/D29589   CC-BY-NC-ND (3.0 Unported)

Cette carte de toponymes rédigée par Turner est curieuse, car elle figure à la feuille 112 du carnet, dans les dernières pages. On peut penser qu’il a copié cette page sur une carte au départ de Gènes, pour noter les noms de tous les endroits où il allait passer sur la côte ligure, et qu’il envisageait alors de gagner Grenoble à partir de Grasse par la route la plus courte, celle qu’avait suivit Napoléon. Dans sa hâte, il a noté les suites d’agglomérations qu’il allait traverser sans se préoccuper de leurs situations respectives dans l’espace: 4 suites se superposent sans beaucoup d’ordre en travers de la page. Le titre qui figure sur le catalogue de la Tate Gallery ne prend en compte qu’une section de l’itinéraire noté sur la carte jusqu’à Nice: en réalité la carte scripturaire va de Cornigliano (ouest de Gènes) dans l’angle inférieur droit de la page, jusqu’à Castillane dans l’angle supérieur gauche (cf.fig.2). La ligne de côte est figurée de façon approximative pour la deuxième partie de l’itinéraire (Finale-Diano Marina) et dans la quatrième pour Menton-Nice (avec un agrandissement de l’échelle pour les caps, et une île pour la presqu’île de Monaco).

L'itinéraire du voyage de Turner de Gènes à Nice est recopié en 5 sections superposées dans le désordre
L’itinéraire du voyage de Turner de Gènes à Nice est recopié en 5 sections superposées dans le désordre
Les dessins de Turner

Nous entrons dans une partie de l’analyse du carnet qui présente de nombreuses difficultés car, à
part les villes de Gènes, Nice, et Sisteron où Turner a séjourné suffisamment pour dessiner un plus ou moins grand nombre de croquis, Turner n’a cessé d’être sous l’emprise de la hâte, certainement pressé de revenir en Angleterre avant la fin de l’automne. A part les villes cités ci dessus, Finberg n’a identifié qu’un très petit nombre de sites, en particulier les dessins pour lesquels Turner a noté un nom de lieu, souvent déformé par sa méconnaissance des langues locales et de leur orthographe. Les lieux identifiés l’ont été souvent à partir des noms portés au crayon par Turner lui même, dans une orthographe souvent approximative, à partir des indications fournies par les cochers, les autochtones, dans des langues qu’il ne pratiquait pas : sur cet itinéraire il pouvait entendre l’italien (le ligure, le nissart), le français (le provençal). Ainsi, pour la page 32a (D29439), Finberg (1909, II, p.953) et la Tate gallery notent : « At St Maure », d’après l’inscription de Turner, sans autre précision, alors qu’il s’agit d’une vue lointaine de Santo Maurizio , nom qui désigne l’église de Porto Maurizio , ville littorale perchée entre Albenga et San Remo, aujourd’hui incluse dans la communauté urbaine d’Imperia depuis 1923.
Les autres légendes du catalogue en ligne ne portent donc que des indications topographiques de sujets et de paysages fournies par Finberg. De ce fait, les « on coast » et « coast scene » prédominent pour définir la partie ligurienne du trajet, et représentent la moitié des légendes des pages concernant le littoral entre Gènes et Fréjus.
La partie « française » (dans les frontières contemporaines) du voyage a été inclue par Maurice Guillaud dans le catalogue de l’exposition « Turner en France » (Guillaud, 1981, Centre culturel du Marais, Paris, p.487 -505) : il a commencé à identifier précisément des dessins à partir de Roquebrune-Cap Martin (p.495-496) et a pu reconnaître pratiquement toutes les feuilles entre Roquebrune et Cagnes-sur-Mer, en particulier à Nice où Turner a fait une belle moisson de croquis en réalisant une sorte de panorama circulaire des horizons de la ville vus depuis la colline du château (pages D29503 à 29515) dans tous les points cardinaux. Par contre, il reconnaît n’avoir pu identifier aucun croquis entre Cagnes et Sisteron (Guillaux, 1982, p.488) et n’a pas vu la partie centrale de l’itinéraire provençal de Turner, hésitant sur le possible trajet par la route des Alpes.
L’observation détaillée des dessins, de leur typologie, et de leur répartition statistique selon les pages et les sujets, nous informe sur la façon dont s’est déroulé le voyage du peintre : cela fut certainement un voyage rapide par la route, où il a enchaîné les relais de postes et les étapes comme un homme pressé de revenir en Angleterre. Seul le point de départ, Gènes, lieu de son séjour, et peut-être but de son voyage, occupe la première place et une quarantaine de pages au début du carnet ; deux étapes seulement, Nice et Sisteron, ont ensuite donné lieu à un court séjour producteur chaque fois d’une vingtaine de pages de croquis, et même de quelques aquarelles pour Sisteron. On peut aussi partager ce carnet en plusieurs sections différentes par les paysages traversés et les résultats obtenus pour de nouvelles identifications.

