12. Vers Rome : « Carnet de Viterbe et Ronciglione » (TB CCXXXVI)

 

Bandeau: Le bourg de Caprarola vu du balcon du palais Farnese, le Mont Soracte à l’ horizon sud-est (aquarelle RCourtot, 2010)

Caractéristiques techniques du carnet :

Finberg (1909, II, p.23) 

CCXXXVI : Viterbo and Ronciglione sketch book»

Inventaire 173

Carnet de croquis, relié en tissus vert

Endossement de l’exécuteur : « No. 174

(Signé)  C. Turner »

Filigrane, »

Taille de page : 4 7/8 x 6 1 /1 3/6

Les feuilles ont été numérotées et séparées. Les « Feuilles Inférieures » suivantes étaient dans un dossier seules : 1, 11, 23, 24, 25, 26, 27, 30, 31, 34, 35, 36, 37, 38, 39, (15 en tout).

Il y a quelques croquis sur l’intérieur des deux couvertures ; parmi eux, un croquis  du « Palazzo Masano »(?) et une vue de « Caprarolo »(Capraprola ?, près de Ronciglione)

(note de l’auteur : » Caprarolo » désigne effectivement la ville de Caprarola)

Ce carnet contient des croquis relevés dans la dernière partie du voyage de 1828 vers Rome, après l’étape importante d’Orvieto. Turner continue de suivre la via Francigena, qui reprend en partie le tracé de la voie romaine Cassia : les principales étapes en sont alors pour lui Bolsena, Montefiascone, Viterbe et Ronciglione, dans la région volcanique des Monts Sabins, avant de traverser la Campanie et de pénétrer dans la Ville par le Corso di Francia….Deux détours le mènent à Caprarola après Viterbe, et à Nepi après Ronciglione. C’est cet itinéraire que j’ai moi-même suivi pas à pas en 2011, et le long duquel j’ai pu reconnaître un grand nombre de sites qui avaient été certainement reconnu par Cecilia Powell lors des recherches de terrain pour sa thèse d’histoire de l’art (voir Powell, : « Turner in the south », Yale University Press, 1987), mais qui n’étaient toujours pas transposés dans le catalogue en ligne de la Tate gallery, qui suivait celui de Finberg. Dans le catalogue de la Tate, ce carnet a vu les titres de ses pages connaître récemment un excellent rajeunissement dont l’auteur n’est pas signalé, et de très nombreuses dessins y sont enfin correctement identifiés. C’est pourquoi mon annexe documentaire ne comportera que les pages qui n’y auront pas été encore identifiées (Je n’ai jusqu’ici pas pu consulter l’exemplaire multigraphié de soutenance de la thèse de Cecilia Powell, qui comporte certainement un grand nombre de ces identifications).

Lors d’une relecture récente, les premières pages de ce carnet m’ont réservé une surprise, qui a été pour moi une bonne surprise : l’identification de deux pages, qui étaient restées depuis longtemps inconnues. Des quatre premières pages, deux présentent des dessins dont les sites apparaissent comme hors de propos avec l’itinéraire concerné (je ne présente pas la première page, dont l’esquisse est trop sommaire pour que j’aie pu y reconnaître quoi que ce soit):

D21767 : Lyon : la ville ancienne sur la rive droite de la Saône, vue depuis le pont du change : La cathédrale Saint-Jean, la passerelle en bois et le pont
Town, with River and Bridges circa 1828-9 Joseph Mallord William Turner 1775-1851 Accepted by the nation as part of the Turner Bequest 1856 http://www.tate.org.uk/art/work/D21767

Fig.1 : Tate D21767 CCXXXVII 2 : Lyon : la ville ancienne sur la rive droite de la Saône, vue depuis le pont du change :  La cathédrale Saint-Jean, la passerelle en bois et le pont

D21768 : *Montefisacone : deux panoramas de la ville perchée, vus en contre haut depuis leNE) *Lyon : le côté gauche d’un panorama de la ville ancienne et de la colline de Fourvière, vus depuis la rive gauche de la Saône (la presqu’île) (associé à D21767)
Town, with River and Bridges; Two Sketches of Montefiascone circa 1828-9 Joseph Mallord William Turner 1775-1851 Accepted by the nation as part of the Turner Bequest 1856 http://www.tate.org.uk/art/work/D21768

Fig. 2: Tate D21768 CCXXXVII 2a: Montefiascone, deux croquis de la ville depuis le NE, Lyon : fin du panorama de la ville ancienne et de la colline de Fourvière de la page suivante (D21769 CCXXXVII 3)

D21769 :Lyon : le pont au Change sur la Saône entre la Presqu’île et la ville ancienne, celle-ci dominée par la colline de Fourvière. La vue est prise depuis la rive gauche de la rivière, à l’aval du pont
Town, with River and Bridges circa 1828-9 Joseph Mallord William Turner 1775-1851 Accepted by the nation as part of the Turner Bequest 1856 http://www.tate.org.uk/art/work/D21769

Fig. 3 : Tate D21769 CCXXXVII 3: Lyon : le pont du Change sur la Saône entre la Presqu’île et la ville ancienne, celle-ci dominée par la collline de Fourvière. La vue est prise depuis la rive gauche de la rivière, à l’aval du pont et à l’angle d’une maison ancienne dont l’angle incurvé a été reconnu sur une photo du 19esiècle (voir figure 4) (idem pour l’escalier qui descend à la rivière sur le côté aval du premier pilier E du pont pour permettre aux passagers d’embarquer sur un bateau de rivière)

Un déclic s’est produit dans ma mémoire visuelle en regardant la figure 1 (CCXXXVI 2), où j’ai cru reconnaître le site de Vienne (France) grâce au pont et à la cathédrale sur et au bord du Rhône, un lieu devant lequel Turner était passé en bateau dans la partie française de ce même voyage. Il est visible que les deux pages suivantes représentent le même site. Me voici donc sur le géoportail d’ IGN France pour les images verticales et obliques et sur  « streeview » de Google earth, puis à la recherche de gravures et de cartes postales anciennes sur un serveur d’internet. Rapidement je me rends compte que la nef de la cathédrale est trop courte pour être celle de Vienne, particulièrement longue…Je pensai alors à Lyon, dont le site de la Saône, des ponts, et de la cathédrale présente beaucoup d’affinités avec celui de Vienne. Mais dans ce cas, problème : les ponts de Lyon ont  été détruits et reconstruits depuis le temps de Turner. Et là, coup de chance, une photographie trouvée sur Gallica me confirme que le pont dessiné sur la page correspond bien au pont du Change de Lyon, qui a été détruit définitivement en 1974..

Lyon: Le pont au Change sur la Saône
Fig. 4: Lyon: Le pont du Change sur la Saône
Les deux détails qui ont permis d’identifier la figure 3 sont bien visibles, mais l’appontement pour le bateau de passagers au pied aval du premier arche du pont a disparu sur cette photo du début du 20e siècle publiée dans le Monde illustré de17 décembre 1921 par le géographe Maurice Zimmermann (Université de Lyon)
source: https://gallica.bnf.fr/ark:/12148/bpt6k62049231/f10

Annexe documentaire

Tate D41121 : 2ede couverture : Montefiascone et Caprarola

a Montefiascone

b et c : ?

d Montefiascone

e (inversé) : Caprarola (Turner) : la Palazzina (petit palais ou résidence d’été), vue dans la montée du parc depuis le palais

Tate D42122 (3ede couverture) : Caprarola:

a croquis illisible

b détail des façades de la cour intérieure du palais Farnèse

c plan pentagonal du palais Farnèse

Tate D21765 CCXXXVI 1 :Montefiascone:a et b : vue de la face E de la ville en deux croquis superposés, depuis la via Cassia

Tate D21766 CCXXXVI 1a : non identifié

Tate D21767 CCXXXVI 2 : Lyon : La Saône et la ville ancienne : la cathédrale sur la rive droite de la rivière

Tate D21768 CCXXXVI 2a : Montefiascone :

a : la ville vue  du Sud en s’éloignant par la via Cassia

b : même vue, plus rapprochée

c : en travers : partie gauche du dessin de la page suivante : 21769

Tate D21769 CCXXXVI 3 : Lyon : le pont du Change sur la Saône et la ville ancienne au pied de la colline de Fourvière (O)

Tate D21770 CCXXXVI 3a :Lac de Vico:a Mont Soracte vu depuis les Mts Cimini du NO (loin)

b lac de Vico vu du N

c lac de Vico vu du N, Mont de Vénus à droite

Tate D21771CCXXXVI 4 :Caprarola:

a : inversé : Mont Soracte (Santo Oreste Turner)

b : croquis principal :  Caprarola, rue en pente

Tate D21772 CCXXXVI 4a :Caprarola:a Palazzina du palais Farnèse, vu  de l’O

b le palais Farnese vu en arrivant à Caprarola par l’ouest

c en travers à gauche : panorama sur le Mt Soracte, depuis l’arrivée à Caprarola

Tate D21773 CCXXXVI 5 :Caprarola:

a Vue du palais et la ville depuis l’arrivée à Caprarola par le NO, le Mt Soract à l’arrière-plan SE

b deux détails des façades du palais

Tate D21774 CCXXXVI 5a :Caprarola :idem plus rapproché : panorama depuis l’arrivée à Caprarola par le NO : le palais et la ville, le Mt Soracte à l’arrière-plan au SE

Tate D21775 CCXXXVI 6 :Caprarola:a non identifié (Ronciglione ?)

b idem

c fin du dessin de D21774 côté droit

Tate D21776 CCXXXVI 6a:Caprarola:Vue de la ville et du palais Farnèse au fond, depuis le S

Tate D21777 CCXXXVI 7 :Caprarola:

a même perspective, plus rapprochée

b en haut à droite : croquis avec détail de façade de la tour E du palais et Mt Soracte à l’arrière plan

Tate D21778 CCXXXVI 7a : Caprarola:

a palais Farnèse vu de la rue principale de la ville : personnages assis à gauche

b inversé : le lac de Vico et le Mont de Vénus

Tate D21779 CCXXXVI 8 :Ronciglione:

a La ville vue puis l’entrée sud : la porta di Roma et le dôme

b la ville vue depuis la gorge du torrent : Santa Maria Providenza au centre

Tate D21780 CCXXXVI 8a:Ronciglione:La vieille ville et Santa Maria Providenza depuis la gorge du torrent vers l’amont (vers le N)

Tate D21781CCXXXVI 9 :Ronciglione:La vieille ville vue depuis la gorge du torrent vers l’amont, au pied du rocher de Santa Maria Providenza (vers le N)

Tate D21782 CCXXXVI 9a :Ronciglione:

a La vieille ville et le Dôme de la cathédrale (côté Est) vus de la gorge du torrent vers l’amont

b détail :au même endroit que dôme et clocher de la cathédrale

Tate D21783 CCXXXVI 10 :Ronciglione:Meme endroit que 21782, vue vers l’aval, rive droite du torrent: Borgho de sopra et porta di Roma ; un ouvrage hydraulique ( ?) au 1eplan

Tate D21784 CCXXXVI 10a:Ronciglione:

a vue de la face Est de la vieille ville (cathédrale) rive droite depuis le fond du ravin vers l’amont

b même perspective un peu rapprochée

Tate D21785CCXXXVI 11 :Ronciglione:

a vieille ville (rive droite du ravin Est) vus depuis l’amont (vers le SO)

b même perspective, plus large car plus éloignée

Tate D21786CCXXXVI 11a : Ronciglione:vieille ville et borgho di sopra (rive droite du ravin Est) vus depuis l’amont

Tate D21787 CCXXXVI 12 :Ronciglione:deux dessins superposés, depuis le fond du ravin Est: 

a dans le sens vertical : le versant du ravin surmonté de la coupole de la cathédrale

b dans le sens horizontal : maisons au dessus du versant de la gorge

Tate D21788 CCXXXVI 12a :Nepi: la ville vue de l’entrée O 

Tate D21789 CCXXXVI 13 : Ronciglione et Nepi

a (inversé) Ronciglione : la porta di Roma et le versant Est de la vieille ville (Turner : Ronciglione)

b : Nepi

Tate D21790 CCXXXVI 13a :Nepi:

Tate D 21791CCXXXVI14 :Nepi:

Tate D 21792 CCXXXVI 14a :Nepi:

Tate D 21793 CCXXXVI15 :Nepi:

Tate D 21794 CCXXXVI 15a  :Nepi:

Tate D 21795 CCXXXVI 16: Nepi:

Tate D 21796 CCXXXVI 16a: Nepi: 

Tate D 21797 CCXXXVI 17 : Nepi:

Tate D 21798 CCXXXVI 17a: Nepi:

Tate D 21799 CCXXXVI 18 : non identifié

Tate D 21800 CCXXXVI 18a : Nepi

Tate D 21801 CCXXXVI 19 : Nepi

Tate D 21802 CCXXXVI 19a : Nepi

Tate D 21803CCXXXVI 20 : Nepi

Tate D 21804CCXXXVI 20a :

Tate D 21805 CCXXXVI 21 : Nepi

a le rempart ouest de la ville (donjon de la Rocca dei Borgia et clocher de la cathédrale)

b croquis rapproché de la Rocca dei Borgia : donjon et porte de la ville.

21806CCXXXVI21a:Nepi:la Rocca dei Borgia et la porte de la ville vue du ravin et de la cascade (N)

Tate D21807CCXXXVI 22 :Nepi:

a Profil de la ville (clocher de la cathédrale) depuis le ravin de la cascade vers la Rocca dei Borgia 

b le ravin vers l’aval et la vue lointaine sur le Mt Soracte

Tate D21808CCXXXVI 22a :Nepi:

Tate D21809 CCXXXVI 23 ::

Tate D21810 CCXXXVI 23a ::

Tate D21811 CCXXXVI  24::

Tate D21812 CCXXXVI  24a::

Tate D21813 CCXXXVI  25 ::

Tate D21815 CCXXXVI 27 :Nepi:

a Mont Soracte vu depuis l’O

b ?

c ?

d Mont Soracte

e ?

(ces profils topographiques peuvent constituer un horizon continu depuis le donjon de la Rocca dei Borgia à Nepi)

f inversé : les Monts Cimini vus depuis Nepi (vers leNO) avec l’indication de la position de Ronciglione (Ron)et de Caprarola (Cap)par Turner

Tate D21816 CCXXXVI 28 : Route de Ronciglione à Nepi:

a panorama vers le Mt Soracte

b ?

c ?

Tate D21817 CCXXXVI 28a : ?

Tate D21818 CCXXXVI 29 :

?Tate D21819 : CCXXXVI : 29

Tate D21820 CCXXXVI 30 : Nepi:

a profil de la ville vue de l’O

b le donjon de la Rocca dei Borgia

Tate D21821 CCXXXVI 31 : ?

Tate D21822 CCXXXVI 31a 😕

Tate D21823 CCXXXVI 32:?

Tate D21824 CCXXXVI 32a 😕

Tate D21825 CCXXXVI 33 😕

Tate D21826 CCXXXVI 33a 😕

Tate D21827 CCXXXVI 34 😕

Tate D21828 CCXXXVI 33a 😕

Tate D 21829 CCXXXVI 36:?

Tate D21832 CCXXXVI 39 : profils topographiques superposés et  notés par Turner :

Monte Soracte

b ?

Monte Rosa

Tate D21833 CCXXXVI 39a 😕

Tate D21834 CCXXXVI 40 😕

Tate D21835 40a CCXXXVI

Tate D21836 CCXXXVI 41 😕

Tate D21837 CCXXXVI 41a 😕

Tate D21838 CCXXXVI 42 😕

Tate D21839 CCXXXVI 42a : Lac de Vico

a panorama du Mont de Venus et du lac de Vico depuis le N (via Cassia)

b même point de vue, mais plus rapproché

c panorama du lac de Vico depuis le rebord NE du volcan

d inversé (à gauche) : petit croquis du lac 

Tate D21840 CCXXXVI 43: ?

Tate D21841 CCXXXVI 43a : Caprarola:

a vue de la terrasse du palais Farnèse vers le bourg (S) et 3 voitures au 1eplan

b inversé : façade et galerie de la cour intérieure circulaire du palais

Tate D21842  CCXXXVI 44 : Montefiascone:

a la ville vue de la via Cassia au Sud

b même perspective plus lointaine

c non identifié

d inversé : vue sur le mon Soracte

Tate D21843 CCXXXVI 44a : Montefiascone:profil de la ville, pente sous la Rocca dei Papi

Tate D21844  CCXXXVI 45 : Montefiascone:

a  vue de la ville depuis l’arrivée nord par la route d’Orvieto

b non identifié

c en travers à gauche : non identifié

Tate D21845 CCXXXVI 45a : Caprarola

a le palais Farnèse et la ville vus du NO vers le Mont Soracte

b inversé : non identifié

Tate D21846 CCXXXVI 46 : Montefiascone:

a la ville vue du nord avec le dôme de la cathédrale et la forteresse de la Rocca dei Papi.

b la ville vue du NE et le lac de Bolsena avec ses îles

Tate D21847 CCXXXVI 46a : ?

Tate D21848  CCXXXVI 47  : Montefiascone : la ville vue de l’entrée nord, le rempart entre la porta di Roma (à gauche) et la Rocca dei Papi (à droite)

Tate D21849 CCXXXVI 47a : ?

Tate D21850 CCXXXVI 48 : ?

Tate D21851  CCXXXVI 48a : ?

Tate D42121 (2ede couverture) : ?

Tate D42122 CCXXXVI (3ede couverture) : Caprarola:

a croquis illisible

b détail des façades de la cour intérieure du palais Farnèse

c plan pentagonal du palais Farnèse

Note : Mes recherches sur les carnets du voyage aller à Rome de Turner en 1828 se sont arrêtées pour l’instant à Nepi. Les prochains articles de ce carnet concerneront le voyage de retour vers la France en janvier 1829.

11. Vers Rome : de Florence à Orvieto (carnet CCXXXIV)

Caractéristiques techniques du carnet :

Finberg (1909, II, p.718)

CCXXXIV: «  Florence to Orvieto sketch book»

Inventaire 182

Carnet de croquis, relié en avec un dos de cuir vert sombre.

Endossement de l’exécuteur : « No. 182. Ce carnet contient 38 pages de dessins au crayon. Beaucoup de pages sont utilisées des deux côtés.

(Signé)  H.S.C. Trimmer  C. Turner »

Filigrane, »

Taille de la page : 5 1/1 3/6 x 4

Il y a de légers croquis sur l’intérieur des deux couvertures : l’un de « Shop. Orvieto ».

Annexe documentaire :

https://www.tate.org.uk/art/sketchbook/florence-to-orvieto-sketchbook-65865

 

Pour ce carnet CCXXXIV l’annexe documentaire concerne seulement la deuxième partie de l’itinéraire, de Radicofani à Orvieto, qui est la seule que j’ai parcouru sur les pas de Turner au printemps de l’année 2011, et reconnu les sites dessinés par Turner. Certains on été nommés par Turner, d’autres par Finberg (et figurant sur le catalogue de la Tate), d’autres enfin ont été identifiés par Cecilia Powell dans ses recherches de these (voir l’exemplaire de soutenance et “Turner in the South”).

Tate D21633 CCXXXIV23a à Tate D21663CCXXXIV38a

 

Tate D21633 CCXXXIV 23a :Radicofani: deux vues du village et de la forteresse, en arrivant par le nord-ouest, sur la via Cassia :

a proche

b lointaine

 

Tate D21634 CCXXXIV24: Radicofani: deux vues du village et de la forteresse, de l’O ( de la via Cassia),

une proche (a) une lointaine (b : avec l’église Santa Agatha sur la gauche)

 

Tate D21635 CCXXXIV24a: Radicofani : voiture de poste devant la fontaine de la poste des Médicis (blason aux 6 oranges) et la forteresse dominant la ville à l’arrière plan (vue de la galerie du relais de poste vers le N)

 

Tate D21636 CCXXXIV25: Radicofani : le couvent de Santa Agata et le Monte Amiata à l’arrière plan ; vue depuis la via Cassia vers l’E

 

Tate D21637 CCXXXIV25a : Radicofani :

a la ville et le château vus en arrivant par le nord

b détail : la poste médicéenne vue de loin ( ?)

c le château, les remparts, les tours et l’église de Radicofani vus de la via Cassia, (du NO)

 

Tate D21638 CCXXXIV26: Radicofani :

a La ville et le château vus du Sud-ouest (en partant) : la poste médicéenne à gauche

b La ville et le château vus du Sud-ouest (en partant)

c petit croquis pano à droite en travers : non identifié

 

Tate D21639 CCXXXIV26a : Acquapendente :

a la ville sur le rocher du côté nord : l’église San Giuseppe et le château

b en travers : vue lointaine de Radicofani (en partant)

c en travers :  panorama encore plus lointain, Radicofani (en partant)

d inversé : panorama lointain sur Radicofani

 

Tate D21640 CCXXXIV27 : Porceno :

a village de Porceno, monte Amiata et volcan de Radicofani vus du sud( via Cassia au nord de San Lorenzo Novo)

b inversé : Monte Amiata (à gauche)  et rocher de Radicofani (idem)

 

Tate D21641 CCXXXIV27a: Aquapendente : la ville vue de la vía Cassia (du NO): porte della Ripa, citadelle, etc….