  1. DE GENES AU VAR

Gènes

Mon analyse des dessins de Gènes est défaillante, dans la mesure où je n’ai fait d’étude directe du carnet sur le terrain qu’à partir de Savone et jusqu’à la frontière française : ma connaissance de la ville par d’autres voyages, géographiques et touristiques, et en m’aidant des images numérisées des géoportails et de l’iconographie ancienne et contemporaine accessible sur internet, me permet cependant de faire un certain nombre de remarques sur ce contenu (Courtot, 2008).
Les quarante premières pages du carnet sont donc consacrées à Gènes. La durée et la date du séjour de Turner dans cette ville n’est pas connue, mais certainement plusieurs jours, une semaine peut-être, car on peut le suivre page par page dans ses pérégrinations autour du port, dans la vieille ville, et jusque dans les hauteurs de la ville pour dessiner les remparts qui la ceinturent à contrepente depuis le 18e siècle. Il y a là un petit chantier de documentation qui mérite d’être entrepris.
Jusqu’ici je n’ai trouvé aucun ouvrage (en langue française ou traduit) sur « Turner à Gènes ». Aucun de ses tableaux à l’huile de s’y rapporte, par contre de nombreuses pages du CCXXXII (« Côte de Gènes ») et des feuilles volantes (CCCXLI à CCCXLIV) concernent la ville, tandis que le carnet CCXXXI, malgré son titre ( « de Marseille à Gènes ») s’arrête quelque part après Savone, avant l’arrivée à cette grande étape. Il faut surtout compter une belle série d’aquarelles qui ont permis à Ian Warrell d’illustrer, avec celles de Marseille, la section « La lumière de Gènes » dans l’exposition de « Turner et la couleur » (Aix-en-Provence, 2016) dont il était le curateur. Il les date de 1838 et les associe toutes à ce voyage de 1838 décrit dans ce carnet CCXCV, et on peut effectivement trouver des correspondances entre les croquis du carnet et les aquarelles de Gènes.

En voici quelques exemples :

Gènes depuis la mer Genoa from the sea c.1828 Joseph Mallord William Turner 1775–1851 Tate, Accepted by the nation as part of the Turner Bequest 1856 CCLIX 213, http://www.tate.org.uk/art/artworks/turner-genoa-from-the-sea-d24778 CC-BY-NC-ND (3.0 Unported)
Genoa from the Sea circa 1828 Joseph Mallord William Turner 1775-1851 Accepted by the nation as part of the Turner Bequest 1856 http://www.tate.org.uk/art/work/D24778             CC-BY-NC-ND (3.0 Unported)

-« Gènes depuis la mer », Tate, D24778, n°89, p.113 du catalogue « Turner et la couleur », est construit à partir des nombreux croquis du carnet CCXCV qu’il a réalisé lors de ses visites du port, où le phare de la « Lanterne » a été un de ses repères de prédilection (peut-être même a-t-il fait un tour en barque dans la rade ?) : ainsi D29379, D29390. Mais des croquis du carnet 232 documentent le même panorama de la Lanterne, de la rade et des collines encadrantes : par exemple D21311.

-« Vue sur Gènes depuis le nord-est », Coll.Part. Wilton 1017, n°90, p.114 du catalogue « Turner et la couleur », est annoncé par le croquis D29411, saisi lors de son excursion aux remparts supérieurs de la ville.
Car le port est manifestement son sujet préféré, vers lequel il revient sans cesse : la Lanterne, la rade, les bateaux, la ville encadrante.

Gènes est l’attention, de la part du peintre, de nombreuses promenades piétonnes : des cheminements qui suivent les artères principales et visitent les principaux monuments, une traversée qui l’amène de la Porta dei Vacca (D29402) à la Porta Soprana (D29403)… Et les remparts sont l’objet d’une excursion qu’on peut suivre depuis la page D29410 jusqu’à la page D29423. Mais la faible visibilité actuelle des dessins, associée à la succession des systèmes défensifs nécessiterait le travail d’un spécialiste des fortifications de Gènes pour identifier chacune de ces pages. Turner a dessiné surtout les écarts fortifiés qui s’échelonnaient sur les crêtes en avant des murailles continues qui enserrait la ville de manière successive depuis le Moyen-âge. Il a escaladé les pentes jusqu’à plusieurs centaines de mètres au dessus de la ville, jusqu’à la ceinture de forts défendant les points hauts qui dominent la ville, reliés par des courtines (les Mura nuove ) qui couraient sur les crêtes et fermaient les vallons. Au cours de sa montée, il s’est retourné plusieurs fois pour dessiner la rade dont le panorama vers l’ouest se développait à ses yeux jusqu’à la Linterna et au cabo del Faro . Plusieurs aquarelles ont pu en résulter : D29413, TW0809, D24777,TW0615.
Il semble toutefois que ces aquarelles ne sont pas issues uniquement de ce voyage tardif, car Turner a pu s’inspirer des carnets du voyage de 1828 : en effet la gravure faite par E.Finden à l’eau forte à partir d’un dessin de Turner représentant l’entrée du port et le panorama du site urbain (T06188) illustre le frontispice du volume XV des œuvres de Lord Byron édité à Londres par John Murray en 1833. Cela signifie que ce dessin est issu des carnets du voyage qui a précédé cette date, celui de 1828. L’image de cette gravure est totalement différente des aquarelles évoquées ci dessus : une grande précision dans le détail documentaire des sujets présentés : la Lanterne, deux voiliers, plusieurs barques à voile latine ou à rames, dont une portant des personnages de type oriental, montre l’ambiance cosmopolite de Gènes, qui est depuis longtemps pour les Européens une des portes de l’Orient (à propos des œuvres gravées de Turner, on lira par exemple le chapitre sur « les gravures » par Nicholas Alfrey dans « Turner en France » , Guillaud, 1981, p.616)

Genoa, engraved by E. Finden published 1833 Joseph Mallord William Turner 1775-1851 Transferred from the British Museum 1988 http://www.tate.org.uk/art/work/T06187    CC-BY-NC-ND (3.0 Unported)

*En ce qui concerne les intitulés des dessins, je ne peux que faire les remarques et propositions suivantes :

-Dans les pages D29379 à D29420, beaucoup sont bien intitulées « Gènes » depuis Finberg, mais je cros que toutes devraient porter au moins cette localisation, afin d’apparaître dans les recherches sur le catalogue numérique du site internet de la Tate Gallery comme se rapportant à ce séjour du peintre dans la ville : cela faciliterait à l’avenir la tâche des chercheurs sur les carnets de Turner, car ils disposent avec ce catalogue d’un outil de travail incontournable sur l’ensemble de ses carnets de voyage, dont toutes les pages ont été numérisées et visibles à l’écran.

La Porta dei vacca (Porte des vaches) à Gènes
A Palace, Genoa circa 1835-40 Joseph Mallord William Turner 1775-1851 Accepted by the nation as part of the Turner Bequest 1856 http://www.tate.org.uk/art/work/D29402
CC-BY-NC-ND (3.0 Unported)

Titre proposé pour   » Tate, D29402 (CCXCV 13 ) » La Porta dei Vacca, Gènes

-D29401 (CCXCV 12 a ) et D29402 (CCXCV 13) sont intitulés tous les deux « Un palais génois » par Finberg (repris par la Tate Gallery). En fait, la première page ne porte que quelques traits qui prolongent le dessin de la seconde : celle-ci représente l’ancienne porte orientale de la ville vue de l’extérieur (enceinte du 12e siècle) : la Porta dei Vacca (Porte des Vaches) débouchait sur la rade portuaire et sur la campagne, au bout de la «via del Campo ». Ses tours jumelles ont été incorporées au 17e siècle chacune dans un palais différent : la tour sud a été réhabilitée dans son état premier en 1960-61. La page D29403 (CCXCV 1) qui suit est intitulée « Rue avec arche » par Finberg: il s’agit de la rue « de la Porta Soprana » (Porte Haute), dont la face intérieure des deux tours et de l’arche centrale apparait au centre du dessin. Comme elle se trouve tout à fait à l’ouest de la ville ancienne, l’enchaînement de ces dessins est curieux, dans la mesure où Turner dessinait au fur et à mesure de ses déambulations : pourquoi ces deux croquis si éloignés l’un de l’autre dans l’espace urbain ? Dans un premier temps, j’ai cru qu’il s’agissait de la même porte vue sur ses deux faces : mais la « via del Campo » est une ruelle bien trop étroite pour être confondue avec la « via di Porta Soprana ». On sait aussi que dans les carnets de voyage du peintre, la chronologie des dessins sur les pages n’est pas toujours celle de l’itinéraire du peintre ; ou bien il a simplement cessé de dessiner dans cette traversée d’un bord à l’autre de la ville, pour profiter des simples plaisirs de la déambulation dans une ville qu’il avait déjà visitée en 1828

-D29408 (CCXCV 17): Le titre pourrait préciser que « St.Lorenzo » est la cathédrale de la ville

Gènes: le quartier de San Nicolo au nord de la ville, à l'extérieur des remparts
?St Micholo [Turner] circa 1835-40 Joseph Mallord William Turner 1775-1851 Accepted by the nation as part of the Turner Bequest 1856 http://www.tate.org.uk/art/work/D29412
CC-BY-NC-ND (3.0 Unported)
Titre proposé pour  » Tate, D29402 (CCXCV  ) »:  » Gènes, panorama de San Nicolo »

-D29412 (CCXCV 19): « St.Micolo ( ?) » tel que lu par Finberg correspond à San Nicolo, l’église d’un hameau perché sur une crête au nord des remparts de la ville, dans un croquis panoramique oû son petit clocher est aisément reconnaissable.

-D29424 (CCXCV 25) De la même façon, « San Donato » pose problème : il y a bien une église ancienne de ce nom dans la ville médiévale de Gènes, mais le croquis ne lui correspond en rien. Il représente un bourg fortifié au bord de la mer : deux traits obliques identifient les vergues caractéristiques (les « flèches ») des tartanes méditerranéennes Si on lit «  Ponente » (mais je connais mal l’écriture de William Turner, seulement à travers les noms de lieu sur ses carnets) ce pourrait être alors, avec beaucoup de réserves, Sestri Ponente, premier bourg et port à l’ouest de Gènes, qui identifierait les premiers croquis de Turner sur le chemin du retour.

La côte ligure et niçoise entre Gênes et le Var

Même si la page D29424 (CCXCV 25) ne représente pas  Sestri Ponente , elle figure parmi les signes du début du voyage de retour vers la France et l’Angleterre. Alors commence sur plus de 40 pages une suite échevelée d’esquisses souvent gribouillées, où le lecteur peine à distinguer des sites et à les identifier. Turner note très peu de noms au passage (compte-t-il sur sa carte ?). Cette « cavalcade » du voyageur et de ses dessins va durer jusqu’à Nice. A regarder les croquis qui occupent ces pages, schématiques, brouillons, jetés comme au hasard, griffonnés, on a l’impression que Turner n’a pas eu, jusqu’à Nice, de temps à lui pour dessiner, qu’il a fait cela toujours à la hâte, depuis la voiture en marche, en passant d’un relais à l’autre, d’une voiture à une autre. Ce sont plus de simples « notes graphiques » que des dessins proprement dits : des notes destinées à raviver la mémoire des lieux traversés, mais traversés dans ce cas à bride abattue, si l’on peut dire.