 

Tate D21642 CCXXXIV28: Aquapendente : la ville vue de la via Cassia (du NO): porte della Ripa, citadelle esquissée au 1e plan à droite

 

Tate D 21643 CCXXXIV28a: Aquapendente:

a profil de Aquapendente vu de loin, en arribant du nord par la Cassia

b La ville derrière la citadelle, vue du côté O

c non identifié

d inversé : non identifié

 

Tate D21644 CCXXXIV29: Aquapendente:

a la porte San Leonardo au NE de la ville

b détail non identifié

c porte San Leonardo et église San Giuseppe : NE de la ville posée sur l’escarpement rocheux

d même vue plus lointaine

e Inversé : la tour de Barberousse

 

Tate D21645 CCXXXIV29a: Lac de Bolsena:

a profil topographique lointain: non identifié

b lac de Bolsena vu de San Lorenzo Novo (via Cassia)

c panorama: non identifié

 

Tate D21646CCXXXIV30: Orvieto : Série de croquis pano en arrivant par la route de San Lorenzo novo, au fur et à mesure que la ville apparait à l’ est :

a le groupe de la cathédrale au milieu d’un vaste paysage (prolongé en haut à droite)

b la ville plus proche, avec le cimetière au premier plan (église San Lorenzo)

c même sujet que b

d inversé : la ville vue de loin  (cf. le tableau de Turner « Vue d’Orvieto » )

 

Tate D21647 CCXXXIV 30a : Orvieto : série de petits croquis pano en arrivant par la route de San Lorenzo novo, au fur et à mesure que la ville apparait à l’ est :

a deux vues lointaines (de l’ouest) d’Orvieto sur son rocher (cf le tableau « Vue d’Orvieto »)

b la ville au fond, le cimetière (église San Lorenzo au 1eplan gauche)

c la ville, le cimetière (église San Lorenzo) au 1eplan droite (Turner : « San Loren »)

d inversé : vue très lointaine de la ville sur son rocher ( vers l’E, cf. le tableau « Vue d’Orvieto »)

e inversé : vue de la ville au loin, depuis la route ancienne de San Lorenzo (via Cassia)

 

Tate D21648 CCXXXIV31: Orvieto : (page en hauteur, selon numérotation du carnet)

a note écrite + petit croquis : silhouette lointaine de la ville

b profil d’Orvieto vu de l’Ouest : personnage féminin, tour et église de San Lorenzo (cimetière)

c inversé : plusieurs  profils d’Orvieto superposés + un personnage à gauche

d profil d’Orvieto vu de l’Ouest (pont au 1eplan)

e en travers à gauche : panorama  de gauche à droite : Rocca Ripesena, cimetière, Orvieto (Turner Orvi)

 

Tate D21649 CCXXXIV 31a : Orvieto :

a porte Romana vue du rempart ouest

b: la forteresse Albornoz et la porte della Rocca( entrée est de la ville)

c inversé: profil de la ville sur son rocher, vue du SO

d inversé: même vue, seulement le quartier de la cathédrale

 

Tate D21650 CCXXXIV 32: Orvieto : (une page mal identifiée)

a La forteresse d’Orvieto : forteresse  Albornoz, partie E de la ville, vue de la vallée de la rivière Pagia

b la vallée de la rivière Pagia vue de la forteresse Albornoz, vers le sud

c inversé : profil de la partie ouest de la ville, entre la porta Maggiore et la porte Romana, église San Giovanni au centre

 

Tate D21651CCXXXIV32a: Orvieto:

a paysage avec pont: non identifié , qui semble être une vue en orientation inverse de la suivante

b paysage avec pont, Orvieto à l’arrière plan (panorama identique au tableau « Vue d’Orvieto », mais ce pont n’a pas été localisé.)

c inversé : croquis superposés, scène intérieur d’église, petit profil d’Orvieto en haut à gauche

 

Tate D21652 CCXXXIV33:  Orvieto :

a travers droit : Orvieto sur son rocher, côté Ouest (porte Maggiore)

b travers gauche : panorama plus lointain d’Orvieto sur son rocher, depuis la vieille route de San Lorenzo, le cimetière au 1eplan

c envers haut : Orvieto vu du SO

d envers milieu :   Orvieto vu du SO, plus lointain

(de plus en plus loin, ou de plus en plus près, selon qu’il part ou qu’il arrive : il semble qu’il arrive, car les pages suivantes concernent la ville de près)

 

Tate D21653 CCXXXIV33a: Orvieto :

a Orvieto vu côté ouest : panorama général

b fortifications à l’entrée ouest de la ville

c la ville côté ouest  vue depuis la route de San Lorenzo : église San Lorenzo du cimetière 1eplan à gauche + personnage

d inversé : église San Lorenzo au 1eplan gauche, Orvieto à l’arrière plan vers l’E

e inversé : idem, d’un peu plus loin

 Morny Laconder Locanda (Turner)

 

Tate D 21654 CCXXXIV34: Orvieto :

a la ville vue du côté ouest : vieux quartier de San Gionvenale, chapelle, et porte Maggiore

b remparts et tours protégeant la porte Maggiore

c profil de la ville débordant sur la page précédente : vieux quartier de San Gionvenale

 

Tate D21655 CCXXXIV34a: Orvieto :

a partie est de la ville : le groupe San Giovani et la porte Romana vus depuis le rempart près de la porte Maggiore vers l’est

b personnages sous une voûte

c inversé : entrée ouest dans la ville (peut-être continuation de D21654)

 

Tate D21656 CCXXXIV35: Orvieto : ces deux croquis sont faits à peu près du même endroit, simplement en changeant d’orientation à 180°:

a porte Maggiore (chapelle) et vieux quartier vus vers le N depuis le rempart est

b quartier vieux et porte Romana vus vers le NO, la Rocca Ripisena à l’arrière-plan gauche (butte témoin de tufs volcaniques)

 

Tate D21657CCXXXIV35a: Orvieto : la cathédrale vue du parvis ; la façade et les immeubles de l’angle SE de la place

Tate D21658 CCXXXIV36: Orvieto : dans la cathédrale, la nef et le chœur vus du bas côté gauche (la chaire au centre)

Tate D21659 CCXXXIV36a : Orvieto: dans la cathédrale : le bas coté droit et la nef vus de l’arrière droit de l’église

Tate D21660 CCXXXIV37 : Orvieto : côté est de la ville (forteresse Albornoz et porte della Rocca), vu depuis la rive gauche de la rivière Paglia, avec le pont de la route d’Arezzo au premier plan

 

Tate D21661CCXXXIV37a: Orvieto:

a Le côté est de la ville ( forteresse Albornoz et porte della Rocca),vus de l’est, du bord de la rivière Paglia

b moulin avec sa roue à aube au premier plan

c côté est de la ville( forteresse Albornoz et porte della Rocca)

d croquis non identifié

e côté est de la ville, vu de l’aval de la vallée de la Paglia

 

Tate D21662 CCXXXIV 38 : Orvieto:

a forteresse Albornoz et la porte della Rocca(entrée est de la ville) depuis le pied du rocher (vue vers le nord)

b forteresse Albornoz, vue de plus loin, même orientation

 

Tate D21663CCXXXIV38a: Orvieto :

a porte della Rocca, vue depuis l’intérieur de la citadelle (vers le nord)

b porte della Rocca, vue de l’extérieur de la ville, avec le rempart de la citadelle (vu de bas en haut)

10. Vers Rome : « carnet de Gènes et Florence » (TB CCXXXIII )

 

Caractéristiques techniques du carnet :

Finberg (1909, II, p.714) 

 1828 (AET.53)

CCXXXII: «  Genoa and Florence sketch book»

Inventaire n°195

Carnet de croquis, relié en parchemin

Endossement de l’exécuteur : « No. 195

Ce carnet contien 86 feuilles de croquis au crayon, la plupart sur les deux faces

(Signé)  H.S.Trimmer. C. Turner »

Note au crayon sur le côté : « Seulement 80 feuilles dessinées (82 en comptant les couvertures, 86 avec les blanches)

(Singé) C.L.E & J.P.K. »

Filigrane, »

Taille de la page : 5 1/1 1/6x 3 1/1 3/6

Endossement de Mr. Ruskin sur l’enveloppe : «  Gènes et Florence, pas bon, mais de quelque intérêt ». Il a aussi écrit sur la couverture, à l’encre rouge : « R. Gènes et Florence ».

Il y a des croquis sur l’intérieur des deux couvertures, l’un est une vue de « Pont près de Luques »

L’itinéraire

Ce carnet commence à Gènes, dont l’étape a été suffisamment longue pour remplir la fin du carnet CCXXXI et de nombreuses feuilles volantes. Ses trente premières pages (D21412 à D21445) concernent encore la ville, et il faut attendre D21445 pour voir un profil de la ville qui s’éloigne à l’horizon occidental, dessiné depuis la route de la Riviera du Ponant. Turner va suivre cette route jusqu’à Pise et Livourne, en contournant la presqu’île de Portofino et le massif des Cinque Terre. A La Spezia, il entre dans un nouveau paysage, celui de la plaine littorale et des Maremmes de la Toscane, en longeant le pied des Alpes Apuanes (Massa, Pietra Santa…). Ses premières étapes sont à Pise et Livourne : jusque là, les dessins ne sont que des esquisses rapides du voyageur pressé, telles qu’on les connaît depuis le début du voyage. L’itinéraire entre Pise et Florence ne fournit aucun dessin remarquable, et la ville de Florence n’apparaît vraiment qu’à la fin du carnet, bien que les croquis de ces étapes principales soient souvent imbriqués dans l’ordre des pages. Bien qu’il lui fasse découvrir des paysages neufs, différents de ceux de son premier voyage à Rome en 1818-19 (voir C. Powell,  « Turner in the South ») Turner continue à parcourir cet itinéraire en voyageur pressé.

De Gènes à Florence je n’ai pas marché systématiquement sur les pas les traces de Turner. Je n’ai pas fait d’étude détaillée de l’itinéraire de ses carnets, sauf dans deux parties géographiquement caractérisées, la Riviera du Ponant (en particulier autour de Camogli) et la route du pied des Alpes Apuanes, au pays du marbre.  Le reste de l’itinéraire n’é été étudié que par « télédétection » et souvenirs visuelles de voyages antérieures à mes recherches sur les carnets. J’y livre donc quelques identifications, sans savoir si elles n’ont pas déjà été publiées.

Annexe documentaire :

https://www.tate.org.uk/art/sketchbook/florence-to-orvieto-sketchbook-65865

D21412 à  D21446: Dessins à GènesTate D21447 CCXXXIII18a : Riviera de Ponente :a vue plongeante sur la côte (non localisée)b en travers en bas de la page : vue plongeante sur la côte, avec bateaux et flèches de voiles latines
Tate D21448CCXXXIII19: Gènes (départ vers Florence):a la Lanterne et la ville vues de l’estb San Giuliano et Gènes vus de l’estc personnages et riviera de Ponente vue de l’ouest
Tate D21450CCXXXIII20 : Nervi (Turner) :a tour de la ville au 1eplan,et cap Chiappa ( Portofino) au fondb côte de la Riviera du Ponente vers le SE
Tate D21455CCXXXIII 22a: Sori (Turner): tour de l’église vue vers l’O (en partant)
Tate 21458CCXXXIII24 : Recco (Turner) :3 vues de plus en plus rapprochées :a massif de Porto Fino vu vers l’E, la punta Chiappa à droiteb Reccoc Recco
Tate D21459CCXXXIII24a : Ruta :a église vue par en dessous, et riviera de Levante (Camogli) vue vers l’Ob panorama de la Riviera du Levante de Camogli vers l’O
Tate D21461CCXXXIII25a : Riviera de Levante:-a :Riviera de Levante vue vers l’O-b : pente du monte Becco vue vers l’O
Tate D21462CCXXXIII 26: Ruta :  Riviera de Ponente vue vers l’O :3 profils qui se raccordent l’un au bout de l’autre, et notés de bas en haut 1,2,3.
Tate D21463CCXXXIII26a : Camogli : Riviera de Levante vue vers l’O : Camogli au 1eplan ( ?)
Tate D21464CCXXXIII 27 : Camogli : 2 vues, depuis le haut vers l’ouest, du village fortifié : église et tour
Tate D21465CCXXXIII27a : Riviera de Levante : On coast, with Genoa in distance (vue depuis Ruta vers O)
Tate D21466CCXXXIII28 : Camogli :a l’église fortifiée vue vers le NO, Gènes très au loinb même sujet, d’un peu plus loin
Tate D21467CCXXXIII 28a : Camogli : Camogli, la riviera del Levante et Gènes à l’arrière plan, vus de Ruta (route  de Rapallo) vers l’ENE
Tate D21468CCXXXIII29 :  Convent on Mont St Bredeter (Finberg) Tate D21469CCXXXIII29a : Ruta : Panorama de la Riviera de Levante depuis le col de San Lorenzo (entre Camogli et Rapallo) vers Gènes (à l’ouest)
Tate D21470CCXXXIII30 : Ruta : Même panorama que D21469 : Riviera de Levante depuis le col : Ruta, Camogli, Gènes
Tate D21471CCXXXIII30a : San Lorenzo (Turner): San Lorenzo et la baie de Rapallo vus du col de vers le S
Tate D21472CCXXXIII31 : Pise :a vue de l’ensemble monumental : Baptistère, dôme et tour penchéeb inversé non identifié
Tate D21473CCXXXIII 31a : Sta Margherita (Turner) : Sta Margherita et la baie de Rapallo jusqu’à la punta Manara, vus de la via Aurelia, du N
Tate D21474CCXXXIII32 : Sta Margherita (Finberg) : Même paysage, un peu après et un peu plus bas sur la route
Tate D21475CCXXXIII32a: Sta Margherita : Sta Margherita et la baie de Portofino
Tate D21476CCXXXIII33 : Rapallo (Turner)  vu de l’O
Tate D21477CCXXXIII 33a : Rapallo (Finberg) :- église fortifiée en bord de mer- église fortifiée en bord de mer
Tate D21478CCXXXIII 34: Rapallo (Finberg) : Rapallo vu de l’O
Tate D21479 :CCXXXIII 34a : église  de Chiavari ?
Tate D21481CCXXXIII 35a: Les Alpes Apuanes vues du N
Tate D21483CCXXXIII 36a : Castelnuovo Magra ou Trebiano : Le village perché vu depuis la via Cassia, , au moment de traverser la rivière Magra, vers l’ouest ( Magrée, Turner)
Tate D21485CCXXXIII 37a :  Arcola : village perché vu de la via Cassia, vers l’O (le château et l’église au centre)
Tate D21486CCXXXIII38 : Trebiano (Bonsano, Turner) : vue du village perché depuis la via Cassia, vers le SO
Tate D21490CCXXXIII40 : Avenza (Turner) :a la Torre fortezza de Tistuccio Castrucciob village perché  (non identifié)
Tate D21491CCXXXIII 40a : Massa : Massa et les Alpes Apuanes vus du NO
Tate D21492CCXXXIII41 : Massa : les Alpes Apuanes et les carrières de marbre de Carrara vues du NO
Tate D21493CCXXXIII41a : Camogli, la Riviera del Levante et Gènes à l’arrière plan, vus de Ruta ( route  de Rapallo), vers l’ENE
Tate D21494CCXXXIII 42 : Camogli : église de Ruta, Camogli, la riviera del Levante et Gènes à l’arrière plan, vus de Ruta  ( route  de Rapallo), vers l’ENE
Tate D21501CCXXXIII46 : Corsica (Turner)  : la Corse vue depuis la route au N des Cinque terre vers le S
Tate D21502CCXXXIII46a : les Alpes Apuanes (partie nord)
Tate D21503CCXXXIII47: Spezzia (Turner): la baie de La Spezia vue de la route de Gènes vers le S
Tate D21504CCXXXIII47a: La Spezia: la baie de la Spezia vue de la route de Gènes vers le S
Tate D21507CCXXXIII49 : On coast at Spezzia (Turner) Tate D21512CCXXXIII51a : St.Francis , Carrara (Turner) : Carrare et les Alpes Apuanes à l’arrière plan, port au premier plan ( non identifié : peut-être La Spezia)
Tate D21513CCXXXIII 52 : Avenza (Turner)  et les Alpes Apuanes
Tate D21515CCXXXIII 53 : les Alpes Apuanes
Tate D21516CCXXXIII 53a : les Alpes Apuanes
Tate D21522CCXXXIII56a : les Alpes Apuanes vues du pont de Massa (S)
Tate D21523CCXXXIII 57 : Massa (Turner) : le pont et les Alpes Apuanes
Tate D21529CCXXXIII60a: les Alpes Apuanes  ( point de vue vers le SE non identifié)
Tate D21530CCXXXIII61: Massa, Monte… ? (Turner)Le castello Malaspina vu de la via Aurelia ( N)
Tate D21531CCXXXIII61a: Montignoso : tour Medicis  (porta Beltrame) sur la via Aurelia à proximité du lac Porta
Tate D21540CCXXXIII 67 : les Alpes Apuanes vues de loin au sud, de la basse vallée de l’Arno
D21541 à D21587 : dessins de l’itinéraire Livourne-Pise-Florence

 

9. Carnet CCXXXII « Côte de Gènes» (1838 ?)

Bandeau: Noli, sur la côte de Ligurie (photo RCourtot, mai 2008)

Caractéristiques techniques du carnet :

Finberg (1909, II, p.711), repris et traduit par Guillaud (1981, p.290) : 1828 (AET.53)

Bandeau: Noli, sur la côte de Ligurie (photo RCourtot, mai 2008)

CCXXXII: «  Coast of Genova sketch book»

Inventaire 174

Carnet de croquis, relié en carton et papier paraffiné vert

Endossement de l’exécuteur : « No. 174

(Signé)  C. Turner »

Filigrane, »

Taille de la page : 15,8 cm x 9,6 cm

Endossement de Mr. Ruskin sur l’enveloppe: « 174 . Côte de Gènes. Quelques jolies choses, mais la plupart sans soin »

Il y a des croquis de « Nice » sur l’intérieur des deux couvertures*

Annexe documentaire :

https://www.tate.org.uk/art/sketchbook/coast-of-genoa-sketchbook-65863

https://www.tate.org.uk/art/sketchbook/coast-of-genoa-sketchbook-65863

Tate D41043 (2e de couverture): Nice (Turner):

*2 paysages en arrivant d’Italie à Nice:

* non identifié

*panorama depuis les pentes du Mont Alban vers la ville et la baie des Anges, le Paillon au premier plan (dessin de la pente surimposé à gauche)

 

Tate D41044 (3e de couverture): Nice (Turner):

*personnages: cérémonie religieuse (enterrement?)

*voiture couverte (1 cheval, 2 roues)

*redoute du Mont Alban (?)

 

Tate D21271 (CCXXXII 1) : Personnages et carte :

*deux personnages : un homme en tenue de portuaire(bonnet caractéristique), une femme avec grand chapeau de paille régional

*(inversé) :  carte de la main de Turner, avec toponymes, lisible à droite : côte Provençale de Fréjus à Cannes

 

Tate D21272 (CCXXXII 1a) : Toulon : 4 croquis, détails du quartier du port

 

TateD21273 (CCXXXII 2) : Toulon : 5 croquis de la ville et de la rade

*une fontaine

*la porte de l’Arsenal

*la rade et son cadre montagneux

*les digues de l’Arsenal et la rade

*non identifié

 

Tate D21274 (CCXXXII 2a) : Saint-Raphaël

(Turner: « St Raphael », Guilllaud : « St Raphaël et son église fortifiée »)

*l’église fortifiée vue de l’O

*(à gauche en travers) : l’église et le bourg de St Raphaël vus de l’O

 

Tate D21275 (CCXXXII 3):  Turner; « Nice »:

*vue lointaine de Nice (vers l’E) nommée par Turner

*côte montagneuse non identifiée

*vaste panorama avec pins parasols au premier plan, clocher pointu au loin et vaste baie: peut-être la baie de Fréjus/Saint-Raphaël vue de l’O ?

 

Tate D21276 (CCXXXII 3a) : Fréjus :

*l’aqueduc romain

*la ville et la cathédrale (Notre-Dame) vues de l’E

 

Tate D21277 (CCXXXII 4) : Fréjus (Guillaud) : *Fréjus avec des ruines romaines et le massif de l’Estérel dans le fond (p.390);

 

Tate (CCXXXII 4a) : *ruines de l’aqueduc romain et  massif de l’Estérel  à l’arrière plan ( vers le NE)

 

 Tate (CCXXXII 5) : vers Cannes, l’Estérel ?

 

Tate 21280   (CCXXXII 5a) : Nice (Guillaud : à gauche le lycée….à droite la vieille ville et ses clochers, p.)

*Le pont vieux est bien marqué…p.291

*Le pont vieux sur le Paillon vue de l’aval rive gauche : le lycée à

gauche et et la vieille ville à droite (Tour Saint-François)

 

Tate D21281 (CCXXXII 6) : Nice: *Le château et la ville vus de la route vers la Turbie ; la baie de Nice et la côte jusqu’à Antibes vers l’ O ( ?)

Tate D21282 (CCXXXII 6a) : Grimaldi: *La côte française (piémontaise à l’époque de Turner) de Menton au cap Martin vue de l’actuelle frontière italienne (vers l’ouest) : la ville de Menton au centre, le cap Martin à gauche, les crêtes des Alpes maritimes avec indication du monument de la Turbie au loin.

Tate D21283 (CCXXXII 7) : Vintimille : *la ville dans ses remparts, vue de la rive gauche de la Roya, du nord vers le sud (le fort San Paolo en haut à droite) : les églises reconnaissables sont, de gauche à droite : la cathédrale de l’Assomption, l’église des Franciscains, et celle de San Michele ; le pont de la via Aurelia  sur la rivière est au premier plan.

Tate D21284 (CCXXXII 7a) et D21285 (CCXXXII 8) : Mortola:

*Mortola inferiore et la côte vers Ventaille  et le cap de Bordighera vus de la route de Menton (vers l’Est)

* (inversé) croquis de côte, non identifé

* (inversé) croquis de côte, non identifié

 

Tate D21286 (CCXXXII 8a) : Vintimille : *esquisse de la ville vue de la rive gauche de la Roya (vers le sud) : le pont au premier plan (la mer est à gauche)

Tate D21287 (CCXXXII 9) : Cela? =Celle Ligure, à l’Est de Savone

Tate D21288 (CCXXXII 9a) : non identifié

 

Tate D21289 (CCXXXII 10) : San Remo :

*la ville vue du bord de mer : l’église perchée au dessus de la vieille ville (Santa Assunta, madonna di costa) à droite

*le port et le fort (carceri Santa Tecla = prison ) en continuité à gauche avec le croquis précédent

 

Tate D21290 (CCXXXII 10a) : * Turner:  « Larma »= Arma di Taggia ?

*non identifié

*(inversé) : Porto Maurizio vu de l’Ouest (loin)

 

Tate D21291 (CCXXXII 11) : non identifié

Tate D21297 (CCXXXII 16a) : non identifié

Tate D21298(CCXXXII 17) : Porto Maurizio (Imperial): *la ville  perchée vue du bord de mer, côté Ouest : le couvent de l’Oratoire (à gauche), et le dôme de la cathédrale au centre

Tate D21305 (CCXXXII 23a) à Tate D21324 (CCXXXII 33) : Gènes

Tate D21325 (CCXXXII 33a) : La côte à Noli ou Spotorno?

Tate D21326 (CCXXXII 34) : Tarsia? = Taggia?  A l’Est San Remo

Tate D21327 (CCXXXII 34a) : Noli: *le bourg et ses tours vus du bord de mer, le château et les remparts à l’arrière-plan sur la colline (vers l’est)

Tate D21331(CCXXXII 36a): Albenga: * Porta Molino à l’entrée nord de la ville et les tours à l’arrière-plan

Tate D21333 (CCXXXII 37a): Noli : *La ville et ses tours vue depuis le bord de mer, le château sur la colline à droite. (Turner : « Noli »)

Tate D21334 (CCXXXII 38): Finale Ligure :

*le Castel Franco vu de l’ouest et la côte de Varigoti vers le cap de l’Estate

*détail des constructions et remparts du Castel Franco

Tate D21335 (CCXXXII 38a): Finale Ligure : *le Castel Franco, vue de sa façade ouest et de la porte et pont d’entrée ( cf D21251 carnet 231)

Tate D21336 (CCXXXII 39): Albenga : *Le pont romain, le sanctuaire du Punte Lungo et les tours de la ville à l’arrière plan (vue de l’Est)

Tate D21337(CCXXXII 39a): Finale Ligure (cf D21248, CCXXXI) : *esquisse du site de la ville avec trois monuments  vus de la via Aurelia : le clocher de la basilique de San Biagio, le fort du Castel San Giovanni, la tour du Castel Gavone

Tate D21340 (CCXXXII 41): Finale Ligure : *esquisse du site de la ville : le borgho, le Castel San Giovanni et le Castel Gavone, vus de la via Aurelia vers le NE

Tate D21341(CCXXXII 41a): Finale Ligure :*vue plongeante vers le NE, depuis la via Aurelia, sur la ville et la côte jusqu’au cap San Donato : le pont sur la rivière , le borgho, le Castel franco et l’abbaye de Finale Pia

Tate D21342(CCXXXII 42): Turner: »Orteli, Palazzo Dorio villa… »

Tate D21343(CCXXXII 42a): portile Dorati, Nest Toria, île dans la baie

Tate D21344 (CCXXXII 43): Arrenzano ?

Tate D21345 (CCXXXII 43a): Castello Doria

Tate D21346 (CCXXXII 44): Drani (à l’E d’ Imperia)

Tate D21347 (CCXXXII 44a): Porto Maurizio: *Couvent de l’Oratoire

 

Tate D21353(CCXXXII 47a) et D21354 (CCXXXII 48): Menton: ces deux pages sont associées pour deux croquis transversaux :

*la ville et le port vus de l’E

*(inversé) La Turbie vue du sud : église du village et monument romain (trophée de l’empereur Auguste) (Turner : « Turbis »)

 

Tate D21355 (CCXXXII 48a): Nice :

*vue du château et de la ville (pont sur le Paillon) du NE sur la via

Aurelia (pentes du Mont Alban)

*même lieu : la côte vers Antibes, et l’Estérel à l’arrière plan (vers l’O)

 

Tate D21357 (CCXXXII 49a): San Remo :

*laville, le fort de Santa Tecla et le port, la ville haute à l’arrière-plan à droite (église Santa Assunta)

*croquis d’église

*littoral non identifié

 

Tate D21363 (CCXXXII 52a)et Tate D21364 (CCXXXII 53) : deux pages associées : la côte vue de très haut  (route de la corniche) sur 3 croquis non localisés entre Monaco et Nice

 

Tate D21367 (CCXXXII 54a): Nice :

*la ville et le Paillon vus de la route d’Italie (via Aurelia)

*panorama vers l’O : le port, le château, la ville, la baie des Anges jusqu’à Antibes, vus depuis la route d’Italie sur les pentes du Mont Alban ; à l’arrière plan au fond à droite le massif de l’Estérel

 

Tate D21368 (CCXXXII 65): Nice: *panorama de la vallée du Paillon, de Cimiezet des Préalpes de Grasse à l’arrière plan depuis le Mont Alban (vers le NO) : l’abbaye Saint-Pons au centre et la colline de Cimier à gauche vus depuis la route d’Italie dans la descente vers Nice.