Ces remarques sont éclairées par ce qu’écrit John Gage dans son énorme ouvrage: « Turner » (Citadelles & Mazenod, Paris, 399 p., 2010) sur ces croquis au chapitre V (« Un touriste professionnel ») : « Dans le Devon, Cyrus Reding souligne le rôle prééminent de la mémoire dans l’usage des croquis au crayon : ils étaient une sorte de sténographie qu’il déchiffrait dans son atelier » (p.116). Ou encore lorsqu’il rappelle, dans la note 70 de la page 116 que Reding compare les notes de Turner au crayon à de l’écriture plus qu’à du dessin dans son ouvrage « Past celebrities I have known » (1866, vol.I, page 47-48, cité par John Gage, p.373). Enfin le fait que Turner redessine à la hâte des sujets et des paysages qu’il a déjà  « enregistrés » lors d’un premier voyage dans l’autre sens en 1828 confirme une autre remarque de John Gage: « Ses carnets de voyage se comptent par centaines et il est évident, d’après les titres qu’il leur a donnés, qu’il les considère comme une sorte de bibliothèque, de référence à laquelle il se rapportait fréquemment et qu’il ne cessait d’actualiser… » (p.71).

Et ces croquis sont fait ici dans des conditions de voyage certainement très rudes : la route de poste, qui suivait le tracé de la voie romaine « Aurélienne », longeait la côte essentiellement rocheuse de l’Apennin ligure, escaladant des caps, contournant des falaises rocheuses, épuisant les chevaux et les voyageurs. Il est pratiquement illusoire de chercher à reconnaître tous les sites traversés (et dessinés) « en courant » par Turner : une excursion d’étude sur le terrain, depuis Savone jusqu’à la France, ne m’a permis de reconnaître que quelques sites sur cet itinéraire. On notera toutefois que le voyageur a, dans plusieurs cas, réalisé des panoramas de la côte en exagérant l’obliquité de son point de vue afin de présenter son dessin comme d’une vue aérienne plus lisible. Ainsi aux pages D29440 ,(CCXCV 33 a), D29441(CCXCV 34)et  D29242 (CCXCV 34 a) il semble bien qu’il répète une vue de la côte vers l’est, entre Diano marina (qu’il nommerait « Andiano ») et Cervo , vers le cap delle Melle. C’est à dire qu’il se retourne sur le trajet accompli lorsque la route s’élève pour franchir le promontoire du cap Berta, et sans que celui-ci lui offre un point de vue aussi élevé que celui que le dessin traduit : aurait-il usé de cet artifice perspectif bien connu des paysagistes, utilisé dès le 17e siècle par le peintre hollandais Anton van der Wyngaerde, pour réaliser les tableaux des villes de l’empire Espagnol, que Philippe II lui avait commandés (Courtot, 2013).

Dans les Alpes maritimes niçoises, la route devient encore plus « montagneuse » : si jusqu’à Menton, la elle épouse étroitement le bord de mer et donne relativement peu de visions panoramiques à Turner, cela change avec la route de la corniche qui de Menton à Nice escalade les pentes jusqu’au col de la Turbie, puis court sous la crête en dominant la mer et redescend vers Nice par les pentes Est de la vallée du Paillon.

Le moment le plus documenté est la montée de Menton à la Turbie : la côte de la route royale est longue, pentue, les chevaux souffrent, Turner peut marcher à pied en suivant la voiture, et dessiner à son gré des perspectives plongeantes sur des à-pics de plusieurs centaines de mètres ( maximum de 500 m entre La Turbie et Monaco. La retombée finale de la chaîne des Alpes dans la Méditerranée a produit des falaises rocheuses calcaires qui tombent verticalement dans la mer et qui ont attiré l’œil et le crayon du peintre, par la force évocatrice de leur vertige : ici pas besoin d’exagérer les hauteurs des reliefs : cette retombée brutale dans le grand fossé marin y suffit amplement. Georges Clauzon, un de mes collègues géographes, spécialiste de la géomorphologie méditerranéenne, situait sur cette côte la dénivellation la plus forte en Méditerranée entre les sommets montagneux proches de la côte et les fonds marins de plus de 2000 m à quelques kilomètres de celle-ci. On retrouve cette envie Turnérienne d’appréhender le paysage d’en haut, sur de vastes horizons, par une perspective aérienne oblique.

Au cours de cette montée, Turner est le témoin lointain d’une séquence orageuse au dessus de la presqu’île de Monaco, qu’il enregistre fidèlement dans son carnet:  dès avant Roquebrune, lorsque la route est assez élevée pour lui offrir une perspective littorale lointaine vers l’ouest jusqu’à Monaco, il note dans l’angle du recto 54 : « water spout on Monaco » (relevé par Finberg, D29482). Lorsqu’il approche de la Turbie, il domine directement la presqu’île et deux croquis en perspective plongeante enregistre à nouveau le phénomène météorologique:

– D29495 (CCXCV 60 a) : Turner dessine un gros nuage sur la presqu’île, et on peut lire de sa main au dessus: « great cloud on …. (illisible) « ;`

– D29496 (CCXCV 61): peu après, une vue rapprochée permet au peintre de donner du « gros nuage » un dessin très détaillé.