 

Tate D21369 (CCXXXII 65a): Nice :

*(inversé) : un pont à plusieurs arches, non identifié

* non identifié

*panorama : le château, le quartier Saint-Roch et la baie des Anges

depuis la route d’Italie ; la côte vers l’ouest  et l’Estérel à l’arrière plan

 

Tate D21370 (CCXXXII 66): Nice : *un pont sur le Paillon dans la ville

Tate D21371 (CCXXXII 56a): Nice: Nice : *l’entrée du port vue du côté E du château

Tate D21373 (CCXXXII 57a): Nice: Nice : *le bord de mer et le château

 

Tate D21375 (CCXXXII 58a): Nice :

*non identifié

* (à droite en travers) : la redoute du Mont Alban

 

D21376 (CCXXXII 59): Nice:Nice : retour de pêche :

*pêcheurs tirant leur bateau sur la plage et felouque

*femmes autour d’un bateau et bateau avec capian au second plan

 

Tate D21379 (CCXXXII 60a): Nice: Cannes

*non identifié

*la côte  de Cannes et le massif de l’Estérel vus depuis le cap d’Antibes (vers l’O)

*non identifié

 

Tate D21386(CCXXXII 64): Cannes :

*l’église et la tour du Suquet

*le château et l’église du Suquet vus du port ( du SE)

*la chapelle Saint-Pierre et l’Estérel à l’arrière-plan

 

Tate D21388 (CCXXXII 65): Cannes : *le Suquet vu de l’O

 

Tate D21390 (CCXXXII 66): Antibes :

*croquis du fort Saint-André, de la tour

*le fort Saint-André, le port et la ville

*(inversé) Saint Laurent du Var vu de la mer (?)

*(inversé) non identifié

(Guillaud : «  promenade au large de Nice » « Ste Marguerite », « St Laurent », Turner, p.290)

 

Tate D21391 (CCXXXII 66a): Via Aurelia/Estérel: *sur la route dans l’Estérel, panorama vers l’Ouest,  Fréjus et le Massif des Maures à l’arrière plan

Tate D21392 (CCXXXII 67): Via Aurelia /Estérel: même panorama que D21391, mais rapproché

 

Tate D21393 (CCXXXII 67a): Fréjus et Saint-Raphaël:

*Saint-Raphaël : le port (les mâts et les voiles des bateaux)

*la cathédrale de Fréjus et les ruines de l’aqueduc romain (à droite, petit croquis de loin)

*la ville de Fréjus vue de l’E: les remparts et la cathédrale, les ruines de l’aqueduc romain au premier plan

*Fréjus : profil de la partie Est de la ville.

 

Tate D21394 (CCXXXII 68): Fréjus :

*ruines de l’aqueduc romain et ville de Fréjus à l’arrière-plan vus de l’E

*ruines  de l’aqueduc romain

 

Tate D21395 (CCXXXII 68a): Fréjus : *les ruines de l’aqueduc dans la campagne au NE de la ville, le massif

de l’Estérel et le golfe de Fréjus/Saint-Raphaël à l’arrière-plan (vers l’est)

 

Tate D21396 (CCXXXII 69): Fréjus:

*le massif de l’Estérel

*ruines de l’aqueduc romain et massif de l’Estérel (vers l’est)

 

Tate D21397 (CCXXXII 69a): 2 croquis non identifiés

 

Tate D21398 (CCXXXII 70): Fréjus :

*arche ? (Turner: « Randy Nap »)

*la cathédrale vue de loin

*une tour du rempart de la ville et le rocher de Roquebrune à l’arrière-plan

 

Tate D21399 (CCXXXII 70a): Fréjus :

*esquisse de la ville vue vers le NO

*les remparts au NE

 

Tate D21400 (CCXXXII 71): Fréjus : *la ville autour de la cathédrale ;le rempart et une porte au premier

plan à gauche (vers le NE)

 

Tate D21401(CCXXXII 71a): Fréjus :

*la ville au loin vue vers le SO, les arènes à droite

*le rempart et la cathédrale

 

Tate D21402 (CCXXXII 72): Fréjus :

*les îles devant Saint-Raphaël (rocher du Lion)

*bateaux sur la plage à Saint-Raphaël : au fond de gauche à droite :les Maures, le rocher de Roquebrune et Fréjus

 

Tate D21403 (CCXXXII 72a): Fréjus: *la ville vue depuis les arènes (vers le SE)

 

Tate D21404 (CCXXXII 73): Fréjus

Tate D21405 : Fréjus : *l’amphithéâtre romain ;les Maures et le rocher de Roquebrune à l’est

 

Tate D21406 (CCXXXII 74): Fréjus :

*détail des arènes romaines

*la ville  et la cathédrale vues vers l’E depuis les arènes au premier plan à gauche

 

Tate D21407 (CCXXXII 74a)Les Arcs : *le pont sur l’Argens et le village perché à l’arrière plan (vers le NE)

 

Tate D21408 (CCXXXII 75): Les Arcs :

*croquis rapproché du village

*plusieurs croquis non identifiables

(Turner : Lezar = Les Arcs, et Argens (la rivière)

 

Tate D21409 (CCXXXII 75a): Gonfaron/ La Garde :

*Gonfaron :le village perché et ses deux  clochers vu de l’O

*La-Garde-du-Var : la chapelle sur le rocher et des ânes avec paniers au premier plan

 

Tate D21410 (CCXXXII 76): croquis divers àToulon (?)

 

Tate D21411 (CCXXXII 76a) : Toulon :

*le port militaire  de l’arsenal et la tour du Mourillon

*la rade vers la Seyne et le cap Sicié depuis la ville : les bâtiments de l’arsenal au premier plan (corderie ?)

8 . Carnet CCXXXI « De Marseille à Gènes » (1828)

Bandeau: Vintimille (photo RCourtot 11.2007)

Note provisoire:

Bien que les textes et les  illustrations des articles   n°6 (CCXXX) et 7 (CCXXIX) ne soient pas complets, je mets en ligne dès maintenant les annexes documentaires des deux articles suivant  qui concernent le « couple » problématique des carnets CCXXXI et CCXXXII (étudié dans l’article n°5): les éléments documentaires que j’ai pu réunir sur eux seront ainsi accessibles.

Une remarque importante concerne le voyage de Turner entre Marseille et Gènes : Dans le billet qui analyse le carnet CCXXX, « De Lyon à Marseille », nous avons constaté que les dernières pages documentent le trajet de Marseille à Toulon, réalisé par la route royale qui suit le littoral. Or, sur le carnet CCXXXI analysé ici et intitulé « De Marseille à Gènes », aucun dessin ne peut être rattaché à la côte provençale à l’ouest de Toulon : les premiers croquis  reconnus sont une série de vues côtières des massifs de l’Estérel et des Maures depuis la mer. Et la suite n’est faite que de vues des villes de la côte depuis le large (Cannes, Antibes, mais pas Fréjus qui n’est pas au bord de la mer) sans qu’il y ait eu accostage : on peut donc penser que Turner, après avoir voyagé par la route jusqu’à Toulon, s’y est embarqué sur un bateau qui l’a porté d’un seul trait jusqu’à Nice, où le carnet recommence à montrer des vues « terrestres », à partir de D21147. Dans mon premier texte qui considérait en même temps ces deux carnets (colloque « Image et voyage »), je faisais commencer de façon erronée le voyage de Turner par mer en 1828 à Fréjus, alors qu’il s’agissait manifestement d’un embarquement  à Toulon..

Note : Cette remarque vient renforcer la non coïncidence des deux carnets CCXXXI et CCXXXII sur un seul voyage de Turner : le second ne contient, comme on peut le voir dans l’annexe documentaire de l’article suivant (n°9), aucun dessin pris du large : par contre, il documente largement l’étape de Fréjus.

Caractéristiques techniques du carnet :

(https://www.tate.org.uk/art/sketchbook/marseilles-to-genoa-sketchbook-65862)

Finberg (1909, II, p.708), repris et traduit par Guillaud (1981, p.284) :

1828 (AET.53)

CCXXXI: «  Marseilles to Genova »

Inventaire No.324

Carnet de croquis, relié en carton et papier moucheté brun. Turner a écrit sur la couverture l’intérieur « No. 3.   Marseilles à Gènes. »

Endossement de l’exécuteur : « No. 324 Contient 69 feuilles au crayon, très léger (Signé)  C. Turner »

Filigrane, »

Taille de la page : 17,2 cm x 10,7 cm

Endossement de Mr. Ruskin sur l’enveloppe: « 324 . Côte de Gènes

Croquis légers à l’intérieur des deux couvertures

Annexe documentaire:

Ce carnet peut être consulté sur le site de la Tate gallery: https://www.tate.org.uk/art/sketchbook/marseilles-to-genoa-sketchbook-65862

D21131 : non identifié

D21132 : non identifié

D21133 * Le massif de l’Estérel ? non localisé

* (inversé) le littoral du massif de l’Estérel ? non localisé

D21134 La côte du massif des Maures :

***trois profils non localisés

D21135 Cannes/Antibes :

*la côte de l’Estérel et Cannes vus de la mer

*les Alpes Maritimes et Antibes vus de la mer

D21135 : Cannes/Antibes :

*la côte de l’Estérel et la ville de Cannes au loin, vues de la mer, vers le NE (Turner : « Cannes »)

*la côte au large d’Antibes (à droite, vers le N), les Préalpes de Grasse à l’arrière-plan. (Turner : « Antibes »)

D21136 : Albenga :

*croquis des rochers du massif de l’Estérel vus de la mer

* la porte Molino, entrée NO de la ville, les tours dans la cité à l’arrière plan

*(inversé) profil schématique de la ville d’Albenga (les tours et le ponte lungoromain) vue de l’est

D21137 : massif de l’Estérel :

le littoral du massif de l’Estérel  entre Fréjus et Cannes vu de la mer: plusieurs croquis de la côte rocheuse (porphyres rouges) non localisés

D21138 : Albenga :

*côte rocheuse du massif de l’Estérel vue de la mer : croquis avec îles, non localisé

*idem

*Albenga  (côte de Ligurie): la ville et ses tours vue de l’ouest

D21139 : Antibes :

*côte rocheuse du massif de l’Estérel vue de la mer :non localisé

*le cap d’Antibes vu de la mer, les Alpes maritimes à l’arrière plan (vers le N) (Turner :« Antibes »)

D21140 : Cannes :

*île Sainte-Marguerite (Turner : « Ste Marguerite ») et baie de Cannes vues de la mer (vers le N)

*cap Croisette et Alpes maritimes vus de la mer (vers le N)

*cap d’Antibes  vu vers l’E (Turner : « Antibes »)

D21141 : Cannes :

*île Saint-Honorat (monastère fortifié) et les Préalpes à l’arrière de Cannes (vue de la mer vers le N)

** deux profils montagneux des Alpes maritimes depuis la mer non localisés

D21142 : Antibes : *cap d’Antibes (tour et phare de la Garoupe) vu de la mer (vers le N)

D21143 : Antibes :

*le cap (tour et phare de la Garoupe) la ville et le fort Saint-André vus de la mer (vers l’O)

*la ville et le fort Saint-André vus de la mer (vers l’O)

D21144 : Nice

*la côte au large de Nice en bateau et les Alpes maritimes jusqu’aux massifs internes (le Mercantour) vus vers le N

*la ville de Nice, le château et le cap Ferrat depuis la mer (vers le N) : les Alpes maritimes à l’arrière plan

D21145 : Nice : *vu depuis le large :de gauche à droite, la ville,  le château et l’entrée du port (vers le N)

D21146 : Nice :

*au large de Nice : la ville, le château et le port, les Alpes à l’arrière plan

*continuation du profil topographique précédent vers l’E et le cap Ferrat

D21147 : Nice : *un pont sur la rivière du Paillon dans la ville ancienne

D21148 : Nice : *le port, le château et la ville vus de la route d’Italie ( vers le S : le cap d’Antibes à l’arrière-plan)

D21149 : Nice : * la ville et la baie des Anges vues de la route d’Italie sur les pentes du Mont Alban (vers le S). Sur la côte à l’arrière-plan : Antibes et le massif de l’Estérel (vers le SO)

D21150 : Nice :

*petit profil non identifié

*le port de Nice et la colline du château vus du Mont Alban (la redoute à gauche)

D21151 : Nice; paysage non identifié (Turner : «St Prosper» )

D21152 : Villefranche-sur-mer : *le village vu depuis la citadelle (vers le N) : l’église au centre, une tour à droite.

D21153 : Villefranche-sur-mer : *le village vu depuis la route de Vintimille: la citadelle et la rade à l’arrière plan (vers le S)

D21154 : Villefranche-sur-mer : *le village vu depuis la route de Vintimille (vers le S)) ;le Mont Alban à l

’arrière-plan (redoute)

D21155 : Villefranche-sur-mer :

*le village, le port, la citadelle vus de la route de Vintimille

*(en desous en travers) **2 croquis de ruelles étroites dans le village

*(à droite en travers) croquis non localisé

D21156 : Villefranche-sur-mer : *Villefranche et sa rade vus du nord dans leur ensemble : le cap Ferrat à gauche et le Mont Alban à droite

D21157 : Villefranche-sur-mer : la citadelle de Villefranche , vue de la terre ; le cap Ferrat à l’horizon gauche (le phare) vers le SE

D21158 : Villefranche-sur-mer :

**esquisses peu lisibles : Villefranche et le cap Ferrat vus de la route de Nice vers le SE (même point de vue que 21159)

D21159 : Villefranche-sur-mer : *la citadelle et la ville depuis la route de Nice ;le cap Ferrat à l’arrière-plan, vers le SE

D21160 : Villefranche-sur-mer *la citadelle et l’arsenal, la rade et le Mont Alban vus de la route vers Nice (la redoute du Mt Alban est surajoutée en haut à droite)

D21161 : Eze : *le village perché vu de loin, dans la pente montagneuse vers la mer, depuis la route d’Italie montant après Villefranche (vers le NE)

D21162 : Eze : *le village perché vu de la route d’Italie, vers l’E (esquisse)

D21163 : Eze : *le village perché vu d’en haut, de la route d’Italie, vers le S et la mer (Turner :« Azia »)

D21164 : Eze :

*** 3 esquisses du village perché de plus ou moins loin (vers le S et le SE, depuis la route de Villefranche à la Turbie (= route actuelle dite « de la moyenne corniche »)

D21165 : Eze

*le village perché vu du NE, la ligne de côte à l’arrière plan avec le cap Ferrat

*(en travers à gauche ): le village perché vu du N

*le village perché depuis le NE  le cap Ferrat  et le Mont Boron à l’arrière plan

D21166 :  Panorama de montagne sur la mer, non identifié (un clocher à bulle au premier plan)

D21167 : Menton : *la ville vue du bord de mer vers le SO : hautes maisons dominant le port et cathédrale

D21168 : Eze : *le village et son château vus des pentes qui le dominent au nord ; à l’horizon ;le cap Ferrat, la rade de Villefranche et le Mont Boron (vers le SO)

D21169 : Eze : *le village vu de la route d’Italie vers le sud-ouest et la mer, le cap Ferrat à l’arrière-plan

D21170 : La Turbie : le trophée romain dit « des Alpes » (de l’empereur Auguste)  et le village à gauche (église) vus du sud (de l’arrivée de la route depuis Villefranche) ( Turner :« Tourbe»)

D2117 : La Turbie :

*le trophée des Alpes et le village (église) vus du sud

*esquisse de la base du trophée des Alpes

D21172 :  La Turbie :

*le trophée vu de la route d’Italie vers la mer (vers le SE) qu’il surplombe : tout en bas à gauche, le rocher de Monaco

*croquis du rocher de Monaco agrandi

D21173 : Monaco :

*croquis du rocher de Monaco agrandi

*vaste paysage depuis la route en corniche vers Menton : la Turbie et le Rocher de la Tête de Chien à droite, le rocher de Monaco au fond, (vers le sud)

D21174 : Roquebrune :

*la côte montagneuse entre Roquebrune et l’Italie, vue de la route qui descend de la Turbie vers Menton : le village perché de Roquebrune est au centre, Menton au fond, au bord de la mer

*petit croquis de Roquebrune vu du même endroit

D21175 : Roquebrune :

*le rocher de Monaco et la Tête de chien vus vers le S

*le château et le village de Roquebrune vus de l’O (en arrivant par la route depuis la Turbie)

*(en travers à gauche) le château de Roquebrune

D21176 : Roquebrune : *le village vu vers l’O et la côte montagneuse vers la Tête de Chien (Monaco)

D21177 : Roquebrune :

*Roquebrune vu de l’est, et la côte montagneuse vers Monaco (vers l’ouest) le Mont Agel (1110m) au centre.

** deux croquis adjacents :

-à gauche :le rocher de Monaco que Turner n’a pas eu la place de dessiner à gauche

-à droite en haut : début du croquis de Roquebrune, placé trop haut pour que le Mont Agel puisse figurer tout entier dans le profil (donc Turner l’a recommencé un peu plus bas)

D21178 : Monaco :

*le palais des princes de Monaco vu  d’en bas vers le S

*la côte montagneuse vue de Roquebrune vers Monaco (vers l’O, la Tête de Chien et la Turbie à l’arrière plan)

D21179 : Monaco ; le versant nord du rocher de Monaco ,le port et la côte vers l’E jusqu’à Roquebrune et au cap Martin

D21180 : Monaco : *le rocher et le palais princier vus de Montecarlo (vers l’W ), la Tête de chien à l’arrière plan à droite

D21181 : Menton : *la ville et le port vus vers le SW depuis la route vers la Ligurie (baie et plage de Garavan)

D21183 : Menton : *ravin et rochers au pont Saint-Louis, entre le comté de Nice et la Ligurie

(actuelle frontière entre la France et l’Italie)

D21184 : Menton : la côte vue de l’actuelle frontière italienne (Grimaldi) vers Menton et le cap Martin (vers l’O)

D21185 : Menton; a rochers de l’actuelle frontière italienne,sur la route royale, vers Mortola

b la côte de Menton, entre l’actuelle frontière italienne et le cap Martin, vue depuis Grimaldi (vers l’W)

D21186 : Oneglia; le village d’Oneglia vu vers l’W, Porto Maurizio (Imperia) à l’arrière plan. (Turner : « Omelya » ?)

D21188 : 6 croquis superposés dans 3 sens différents, non identifiés.

Le plus lisible : « Albenga » ? Turner

D21189 : Riviera ligure : Itinéraire entre Menton et Gênes, avec indication des étapes et du prix du voyage :

*Menton, Vintimiglia, San Remo, San Stephano ( ?), Oniglia ( ?), ( ?), ( ?), Albenga, ( ?), ( ?), Savone, Voltri ( ?),Gènes ( ?)

*(à droite en travers) paysage littoral non identifié (Turner : « Mortola » ?)

*(en bas inversé) paysage littoral non identifié

D21190 : Vintimille :

*la côte à l’ouest de la ville de Ventimiglia : la Porte Canarda, le Fort San Paolo et les remparts de la ville vers l’E

** 2 croquis de la même église, non identifiée.

D21191 : Vintimille : *la ville vue de la route de Menton vers l’est : la porte de Nice, l’église de San Francisco et les remparts, la côte et la mer à droite avec bateaux.

D21192 : Vintimille :

*profil de la côte vers l’O : le Mont Agel et la Tête de Chien vus de très loin

*le fort San Paolo et les remparts supérieurs de Ventimiglia vus vers le S

*superposé à droite : église et ville perchée non identifiées

D21193 : Vintimille : *l’embouchure de la Roya à Ventimiglia vue de l’actuelle place du belvédère : sur la rive gauche, la ville récente et la côte vers l’est jusqu’à Bordighera à l’arrière plan

D21194 : Vintimille : * partie ouest de la citta alta au premier plan: le quartier de l’église San Michele et le fort San Paolo à l’arrière-plan (vers l’O)

D21195 : Vintimille : deux vues depuis le belvédère est du rempart de la ville :

*la ville (clochers de la cathédrale et de St Jean Baptiste), le pont et la vallée de la Roya vers l’amont (vers le NO)

*la côte vers l’ouest: le château au premier plan, le fort dell’Annunziata, Menton, le cap Martin, jusqu’à Monaco (« Mon » Tuner)

D21196 : Vintimille : *la ville ancienne dans sa partie centre et Est, le quartier de la cathédrale et de la chapelle St Jean Baptiste vus de la rive gauche de la Roya (vers le S)

D21197 : Vintimille : *les remparts nord et ouest de la ville, l’église San Michele, vus de la rive nord de la Roya

D21198 : Vintimille : *le pont sur la Roya et la ville toute entière vus de la rive gauche de la rivière (à l’aval du pont) ; les forts extérieurs au fond à droite sur la crête

D21199 : Vintimille :

*le pont sur la Roya et la ville vus de la rive gauche de la rivière (à l’amont du pont)

D21200 : Vintimille : la ville vue de la rive gauche  de la Roya, à l’amont, vers le SE : les remparts nord jusqu’au fort San Paolo

b inversé : croquis sur la crête des forts extérieurs, au NW de la ville, avec la vallée en gorge de la Roya à droite

D21201 : **2 croquis illisibles, non identifiés (Turner : « Bordighera » ?)

D21202; *panorama de montagne côtière non identifié

D21203 : Bordighera :

*le village vu de la route en contre-bas

*(inversé) : non identifié

D21204 : Bordhigera :

*(inversé) : Bordighera vu de l’est : la marina (un navire à l’ancre)

*même vue de plus loin :le village, la marina et la côte vers l’O.

D21205 : Bordhigera :

*Bordighera vu vers l’E  (Turner : « Bordighera »?)

*le village et la côte vers l’W : Ventimiglia, Menton et les Alpes maritimes à l’arrière plan

*(inversé) : Bordighera vu de l’est.

D21212 : Riva Ligure :

*esquisse de la tour de Riva Ligure et de San Stefano à l’arrière plan

*le village vu vers le NE : la tour de guet au premier plan, l’église San Maurizio à gauche et le village de San Stefano au fond à droite (Turner : « la Riv »)

D21213 : San Stefano :

*le village vu du rivage, la tour octogonale à droite

* en travers à gauche : le village vu du NO, la tour octogonale au 1eplan et Riva Ligure à gauche à l’arrière plan

*en travers à droite : croquis non identifié

D21214 : San Lorenzo-al-mare

D21215 : Porto Maurizio :  *la ville perchée de loin vue de l’ouest (via aurelia en bord de mer)

D21216 : Porto Maurizio : *la ville  haute vue du bord de mer à l’ouest : la cathédrale à gauche, le monastère de l’Oratoire à droite

D21218 : Porto Maurizio/Oneglia :

*Porto Maurizio vu du nord-est au loin

*Oneglia vu de l’est : l’église San Giovanni Battista au centre

D21219 : Riva Ligure/San Stefano : San Stefano à l’arrière plan (vers l’E) vu de Riva Ligure, personnages (un pêcheur à la ligne) au bord de la mer au premier plan

D21223 : Porto Maurizio/Oneglia :

*ville haute vue de loin, de l’E

*bord de mer à Oneglia avec port : personnages et antennes de bateaux à voiles.