Entre Vintimille et Nice, Turner n’aura donc pas eu besoin de créer des perspectives fictives pour ses panoramas : la route s’élève en corniche de Menton à la Turbie pour franchir l’escarpement des Préalpes de Nice qui tombent littéralement dans la mer. Il a donc profité de ce balcon sur la mer pour faire de nombreux panoramas côtiers, des vues plongeantes sur les caps et les baies, et c’est là que ma connaissance du terrain a porté ses fruits : les dessins de cette (future) « côte d’Azur » étaient souvent plus soignés et les identifications ont été beaucoup nombreuses, aidées par celles de Guillaud ( 1981, p.287) qui m’a précédé pour cette partie aujourd’hui française.

Annexe documentaire :

De cette partie de l’itinéraire, pour lequel le catalogue de la Tate gallery reprend celui de Finberg (dont certaines localisations sont des transcriptions des légendes de Turner), je ai indiqué ci-dessous  les nouvelles localisations que je propose, et défini dans la mesure du possible les sujets représentés. Les légendes des croquis multiples sont classés à partir du sens principal de présentation : du haut en bas de la page, puis à gauche et à droite pour ceux qui sont disposés en travers, enfin de bas en haut pour ceux qui sont inversés.

Les nouvelles identifications sûres des lieux géographiques sont indiquées en gras.

D29431  (CCXCV  28 a): Cervo, le village vu d’en bas (de la route)

D29437 (CCXCV 31 a) San Bartolomeo al mare (l’ église et Cervo, vue de l’O(?)

D29439  (CCXCV 32 a) : Porto Maurizio vu de l’E (de très loin) (Finberg :  » St Maure »)

D29440 (CCXCV 33 ): vue panoramique de la côte de Diano marina et Cervo depuis le cap Berta (?) (Finberg « Andiano »)

D29441(CCXCV 33 a): vue panoramique de la côte de Diano marina et Cervo depuis le cap Berta (?) (Finberg : « On the coast »)

D29442   (CCXCV 34) : vue panoramique de la côte de Diano marina

D29444 (CCXCV 35): Porto Maurizio vu d’Oneglia (de l’E)

D29445 (CCXCV 35 a): Porto Maurizio vu d’Oneglia (de l’E), croquis des clochers de la ville dans les marges.

36/D29446 : Finberg note « Oneglia » et « San Remo » (?) mais on peut lire Rivaet nonRemo, ce qui correspondrait à Riva Ligure, entre Porto Maurizio et San Remo.

38a/D29451 : Santo Stefano al mare, vu de l’ouest, la tour ennéagonale au premier plan

41/D29456 : Finberg : « St.Remo » : effectivement deux panoramas de la ville vue de l’E, et deux petits croquis de détail du fort qui garde l’entée du port.

41a/D29457 : Finberg :« St.Remo » : panorama de la côte et de la ville depuis l’O.

48/D29470 : Vintimille : le rocher, pointe sud de la ville haute vu de l’embouchure de la Roya, sur la rive gauche (vers l’O)

48a/D29471 :Vintimille : la ville haute vue de l’embouchure de la Roya, rive gauche (vers l’O) : la mer à gauche, le pont à droite

49/D29472 :Vintimille : la ville haute vue de la rive gauche de l’embouchure de la Roya : le château dominant la mer (vu vers l’O)

49a/D29473 : Vintimille (?) : non identifié

50/D29474 :Vintimille : la ville et la vallée de la Roya vers l’amont ( NO), les pics des Alpes maritimes à l’arrière plan, vues du belvédère du château (le pont sur la Roya en bas à droite)

50a/D29475 : Vintimille : la ville haute vue de la route de Nice, vers l’E : la porte de Nice, le clocher de la cathédrale et le château, la mer à droite

51/D29476 :Vintimille : sur la route à l’O de Vintimille : paysage depuis Latte, le fort San Paolo sur la crête vers l’E

51a/D29477 :Vintimille : la côte à Vintimille vue depuis Latte (vers l’E) : le fort San Paolo et le fort de l’Annunziata, la pointe de Bordighera au fond.

52/D29478 :Vintimille : la côte à l’O de la ville, vue vers l’E (jusqu’à Bordighera)

52a/D29479 :Vintimille : panorama de la côte à l’O de la ville vers l’E

53/D29480 :   idem

53a/D29481 :Menton : la côte à Menton vue de la frontière italienne actuelle (Grimaldi) vers l’O: la ville et le port au centre, le cap Martin au delà.

54/D29482 : La côte de Roquebrune à Monaco (?) (Finberg-Turner : « Water spout over Monaco ( ?) » (trombe d’eau sur Monaco)

54a/D29483 :Roquebrune : le château et le village entouré de terrasses de culture, vus vers l’O

55/D29484 : la côte entre Menton et la Turbie

55a/D29485 :Menton : panorama de la côte de Menton à Vintimille, vue depuis la route de Nice vers l’E (Turner : « olives » ? peut-être oliviers nombreux sur les terrasses de culture)

D29486/56 :Roquebrune : le château vu vers l’O

D29487/56aRoquebrune : le château et le village vus de la route de Nice, vers l’E

D29488/57: rochers près de Roquebrune ( ?)