D21224 : Cervo : *le village perché vu du SO : église San Giovanni au milieu, église San Nicola et San Giorgio au 1e plan à gauche (Turner = « La Caro » )

D21225 : Cervo : *esquisse du village depuis la via Aurelia ( du sud)

D2122­6 : Cervo :

*le village vu de l’est : la cathédrale au centre, le château à droite, le borgho du bord de la route à gauche en contre-bas

*en travers à droite : petit croquis illisible

D21227 : Marina di Andorra : La vallée de Andorra vue depuis le bord de mer vers le N : le village de Castello d’Andorra au centre et les montagnes de l’Apennin ligure à l’arrière plan

D21228 : Castello de Andorra :

*le village perché avec le château et les deux églises (San Giacomo et Felippo) vus vers le N (Turner : « Castello Dora »)

* (inversé) : non identifié

D21232 : Alassio :

*le village vu vers le NO, la pointe du cap et l’île Gallinera

* (inversé) Alassio, le Borgo Coscia et le « Torrione » :, même orientation (l’île Gallinera au loin)

D21234 : Albenga :

*la porte d’entrée de la ville au SE et le rempart

*(inversé) : une porte de la ville et les tours vues de l’extérieur

D21235 : Albenga :

* un coin du rempart et les tours

* le centre de la ville et les tours

* (en travers à gauche) : une tour dans la ville

* (inversé) : profil de la ville et de ses tours vues de l’extérieur

D21236; Albenga; la ville vue depuis la rivière: le rempart au premier plan et les tours et clochers. Echoppe et personnage au 1eplan à droite

D21237 : Albenga :

*croquis de l’extérieur de la ville (Turner : « Albenga »)

***3  croquis dans l’autre sens non identifiés

D21245 : Finale Ligure :  *Finale Marina, le Castel franco et Finale Pia vus du sud-ouest, la côte jusqu’au cap

D21247 : Finale Ligure : *Finale Marina (église de San Giovanni Battista) et le fort Castel franco vus du sud-ouest

D21248 : Finale Ligure :

*le borgho Ligure (basilica de San Biagio) le castel San Giovanni et le castel Gavone vus de Finale (vers le NW)

*à droite en travers : croquis illisible

D21249 :  non identifié

D21250 : Finale Ligure : *le village vu du bord de mer vers le SW (la tour de l’église de San Giovanni Batista et  la pointe di Caprazoppa à l’arrière-plan)

D21251 : Finale Ligure : * le Castel Franco vu depuis le bord de mer (vers le N)

D21252 : Finale Ligure : *le Belvédère et le Castel Franco vu depuis le bord de mer de Finale Pia (vers le NO, le cap de Caprazoppa à l’arrière plan)

D21253 : Finale Ligure : *le cap de San Donato (castello d’Estate)

D21254 : Finale Ligure :* la côte vue du cap San Donato vers l’ouest : de G à D : le cap de Caprazoppa, Finale Marina, Castel franco, Belvédère et Finale Pia  (église Nuestra Signiora de Pia)

D21257 : Via Aurelia : *vue des deux caps de San Donato et Caprazoppa, vers le SO

D21265 : Savone :

D21266 : Savone :

D21267 : Savone : * la forteresse Priamar vue du sud-ouest

*** 3 croquis non identifiés

D21269; Savone :

*non identifié

*Savone vu de l’O : la rade, la ville et la forteresse Priamar

*Savone et la forteresse Priamar vues du bord de mer à l’O

7. Le premier carnet d’un second voyage de Turner vers Gènes par Marseille

Bandeau: Le pont suspendu d’ Andance sur le Rhône (photo RCourtot)

Tate Gallery D20905 à D20984

Ce carnet peut être consulté intégralement sur le site internet de la Tate gallery, sous :

https://www.tate.org/art/sketchbook/orleans-to-marseilles-sketchbook-65860

Il ne bénéficie pas du contrastage possible de l’image à l écran.

Caractèristiques techniques du carnet :

Finberg (1909, II, p.702),repris partiellement et traduit par Guillaud (1981, p.259) :

1828 (AET.53)

CCXXIX.: « Orléans to Marseilles »

Inventaire No.265

Carnet de croquis, relié en carton, couvert d’un papier paraffiné. Turner écrit au crayon sur une des couvertures: 3rhone, Arles, Avig. » (Avignon); et à l’intérieur « N°1,  » et « d’ Orléans à Marseille »

Endossement des exécuteurs du leg –« No.265. 44 familles, croquis au crayon Ce Carnet contien : 68 pages de dessins au crayon, souvent sur les deux côtés

(Signé) H.S.Trimmer

Filigrane: « J.Whatman. »

Taille de la page : 17,7 cm x 12 cm

Mention de Mr. Ruskin sur l’enveloppe: « 265. Sans valeur mais pour référence. Avignon et Arles, Marseille coupé. »Les feuilles ont été dispersées, mais numérotées.

Note.: La date de ce voyage est fixée par une lettre de Turner à Georges Jones, de Rome, datée du 13 Octobre, 1828? Voir thornbury, p/ 101.

Les couvertures ont été coupées en deux et les feuilles dispersées.Certaines ont été trouvées dans un dossier intitulé : « A.B.13.P.O » ; d’autres dans un dossier intitulé, « 136. Feuilles infrieures. » Les feuilles étaient numérotés.

Sur l’intérieur des deux couvertures, nombreux croquis esquissés, ainsi que cette suite:

  « Paris
Dimanche Orléans
Lundi Briare
Mardi Diligence
Mercredi Clermont
Jeudi Diligence
Vendredi Lyons
Samedi « M » (?) »

Ce billet n° 7 concerne donc le carnet CCXXIX, « D’Orléans à Marseille », que je considère maintenant, après d’autres historiens de Turner, comme le début du 2evoyage de Turner vers Gènes à travers le Sud-Est de la France, et dont le retour serait décrit dans le carnet CCXCV (voir billets n° 4). Il n’a pas été utilisé en parallèle avec le carnet n° 230 « De Lyon à Marseille » comme cela a été accepté pendant longtemps : les arguments de cette nouvelle « identification » sont exposés dans le billet n°5.

La « note » de Finberg se révèle  trompeuse, car cette liste d’étapes  n’est pas datée par la lettre de Turner: celui-ci n’y parle pas d’un itinéraire par le massif Central, alors qu’ il insiste largementsur la chaleur estivale dans le sud de la vallée du Rhône. En outre, si  « M » signifie Montélimar dans sa liste d’étapes, comme le suggère Guillaud  (1981, p. 25) en suivant la datation de Finberg et en croyant que Turner a voyagé par la route sur cet itinéraire, cela peut signifie qu’il se souvient de sa première descente du Rhône en 1828, qui l’a mené jusque vers Montélimar dans sa première journée de bateau. Ce M majuscule pourrait désigner aussi Marseille  dans l’esprit d’un voyageur  pressé comme l’était Turner ( l’usage de l’ initiale est plus compréhensible pour une grande ville très connue), auquel cas cela peut signifier qu’ il pensait atteindre cette ville en une journée grâce à la nouvelle navigation fluviale (?): depuis Lyon: aucun moyen de transport de voyageurs ne pouvait accomplir cela en 1828, mais le bateau à vapeur sur le Rhône pouvait s’en approcher à partir des années 1830. Je pense donc que la lettre de Turner à Jones s’applique bien au carnet CCXXX et non au CCXXIX (voir articles n° 5 et 6)

L’itinéraire

Le carnet CCXXIX est certainement le plus compliqué et le moins lisible des  carnets que j’ai étudiés pour les itinéraires rhodaniens, provençaux et liguriens du peintre : cette complication est liée au fait que Turner a multiplié les dessins sur les pages (jusqu’à 7, dans plusieurs sens), sans se soucier de respecter l’ordre chronologique des pages par rapport à l’itinéraire ou en utilisant la même page à plusieurs moments du voyage. Elle est aussi liée au fait que, encore plus que dans son premier voyage (1828), Turner était pressé par le temps, et a choisi certainement les moyens les plus rapide : longs voyages en continu en voiture ou poste, bateau à vapeur sur le Rhône. Le tableau de son itinéraire entre Orléans et Clermont-Ferrand (voir ci-dessus) indique qu’il n’a prévu qu’une étape, Briare, et deux nuits dans les auberges de poste (« Diligence »). Ces moyens de transport lui ont laissé peu de temps pour dessiner : à part aux étapes, il a dû souvent se contenter de croquis esquissés, griffonnés, et donc difficiles à reconnaître pour le chercheur qui se penche sur eux presque deux siècles plus tard.

Si, comme on peut le penser maintenant, son but était un aller-retour rapide à Gènes, le détour qu’il programme depuis Paris par Orléans et Clermont-Ferrand pour parvenir à Lyon ne peut se comprendre que par sa soif de nouveaux paysages. Orléans ne retient son attention que pour quelques petits croquis, le voyage sur la Loire de 1826  lui ayant fourni une ample moisson de dessins et d’aquarelles (Warrell, catalogue de l’exposition « Turner, le voyage sur la Loire », RMN, Nantes, 1998). Il emprunte la route royale qui remonte la rive gauche de la Loire vers Nevers, puis par la vallée de l’Allier entre en Limagne jusqu’à Clermont-Ferrand, en égrenant les villes de Moulin, Riom, etc…A Clermont-`Ferrand, à part celui de la place de Jaude, aucun croquis n’explore le centre de la ville : seulement des esquisses panoramiques plus ou moins lointaines d’un voyageur pressé de repartir. La route vers Lyon est une voie très secondaire, qui traverse la Limagne, les monts du Forez, la vallée de l’Allier, les monts du Beaujolais et du Lyonnais: Turner chemine donc à travers  un paysage de moyennes montagnes et de larges vallées alluviales, éminemment rural, boisé, peu peuplé, villageois. A Lyon, il reprend comme en 1828 le bateau sur le Rhône pour Avignon, mais cette fois c’est un bateau à vapeur qui l’emporte, et cette descente, rapide et continue sur une journée, donne des résultats graphiques différents : les travelling et dessins multiples d’un même sujet « tournant » dans le carnet 230 sont remplacés par des esquisses ultra rapides qui s’entassent à la suite sur une même page. En 16 pages de carnet il atteint Avignon, alors qu’il lui en a fallu 75 dans le précédent voyage. Pas de détour par Nîmes cette fois, mais une halte plus longue à Beaucaire, où l’activité rhodanienne retient son attention: le pont suspendu, la batellerie. Aucun dessin entre Arles et Marseille, cette dernière ville n’ayant droit qu’à 7 pages de croquis, contre 27 au voyage précédent , mais nous verrons qu’elle sera source de nouvelles aquarelles.

Les dessins
Au bord de la Loire, un village sorti de l’anonymat

A Ousson-sur-Loire, à quelques km à l’ amont de la ville de Briare la route royale n°7 a toujours évité le village en passant au large,  une auberge de poste se situant au carrefour de la petite route qui menait au bord de la Loire : la voiture de Turner a-t-elle fait un détour  au début d’une nouvelle étape? toujours est-il qu’il a consacré une page et trois croquis à ce petit village ligérien, dans laquelle on reconnaît l’ église au clocher très pointu, le donjon ancien d’une motte castrale médiévale, et le pont de bois sur la rivière Ousson. Je n’ai trouvé aucun toponyme correspondant de près ou de loin à « Gomidon » écrit de la main du peintre (et repris dans le titre de Finberg-Tate)

Landscape, ?Gomidon [Turner] 1828 Joseph Mallord William Turner 1775-1851 Accepted by the nation as part of the Turner Bequest 1856 http://www.tate.org.uk/art/work/D20910
Landscape, ?Gomidon [Turner], 1828, Joseph Mallord William Turner 1775–1851.
Orleans to Marseilles Sketchbook. Graphite on paper, 179 x 117 mm. ©Tate Gallery, Londres, D20910 TB CCXXIX 4 ©Tate photo Legs Turner CC-BY-NC-ND (3.0 Unported). Accepted by the nation as part of the Turner Bequest 1856. https://www.tate.org.uk/art/artworks/turner-landscape-gomidon-turner-d20910
Nouveau titre proposé : Ousson-sur-Loire (FR), église et donjon

 

Des Aquarelles à Marseille

En 1981, dans l’exposition « Turner en France » au Centre culturel du Marais, à Paris, Maurice Guillaud faisait figurer deux aquarelles réalisées par Turner à partir de sites marseillais. En 2018, à l’exposition « Turner et la couleur », au Centre d’art de l’hôtel de Caumont Aix-en-Provence, Ian Warrell en présentait quatre de plus. Si j’ajoute celle qui m’a été indiquée par J. Bishop quelques temps après (Tate, D29025), j’arrive à la liste suivante, ordonnée selon les index et avec les titres du catalogue de la Tate gallery (d’autres aquarelles viendront-elles s’ajouter à cette liste, dans la mesure où certaines d’entre elles ne sont pas encore localisées dans l’immense production de William Turner ?).

 

J’ai choisi de présenter ces « feuilles volantes » à propos du carnet concernant le deuxième passage de Turner à Marseille (second voyage à Gènes par la Provence en 1838), car c’est dans le carnet qui lui est rattaché (TB CCXXIX, « D’Orléans à Marseille ») que j’ai retrouvé le plus de croquis correspondant aux sites représentés dans ces aquarelles. Ainsi le folio 36 esquisse ce qui deviendra ensuite la composition de la fameuse aquarelle des Tours vermillon (TB CCXCII 18, Tate D28965), le folio 45 est la base de l’aquarelle de la vieille Major (TB CCXCII 18, Tate D28962), et les folio 44a,45a et 46 contiennent en germes les aquarelles TB CCXCII 30, Tate D28977, TB CCXCII 74, Tate D29025 et TB CCXCII 80, Tate D29031. Le folio 20979 documente une promenade en bateau dans la rade, qui a permis la réalisation de l’aquarelle TB CCLIX 139, Tate D24704, une vue de l’entrée du port depuis la mer, et qui permet de dater cette dernière de ce voyage de 1838 (ou de ses prolongements), et par contrecoup de dater celles qui sont de la même « veine » picturale. En effet, si on considère la technique picturale, la composition de plus en plus libérée, et l’exaucement des couleurs, il apparaît que toutes ces aquarelles sont de la même période : c’est la conclusion stimulante de Ian Warrell, curateur de l’exposition « Turner et la couleur (Aix-en-Provence, 2016) qui a classé ces œuvres dans la section « La lumière de Gènes », et les date de ce voyage de 1838. Elles illustrent tout à fait la montée de la couleur chez Turner, et la liberté de la composition vis-à-vis de la réalité-terrain (pour parler comme les sciences de l’analyse spatiale).

Ces aquarelles sont donc des œuvres dont la localisation exacte a progressé récemment, grâce à leur sélection par Ian Warrell pour cette exposition  à Aix-en-Provence en 2016. Il leur a fait une large place,  et si dans le catalogue de l’exposition les aquarelles de Marseille illustrent le chapitre « Turner en Provence », le texte qu’il a lui-même rédigé pour les aquarelles de Gènes et de Ligurie convient tout aussi bien pour celles de ce qu’on pourrait inscrire aussi  dans la « Lumière de Marseille » :

« C’est lors de ce dernier voyage (le voyage de 1838 de Paris à Gènes avec retour par Aix-en-Provence et Grenoble) que Turner exécute une série d’études aux couleurs extravagantes, qui représentent les falaises déchiquetées et les petits ports du bord de mer. Dans ce déploiement de couleurs, on découvre des rouges vifs audacieux, des roses pastel, des ombres bleu lilas dans les tons de fumée, un riche violet qui contraste avec un vert qui ressemble à du viridien et, naturellement, l’opulente palette de jaunes qui a la préférence du peintre »  (Ian Warrell, catalogue de l’exposition « Turner et la couleur », p.109).

On remarquera en outre que seules deux de ces œuvres étaient jusqu’ici correctement localisées à Marseille, et que toutes ont été classées par les exécuteurs testamentaires du legs Turner dans des « carnets-dossiers » dont les titres n’ont rien à voir avec la région méditerranéenne :

-TB CCLIX : Aquarelles sur papier bleu : la plupart en relation avec les séries des « Rivières de France » (1830)

-TB CCXCII : Voyage de Meuse, Moselle et Rhin (1834)

 

The Lighthouse at Marseilles from the Sea circa 1828 Joseph Mallord William Turner 1775-1851 Accepted by the nation as part of the Turner Bequest 1856 http://www.tate.org.uk/art/work/D24704 The Lighthouse at Marseilles from the Sea circa 1828 Joseph Mallord William Turner 1775-1851 Accepted by the nation as part of the Turner Bequest 1856 http://www.tate.org.uk/art/work/D24704

CC-BY-NC-ND 3.0 (Unported)

  • D24704

https://www.tate.org.uk/art/artworks/turner-the-lighthouse-at-marseilles-from-the-sea-d24704

Turner Bequest CCLIX 139 D24704

Finberg : Marseilles

Tate : The Lighthouse at Marseilles from the Sea, c.1828

Warrell I., et al. : Le phare de Marseille depuis la mer , vers 1838 (« Turner et la couleur », 2016, p.98)

 » Le phare à Marseille (fig.5) pourrait aussi bien s’intituler « L’entrée du port de Marseille par temps de mistral » : on reconnaît sans difficulté la tour du Fanal à gauche et le fort Saint- Nicolas à droite : entre les deux, le goulet n’est matérialisé que par les bateaux qui s’y engouffrent poussés par le vent. Au premier plan, la mer est d’un bleu profond, griffée par les bourrasques qui poussent les vagues, les écrêtent et les blanchissent d’écume : c’est la mer sous le mistral.
Au centre de la scène, un groupe de barques se hâte vers la passe, en s’épaulant les unes les autres : voile blanche encore gonflée pour l’une, voile rouge à demi affalée pour l’autre. Devant, une curieuse barge noire, portant une grande roue dentelée ou à godets, (une drague peut-être ?). Déjà dans la passe, une felouque à deux mâts a serré toutes ses voiles pour entrer dans le port ; deux voiles blanches ont été à demi effacées, mais une troisième pointe encore derrière la base de la tour du Fanal, peut-être plus pour la tache de couleur que pour la réalité marine, car la violence du mistral n’autorise pas de garder tant de toile larguée dans ce passage étroit et difficile.
Ce bleu profond et ce blanc du premier plan tranchent vigoureusement d’avec les seconds plans, le Fanal et le fort St-Nicolas, dont les murailles réfléchissent toute la palette de la lumière éclatante, du rouge au blanc, sur un ciel d’un bleu diaphane : le rouge est sur le phare, sur les remparts, sur les rochers, et provient de l’ocre des pierres exalté par l’éclairage écrasant du soleil de l’après-midi. En toile de fond à droite le fort Notre-Dame est à peine suggéré, comme perché dans le ciel. Manifestement, même s’il n’est pas sorti en mer par un jour de mistral, Turner s’est embarqué à Marseille pour une promenade dans la rade, comme l’atteste une page du carnet CCXXIX (Orléans à Marseille, D20979), couverte de petits croquis qui semblent bien avoir été dessinés depuis une embarcation : la ville depuis le large, les îles du Frioul, dont deux silhouettes rapprochées du château d’If, à l’allure caractéristique de « cuirassé à l’ancre ».
L’atmosphère de cette entrée de port ventée est à rapprocher d’une autre aquarelle de même taille faite par Turner au cours du même voyage, un peu plus tard, devant le port de Gênes : Genoa, (CCLIX-213, D24778, 14,1 x 19 cm, gouache sur papier gris, Tate Gallery, Londres). Dans les deux cas, Turner s’est trouvé sur un bateau à l’entrée d’un grand port méditerranéen. A Marseille, la justesse des notations de l’aquarelle nous laisser penser qu’il a pu être témoin de cette scène de retour précipité des bateaux vers l’abri du port sous le coup de vent : nous savons qu’il n’hésitait pas à prendre des risques pour saisir les scènes qui l’intéressaient.

Courtot R.(2009), «Turner à Marseille : géographie d’un regard», https://hal-amu.archives-ouvertes.fr/hal-01719536

 

Waterside Buildings and Mountains, ?South of France or Italy c.1834 Joseph Mallord William Turner 1775-1851 Accepted by the nation as part of the Turner Bequest 1856 http://www.tate.org.uk/art/work/D28962 Waterside Buildings and Mountains, ?South of France or Italy c.1834 Joseph Mallord William Turner 1775-1851 Accepted by the nation as part of the Turner Bequest 1856 http://www.tate.org.uk/art/work/D28962

CC-BY-NC-ND 3.0 (Unported)

  • D28962:

https://www.tate.org.uk/art/artworks/turner-waterside-buildings-and-mountains-south-of-france-or-italy-d28962

TB CCXCII 15 D28962

Finberg : Ruins on rock

Tate : Waterside Buildings and Mountains, ?South of France or Italy?c.1834

Warrell I., et al. : Marseille: la Vieille Major , vers 1838 (« Turner et la couleur », 2016, p.107)

 » Marseille : la vieille Major vue de la place de la Tourette et la chaîne de l’Etoile à l’arrière-plan (localisation par l’auteur)

Bien qu’on parle généralement des « aquarelles » de Turner, il s’agit de ce qu’on appellerait aujourd’hui une « technique mixte » puisqu’il a utilisé, ici comme souvent, de l’aquarelle et de la gouache sur un papier teinté (bleu gris) de faible dimension (13,7 x 19 cm)v. Sur le catalogue en ligne de la Tate Gallery, l’œuvre est intitulée «Waterside Buildings and Mountains, ?South of France or Italy, circa 1834 » : en fait, elle représente la cathédrale de Marseille en 1838 (cette date est toujours en débat) peinte sur une partie de grande feuille de papier déchirée selon des pliures. Le dessin a pu être commencé sur le terrain, ou en relation directe avec une page du carnet de voyage que Turner a utilisé sur un itinéraire d’Orléans à Marseille (Legs Turner, carnet n° CCXXIX-45 D20986), où j’ai pu reconnaître un croquis dont l’aquarelle ci-dessus est directement inspirée…

Le peintre a peut-être esquissé très légèrement au crayon la mise en place à partir de la page de carnet, et composé le paysage selon une diagonale qui sépare deux grandes tâches de couleur, l’une à dominante bleue pour la mer (le littoral) et l’arrière-plan montagneux, l’autre à dominante rouge pour la Major et le premier plan urbain (les murs dominant le littoral et les maisons alignées à l’est de la place de la Tourette)….

La chaine de montagnes qui ferme l’horizon de l’image ressemble plus à l’Apennin ligure ou aux Préalpes de Nice qu’à la chaîne de l’Etoile telle qu’elle apparaît sur le croquis du carnet. Ceci peut expliquer l’identification toute récente de cette œuvre : qui aurait reconnu, sans l’aide du carnet de voyage, la vieille Major, la baie de l’Estaque et la chaîne de l’Etoile dans cette image ? »

Courtot R., (2016) : Deux aquarelles de William Turner à Marseille https://hal-amu.archives-ouvertes.fr/hal-01702499

 

Coastal Terrain and Buildings, ?South of France or Italy c.1834 Joseph Mallord William Turner 1775-1851 Accepted by the nation as part of the Turner Bequest 1856 http://www.tate.org.uk/art/work/D28965

CC-BY-NC-ND 3.0 (Unported)

* D28965:

https://www.tate.org.uk/art/artworks/turner-coastal-terrain-and-buildings-south-of-france-or-italy-d28965

TB CCXCII 18 D28965 
Finberg : Vermillon towers

Tate :Coastal Terrain and Buildings, ?South of France or Italy? c.1834

Warrell I., et al. : Les tours vermillon: étude à Marseille , vers 1838 (« Turner et la couleur », 2016, p.121)

« Des tours flamboyantes difficiles à croire »

« Jones aurait été certainement aussi très étonné s’il avait vu le n° 97 de cette même exposition, « Les Tours vermillon » : qui aurait identifié, au premier coup d’œil, ces « tours » d’un rouge vif, intense, comme une vue de l’entrée du port de Marseille ? Lors de sa relecture de la série des aquarelles issues du voyage de 1838 (dont deux étaient déjà identifiées depuis longtemps les n° 74 et 77) pour construire la section « La lumière de Gènes » de l’exposition, Ian Warrell a proposé « Antibes » comme identification basée sur une certaine ressemblance. Je lui ai proposé en contrepoint l’entrée du port de Marseille, que j’ai pu confirmer  par un croquis sur ce même carnet du voyage d’Orléans à Marseille (TB CCXXIX) » .

Courtot R., (2016) : Deux aquarelles de William Turner à Marseille https://hal-amu.archives-ouvertes.fr/hal-01702499

 

Coastal Terrain and Buildings, ?South of France or Italy c.1834 Joseph Mallord William Turner 1775-1851 Accepted by the nation as part of the Turner Bequest 1856 http://www.tate.org.uk/art/work/D28977

CC-BY-NC-ND 3.0 (Unported)

  • D28977:

https://www.tate.org.uk/art/artworks/turner-coastal-terrain-and-buildings-south-of-france-or-italy-d28977

TB CCXCII 30 D28977

Finberg: Red ruins and blue rocks

Tate: Coastal Terrain and Buildings, ?South of France or Italy  c.1834

Warrell I., et al. : Ruines rouges et rochers bleus: étude à Marseille , vers 1838 (« Turner et la couleur », 2016, p.101)

Pour cette aquarelle enfin accordée à Marseille, j’ajouterai volontiers, pour qu’il soit plus explicite, le nom du fort Saint-Jean, qui occupe à mon sens le centre de la composition. On peut en effet y voir une schématisation du fort , réduit à la tour du Roi René et à une fortification massive rectangulaire. Cette oeuvre a été réalisée depuis le même endroit que l’aquarelle/gouache TB CCXCII 80 D29031 (la place de la Tourette) dont elle forme comme un prolongement vers l’ouest: Ian Warrell a eu tout à fait raison de présenter ces deux oeuvres ( étaient-elles côte à côte sur les murs de l’exposition? je n’en ai pas gardé le souvenir) face à face dans le catalogue  (p.100-101). Leur correspondance saute alors aux yeux: les mêmes éléments de la partie droite de D29031 se retrouvent dans D28977. De la gauche vers la droite: le mur qui borde la place de la Tourette sur la mer, en arrière le fort d’Entrecasteaux réduit à une masse orangée, la tour du Roi René et la masse du fort surplombant l’anse qui sépare le fort Saint-Jean de l’église Saint-Laurent, anse  dont les eaux sombres méritent plus que les rochers le qualificatif de « bleues » .. S’y ajoute à droite une vue lointaine sur la rade, dont l’horizon est barré par une silhouette qui peut-être celle de la plus septentrionale des îles du Frioul, l’île Ratonneau. Le terme d' »étude » est  approprié pour ce titre, car Turner a repris le même sujet, avec un point de vue décalé vers l’ouest (la droite puisqu’il regardait vers le sud), mais en  ne peignant le paysage que par grandes masses colorées ; tandis que la vue du port en D29031 fourmille de détails repris à la plume et l’encre rouge sur la couleur, en particulier pour les fortifications, dans une manière  caractéristique des aquarelles antérieures du peintre.

 

City, with Port (?Moselle or Meuse) circa 1834 Joseph Mallord William Turner 1775-1851 Accepted by the nation as part of the Turner Bequest 1856 http://www.tate.org.uk/art/work/D29025

CC-BY-NC-ND 3.0 (Unported)

  • D29025:

https://www.tate.org.uk/art/artworks/turner-city-with-port-moselle-or-meuse-d29025

TB CCXCII 74 D29025

Finberg : City, with Port (?Moselle or Meuse), c.1834

Tate : idem,   et Jo Gracey, 2001: Harbour at Marseilles

Lumby J. (2016, non publié):Le port et le phare de Marseille, vers 1838

Cette aquarelle, qui m’a été signalée par John Lumby avec un titre plus complet et une nouvelle datation, porte toujours un titre et une date erronés dans le catalogue de la Tate gallery, hérités  du dossier dans lequel elle a été enregistrée après le legs Turner: TB CCXCII, Voyage de Meuse, Moselle et Rhin (1834). Cependant  la fiche technique rédigée en juin 2001 par Jo Gracey  pour le catalogue en ligne de la Tate signale un titre correcte, qui devait être connu bien avant, mais dont il ne signale pas la source: Harbour at Marseilles.  Elle  présente effectivememnt   deux éléments emblématiques du paysage portuaire de Marseille, les plus présents dans les carnets et les aquarelles de Turner: la tour du roi René et le Fanal  du fort Saint-Jean, qui dominent le côté nord de l’entrée du port . Elle fait manifestement partie de la série des aquarelles associées au voyage de 1838, mais elle n’ a pas le caractère « flamboyant » de celles qui ont présenté les forts sous la lumière solaire directe, c’est-à-dire venant de l’ouest, de la mer. Cette fois Turner a quité la place de la Tourette, qui lui donnait des vues plus générales sur le port et sur le fort Saint-Jean vu du nord-est, et il est descendu sur le quai entre la Mairie et le fort : il a donc dessiné sur sa « feuille volante » depuis ce quai, en regardant vers le goulet de sortie, et dans une lumière de contre jour, celle d’une fin d’après-midi. Les tours et fortifications encore éclairées par les rayons obliques du soleil deviennent presque « transparentes », tandis que le goulet et l’intérieur du port sont déjà dans l’ombre : on reconnaît cependant, au tout premier plan droit, quelques vagues silhouettes de barques à la proue pointue, puis deux bateaux vus de l’arrière, dont les cabines ont des formes curieuses (celle de droite est-elle vraiment une cabine de bateau ou un portique sur un bateau de travail ?). Au delà, c’est le bâtiment des anciennes douanes, puis le fort Saint-Jean avec sa tour carrée et le Fanal (qui se dresse dans le ciel comme la Lanterne du port de Gènes). Au centre de l’image le goulet ouvre sur un court horizon marin de la rade, tout en étant encombré, comme l’anse du Roi qui s’ouvre au sud, par des bateaux amarrés. A gauche on peut reconnaître les escarpes colorées par le soleil sur la « pierre de La Couronne » du fort Saint-Nicolas (premier plan) surmontées de celles du fort d’Entrecasteaux (second plan). En deux endroits, des formes blanches deux par deux peuvent être interprétées comme des personnages qui, dans la partie inférieure plus sombre de l’image, font office de « punctum ». Rapportée à la topographie réelle de ce panorama portuaire, cette image n’échappe pas à la fermeture de l’angle de vue souvent pratiquée par Turner (voir les « Tours vermillon »), qui rassemble dans un horizon rétréci des éléments de paysage trop éloignés à son goût, ce qui a pour conséquence, dans ce cas, de faire disparaître la pointe du Pharo derrière le fort Saint-Jean. Un titre plus explicite de cette oeuvre pourrait être:     Marseille: le fort Saint-Jean et l’entrée du port vus du quai de la Mairie.

Note : Régis Bertrand, historien de la ville et du port de Marseille, me propose plusieurs remarques à propos de cette œuvre :

  • La citadelle de Marseille, qui garde au sud l’entrée du port, ne porte q’un seul nom à l’époque où Turner la dessine : c’est le fort Saint-Nicolas, où on distingue un haut et un bas-fort ; le haut-fort sera appelé « d’Entrecasteaux » (amiral fraçais, ) à partir du moment où il sera séparé du bas-fort, qui deviendra le fort Ganteaume (autre amiral français), par le percement de l’avenue Charles Livon (1862).
  • Le bâtiment qui se trouve sur la droite devant le fort Saint-Jean n’est pas encore la Douane, mais la Consigne sanitaire qui recevait les déclarations apportées par chaloupe des bateaux qui demandaient l’accès au port.

 

Marseilles: In the Port circa 1828 Joseph Mallord William Turner 1775-1851 Accepted by the nation as part of the Turner Bequest 1856 http://www.tate.org.uk/art/work/D29031

CC-BY-NC-ND 3.0 (Unported)

  • D29031

https://www.tate.org.uk/art/artworks/turner-marseilles-in-the-port-d29031

TB CCXCII 80 D29031

Finberg : A fortress

Tate : Marseilles: in the Port, c.1834

Warrell I., et al. : Marseille: le Vieux port avec la tour Saint-Jean, en direction de la citadelle et du fort Notre-Dame-de-la-Garde , vers 1838 (« Turner et la couleur », 2016, p.103)

 » Marseille, dans le port (…) est une vision quasi terrienne, difficile à comprendre pour qui ne connaît pas la topographie portuaire de Marseille. La mer n’apparaît que dans l’angle inférieur droit, pour donner tout son relief au rocher sur lequel est accroché le fort Saint-Jean, dont la tour domine la scène : il s’agit de l’anse de la Joliette et du fossé creusé au XVIIème siècle à l’initiative de Vauban entre le fort et la butte de Saint-Laurent. Derrière les remparts du premier plan, qui sont sur la corniche entre la Major et Saint-Laurent et participent peut-être de l’ouvrage en demi-lune qui protège l’entrée du fort du côté de la ville, on devine à gauche la tour de l’Eglise romane. La présence du port n’est attestée que par quelques voiles carrées d’un grand vaisseau dont les mâts sont assez hauts pour dépasser les murs. Une curieuse lumière s’élève de ce « creuset », renforcée par les ombres des murailles du fort Saint-Jean éclairé de l’ouest en fin de journée (c’est-à-dire ici de la droite). Au second plan, la rive sud du port est dominée par les empilements massifs des fronts et des bastions du fort Saint-Nicolas, dominé à son tour par le fort de Notre-Dame qui semble escalader le ciel et presque y disparaître. Ici la prédominance de la couleur rouge, qui tient donc autant à la nature de la pierre qu’à la lumière de la fin d’après-midi, donne à cette aquarelle une atmosphère curieuse, à la fois lumineuse et exotique, qui est certainement celle qui a souvent frappé les voyageurs et les peintres en abordant les grands sites portuaires de la Méditerranée (Gênes, Alger, La Valette…) et le nom du Lorrain vient immédiatement à l’esprit. Le titre est donc trompeur, car on devine le port plus qu’on ne le voit, et Turner prend délibérément ici le contrepied des peintres que l’ont précédé (ou qui le suivront) quant au point de vue adopté.: il fait fi de la vue « classique » du port en enfilade depuis la pointe du Pharo. Mais en outre, il lui aurait suffit de se déplacer de quelques mètres pour nous donner la vue sur le port lui-même: une toile à peine postérieure du peintre marseillais Marin, La Tourette (1832, Musée de la Chambre de Commerce de Marseille), présente un paysage presqu’identique, sauf que sur celle-ci le port est visible car le peintre s’est installé à la pointe sud de la place de la Tourette pour bien le dominer. Turner a donc volontairement voulu nous donner, non la vue, mais « l’impression » du port : celle qu’il a reçue de cette calanque, de ce « creuset » d’ombres et de lumières, enserré dans des topographies naturelles ou militaires exacerbées, rehaussées par le soleil et le ciel méditerranéens « .

Courtot R.(2009), «Turner à Marseille : géographie d’un regard», https://hal-amu.archives-ouvertes.fr/hal-01719536

 

  • D29018

https://www.tate.org.uk/art/artworks/turner-waterside-buildings-south-of-france-or-italy-d29018

Waterside Buildings, ?South of France or Italy c.1834 Joseph Mallord William Turner 1775-1851 Accepted by the nation as part of the Turner Bequest 1856 http://www.tate.org.uk/art/work/D29018
Waterside Buildings, ?South of France or Italy c.1834 Joseph Mallord William Turner 1775-1851 Accepted by the nation as part of the Turner Bequest 1856 http://www.tate.org.uk/art/work/D29018CC-BY-NC-ND 3.0 (Unported)CC-BY-NC-ND 3.0 (Unported)

Selon Ian Warrell, cette aquarelle peut être considérée comme faisant partie de la série des études réalisées lors du second voyage de Turner à Marseille (1838). C’est une « variation » sur le thème des couleurs que le peintre a utilisées pour les œuvres « marseillaises » précédemment analysées : jaune, orange, rouge, bleu, violet, … Son caractère plus épuré et même inachevé (la partie inférieure droite ne porte aucun pigment) ne facilite pas la reconnaissance de formes du réel observé (ou du souvenir visuel conservé par le peintre) ayant servi de point de départ à la composition colorée que nous avons maintenant sous les yeux.

Cependant, et si nous revenons à ce fort Saint-Jean qui a servi de « ligne mélodique » (pour emprunter le langage de la composition musicale) aux études précédemment étudiées,  une certaine correspondance peut être relevée avec les façades du fort orientées au sud et dominant le goulet de sortie du port. De gauche à droite : le grand mur jaune à l’angle ouest duquel se dresse le fanal, puis les murailles rouges de part et d’autre de la tour du Roi René : celle-ci est-elle encore  dans la composition?  il ne semble pas, mais deux excroissances au sommet du rempart rouge rappellent celles qu’on aperçoit à cet endroit  sur la muraille orientale du fort dans l’œuvre D 29025 (voir ci-dessus). En tenant compte de l’absence (?) de la tour, ce serait à peu près ce que Turner a pu voir du Fanal et du fort Saint-Jean lorsqu’il se tenait sur le côté sud du goulet, au pied du fort Saint-Nicolas (Ganteaume), un endroit qu’il a certainement fréquenté, si on en croit ses carnets marseillais.

Cette variation continue de l’œuvre picturale à partir d’un réel observé, et qui s’en éloigne de plus en plus au fur et à mesure des études et des compositions que la main trace sur le papier,  nous ramène en quelque sorte à l’ expression « menteur magnifique » attachée à Turner par son contemporain et ami le peintre George Jones. Celle-ci a été reprise par Pierre Wat pour intituler son ouvrage sur Turner ( Turner, menteur magnifique ) et je l’ai rappelée moi-même à l’occasion de mon étude sur les deux aquarelles de la Vieille Major et des Tours vermillon (voir plus haut dans ce carnet).

Annexe documentaire

(Les notices des pages qui ne suivent pas l’ordre géographique de l’itinéraire du carnet sont rédigées en bleu)

Ce carnet peut être consulté sur le catalogue en ligne de la Tate gallery :

https://www.tate.org.uk/art/sketchbook/orleans-to-marseilles-sketchbook-65860/26

Tate D40999 (CCXXIX2e de couverture)

Tate D20905 (CCXXIX  1) :Orléans (Turner et Guillaud)

*le centre ville et les tours de cathédrale Sainte-Croix

*une église

*une vue de la Loire depuis la rive gauche : pont

* plusieurs clochers de la ville

Tate D20906 (CCXXIX  1 a) : Jargeau

*le pont suspendu sur la Loire et le clocher de l’église Saint-Etienne vus de l’amont (vers le S)

*même site vu de plus près

Tate D20907 (CCXXIX 2 ) :Gien

*le château (tour d’angle SO) et la ville vus depuis le pont sur la Loire (vers le NE)

Tate D20908 (CCXXIX 3) : Gien

*l’église Sainte-Jeanne-d’Arc et le château vus du pont sur la Loire (vers le NE)  (Turner :« mill » = il a pu voir un moulin à bateau sur la rive de la Loire, seul « moulin » susceptible de résister aux violences du fleuve))

Tate D20909 (CCXXIX 3 a) : La Charité-sur-Loire

*bord de la Loire (mats et vergues : bateaux ou bacs)

*La Charité-sur-Loire (vue vers le N))

*paysage de Loire, non identifié (Turner« Loire » ?)

 

Tate D20910 (CCXXIX 4) : Ousson-sur-Loire

* église et village fortifié à la confluence de la Loire (à gauche) et de l’Ousson (à droite), pont de bois sur l’Ousson, route de Nevers (vue vers l’O)

* même site vu de plus loin

* (en travers à droite) détail du village fortifié (Turner :« Somdor »?)

Tate D20911 (CCXXIX 4 a) : Moulins ?

* la ville et la tour du Jaquemart, tour de rempart et pont sur l’Allier

* une tour du rempart

* (inversé) la ville vue de loin et le pont

Tate D20912 (CCXXIX 5) : Chatel-de-Neuvre

* profil de coteau avec tour  (église ?)

* la vallée de l’Allier à Chatel-de-Neuvre, vue de la route royale vers Clermont-Ferrand, vers le S ; sur le coteau de rive gauche de la rivière, le clocher de l’église romane de Saint-Laurent (Turner : « Loire »,  « Chatel Neuve »  confusion de sa part avec l’Allier)

* croquis de tour (église du village ? et petite esquisse  topographique avec monts Dômes à l’horizon (vers le SO)

Tate D20913 (CCXXIX 5 a) : Riom  (vaste panorama de la ville et des monts Dômes depuis la pente de la route royale au nord de la ville)

* profil topographique de la chaîne des monts Dômes, le Puy de Dôme au centre (vers le S)

* la ville  et les clochers de la basilique  Saint-Aimable et de la collégiale Notre-Dame-du-Marthuret (vers le S)

Tate D20914 (CCXXIX 6) :       Riom

* la ville et la chaîne des monts Dômes à l’arrière plan (vers le S)  (Turner : « Riom »)

Tate D20915 (CCXXIX 6 a) : Montferrand

*bourg de Montferrand (vers le S)

*(à droite) : même site vu de plus près, église Notre-Dame-de-Montferrand (Turner : « Notre dame » ?)

*Montferrand de loin : la région de Clermont et les monts Dore à l’arrière-plan (pyramide du mont Rognon ?, vers le S)

Tate D20916 (CCXXIX 7) : Clermont-Ferrand

*moulins à vent (non localisés)

*(à droite) paysage vers Clermont-Ferrand et les Puys (vers le sud-ouest)

*traversée de village, le Puy de Dôme à l’arrière-plan

*(à droite) : Clermont-Ferrand vu des faubourgs (la cathédrale  au sommet de la ville)

Tate D20917 (CCXXIX 7 a) : Clermont-Ferrand

*la ville et la cathédrale (Notre-Dame-de-l’Assomption) , la Limagne et les monts du Forez à l’arrière-plan (vers le NE)

*même paysage, d’un point de vue situé plus loin au SO (toujours vers le NE)

Tate D20918 (CCXXIX 8) : Clermont-Ferrand

*la ville vue de loin (cathédrale et remparts), Limagne et monts du Forez à l’arrière-plan (vers le NE)

*(inversé) même paysage, vu de plus loin au SO

Tate D20919 (CCXXIX 8 a) : Clermont-Ferrand

*la ville vue de près, vers l’O, (le chevet de la cathédrale)

Tate D20920 (CCXXIX 9) : Clermont-Ferrand

paysage depuis la ville vers le SO : mont Rognon à l’arrière-plan

*la ville et la cathédrale (portail) vues vers l’E

*(inversé) : la ville et la Limagne (vers le S)

Tate Tate D20921 (CCXXIX 9 a) : Clermont-Ferrand

*la grande place de Jaude vue du N vers le S (mont Rognon à l’arrière plan)

Tate D20922 (CCXXIX 10) : Thiers

*la ville vue d’en bas, depuis la route de Clermont-Ferrand (vers l’Est) : la vallée de la rivière Durolle à droite et les monts du Forez à l’arrière plan ( Turner : « Chier »? et non « Chin » comme Finberg et Tate,  = Thiers).

Tate D20923 (CCXXIX 10 a) :                  Thiers

* la ville vue de loin depuis la route de Clermont-Ferrand vers l’est (les monts du Forez à l’arrière plan)

Tate D20924 (CCXXIX 11) :non localisé

* tour et château

Tate D20925 (CCXXIX 11 a) : L’Arbresle 69210

*La ville vue depuis le SE : le vieux donjon et le château au centre. monts du Lyonnais à l’arrière plan.

Tate D20926 (CCXXIX 12) : Clermont-Ferrand

* La ville, la cathédrale et le Puy de Dôme (à droite) vus de la plaine de la Limagne (de loin, en s’éloignant vers l’est, sur la route de Thiers) (vue vers l’O)

*même vue, encore plus éloignée

*(en travers à droite : croquis et mots illisibles)

Tate D20927 (CCXXIX 12 a) : Clermont-Ferrand/Limagne

*Avignon : croquis ajouté par la suite : le pont de bois, le Rocher, le Palais des papes et la ville (Turner : « Avignon », « Barthelasse » ?) (vers l’E)

*paysage de la région de Clermont Ferrand depuis la route de Thiers (vers l’0) : le mont Rognon, la ville et le Puy de Dôme

*paysage de coteau avec tours au bord d’un fleuve : une vache avec son gardien en train de boire ? (non localisé)

Tate D20928 (CCXXIX 13 ) :   non localisé

*pont de pierre sur un fleuve, barque, charrette et mariniers au premier plan, château au second plan

Tate D20929  (CCXXIX 13 a) : Avignon

*croquis non localisé

*le pont, le Rocher et le Palais des papes vus vers l’E, de l’aval

*même vue de plus près

*même vue de plus loin, en s’éloignant sur le fleuve

Tate D20930 (CCXXIX 14) :            non localisé

trois croquis dans un passage de basse montagne

Tate D20931 (CCXXIX 14 a) : Avignon

*la tour Philippe-le-Bel et Avignon vus du Rhône à l’aval, le mont Ventoux à l’arrière plan (vers le NE)

*même paysage, vu de plus loin (le bateau s’éloigne)

* profil panoramique depuis le sud, avec Avignon et le mont Ventoux à l’horizon droit

* croquis rapproché non localisé

* (en travers à droite) croquis : Avignon et le mont Ventoux (vers le NE, Turner « Avig » = Avignon)

Tate D20932 (CCXXIX 15) : Thiers

*sur la route entre Thiers et Lyon : vallée de la Durolle et ville de Thiers au fond : à l’horizon ouest, la chaîne des Puys (région de Clermont-Ferrand)

*même route, même orientation, depuis la route de Lyon : Thiers, la vallée de la Durolle et la plaine de la Limagne, la chaîne des Puys à l’horizon ouest.

*la gorge de la Durolle (vue vers l’ouest) à travers une barre rocheuse à l’amont de Thiers (à l’est de la ville)

Tate D20933 (CCXXIX 16) : Thiers

*la vallée en gorge de la Durolle (pont de Seychallles) et la ville vues de l’est, la plaine de la Limagne, le plateau de Gergovie et le Puy de Dôme à l’horizon ouest

Tate D20934 (CCXXIX 16 a) : Beaucaire

*Montfrin (3 moulins à vent) et le Castellas de Théziers (?)

*Aramon vu du Rhône amont (?)

*Aramon vu du Rhône aval (Turner : « mills ») ?

*Beaucaire vu du Rhône amont (vers le S)

*(en travers à droite) : Avignonet le mont Ventoux (Turner : « Avig »)

Tate D20935       (CCXXIX 17) : Beaucaire

**(inversés en haut) : non identifiés

*le pont entre Beaucaire et Tarascon, depuis la rive gauche à l’aval de Tarascon: les pylones du pont suspendu en construction et le pont de bois à l’arrière-plan (vers l’O)

Tate D20936       (CCXXIX 17 a) : Beaucaire

*Beaucaire vu du Rhône amont (vers le S)

*Beaucaire : le château, le pont suspendu en construction et le château de Tarascon (vers le S)

*même paysage rapproché

*le château de Beaucaire et les collines de la rive droite du Rhône (vers le S)

Tate D20937 (CCXXIX 18) : Beaucaire/Tarascon

*port de Tarascon au  1eplan,* château de Beaucaire à l’arrière-plan (vers l’O)

*profil vers le N, de gauche à droite : le château de Beaucaire, le pont suspendu en construction, le château et l’église de Tarascon

Tate 20938 (CCXXIX 18 a) : Beaucaire

*Beaucaire vu du Rhône (vers l’O)

b croquis de rive non localisé

Tate 20939 (CCXXIX 19) : non localisé

*pont de pierre sur fleuve et barque avec personnages au 1e plan

Tate 20940 (CCXXIX 19 a) : Arles

*l’abbaye de Montmajour vue vers l’O (abside de l’église) : les monts de Beaucaire à l’horizon droit

*(inversé) : Beaucaire vu de loin ( vers l’O, en allant vers Montmajour ?)