D29489/57a : Roquebrune (Guillaud, Roquebrune, Cap Martin p.488) : le château et le village vus de la route de Nice (vers le col de La Turbie) vers l’E

D29490/58 : Roquebrune :la route royale en corniche entre Roquebrune et la Turbie : Vistaero, la pointe de la Vieille à gauche et le rocher de Monaco au fond

D29491/58a : La Turbie : grand panorama de la côte entre Roquebrune, Cap Martin, Vintimille et Bordighera depuis La Turbie (vers l’E)

D29492/59 : LaTurbie :Monaco et la Tête de chien vus de la route de Nice dans la montée entre Roquebrune et La Turbie (vers le S)

D29493/59a : La Turbie : Monaco  et la Tête de chien vus de la route de Nice entre Roquebrune et La Turbie (vers le S)

D29494/60 : La Turbie : la route de Vintimille à Nice, la montée au col de La Turbie depuis Roquebrune : le hameau de Ricard et la Turbie au fond à gauche (vers l’O)

D29495/60a : La Turbie : le rocher de Monaco vu de la route du col de La Turbie (vers le S), »gros nuage sur…(illisible) (Turner)

D29496/61 : La Turbie : le rocher de Monaco et la Tête de Chien vus de la route du col de La Turbie (vers le S)

D29497/61a : La Turbie : le trophée des Alpes (trophée romain de l’empereur Auguste) vu de la route du col de la Turbie (vers l’O)

D29498/62 : La rade de Villefranche depuis la route de la Corniche (?)

D29499 (CCXCV 62 a) : Nice (Guillaud,La baie de Nice et le Cap d’Antibes p.488) : la pointe de Rauba Capeu et le cap d’Antibes vers l’O

D29500 (CCXCV 63) : Nice (Guillaud, les clochers et la baie de Nice vus du Château p.488) : la ville et ses clochers vus du château vers l’O, la cathédrale Ste-Reparate (coupole et clocher), la baie des Anges à l’arrière plan

D29501 (CCXCV 63 a ) : Nice (Finberg-Tate) : la ville et ses clochers vus du château vers le N,  la tour St François,  la colline de Cimiez et les Alpes maritimes à l’arrière-plan (le Mont Chauve d’Aspremont) (Turner : « Nice »)

D29502 (CCXCV 64)  : Nice (Finberg-Tate) : la ville, la plage et le château vus du bord de mer (vers l’E)

D29503 (CCXCV 64 a) : Nice (Finberg-Tate) :  la ville, la pente ouest de la colline du château et la vallée du Paillon vus vers le nord

D29504 (CCXCV 65) : Nice (Finberg-Tate) : la ville (église Ste Croix au premier plan) et la collline de Cimiez vues de la pente ouest de la colline du château (vers le nord) ; le Mont Chauve d’Aspremont à l’arrière plan

D29505 (CCXCV 65 a): Nice (Finberg-Tate, Guilllaud : Nice, le canon du Château p.490) :le Château,  versant SO face à la mer     

D29506 (CCXCV 66) : Nice (esquisses peu lisibles) : le château partie S, le port et le Mt Boron à l’arrière plan

D29507 (CCXCV 66 a) :Nice : la colline du château vue du sud et la vallée du Paillon à l’arrière-plan gauche

D29508 (CCXCV 67  : Nice : la côte de la baie de Nice jusqu’au cap d’Antibes et au massif de l’Estérel, depuis le château de Nice vers l’W.

D29509 (CCXCV 67 a) : Nice : le château vu de sa colline vers la mer (vers le S) : le port et le Mont Boron à gauche

D29510 (CCXCV 68) : Nice : le port vu de la colline du château (ruines au premier plan), le cap de Nice et le Mt Boron à l’arrière plan.

D29511 (CCXCV 68 a) : Nice (Finberg-Tate : « Harbour, Nice): le port vu de la colline du château (vers l’E) ; le cap de Nice et le Mt Boron à l’arrière-plan

D29512 (CCXCV 69) : Nice : la pointe nord de la colline du Château, à droite la place Garibaldi, au fond la vallée du Paillon (vers le nord)-est) (Erreur de Finberg-Tate : Harbour, Nice= le port, Nice)                                                                                                                    

D29513 (CCXCV 69 a): Nice (Guillaud,Nice- vallée du Paillon, vue du Château p.492) : le quartier du port  et la vallée du Paillon vers le N, vus de la colline du Château ; à l’arrière-plan, le Mont Macaron, à droite la redoute du Mont Alban (croquis de détail au dessus) (Erreur de Finberg-Tate : Harbour, Nice)

D29514( CCXCV 70) : Nice (Guillaud,Nice, montée du Château p.491) : depuis le cimetière (Turner : Campo santo), le versant E de la colline du château vers le S : le port et le Mont Boron au delà sur la gauche

D29515 (CCXCV 70 a): Nice : la pente E de la colline du château, la place Garibaldi, la colline de Cimiez et  au delà la vallée du Paillon (vue vers le N) : le clocher campanile et les deux clochetons ne sont pas identifés (Erreur de Finberg-Tate : Harbour, Nice= le port, Nice)

D29518 (CCXCV 72 a) : Nice (Guillaud,Nice vu du large) : panorama en deux parties : Nice vu de la mer, les Alpes maritimes à l’arrière-plan / en continuité vers l’E : la côte jusqu’au cap Ferrat          

D29521 (CCXCV 74) : St Laurent-du-Var (Guillaud,En bateau au large de St Laurent)

Ces deux dernières pages peuvent être le produit d’une excursion en mer au large de l’embouchure du Var, alors que Turner a déjà quitté Nice et le royaume de Piémont-Sardaigne, et se trouve en France.