Tate 20941 (CCXXIX 20) : non localisé

*route bordée d’arbres (Turner : « Nîmes »)

*pont de bois

Tate 20942 (CCXXIX 20 a) : Avignon/Arles

*la tour Philippe-le-Bel vue vers le N (Turner : « Avignon »)

*le palais des Papes vu vers le N (Tuner : « Avignon »)

*(en travers à gauche) l’abbaye de Montmajour vue vers le S

* (inversé) : l’abbaye de Montmajour vue vers le S, de loin

* (inversé) : l’abbaye de Montmajour vue vers l’O, la ville d’Arles au loin au SO (Turner : « Arles »)

*(inversé) l’abbaye de Montmajour vue vers l’O (chapelle Sainte-Croix au premier plan)

Tate 20943 (CCXXIX 21) : Lyon (Tate)

2 croquis non localisés, à vérifier sur le terrain

Tate 20944          (CCXXIX 22) : Lyon (Tate)

*non localisé, à vérifier sur le terrain : peut-être la rivière Saône vue vers le sud, du coteau de rive droite (?)

Tate 20945 (CCXXIX 22 a) : à vérifier sur le terrain

*Grigny ? grande barque de rivière avec deux rames-gouvernails

*pont suspendu : Givors et le mont Pilat à l’arrière-plan ? (vers le SO)

*château de Seyssuel vu de l’amont (vers le SE)

d château de Seyssuel vu de l’amont

e le même vu par le travers  (vers l’E)

Tate 20946 (CCXXIX 23 ) : Seyssuel

*Rhône avec câble de bac à trail (non localisé)

*château de Seyssuel (vers l’E)

*Rhône : paysage de l’amont vers Vienne au S

*(en travers) : rive droite du Rhône : non localisé

*(en travers) : rive gauche à l’amont de Vienne (château de la Bâtie à l’arrière-plan) (vers le S)

Tate 20947 (CCXXIX 23 a) : Vienne

*le château de la Bâtie et la ville de Vienne au loin, vus de l’amont (vers le S)

*même paysage, vu de plus près (vers le S)

*le château de la Bathie et la ville de Vienne vus de près (de l’amont vers le D)

*un pont non identifié

*la cathédrale ( ) vue du Rhône (le portail et les tours) (vers l’E)

Tate 20948 (CCXXIX 24) : Vienne/Les Roches de Condrieu

* Vienne : le pont suspendu, la cathédrale, vus de l’aval, vers le NE

*profil de coteau non identifié

*non identifié

*(en travers à gauche) : Les Roches-de-Condrieu  et Condrieu vus de l’amont, le mont Pilat à l’arrière-plan, un bac à trail sur le fleuve (vers le SO)

20949 (CCXXIX 24 a) : Les Roches-de-Condrieu/Serrières  (vérifier sur le terrain)

*le Rhône et la rive droite (non localisé)

* Les Roches-de-Condrieu vues de l’aval

*Condrieu vu de l’aval : au premier plan barque à deux rames-gouvernail

*Serrières vu de l’amont, bac ou pont suspendu en construction

*idem vu de plus près (Turner : « Serir » = Serrières)

Tate 20950 (CCXXIX 25) : Serrières (à vérifier sur le terrain)

*Serrières, Charnas et le mont Pilat vus de l’aval (vers le N) ? pont suspendu vers Sablons ? (« Serir, Pierre » ? Turner)

*Peyraud, Serrières et Sablons vus de l’aval (vers le S)

*(inversé) non identifié

*(inversé) non identifié

Tate 20951 (CCXXIX 25 a) : Cruas/Saint-Vallier

*le château et le bourg de Cruas vus du Rhône (vers l’O)

*le château vu de l’aval (vers le N)

*(inverse) Saint-Vallier vu de l’aval, loin ( Turner : « St Viver »)

*(inversé) : le village et pont sur la rivière Galaure (vus du fleuve)

*(inversé) : château de Cruas vu de l’aval (vers le N)

 

Tate 20952 (CCXXIX 26) :Arras

*le bourg et la Tour

*le bourg et la Tour

*le bourg et la Tour vus du Rhône (vers l’O) (Turner : « Doux »)

d (inversé) relief non identifié

Tate 20953(CCXXIX 26 a) : Châteaubourg

*pont suspendu de Sarras (Turner : « Sarras » )

*non identifié

*non identifié

*(inversé) non localisé : 2 barques

* (inversé) Chateaubourg

*(en travers à gauche) Roche de Glun  :Turner : « Roche…. ? »

Tate 20954          (CCXXIX 27) : Tournon-sur-Rhône

*croquis minuscule du château de Tournon

* la rive droite du Rhône à l’amont de Tournon, tour d’Arras (vers le NO)

* château ville  et tours du rempart de Tournon de l’amont ( vers le SO)

*ville, château et pont suspendu vus vers le N

* (inversé) ville et pont suspendu non identifiés (Tournon ?)

Tate 20955          (CCXXIX 27 a) : Cruas

*Cruas vu du Rhône amont (vers le S), de loin

* idem vu de plus près

* Cruas vu de face (vers l’O)

* Cruas vu de l’aval (vers le NO)

Tate 20956          (CCXXIX 28) : Rochemaure

*profil montagneux nonlocalisé

* Rochemaure vu de l’amont (loin) (vers le S)

* Rochemaure vu de l’amont (rapproché) (Turner : « Rochemaure »)

* Rochemaure vu de l’aval (vers le NO)

Tate 20957          (CCXXIX 28 a) : Rochemaure/Le Teil/Viviers

*Rochemaure vu de l’aval (loin) (vers le N)

*Le Teil : la ville et les châteaux vus vers l’O

*(inversé) : Viviers vu de l’amont (loin) (vers le S)

20958   (CCXXIX 29) : Viviers

*Viviers vu de l’amont (loin) (vers le S)

*détail de la

*Viviers vu de l’amont (de près)

*(en travers à gauche) : Vivier vu de l’aval (loin) (Turner : « Vivey Devas » ?)

* (en travers à droite) non identifié

Tate 20959 (CCXXIX 29 a) : Pont-Saint-Esprit/Mornas/Roquemaure/Bourg-Saint-Andéol                    a *Pont-Saint-Esprit : le pont et la ville vus de l’amont (vers le S)

*le rocher de Mornas vu de l’amont (vers le S)

* (inversé) : Roquemaure vu vers l’O (village et tour)

* (en travers à gauche) : Bourg-Saint-Andéol et son pont suspendu vus vers le S

Tate 20960 (CCXXIX 30) : Châteauneuf-du-Pape

*château de l’Hers vu de l’amont (vers le SE) (Turner : « chau de Lire »)

*idem vu de l’aval vers le NE

*Châteauneuf-du-Pape (vu vers l’E)

Tate 20961 (CCXXIX 30 a ) : Avignon

*le vieux Pont vu de l’aval (vers l’E)

*en continuité du précédent croquis, le palais des Papes et le rempart ouest de la ville, jusqu’à la tour de l’Horloge et la porte du Rhône

*détail du rempart

*le fort Saint-André à Villeneuve-lès-Avignon vu vers le N

Tate 20962 (CCXXIX 31) : Villeneuve-lès-Avignon

*la tour Philippe-le-Bel et le fort Saint-André depuis le Rhône (vers le NO)

*même paysage (la tour au centre et le fort à droite : croquis schématique)

Tate 20963 (CCXXIX 31 a) : Villeneuve-lès-Avignon

* la ville et le fort Saint-André vus vers l’E

Tate 20964 (CCXXIX 32) : Villeneuve-lès-Avignon

*la porte d’entrée du fort Saint André vue d’en bas (vers l’O)

*(en travers à droite) : le fort vu du côté du Rhône (vers le S)

Tate 20965 (CCXXIX 32 a) : Avignon

*détail non identifié?

* la ville vue du fort Saint-André vers le S (les toits de Villeneuve-lès-Avignon au premier plan) : le Pont, le Rocher et le palais des Papes, la chaîne des Alpilles à l’arrière-plan.

Tate D20966 (CCXXIX 33) : Villeneuve-lès-Avignon                                 tour de Philippe le Bel vue vers le NE

Tate D20967 (CCXXIX 33 a) : Avignon

*Pont, Palais, Rocher vus depuis l’île de la Barthelasse (vers le SE)

*le Pont ancien vu de l’amont (vers l’O)

Tate D20968 (CCXXIX 34) : Avignon

*la ville vue de la rive gauche du Rhône (vers l’E) : deux profils qui se suivent en se superposant et de gauche à droite : le Pont, le Rocher, le Palais, la tour de l’Horloge, la tour de la Cathédrale Sainte-Agricole

Tate D20969 (CCXXIX 34 a) : Arles

*la ville vue depuis Trinquetaille (vers le SE), sur la rive droite du Rhône (barques et personnages au premier plan)

*détail du profil de la ville

*(inversé) : croquis du profil de Beaucaire à Tarascon, avec le pont suspendu vus de l’aval (vers le N)

Tate D20970 (CCXXIX 35) : Arles

*abbaye de Montmajour vu de loin (vers l’E)

*même vue de plus près (le monastère de Saint-Maur)

*(inversé) : Arles, les Arènes vues de l’entrée nord de la ville

*(inversé à gauche) non identifié

*(de travers à gauche) : abbaye de Montmajour

Tate D20971 (CCXXIX 35 a)non identifié

*(en travers à gauche) non identifié

*(inversé) peut-être le Rocher et le palais des Papes d’Avignon ?

Tate D20972 (CCXXIX 36) : Marseille

*le Fanal et le fort Saint-Jean à l’entrée du Port (vers l’E)

*l’entrée du port : le Fanal, le fort Saint-Jean, les mâts des bateaux, le fort Saint-Nicolas et le fort Notre-Dame (vers l’E)

*(en travers à gauche) : entrée du port schématique avec la tour Saint-Jean, le fort Saint-Nicolas et le fort Notre-Dame

Tate D20973 (CCXXIX 36 a) : Avignon/Arles

*Avignon, le Rocher et le palais des Papes (schématique, ajouté ensuite, Turner : « Avig »)

*Arles : l’intérieur des Arènes romaines

* (inversé) non identifié

* (inversé) non identifié : ville avec moulin à vent (Arles ?)

Tate D20974 (CCXXIX 37) : Arles

*les Arènes romaines

*(en travers à gauche) non identifié

*  (en travers à droite) non identifié

Tate D20975 (CCXXIX 37 a) : Arles

*les Arènes  romaines

*le Théâtre romain et la tour de la Cathédrale St Trophime (vers l’O)

Tate D20976 (CCXXIX 38) : Arles

*le Théâtre romain et la tour de l’église des Augustins (vers le N) (Turner : « Arles »)

Tate D20979 (CCXXIX 40 a)Marseille

*les îles de la rade (Château d’If)

*la côte et le fort Saint-Nicolas

*Marseille vu de la mer (Turner : « M »)

*les îles du Frioul (le château d’If au milieu) vers l’O

*le massif de Marseilleveyre et l’île Maïre (vers le S)

*non identifié

*le château d’If, Pomègue et Ratonneau ( îles du Frioul) (vers l’O)

(dessins lors d’une promenade en bateau, aussi des vues du fort Notre-Dame)

Tate D20980(CCXXIX 41) : non identifié

*pont de pierre et ville sur fleuve, sans aucun rapport avec les pages voisines.

Tate D20983 (CCXXIX 43 a) : Marseille

*le clocher de l’église des Accoules et la butte des Moulins (ville ancienne) vus vers le N

*vue du bord de mer (non localisé)

*vue du port avec tour (non localisé)

Tate D20984 (CCXXIX 44) : Marseille

*dans le port : charrettes sur le quai

*bateau au radoub (fort Notre-Dame à l’arrière-plan)

*tartane dessiné en détail avec son accastillage caractéristique

*bateau dans le port au premier plan, le fort Notre-Dame et le fort Saint-Jean à l’arrière-plan (vers l’O)

Tate D20985 (CCXXIX 44 a) : Marseille

*le Fanal et le fort Saint-Jean vus du N, depuis la place de la Tourette (vers le S) : à droite  la côte et les îles du Frioul à l’arrière plan

Tate D20986 (CCXXIX 45) : Marseille

*la cathédrale de la Major depuis la place de la Tourette (vers le N, la chaîne de l’Etoile à l’arrière plan)

*le clocher de l’église Saint-Laurent et le sommet de la tour du fort St Jean (vers le S) (Turner : « St Laurent »)

Tate D20987 (CCXXIX 45 a) : Marseille

*le fort Saint-Jean et le Fanal vus depuis la place de la Tourette (vers le S) : à l’arrière plan, le fort Saint-Nicolas à gauche, et les îles du Frioul à droite

Tate D20988 (CCXXIX 46) : Marseille

*détail du quai du port non identifié

*la tour Saint-Jean, le fort Saint-Nicolas et le fort Notre-Dame depuis l’église Saint-Laurent (vers le S)

Tate D20989 (CCXXIX 46 a) : Marseille

*le port et le fort Notre-Dame vus du quai du Port (angle du quai Impérial, vers le SO)

 

6. Le carnet du voyage de Turner de Lyon à Marseille (3)

Bandeau (photo RCourtot): Le fort Saint-Jean, la tour du Roi René et le Fanal à l’entrée du Vieux-port de Marseille, un site très dessiné par W. Turner

MARSEILLE  ET TOULON

Annexe documentaire

(Les notices des pages qui ne suivent pas l’ordre géographique de l’itinéraire du carnet sont rédigées en bleu)

http://www.tate.org.uk/art/sketchbook/lyons-to-marseilles-sketchbook-65861

Tate D21092 (CCXXX 52) : Marseille

*tour du Fanal  et fort Saint-Jean à l’entrée du port, vus depuis le bas fort Saint-Nicolas (vers le N),

*rive sud de la sortie du port et île du Frioul vus du fort Saint-Nicolas (vers le NO)

Tate D21093 (CCXXX 52 a) : Marseille

*la côte à Marseille : non identifié

*fort Saint-Nicolas et fort Notre-Dame depuis la pointe du Pharo (vers le SE)

Tate D21094 (CCXXX 53) : Marseille

deux croquis superposés pour un panorama complet de la ville et du port depuis la pointe du Pharo :

*vers l’E, le côté nord de l’entrée du port : le Fanal, la tour Saint-Jean et le port vus du Pharo

*suite : vers le SE, entrée du port côté sud, fort St-Nicolas, abbaye Saint-Victor et fort Notre-Dame

Tate D21095 (CCXXX 53 a) : Marseille

*Fanal et fort Saint-Jean depuis le Pharo (vers l’E)

Tate D21096 (CCXXX 54) : Marseille

*divers croquis : détails du profil du Fanal et croquis de bateaux à voile (tartanes, goélette et « vache » marseillaise)

Tate D21097(CCXXX 54 a) : Marseille

*une felouque à quai (Turner : « felucca ») à l’anse du Pharo (le fort à l’arrière plan n’a pas été identifiées)

Tate D21098 (CCXXX 55) : Marseille

*Tour Saint-Jean et église Saint-Laurent depuis le bas-fort Saint-Nicolas côté E (vers le N)

TateD21099 (CCXXX 55 a) : Marseille

*Fanal et fort Saint-Jean depuis le bas fort Saint-Nicolas côté O(vers le N)

Tate D21100 (CCXXX 56) : Marseille

*entrée du port et vieille ville, vus depuis le Pharo (vers l’E)

*suite du dessin précédent : remparts O du fort Saint-Nicolas, le port et la ville à l’arrière plan

Tate D21101 (CCXXX 56 a) : Marseille

*profil de l’entrée nord du port (tour Saint-Jean, Fanal, église Saint-Laurent) vu vers l’O depuis le fond du port

*(à gauche en travers) rochers au pied du fort Saint-Nicolas, îles du Frioul au loin

Tate D21102 (CCXXX 57) : Marseille

*le fond du port (quai des Belges aujourd’hui) depuis un immeuble de la Canebière : à l’arrière plan, *la rive nord du port depuis l’église des Accoules jusqu’au fort Saint-Jean

Tate D21103 (CCXXX 57 a) : Marseille

*port : quai du Port vu vers l’O (quai de la Mairie)

*port : quai Impérial (une grue à droite), un « domaine » à l’emplacement de l’ancien Arsenal et fort Notre-Dame à l’arrière plan

*port : quai Impérial

Tate D21104 (CCXXX 58); Marseille

*pêcheurs réparant les filets sur le quai de Rive neuve (sud du port): Fanal et fort Saint-Jean à l’arrière-plan (vers le N)

*les deux forts Saint-Nicolas (bas et haut) vus de l’ancienne douane vers le S (angle de la tour Saint-Jean à droite)

Tate D21105 (CCXXX 58 a) : Marseille

*anse des Vieilles infirmeries (aujourd’hui « des Catalans ») vue depuis les pentes du Roucas blanc (du S vers le N) : pointe du Pharo et remparts sud du fort Saint-Nicolas au-delà, puis chaînes de la Nerthe (à gauche) et de l’Etoile (à droite) à l’arrière-plan

*(inversé) : les Vieilles infirmeries vues du S vers le N, avec barques sur l’eau et sur la plage (la tour du Fanal à droite à l’arrière-plan)

Tate D21106 (CCXXX 59); Marseille

*Marseille vu d’Endoume ( de l’O) : fort Saint-Nicolas et abbaye Saint-Victor, la ville en arrière (le clocher des Accoules) et la chaîne de l’Etoile à l’arrière-plan

*(inversé) : château d’If et îles du Frioul à l’arrière plan (Pomègue à gauche, Ratonneau à droite)

*(inversé) : rochers et bateaux sous voile vus de la corniche à Malmousque vers le N

Tate D21107 (CCXXX 59 a) : Marseille

*le bas fort Saint-Nicolas, à l’entrée S du port, vu depuis l’anse de la Réserve

* du même endroit : port et ville (vers l’E), c du même endroit :  Fanal et tour de l’église Saint-Laurent (vers le N) (ce croquis continue sur le bas de la page D21108)

Tate D21108 (CCXXX 60) : Marseille;

*scène avec personnages sur le quai du port,

* entrée du port : Fanal et fort Saint-Jean vus du sud,

* continuation du 3 de la page 21107 : tour St-Jean et clocher des Accoules,

* (en travers à droite) : Fanal et fort Saint-Jean vus de l’anse de la Joliette vers le S.

Tate D21109 (CCXXX 60 a) : Marseille

*vue de la place de la Tourette vers la cathédrale de la Major et le nord (chaîne de l’Etoile au fond), de la place de la Tourette vers le sud : le fort Saint-Jean, l’abbaye Saint-Victor et le fort Notre-Dame (Tuner : « Place St Laurent »),

*(inversé, ajouté ensuite) : profil de village perché (Turner : « near Toulon« ) : peut-être Six-Fours ( ?) depuis la route royale entre Marseille et Toulon, après Ollioules.

Tate D21110 (CCXXX 61) : Marseille

*le Théâtre, vu depuis la Canebière (au fond de l’actuelle rue Beauvau) (vers le S)

Tate D21111 (CCXXX 61 a) : Marseille

*« domaine » et quai de Rive neuve, avec nombreux bateaux et reflets dans l’eau, et rive nord (tour Saint-Jean et clocher des Accoules) rapprochée : Turner « can » = canal de la douane ?

*(en travers à gauche) : un angle d’un immeuble sur le quai du fond du port

Tate D21112 (CCXXX 62) : Marseille

*port: le quai de Rive neuve, vu du Canal de la douane, tour Saint-Jean et clocher de Saint-Laurent au fond à droite (vers l’W)

*quai du port et église des Augustins ( ?)

Tate D21113 (CCXXX 62 a) : Marseille

*quai de Rive neuve et fort Notre-Dame

*dans le port : les mâts des bateaux

*quai du Port et fort Notre-Dame

Tate D21114 (CCXXX 63) : Marseille

*port et fort Notre Dame vus du quai du Port

*port et  fort Notre Dame vus du quai du Port

*plusieurs croquis en superposition de la façade d’un bâtiment (la Mairie?)

Tate D21115 (CCXXX 63 a) : Marseille

*rochers affleurant sur le littoral de Marseille (non localisé)

Tate D21116 (CCXXX 64) : Toulon

*l’arsenal et la ville vus de la rade (porte de l’Arsenal, tour de la cathédrale), le mont Faron à l’arrière-plan (vers le NE)

*la rade vue de la ville vers le sud et l’ouest : l’arsenal au premier plan, presqu’île de Saint-Mandrier et cap Sicié à l’arrière-plan

Tate D21117 (CCXXX 64 a) : Marseille

*tour Saint-Jean depuis le quai du port (vers l’O)

*fort Saint-Nicolas bas et haut, abbaye de Saint-Victor, fort Notre-Dame  depuis le Pharo, croquis continué sur la page 211183 (inversé)

*quai du port avec entrepôts non localisé

Tate D21118 (CCXXX 65) : Marseille

*continuation du profil précédent vers l’ouest (fort Saint-Nicolas et anse de la fontaine du Roi), la mer à droite

Tate D21119 (CCXXX 65 a) : Ollioules (?)

*village perché entre Marseille et Toulon : Ollioules vu de la sortie des Gorges (du N)?

*même vue, profil du village plus complet

*(inversé) : non identifié

D21120 (CCXXX 66) : Ollioules

*gorges d’Ollioules : clochetons calcaires dominant la route

*le village vu depuis la sortie des gorges ( ?)

D21121 (CCXXX 66 a) : Toulon

*quai du port et la fontaine près de l’entrée de l’Arsenal

*détail de la fontaine

D21123 (CCXXX 68) : Toulon

*la rade vue du Mourillon (vers le SO) : la presqu’île de Saint-Mandrier,  le cap Sicié, la pointe de Balaguier et  la Tour royale  (au 1eplan a droite)

* forts de Balaguier et de l’Eguillette vus de la Tour royale ( ?)

D21127(CCXXX 72) : Le Castellet (?)

*village perché vu de la route royale du Beausset ( Turner : « torrent« )

D21128 (CCXXX 72 a)  ; Toulon (la rade)

*bateaux sous voiles dans la rade, vus vers la terre (le N)

*(inversé) bateaux sous voile devant le fort de l’Eguillette

*bateau dans la rade

*fort de l’ Eguillette, le Mont Coudon,  la Tour royale du Mourillon

D21129 (CCXXX 73) : Toulon(la rade)

*tour Royale

*suite du dessin précédent vers l’ouest

*suite du dessin précédent : tour Royale, presqu’ île de Saint-Mandrier,  bateau (frégate), pointe de Balaguier, cap Sicié

*entrée de la jetée de l’Arsenal vue de la rade, le Mont Faron à l’arrière-plan, tour de Balaguier et cap Sicié vus du NE

D21130 (CCXXX 73 a) : Côte provençale entre Marseille et Toulon

*côte rocheuse avec caps et tours de guet

*(inversé) bénédiction de la mer par un prêtre sur une barque de fête (cérémonie religieuse)

D21131 (CCXXX 74) : Défilé du rhône entre Saint-Vallier et Tournon

*le défilé vu vers le N depuis le fleuve entre Serves (RG) et Arras (RD)

*même vue de plus près

*Collines de la rive gauche du fleuve à Erôme ( vers le S ?)

*Sortie sud du défilé vers Tournon ( vers l’aval, S ?)

D21132 (CCXXX 74 a) : Tournon (RD du Rhône (4 croquis vus du bateau fluvial, vers l’O)

*rebord de la vallée du Rhône (rive droite) à Arras (tour « sarrazine », seul vestige du château)

*Tournon vu de l’amont (vers le S) : château et deux tours du rempart Renaissance sur la pente)

*idem: collégiale Saint-Julien

*idem : château, église et tour

(Turner : « Tournon » )

D41003 (CCXXX 3ede couverture) : non localisé

*dessin indéfinissable

*(inversé): une barque très incurvée

*(inversé): un bateau dont les voiles larguées pendent (?)

6. Le carnet du voyage de Turner de Lyon à Marseille (2)

Bandeau: Le pont Saint-Bénézet sur le Rhône à Avignon (photo RCourtot 07.2008)

2. AVIGNON ET LE BAS-RHÔNE

Annexe documentaire

http://www.tate.org.uk/art/sketchbook/lyons-to-marseilles-sketchbook-65861

 

Tate D21066 (CCXXX 39) 84000 RG : Avignon

*le palais des Papes, le rempart nord de la ville et le rocher  des Doms vus de l’île de la Barthelasse (gens du fleuve au premier plan) (vers l’O)

 

Tate D21067 (CCXXX 39 a) 84000 RG : Avignon le palais des Papes vu de l’amont du Rhône (vers le Sw) ( Turner : « Avignon »)

 

Tate D21068 (CCXXX 40) 84000 RG : Avignon le palais des Papes vu du rocher  des Doms (l’église au premier plan) (vers le S)

 

Tate D21069 (CCXXX 40 a) 84000  RG : Avignon

*le fort Saint André (Villeneuve-les-Avignon) vu du rocher des Doms vers le N (tour du télégraphe à gauche au premier plan) ,

*panorama de la vallée du Rhône vers le nord de la ville, depuis le rocher (le rempart au premier plan et l’île de la Barthelasse)

 

Tate D21070 (CCXXX 41) 84000 RG : Avignon

*la ville vue du Rocher, vers l’est (quartier de Carreterie au premier plan, clocher  de l’église des Carmes au centre),

* la ville vue du Rocher vers le sud ; la chaîne les Alpilles au fond (vers l’E)

 

Tate D21071 (CCXXX 41 a) 84000  RG : Avignon

*vue de la vallée du Rhône vers l’amont (vers le NE) depuis l’intérieur du fort Saint André. (eglise et remparts au premier plan)

* la rive droite du Rhône vue du rocher desDoms vers l’aval  (vers l’W): le pont de bois et la tour de Philippe le Bel (Villeneuve-les-Avignon)

 

Tate D21072 (CCXXX 42) 84000 RG : Avignon

*même point de vue que pour 21071a : au premier plan le Chatelet  le pont St Bénézet et le Rhône depuis le Rocher (vers l’W)

* profil dans la ville : le palais des Papes et la tour de l’Horloge (mairie) (vers l’E)

 

Tate D21073 (CCXXX 42 a) 3021 :  Ledenon

* le château et le village ( Turner : « château », « Ledenon »)

* aqueduc romain  à Remoulins (Pont du Gard)

* détail du Pont du Gard

 

Tate D21074 (CCXXX 43) : non localisé  Turner : « Fontaine St Beuronais »?

 

Tate D21075 (CCXXX 43 a) 30000 : Nîmes

*la porte d’Auguste à l’entrée est de la ville romaine ( Turner : « Nîmes »)

 

Tate D21076 (CCXXX 44) 30000 : Nîmes

*les Arènes romaines

 

Tate D21077 (CCXXX 44a) 30000 Nîmes

*les Arènes romaines

 

Tate D21078 (CCXXX 45) 30000 Nîmes

*la Maison carrée (temple romain) et le thêatre à l’arrière plan à gauche

 

Tate D21079 (CCXXX 45 a) 30000 : Nîmes

*la Maison carrée (détail)

*(inversé) : le port de Marseille vu du quai du fond du port : bateaux au premier plan et tour du Fort Saintt-Jean à l’entrée du port.

 

Tate D21080 (CCXXX 46) 30000 : Nîmes les jardins de la Fontaine : les terrasses et le pont sur le canal sortant de la source résurgente.

 

Tate D21081 (CCXXX 46 a)  30000 : Nîmes les jardins de la Fontaine

 

Tate D21082 (CCXXX 47) 30000 : Nîmes

*les jardins de la Fontaine vus de la pente au dessus de la source : la ville à l’arrière-plan et les arènes romaines (vers le SE)

 

Tate D21083 (CCXXX 47a) 30000 : Nîmes

*les jardins de la Fontaine vus de l’entrée et la tour Magne (monument romain) vue vers le NO.

 

Tate D21084 (CCXXX 48) 13000 : Marseille

*l’entrée du port, vue mal identifiée (« Marseille », Turner)

 

Tate D21085 (CCXXX 48a) 30000 : Nîmes

*la cathédrale Notre-Dame-et-Saint-Castor

 

Tate D21086 (CCXXX 49 ) 30300 /3150 RD/RG : Beaucaire et Tarascon

*les deux villes sont vues de l’ouest, en venant de Nîmes par la route :Beaucaire et son château à gauche, Tarascon,le château et le clocher de l’église à droite (vers l’E)

 

Tate D21087 (CCXXX 49 a) 30300/13150 RD/RG : Beaucaire et Tarascon

*Beaucaire et Tarascon vus vers l’E :le château de Beaucaire à gauche

*le château de Beaucaire vu de l’ouest

*le château de Beaucaire vu du nord

*(inversé) paysage du Rhône vers le sud : Arles au loin (« Arles », Turner)

 

Tate D21088 (CCXXX 50) 30300/13150 RD/RG : Beaucaire et Tarascon

*Tarascon vu de Beaucaire (vers l’E)

*château de Tarascon vu de Beaucaire (vers l’E)

*château de Beaucaire vu vers l’O

 

Tate D21089 (CCXXX 50 a) 30300/13150 RD/RG : Beaucaire et Tarascon

*Beaucaire vu de Tarascon (vers l’O)

*le château de Tarascon vu de Beaucaire (vers l’E)

*le château et l’église de Tarascon vus du sud

 

Tate D21090 (CCXXX 51) 30300/13150 RD/RG : Beaucaire et Tarascon a

*Beaucaire vu de Tarascon

*église de Tarascon, dessin qui fait suite au b de 21089

*fin du croquis de D21089

 

Tate D21091 (CCXXX 51) : non identifié

*chaîne des Alpilles vue de l’ouest ?

* et * profils non identifiés entre Beaucaire et Arles (un moulin à vent) (Turner a voyagé par la route en passant par Montmajour : voir carnet CCXXXI)

6. Le carnet du voyage de Turner de Lyon à Marseille (1)

Bandeau: Village de Glun sur la rive droite du Rhône (photo RCourtot)

Carnet CCXXX « De Lyon à Marseille » (1828)

Tate Gallery D20990 à D21132

Ce carnet peut être consulté intégralement sur le site internet de la Tate gallery, sous :
http://www.tate.org.uk/art/sketchbook/lyons-to-marseilles-sketchbook-65861

Il bénéficie du contrastage possible de l’image à l écran.

Caractéristiques techniques du carnet :

Finberg (1909, II, p.705),repris par Guillaud (1981, p.270) :

1828 (AET.53)E

Inventaire No.186

Carnet de croquis, relié en parchemin

Endossement des exécuteurs du leg –« No.186. Ce Carnet contien : 68 pages de dessins au crayon sur les deux côts.

(Signé) H.S.Trimmer

  1. Turner

Filigrane: –

Taille de la page : 14,6 cm x 9,7 cm

Les couvertures ont été coupées en deux et les feuilles dispersées.Certaines ont été trouvées dans un dossier intitulé : « A.B.13.P.O » ; d’autres dans un dossier intitulé, « 136. Feuilles infrieures. » Les feuilles étaient numérotés.

Sur l’intérieur des couvertures, il y a plusieurs croquis esquissés

Itinéraire

Ce carnet est le premier du voyage qui, à la fin de l’été 1828, a mené Turner à Rome. La première partie du voyage depuis l’Angleterre et Paris n’est pas pas connue, car aucun carnet actuellement connu ne la documente. Le carnet étudié ici commence à Lyon où Turner embarque sur un coche d’eau du Rhône, qui le dépose à Avignon après un voyage de deux jours

La première partie du carnet (74 pages) est donc celle du voyage en bateau sur le Rhône, entre Lyon et Avignon. Elle est toutefois remarquable parce que la plupart des croquis sont dessinés depuis le fleuve : ce qui d’une part donne des perspectives très larges, et d’autre part permet de belles séquences de croquis successifs, dessinés au fur et à mesure de la marche du bateau, qui descend le fleuve au fil du courant ; ainsi au passage de Rochemaure et du Pont-Saint-Esprit en particulier.

La deuxième partie de l’itinéraire (27 pages) concerne les dessins (nombreux) fait à Avignon, souvent déjà identifiés comme tels (Turner, Finberg,Tate et Guillaud) mais peu décrits dans le détail (sauf par M.Guillaud). Turner fait ensuite un détour par la route vers Nîmes pour voir au passage le fameux aqueduc du Pont du Gard et les monuments romains de la ville. Les dessins du carnet documentent un retour vers le Rhône à Beaucaire et Tarascon. Sur le chemin de Marseille, le passage à Arles n’enregistre aucun souvenir graphique dans le carnet , malgré la présence de nombreux monuments romains. La route d’Arles à Marseille n’enregistre qu’une esquisse rapide d’un profil topographique qui peut être celui de la chaine des Alpilles ( CCXXX-51a, D21091), que la route à travers la Crau longe pendant un bon moment avant de parvenir à Salon-de-Provence.

La dernière partie du carnet ( 27 pages) concerne la ville et le port de Marseille, qui ont retenu l’attention de Turner (et dont il a fait 2 aquarelles) :ces pages sont largement identifiées comme marseillaises, en particulier chez Guillaud (et beaucoup moins dans le catalogue de la Tate), mais méritent une identification plus détaillée. Il s’y ajoute quelques pages qui décrivent le début du voyage de Marseille vers l’Itallie et Rome : malgré son titre, ce carnet se termine  sur la route de Toulon et dans la rade du grand port militaire, première étape sur la côte provençale. Turner a dù y faire une promenade en bateau dans la rade, car de nombreux petits croquis sont manifestement dessinés depuis une barque (mais leur identification malaisée est proposée ici sous réserve).

Les enseignements des dessins

Ce carnet a fait l’objet d’une première étude de ma part, à l’occasion d’une communication au colloque « Image et Voyage » organisé à l’Université de Provence à Aix en 2008: j’étudiai le voyage de Turner entre Lyon et Gènes en 1828, que je croyais alors être le seul, à l’aide de tous les carnets concernés: CCXXIX, CCXXX, CCXXXI, et CCXXXII, associant étroitement les deux premiers pour le voyage entre Lyon et Marseille. Cette première étude peut être consultée dans les archives ouvertes de Hal-Amu :

Roland CourtotWilliam Turner de Lyon à Gènes Géographie des sites, architecture et cinétique des volumes au long de l’itinéraire, Aix Marseille Université. Représentations iconographiques du voyage de la Méditerranée aux Indes orientales et occidentales, de la fin du moyen âge au XIXe siècle, Mai 2008, Aix-en-Provence, France. Presses Universitaires de Provence, Image et Voyage. De la Méditerranée aux Indes, collection Textuelles, 2012. https://hal-amu.archives-ouvertes.fr/hal-01715968v1

Les dessins de Marseille ont été repris en détail dans une publication postérieure, toujours en associant les deux carnets dans un même voyage :

Roland CourtotTurner à Marseille en 1828: géographie d’un regard
Histoire de l’art : bulletin d’information de l’Institut national d’histoire de l’art publié en collaboration avec l’Association des professeurs d’archéologie et d’histoire de l’art des universités, Somogy, 2009, Paysages urbains, pp.71-80. http://hal-amu.archives-ouvertes.fr/hal-01719536v1

Je  reprendrai ici les principaux enseignements de ces premières analyses, en les complétant avec les études plus récentes suscitées par l’exposition « Turner et la couleur », organisée à Aix-en-Provence en 2016.  L ‘article n°6 sera découpé en trois parties, au vu de la taille du carnet et de la variété des sujets traités par Turner.

(1) EN BATEAU SUR LE RHÔNE

La partie étudiée ici est celle du voyage en bateau sur le Rhône, entre Lyon et Avignon. Elle est remarquable parce que la plupart des croquis sont dessinés depuis le fleuve : ce qui d’une part donne des perspectives très larges, et d’autre part permet de belles séquences de croquis successifs, dessinés au fur et à mesure de la marche du bateau, qui descend le fleuve au fil du courant. Ainsi au passage de Rochemaure et du Pont-Saint -Esprit en particulier.  Dans ce cas, pas question d’arrêter la diligence, de la faire attendre,  ou de marcher à côté d’elle (dans les côtes, …); bien sûr, il y a les arrêts aux ports et aux embarcadères, mais surtout la possibilité d’exploiter le « travelling » continu que lui offre le bateau au fil du courant: le paysage se déroule sous les yeux du peintre comme un film, et les sujets (châteaux, villages, …) tournent devant lui en accomplissant une rotation de 180°, que le crayon de Turner saisit immédiatement d’une façon « holographique ».

Annexe documentaire

(Les notices des pages qui ne suivent pas l’ordre géographique de l’itinéraire du carnet sont rédigées en bleu)

Tate D20998 à D21065 : de Vienne à Avignon

La présentation des rubriques est la même que pour le carnet 295, avec une colonne en plus pour le code postal de la commune titre de la page, et l’indication de sa situation en rive droite ou rive gauche du fleuve les pages de dessins non clairement identifiées ne figurent pas dans le tableau

Nomenclature du catalogue :

N° du catalogue de la Tate gallery et de Finberg, code postal de la commune (sujet principal),rive du Rhône (RDroite et RGauche), légende des dessins : du haut en bas, en travers de gauche à droite, inversé (orientation de la vue entre parenthèses)

Tate, D20998 (CCXXX 5) 38200 RG : Seyssuel

*château de Seyssuel (de l’amont) (vers le SE)

*château de Seyssuel (au droit) (vers l’E)

*château de Seyssuel (de l’aval) (vers le NE)

 

Tate, D20999 (CCXXX 5 a) 38544 RG : Vienne

*la vallée du Rhône et le château de Seyssuel (de l’aval) (vers le N)

*panorama de la vallée du Rhône à l’amont de  (vers le S) : le château de la Bâtie à gauche, l’église de St Romain-en-Gal au centre, Vienne au fond.

 

Tate, D21000 (CCXXX 6) 38544 RG : Vienne

*la ville vue de l’amont (vers le S) : le château de la Bâtie à gauche

* la ville en rive gauche, Ste-Colombe (tour) en rive droite vus de l’amont (vers le SW)

 

Tate, D21001 (CCXXX 6 a) 69560 RD : St-Colombe

*la tour de Ste-Colombe en rive droite, en face de la ville de Vienne

* détail d’un bâtiment de Ste Colombe

* * : deux croquis illisibles

 

Tate, D21002 (CCXXX 7) 38544 RG : Vienne

*la ville et la cathédrale vues du fleuve (vers l’E)

*Ste-Colombe, la ville et le château de la Bâtie vus de l’aval (vers le NE)

*même vue de plus loin, avec la cathédrale à droite

*le versant de rive gauche à l’aval de la ville (vers le S)

 

Tate, D21003 (CCXXX 7 a ) 38544 RG :  Vienne

*non identifié

*bateau à vapeur sur le fleuve avec cheminée repliée et roue à aubes

*la ville vue de l’aval, au loin (« Vienne » Turner) (vers le N)

*panorama non identifié

 

Tate, D21011 (CCXXX 11 a) 07340 RD : Andance (« Andance »Turner)

*village au bord du fleuve (non identifié)

*pont suspendu vu de l’aval vers l’amont : celui de Serrières-Sablons (construit en 1828) (vers le N), le Mt Pilat (Vivarais) à l’arrière-plan

*Andance et son pont suspendu en construction vus de l’amont  (vers le S)

* le même pont suspendu vu de plus près (village d’Andancette à gauche)

 

Tate, D21012 (CCXXX 12) 26240 RG : Saint-Vallier (Turner)

* panorama de rive montagneuse non identifié

* Saint-Vallier vu de l’amont (vers le S)

*barques sur le Rhône avec les voiles déployées

*(inversé) château de Serves  (cf. 21013 et 21014 )

 

Tate, D21013 (CCXXX 12 a) 26600 RG : Serves-sur-Rhône

*le château vu de l’amont (vers le S)

*le château vu par le travers (vers le SE) (Turner : « Sirve »)

c le château et le village de Serves vus de l’aval (vers le NE)

 

Tate, D21014 (CCXXX 13) 26600 RG : Serves-sur-Rhône

*panorama de rive non localisé

*le château et le village vus de l’aval (vers le NE)

Tate D21015 (CCXXX 13 a) 07370 (RD) : Arras-sur-Rhône

*le château et la gorge de l’Ozon (vu vers l’O)

*le château et le village

 

Tate, D21018 (CCXXX 15) 07800 RD La Voulte

*le château et la ville vus de l’amont (vers le S))

*la ville depuis le Rhône (« La Vioule, Veute » Turner) La Voulte ? Tate Gallery

* (inversé) détail du château

 

Tate, D21019 (CCXXX 15 a) 26000 RG : Valence (à l’amont de)

*profil topographique de rive non localisé

*profil de la rive gauche au sud de Valence : montagne de la Forêt de Saou (vers le S)

c profil topographique non identifié

d profil topographique non identifié

 

Tate, D21021 (CCXXX 16 a) 26000 RG Valence

*Valence (à gauche) et le château de Crussols (à droite) vus de l’amont (vers le S) la forêt de Saou à l’arrière plan à gauche

*(inversé) embarcadère de Valence et  tour de la cathédrale, église de Bourg-les-Valence à l’arrière plan (vue de la rive gauche vers le nord)

 

Tate, D21023 (CCXXX 17 ) RD 07130 : Chateaubourg

*le château de Châteaubourg vu de l’amont (vers leS)

*versant non identifié

*(inversé) au premier plan un bac sur le Rhône au pied d’un versant avec château

 

Tate, D21025 (CCXXX 18 a) RG 26000 : Valence

*profil topographique du rebord ouest du massif du Vercors (vu vers l’E)

*la ville au premier plan, vue de l’amont : le massif du Diois et la forêt de Saou au sud-est

 

Tate, D21026 (CCXXX 19 ) RG 07130 : Soyons

*le versant avec tour  de Soyonsvu de l’aval (vers le N)

*et c à la suite : profils topographiques du rebord ouest du massif du Vercors

*et * à la suite : profil topographique du massif du Diois (Forêt de Saou à l’E et

Roche-Colombe à l’O en ) (vu vers le SE)

*profil du Diois (forêt de Saou) vers leSE avec mat de bac à traille au premier plan.

 

Tate, D21027 (CCXXX 19 a) RD 07800 : Charmes

*le château de La Voulte(ajouté postérieurement)

*Charmes vu de l’amont ( Turner : « Charn ») (vers le SO)

*Charmes vu de l’aval (vers le NO), les monts d’Ardèche à l’arrière plan

 

Tate, D21028 (CCXXX 20) RD 07220 : Vivier

*profil de rive non localisé

*la ville et la cathédrale Ste Minerve vues vers le SO (Turner : « St Minerve », « Viveyé »)

Note : le sketchbook viewer de la Tate Gallery a interverti le titre du 21028 : « ?Lake with Moutains »  avec celui du 21040 : « Castle, Etc, on rocks, « St M ….Viveyu  (Turner)»

 

Tate, D21029 (CCXXX 20 a ) RD 07220 : Vivier

*Vivier vu du fleuve (vers le SO)

*Les deux rochers (St Paul) en rive droite à l’entrée du défilé de Donzère vus de l’amont (vers le S)

*(inversé) : Vivier, profil de la ville vue de l’aval (vers le N)

 

Tate, D21030 (CCXXX 21 ) RD 07800 :  La Voulte

*La ville vue de l’aval ( vers le N)

* La ville vue de l’aval et de plus loin

*(inversé) : une barque avec voile et passagers sous un abri

 

Tate, D21031 (CCXXX 21 a) RD 07250 :  Le Pouzin

*massif de Cruas vu de l’amont

* profil de rive non localisé

* Le Pouzin et les monts d’Ardèche vus vers le SO

Tate, D21032 (CCXXX 22 ) RD 07350 : Cruas

*village non identifié

*profil de rive non identifié

*Cruas, la ville et le château vus de l’amont (vers le S) (Turner : « Croqir, Crouir», Tate Gallery : Cruas ?)

 

Tate, D21033 (CCXXX, 22 a) 07350-07400 : Cruas/Rochemaure

*la ville de Cruas  et le château vus vers l’O

*(inversé) Cruas vu de l’aval (vers  le N, loin)

*(inversé) Rochemaure , la ville et les châteaux vus de l’amont (vers l’O)

 

Tate, D21034 (CCXXX 23) RD 07400 : Rochemaure

*les châteaux de Rochemaure vus de l’amont (vers l’O)

*(inversé) le château inférieur (Tuner : « aiguebelle »)

 

Tate, D21035 (CCXXX 23 a) RD 07400 : Rochemaure

*la ville et les châteaux vus par le travers (Turner : « Rochemaure »)(vers le NO)

Tate, D210036 (CCXXX 24) RD 07400 : Rochemaure

*les châteaux de Rochemaure vus par le travers (vers le NO)

 

Tate, D21037 (CCCXXX 25) RD 07400 : Rochemaure

*la ville et les châteaux vus de l’aval (vers le N) (« Rochemaure »,  Turner)

*la ville et les châteaux vus de l’aval (vers le N, plus loin)

 

Tate, D21038 (CCXXX 25 a) RD 07400 : Le Teil

*la ville et les châteaux : un bac à trail (mât et bateau) sur la rive du Rhône (vue vers l’O)

(la Tate indique ici « Rochemaure » : c’est une erreur)

 

Tate, D21039 (CCXXX 26) RD 07220 : Vivier

*la ville vue de l’amont (de loin, vers le S)

*la ville basse au nord du rocher

*(inversé) la ville vue de l’amont  ; Rocher St Paul à l’arrière-plan (vers le S)

 

Tate, D21041 (CCXXX 26 a) RD 07800 : La Voulte

*La Voulte vue de l’amont ( de loin,vers le SO)

*le château de La Voulte vu du NW

*l’église et le château de La Voulte vus vers l’O

 

Tate, D21042 (CCXXX 27) 26290 RD Défilé de Donzère : rochers  de St-Paul et de St-Michel et ville de Vivier au loin vus de l’aval (vers le N)

* la falaise rocheuse de la rive gauche du Défilé vue de l’amont  (vers le S)

*même falaise vue de plus près

Tate, D21043 (CCXXX 27 a) RG 26290 : Défilé de Donzère

*la falaise de rive gauche vue de l’aval (vers le N)

*la falaise de la rive gauche et le village de Donzère (château et église)

*(inversé) : les clochetons calcaires dans la falaise

 

Tate, D210044 (CCXXX 28) RG 07700 : Bourg-Saint- Andéol

*paysage de la rive gauche non identifié

*la falaise de rive gauche du défilé de Donzère (vue de l’aval) (vers le N)

*(inversé) l’église de Bourg-St-Andéol

 

Tate, D21045 (CCXXX 28 a) RD 07700 : Bourg-Saint- Andéol

*le défilé de Donzère vu de l’aval du Rhône (vers le N)

*profil de rive non identifié

*le bourg vu de l’aval (Turner « St Romagnol ») ( = la cathédrale)

 

Tate, D21047 (CCXXX 29 a) RD 07700 : Saint Montan ?

**** profils montagneux superposés du rebord du Massif Central à l’ouest du Rhône entre bourg St   Andéol et Pont Saint Esprit : les Monts du Velay et les Cévennes.