Bibliographie

Gage J., (2010): « Turner », Citadelles & Mazenod, Paris, 399 p.

Courtot R., (2006) : « Un itinéraire méconnu de Turner en Provence », Provence historique, n° 223, Fédération Historique de Provence, Marseille, p. 91-102 , [texte intégral : http://provence-historique.mmsh.univ-aix.fr/n/2006/Pages/PH-2006-56-223_05.aspx]

Courtot R. (2008) « Une utilisation inattendue des outils de télédétection disponibles sur internet : l’identification des sujets de deux aquarelles du peintre William Turner. », Cybergeo : European Journal of Geography [En ligne], E-Topiques, mis en ligne le 07 mai 2008, consulté le 28 juin 2018. URL : http://journals.openedition.org/cybergeo/18582

Courtot R. (2013) « Anton van der Wyngaerde : Une curieuse perspective aérienne sur la Albufera de Valencia (Espagne) », Les Cafés Géo, Le dessin du géographe n° 40 //cafe-geo.net/anton-van-der-wyngaerde-une-curieuse-perspective-aerienne-sur-la-albufera-de-valencia/

3. Géographie, histoire, cinématique : une aquarelle de William Turner à Viviers ?

Bandeau: Viviers vu du bord du Rhône (RCourtot, 04.2018)

Fig. 1 : Lake Scene, with Mountains, circa 1834 Joseph Mallord William Turner 1775-1851. Accepted by the nation as part of the Turner Bequest 1856, Gouache and watercolour on paper,140 x 185 mm © Tate gallery London, Photo © Tate CC-BY-NC-ND 3.0 (Unported). http://www.tate.org.uk/art/work/D28996
Fig. 1 : Lake Scene, with Mountains, circa 1834 Joseph Mallord William Turner 1775-1851. Accepted by the nation as part of the Turner Bequest 1856, Gouache and watercolour on paper,140 x 185 mm © Tate gallery London, Photo © Tate CC-BY-NC-ND 3.0 (Unported). http://www.tate.org.uk/art/work/D28996

Nouveaux titres proposés pour   » Tate, D28996 (CCXCII 48 ) »

  • « Viviers (Ardèche) et ses falaises rocheuses sur le Rhône »
    « Viviers (Ardèche, France) and the rocky cliffs besides the Rhône river »
    ou
  • « Falaises rocheuses sur le Rhône : étude à Viviers (Ardèche) »
    « Rocky cliffs besides the Rhône river: study at Viviers (Ardèche, France) »

J’avais prévu de présenter successivement les travaux de Turner sur papier associés à ses voyages : une page de carnet, des feuilles volantes, les carnets… Mais les carnets attendront un peu, car je ne résiste pas à l’envie de vous présenter une autre « feuille volante », et pour cela à bouleverser mon plan : en voici la raison. En consultant le blog « Sublime sites » de David Hill, j’ai pu lire son identification réussie d’une aquarelle qui figurait au catalogue de l’exposition de « Turner et la couleur », dirigée par Ian Warrell, à Aix-en-Provence en 2016 (Hill, 2017). Or ce catalogue, qui avait déjà été l’occasion de plusieurs nouvelles identifications parmi les superbes aquarelles de Marseille et de Gènes présentées par Ian Warrell (Courtot, 2017), contenait d’autres œuvres non localisées. J’ai donc regardé à nouveau ces inconnues, et en particulier le numéro 93, que Ian Warrell a intitulé : « Ruines au dessus de falaises escarpées avec navire à vapeur (peut-être sur la côte ligure ou sur le Rhône) » (Culturespace, Hôtel de Caumont, Aix-en-Provence) (Warrell et al., 2016). Voici donc ce que je vous propose pour la résolution de l’inconnue de cette équation géographico-picturale. Continuer la lecture de 3. Géographie, histoire, cinématique : une aquarelle de William Turner à Viviers ?

2. Les « feuilles volantes »

Bandeau: Carte postale ancienne de Villeneuve-lez-Avignon
(Archives départementales du Gard, Nîmes, ref : 11 Fi 3355)

 

Après une page de carnet de voyage (voir article n°1 : Une introduction aux carnets de voyage de William Turner), c’est un autre type d’ œuvre sur papier que je voudrais vous présenter maintenant : une feuille isolée travaillée au crayon, à la craie, à la plume, ou au pinceau, à l’encre, au lavis, à l’aquarelle ou à la gouache, selon des techniques souvent mixtes (pour reprendre une expression fréquemment utilisée maintenant en art contemporain sur les cartels de nos musées) . Le legs du peintre à la National Gallery a comporté un grand nombre de ces œuvres de petit format sur papiers souvent teintés, ou que Turner a parfois teintés lui-même. Elles ont été plus ou moins bien classées et réunies par thèmes, styles ou voyages dans des dossiers et numérotées en même temps que les carnets. Beaucoup ont accompagné les carnets de voyage dans les poches et les sacoches du peintre : Turner pliait de nombreuses fois de grandes feuilles de papier à dessin ou aquarelle jusqu’à obtenir des petits formats, voisins de 14x20cm, qu’il déchirait au fur et à mesure de ses besoins au cours du voyage (Les teintes différentes du papier et les irrégularités des bordures, plus souvent déchirées que coupées, ont pu servir à réunir des familles lors du classement du legs Turner par la National Gallery). Au gré de ses choix, il y esquissait au crayon des paysages, des sujets, plus ou moins poussés en fonction du temps dont il disposait, se réservant de les reprendre au lavis, à l’aquarelle ou à la gouache le soir aux étapes (plus ou moins longues) ou à son retour en atelier à Londres. Beaucoup de ces feuilles volantes (« Loose sheets », selon l’expression de Finberg) donnèrent lieu à quantité d’aquarelles qui sont aujourd’hui universellement admirées, mais beaucoup aussi n’ont jamais été reprises, et ont fini dans les dossiers intitulés « miscellaneous » dans le catalogue de la Tate, et dont je vous reparlerai plus loin. Voyons ici des exemples de ces deux cas : une feuille volante qui a « réussi » sous la forme d’une aquarelle-gouache, et une série de dessins « stériles », c’est-à-dire qui n’ont pas abouti et sont restés au stade du croquis.

Une gouache peu connue 

Waterside Buildings, ? South of France or Italy c.1834 Joseph Mallord William Turner 1775-1851, Gouache, encre and aquarelle sur papier bistre, 143 x 193 mm. ©Tate Gallery, Londres, D 28958 TB CCXCII 11©Tate photo Legs Turner Accepted by the nation as part of the Turner Bequest 1856, http://www.tate.org.uk/art/work/D28958
Fig 1 : Waterside Buildings, ? South of France or Italy, c.1834, Joseph Mallord William Turner 1775-1851. Gouache, encre and aquarelle sur papier bistre, 143 x 193 mm. ©Tate Gallery, Londres, D 28958 TB CCXCII 11©Tate photo Legs Turner CC-BY-NC-ND (3.0 Unported). Accepted by the nation as part of the Turner Bequest 1856. http://www.tate.org.uk/art/work/D28958

Titre proposé pour Tate, D28958 (CCXCII 11 ): Le Rhône à Avignon : la tour Philippe-le-Bel et le fort St-André à Villeneuve-lez-Avignon. Continuer la lecture de 2. Les « feuilles volantes »

1. Une introduction aux carnets de voyage de William Turner

Bandeau: Croquis de Turner à Cannes, dessin  RCourtot d’après Turner (D29535 CCXCV-80a, voir  figure 1 ci dessous)

 

Pour entrer dans le monde des carnets de voyage de William Turner, le plus simple est de regarder une page d’un de ses carnets, et de l’analyser ensemble.  J’ai choisi une page du carnet CCXCV « De Gènes à Grenoble » que Turner a utilisé lors d’un voyage de retour d’Italie vers la France et l’Angleterre, à l’automne d’une année située entre 1835 et 1840 (la date exacte pose problème, et nous en discuterons plus loin). Cette œuvre est visible sur internet : http://www.tate.org.uk/art/artworks/turner-on-coast-d29535, car la Tate Gallery, dépositaire du legs que le peintre Turner a fait don de son œuvre, à sa mort, au « peuple britannique », l’a numérisé et mis en ligne sur son site internet.

Joseph Mallord William Turner, On Coast, c.1835–40, ©Tate Gallery, Londres, ©Tate photo Legs Turner CC-BY-NC-ND (3.0 Unported)
Joseph Mallord William Turner, On Coast, c.1835–40, ©Tate Gallery, Londres, ©Tate photo Legs Turner CC-BY-NC-ND (3.0 Unported). http://www.tate.org.uk/art/artworks/turner-on-coast-d29535

Fig.1 : L’image est accompagnée de l’indexation suivante  : Continuer la lecture de 1. Une introduction aux carnets de voyage de William Turner

Carnets de voyage de Turner

Le champ d’étude des dessins et des voyages du peintre William Turner est déjà bien exploré, mais de nombreuses pages de carnets et feuilles isolées ne sont pas précisément identifiées, même si ses itinéraires sont connus dans leurs grandes lignes. Une première thématique «pratique » est celle de la géolocalisation précise des croquis et dessins des carnets de ses voyages dans la France du sud-est (et leurs prolongements dans l’Italie du nord-ouest) : elle permettra de dresser, là où elle n’a pas encore été faite, une cartographie des itinéraires qu’il y a parcourus. L’identification des paysages urbains et ruraux servira de point de départ à une seconde thématique concernant l’analyse des formes du dessin et des caractéristiques du regard du peintre voyageur. Le travail d’identification repose sur une comparaison entre les dessins du peintre, les images mentales (les hypothèses plausibles) que le chercheur construit pour chaque site à partir de ses outils d’investigation, cartes, photographies, gravures, vues directes du terrain, etc… , et la réalité physique du site concerné: or cette comparaison mesure les décalages qui peuvent exister entre ces trois « images », distances d’autant plus importantes chez Turner que ses croquis de voyage ont été réutilisés dans des aquarelles et des tableaux dont le résultat a pu être qualifié de « menteur ». Cette recherche se situe à la croisée de la géographie et de l’histoire de l’art. Le corpus d’étude (les pages des carnets de voyage) est accessible directement en ligne sur le site de la Tate gallery, complété par la consultation des carnets originaux au département des dessins et gravures de la Tate gallery à Londres et par des voyages de recherche sur le terrain des itinéraires en question.

Géographie des carnets et dessins des itinéraires France du sud-est et Italie, 1828 et 1838