 

Tate, D21048 (CCXXX 30) RG 26290 : Donzère

*le village et la falaise de rive gauche vus de l’aval (vers le NE)

 

Tate, D21049 (CCXXX 30 a) RD 07700 : Bourg-Saint-Andéol

*passagers sur un bateau, protégés sous un abri de toile

* profil topographique de rive non identifié

c_(inversé) Bourg-St-Andéol et moulin avec roue à aubes

 

Tate, D21050 (CCXXX 31) RD 07700 : Bourg-Saint-Andéol

*le bourg vu de l’aval (vers le N)

*(inversé) l’église et le bourg (« St Boymes du pilier » Turner)?

*(inversé) le bourg vu de l’aval (plus loin) (vers le N)

 

Tate, D21051 (CCXXX 31 a) RD 30130 : Pont-Saint-Esprit

*panorama du Rhône vers le sud, à l’amont du pont

*la ville vue de l’amont ( de loin)

*le pont  et la ville vus de l’amont (vers  le S)

 

Tate, D21052 (CCXXX 32) RD 30130 : Pont-Saint-Esprit

*le pont et l’église vus de l’amont, avant le franchissement

*la rive droite du pont

*l’église et le pont en rive droite vus de l’amont

*deux arches du pont vues de l’amont

 

Tate, D21053 (CCXXX 32 a) RD 30130 : Pont-Saint-Esprit

*deux arches du pont vues de l’aval (vers le N)

*l’église et le pont vus de l’aval

*l’église et et le pont vus de l’aval (12 piles ?)

*continuation du croquis c vers la droite (5 piles ?)

 

Tate, D21054 (CCXXX 33)RD30130 : Pont-Saint-Esprit

*paysage du Rhône vers l’aval : le rocher de Mornas à l’horizon gauche

*(inversé) une pile du pont avec son évent de crue

* (inversé) : les arches du pont vues vers la rive gauche

* (inversé) : l’église et les bâtiments à l’entrée O du pont

 

Tate, D21055 (CCXXX 33 a) RD 30130 : Pont-Saint-Esprit

*la ville et le pont vus de l’aval (vers le N)

*la ville et le pont vus de l’aval ( Turner : » Pont St Esprit »)

Interprétation erronée dans le catalogue Tate : « pont St Bénézet, à Avignon »

*la ville (profil vu de l’aval)

*(inversé) : paysage de rive non identifié

 

Tate, D210056 (CCXXX 34 ) RD 30130 : Pont-Saint-Esprit

*l’église et le pont vus de l’aval (vers le N)

*l’église et le pont vus de l’aval

*une tour non identifiée

d*(à gauche en travers) croquis du rocher de Mornas vu par le travers (vers l’E)

 

Tate, D21057 (CCXXX 34 a) RG 84550 : Mornas

*le Rocher et le château vus vers le S

*non identifié

*non identifié

*(inversé) Turner : « Ste  Ruth de » ? non identifié

*(inversé) village : Saint-Pierre-des Sorts?( à vérifier sur le terrain)

 

Tate, D21058 (CCXXX 55) RG84550 : Mornas

*le Rocher, le château et le village vus de l’amont (vers le S)

*Mondragon, le château et la ville vus de l’aval (vers le N)

*Mondragon vu de l’aval

*croquis en travers illisible

 

Tate, D21059 (CCXXX 55 a) RG 84550 : Mornas

*paysage de rive droite : château du Jonquier (commune de St Etienne-des-Sorts) vu vers l’O

*paysage de rive avec château non identifié

*le rocher de Mornas par le travers (vers l’E)

*le rocher de Mornas (idem)

*le rocher de Mornas et le village (idem)

 

Tate, D21060 (CCXXX 56) RG 84230 : Châteauneuf-du-Pape

*Dentelles de Montmirail  et Mont Ventoux (RG)depuis le Rhône

*Château de l’Hers vu du S (« Château Pille ?», « Rhône ?» Turner)

*inversé : Château Gicon ( sur la commune de  Chusclan RD)

*inversé : Mornas (village et rocher) vu vers le N

 

Tate, D21061 (CCXXX 56 a) 84230 RG : Châteauneuf-du-Pape et 30150 RD : Roquemaure

*non identifié

*non identifié

*Château de l’Hers vu vers le S

*Roquemaure (la tour) vu vers l’W et la montagne de St Geniès

Tate, D21062 (CCXXX 57) 30150 RD : Montfaucon

*la rive droite à l’amont de Roquemaure : Montagne de Saint-Geniès

*le château de Montfaucon vu de l’amont (vers le S)

*le château et le village vus depuis le fleuve (vers l’O)

*le château vu de l’aval (vers le NO)

 

Tate, D21063 (CCXXX 57 a) 84230 RG : Châteauneuf-du-Pape  et 30150 RD :   Roquemaure

*château de l’Hers (vu vers l’E ) ( Turner : « C Pirre » ?),

*château de Roquemaure (vu vers l’O)

*château de l’Hers vu vers le NE

 

Tate, D21064 (CCXXX 58) 84230 RG : Châteauneuf-du-Pape

*le château et la ville vus vers l’E (profil du mont Ventoux à l’arrière plan)

*le château et des arbres sur la  rive du Rhône

 

Tate, D21065 (CCXXX 58 a) 30400 RD : Villeneuve-lès-Avignon

*le pont d’Avignon et la tour de Philippe le bel vus de l’amont (vers l’O)

*Villeneuve –lès-Avignon vu d’Avignon (Turner : « Villa Nuvo ») (vers le N)

5. Dates et itinéraires des carnets de Turner à travers le sud-est de la France

Bandeau: Détail de la Carte d’Etat-Major 1/40000eme GRASSE 1866 La Turbie Menton (IGN Remonterletemps)

Avant d’aller plus loin dans l’analyse des carnets, Je pense qu’il est nécessaire de faire le point sur les connaissances actuelles concernant ces voyages et les questions qu’ ils posent pour leurs dates et leurs trajets. Nous les connaissons à travers les carnets suivants :

 

– 229 Orleans to Marseilles  (Finberg, CCXXIX)

– 230 Lyons to Marseilles  (Finberg,  CCXXX)

– 231 Marseilles to Genoa(Finberg, CCXXXI)

– 232 Coast of Genoa (Finberg, CCXXXII/

– 295 Genoa to Grenoble(Finberg, CCXCV)

 

La chronologie fixée par Finberg pour les quatre premiers a été respectée pendant longtemps et ils ont été considérés comme utilisés par Turner au cours d’un seul et même voyage aller de Paris à Rome en 1828 (avec retour en 1829 par le Piémont et les Alpes): Maurice Guillaud en particulier est resté fidèle à cette chronologie, et John Gage, dans sa somme “Turner”, publiée en Français (Gage, 2010),  l ‘écrit encore..Le catalogue en ligne de la Tate gallery continue de l’adopter.

En fait plusieurs historiens d’art, et Ian Warrell en particulier, se sont interrogés sur le fait que

Le carnet 295 décrit un voyage de retour de Gènes vers la France dont on ignore tout du voyage d’aller. En outre, dans les carnets attribués au voyage d’aller vers Rome en 1828, par deux fois le même itinéraire est documenté dans deux carnets: le CCXXIX et le   CCXXX/230 pour Lyon-Marseille,  le CCXXXI/231 et le CCXXXII/232  pour Marseille Gènes. Or ces deux “couples” posent problème car ils sont mal “appareillés”, pour des carnets qui auraient été utilises en même temps et aux mêmes endroits par le peintre.

Remarquons enfin que les deux premiers carnets, CCXXIX/229 et CCXXX/230, ont été tous les deux dégraphés  et leurs feuillets séparés lors de l’inventaire du leg Turner par la National Gallery : on ne peut donc, malgré leur numérotation, se fier aveuglément à la succession actuelle des pages pour determiner un itinéraire du peintre.

 

Comparons CCXXIX/229 et  CCXXX/230

Le premier commence à Orléans et finit à Marseille; le second commence à Vienne et finit à Toulon. Le premier présente avant Lyon un itinéraire nouveau que Turner parcourt pour la première fois (et qu’il ne réempreintera pas) pour aller de Paris à Lyon: par Orléans et Clermont-Ferrand. L’itinéraire décrit par le second est signalé par Turner dans deux lettres: l’une au départ de Paris, l’autre à l’arrivée à Rome:

 

  • Dans la première, il ne parle pas d’un quelconque trajet vers Lyon par Clermont-Ferrand, mais évoque un voyage par Turin et Gènes (la route directe de Paris à Rome par les Alpes), ou un détour par Antibes (cad par Marseille et Nice vers Gènes):

 

Cela dit, Je ne puis vous dire quand j’arriverai à Romei, cela étant fonction de mon itinéraire qui peut être via Turin et Gènes ou encore via Antibes…(Turner à C.L. Eastlake, Paris, 23 août 1828) (Guillaud, 1982)

 

Il est pressé car il s’excuse au début de la lettre de ne pas être à la date convenue à Rome auprès de son ami Charles Eastlake, avec qui il a loué une maison pour le 1e septembre: cela ne l’empêche pas d’adopter à partir de Lyon la seconde option, par Marseille, plus longue, mais qui lui permet d’admirer de nouveaux paysages et les monuments romains de la France méditerranéenne. La date de cette lettre situe donc ce voyage à la fin de l’été 1828.

 

  • La seconde lettre, écrite de Rome à son arrivée, pour un correspondant à Londres, n’évoque en rien un trajet par le Massif central, mais se plaint de la chaleur rencontrée dans le sud, à Nîmes et Arles, en visitant justement les monuments antiques. Or le détour par Nîmes est bien décrit dans le carnet CCXXX/230, et non dans le CCXXIX/229.

 

Enfin un troisième argument vient appuyer l’utilisation de chaque carnets sur deux voyages différents: celui qui découle de l’analyse même des pages de dessin.  Pour l’itinéraire Lyon-Avignon,  sur le carnet CCXXIX/229 les pages sont moins nombreuses, les croquis plus petits, moins détaillés, plus en désordre: cela s’explique si on fait l’hypothèse qu’il a voyagé les deux fois sur un bateau fluvial, mais de propulsion différente. En 1828, il y a toute chance pour que Turner ait embarqué à Lyon sur ce qu’on appelle alors un coche d’eau, qui descend le fleuve à la voile, et à la force du courant (et qui le remonte halé par un attelage de chevaux sur la berge): le voyage dure deux jours, et cette durée est confirmés par le fait que Turner dessine un soleil qui se couche sur une page du milieu du carne. Tandis qu’au voyage suivant il fait un trajet beaucoup plus rapide ( un jour) sur un bateau à vapeur, donc à une date forcément postérieure: après 1830, année de l’apparition du premier vapeur de voyageurs sur le Rhône entre Lyon et Avignon. On peut donc considérer comme acquis que le carnet CCXXIX/229 n’est plus le premier de la liste pour le voyage de 1828, mais qu’il décrit un aller vers la Provence et l’Italie plus tardif, dont il faut trouver la suite, le but final et le retour.

 

Pour la suite de ces deux carnets, considérons maintenant le deuxième “couple” de carnets qui concernent l’itinéraire entre Marseille et Gènes, le CCXXXI/231 et le CCXXXII/232.

Le premier est utilise après Toulon, et rempli de façon régulière jusqu’à Gènes. Le second, utilisé d’une façon plus irrégulière quant au trajet,  commence à Toulon, se poursuit jusqu’à Gènes, avant de décrire dans sa deuxième partie un trajet inverse de Gènes à Toulon.

Ces deux carnets, à l’inverse des deux précédents, n’ont pas été demembrés et si les dessins ne se succèdent pas dans l’ordre de l’itinéraire, cela peut tenir à la fantaisie de Turner: peut-on imaginer qu’il aurait utilisé le carnet CCXXXII/232 alternativement dans un sens et dans l’autre pour décrire le même itinéraire ?. Mais sinon, comment “accepter” ce retour de Gènes à Toulon dans le calendrier connu de ses voyages ?

 

Dans un premier temps, donc, le carnet CCXCV/295 était associé à un voyage tardif (entre 1835 et 1840): retour d’Italie vers la France, dont le voyage aller n’était pas connu car aucun carnet du leg Turner ne lui correspondait. Les autres carnets étaient groupés dans le voyage mieux connu de 1828, avec les difficultés d’associer les carnets que je viens de présenter. C’est ce schéma que j’ai suivi dans les premières études que j’ai consacrées à ces carnets (Courtot 2002, 2006, 2008, 2009, 2012, 2013). Or, en 2016, lorsqu’il m’a confié la rédaction d’un chapitre sur Turner en Provence dans le catalogue de l’exposition du centre d’art de l’Hôtel Caumont à Aix-en-Provence dont il était le commissaire (“Turner et la couleur”), Ian Warrell m’a proposé de considérer l’hypothèse de deux aller-et-retours de Turner en Provence, en associant les carnets CCXXX/230 et CCXXXI/231 pour l’aller du voyage de 1828, et les carnets CCXIX/229 et 232 pour un aller jusqu’à Gènes qui correspondrait au retour tel que décrit dans le CCXXIX/229 jusqu’à Grenoble, dans les années 1835-1840 (peut-être 1838). Cette hypothèse est séduisante, et je l’ai présentée dans mon texte (Courtot, 2016). Cependant, je n’ai pas réussi à lever jusqu’ici la contradiction qui empèche de considérer le carnet CCXXXII/232 comme décrivant la fin de l’aller à Gènes après le CCXXIX/229: sa deuxième partie qui décrit un retour de Gènes jusqu’à Toulon, ne peut correspondre au même itinéraire décrit par leCCXCV/295, puisque dans ce dernier Turner abandonne la côte Provençale à  Fréjus pour se diriger vers Aix-en-Provence par la route de l’intérieur. La question reste posée

 

Quoi qu’il en soit, dans les prochains billets je présenterai les lieux que j’ai pu identifier dans ces carnets “controversés”, en commençant par le premier »couple » évoqué ci-dessus,CCXXIX/229 et CCXXX/230, mais dans le nouvel ordre chronologique (230, puis 229). Le second couple, CCXXXI/231 et CCXXXII/232, viendra ensuite, ce qui permettra de poursuivre le voyage de 1828 par les carnets en Italie, jusqu’à Rome et sur le chemin du retour en France (automne 1828 et hiver 1828-29).

Bibliographie

Cage J., (2010): « Turner », Citadelles & Mazenod, Paris, 399 p.

4. Le Carnet du voyage de Turner de Gènes à Grenoble (3)

Bandeau: Sisteron (photo RCourtot)

3. LA ROUTE DE LA DURANCE VERS SISTERON ET GRENOBLE

 Cette dernière partie de l’itinéraire a  été étudiée dans mon article sur « Turner à Sisteron » (Courtot, 2004). J’ apporterai ici des compléments et la liste complète des pages du carnet CCXCV sur lesquelles j’ai pu proposer de nouvelles identifications ou compléter celles existantes

A Sisteron, des dessins nombreux et précis:
Les numéros renvoient aux points de vue des dessins dans l’ordre des pages du carnet de croquis. A1 désigne l’aquarelle depuis la Casette, A2 celle de la porte du Dauphiné. Les éléments remarquables du site sur les croquis sont désigné par des lettres : -a : donjon et église de la forteresse, -b : cathédrale, -c : prison, -d : tour des gendarmes, -e : hospice de la charité, -f : quartier des andrones, -g : pont sur la Durance, -h : couvent des dominicains, -i : tour du Dauphiné, -j : domaine et bastide de la Casette. -1 : remparts et tours -2 : escarpements rocheux
Fig.1 : Les “ points de vue ” de Turner à Sisteron (Courtot-Pentsch)

Les numéros renvoient aux points de vue des dessins dans l’ordre des pages du carnet de croquis. A1 désigne l’aquarelle depuis la Cazette, A2 celle de la porte du Dauphiné.
Les éléments remarquables du site sur les croquis sont désigné par des lettres :
-a : donjon et église de la forteresse, -b : prison, -c : cathédrale, -d : tour des gendarmes, -e : hospice de la charité, -f : quartier des andrones, -g : pont sur la Durance, -h : couvent des dominicains, -i : tour du Dauphiné, -j : domaine et bastide de la Casette.
-1 ligne de crête de la barre rocheuse, -2 : remparts et tours, -3 : escarpements rocheux, – 4 : point de vue et flèche d’orientation

Source : plan cadastral 1814 pour la ville, carte IGN 1/25000e Sisteron 3339OT 1997 pour les alentours (Courtot, 2004)

Fig.2: Sisteron circa 1835-40 Joseph Mallord William Turner 1775-1851 Accepted by the nation as part of the Turner Bequest 1856 http://www.tate.org.uk/art/work/D2957

https://www.tate.org.uk/art/artworks/turner-sisteron-d29573

Forteresse de Sisteron, partie supérieure du dessin de la page D29572 Turner, carnet CCXCV

Associé à l'imageD29573 pour constituer un Croquis par Turner de la ville et de la forteresse de Sisteron depuis le pont sur la Durance dans la clue
Sisteron circa 1835-40 Joseph Mallord William Turner 1775-1851 Accepted by the nation as part of the Turner Bequest 1856 http://www.tate.org.uk/art/work/D29572

Fig.3: Joseph Mallord William Turner, Sisteron,c.1835–40, ©Tate Gallery,Londres, ©Tate photo Legs Turner CCXCV 99a D29572  CC-BY-NC-ND (3.0 Unported)
https://www.tate.org.uk/art/artworks/turner-sisteron-d29572

Titre proposé pour les deux pages: Sisteron, la ville et la forteresse depuis le pont sur la Durance

Turner, après avoir traversé le pont sur la Durance vers le quartier de la Baume, en face de la ville, a ouvert son carnet dans le sens de la hauteur (« à l’Italienne »), pour avoir toute la place nécessaire pour dessiner la formidable vue en contre-plongée qu’il a de la ville, de la barre rocheuse et de la forteresse depuis l’endroit où il se trouve. Pourquoi a-t-il dessiné un second profil de la forteresse dans le ciel, et qui ne » tient » pas dans la page ? pour augmenter la hauteur du dessin jugée trop faible ? et la rattraper ainsi éventuellement sur une oeuvre à venir?

Sur la route, des profils topographiques a peine esquissés:

Le cas du Pic de Crigne

Monetier-Allemont, plusieurs croquis du cadre montagneux de la vallée de la Durance, en particulier vers le nord

Fig.4:  « Mountains », circa 1835-40, Joseph Mallord William Turner 1775-1851 Accepted by the nation as part of the Turner Bequest 1856 ©Tate Gallery,Londres, ©Tate photo Legs Turner CCXCV 100a D29574 
CC-BY-NC-ND (3.0 Unported)
https://www.tate.org.uk/art/artworks/turner-mountains-d29574

Titre proposé: Vallée de la Durance à l’amont de Sisteron

Cette page est la première utilisée par Turner dans l’étape entre Sisteron et Gap: elle est ici présentée à l’envers pour montrer dans le bon sens les deux croquis identifiés qui sont des profils topographiques. Le premier présente une simple superposition de profils topographiques  dans le panorama largement ouvert de la vallée au nord de Sisteron jusqu’au massif du haut Champsaur qui ferme l’horizon nord. Le second est un croquis du pic de Crigne (1263m), qui est la terminaison est en forme de proue du synclinal perché de la Montagne des Selles: Turner l’a dessiné au moment où il est passé en voiture sur la route à son pied: l’épaisseur des marnes noires qui forment les pentes rend impressionnants les crêts calcaires qui dominent la Durance de plus de 700 m et ont créé des éboulis mégalithiques.

Fig.5:

Terminaison orientale du synclinal perché de Barcillonnette (04) au nord de Ventavon, vue oblique aérienne 3D du Géoportail IGN-France capture d’écran 2018-07-23
La montagne de Selles et le Pic de Crines
Terminaison orientale du synclinal perché de Barcillonnette (04) au nord de Ventavon
Vue oblique aérienne 3D du Géoportail IGN-France
capture d’écran 2018-07-23
Les aquarelles et gouaches de Sisteron

Avec Marseille, Sisteron est la seule ville dont Turner a rapporté des aquarelles et gouaches en nombre remarquable. A l’époque de ma première études (Courtot , 2002) je n’en ai présenté que deux , car je ne connaissais tout simplement pas les autres, faute d’un catalogue raisonné des aquarelles et gouaches de Turner. Depuis ma connaissance s’est élargie grâce aux remarques de Ian Warrell et aux billets du blog de David Hill (« Sublime sites »). Je vais tout d’abord revenir sur l’une des deux aquarelles analysées en 2004 car mon analyse contient quelques inexactitudes que je voudrais corriger ici.

La première, intitulée « Sisteron, France », fait partie des collections de la Withworth Art Gallery de l’Université de Manchester, où elle figure sous ce titre  et le numéro D.1892.115. Je n’ai pas trouvé d’étude de cette image antérieure à la mienne, mais ce n’est pas une raison pour qu’il n’en existe pas de plus perspicaces, car cette oeuvres est bien connue depuis longtemps, et souvent exposée: en France par exemple elle a fait partie de deux expositions sur Turner et figure donc dans deux catalogues:

  • « Turner en France », par Jacqueline et Maurice Guillaud, Centre culturel du Marais, Paris, 1981; Cette exposition a présenté les croquis des nombreux carnets des voyages de Turner à travers la France, et les gouaches et aquarelles qui en sont résultées.
  • « Turner et la couleur » par Yan Warrell, Caumont centre d’art, Aix-en-Provence, 2016 : « Sisteron » a permis à Y. Warrell d’illustrer la marche de Turner vers la couleur dans la section de l’exposition « La lumière de Gènes » et dans le chapitre  « Turner en Provence » du catalogue.

Une visite récente et plus complète du domaine m’a permis de corriger certaines affirmations de mon premier texte, en ce qui concerne la disposition des éléments du paysage visible sur l’œuvre en comparaison avec leur situation dans la réalité du terrain .

Fig.6:

La citadelle et la clue de Sisteron vues de la Cazette, William Turner, 1838. Courtesy of the Whitworth, The University of Manchester
La citadelle et la clue de Sisteron vues de la Cazette, William Turner, 1838. Courtesy of the Whitworth, The University of Manchester

Fig.7:

a) Croquis résumé de l'oeuvre (Roland Courtot) conservée à la Withworth art gallery de l'Université de Manchester (D.1892.115) b) Photographie du même panorama prise de la Casette (Sisteron, à la confluence de la Durance et du Buech)
a) Croquis résumé de l’oeuvre (Roland Courtot) conservée à la Withworth art gallery de l’Université de Manchester (D.1892.115)
b) Photographie du même panorama prise de la Casette (Sisteron, à la confluence de la Durance et du Buech)

Source : Revue Méditerranée, n° 102 (1), 2004, p.161  https://hal-amu.archives-ouvertes.fr/hal-01716308/document

A mon avis tout le paragraphe serait à reprendre :

« L’aquarelle se lit au moins à deux niveaux. Un niveau de détail, pas toujours aisé à observer, mais souvent d’une grande richesse, et d’une grande exactitude (du moins quant on peut la corroborer) , en particulier dans les premiers plans. Ceux-ci sont animés par des scènes de vie rurale. A gauche des personnages descendent les escaliers d’une terrasse vers une sorte de clos où d’autres personnages s’activent autour de seaux et de cuveaux , devant ce qui ressemble à une vigne à l’automne (les feuilles sont jaunes, les ceps apparents), dominant la rivière (vers laquelle un petit portique de pierre permettrait de descendre): s’agit-il d’une scène de vendange ? le lieu, la terrasse fluviale dominant la rivière, et la saison rendent cette hypothèse plausible ; l’année exacte de ce voyage de Turner est inconnue, mais pas la saison, car une page du carnet, utilisée antérieurement sur cet itinéraire, indique la date du 10 septembre, sur un dessin de Nice (Guillaud, 1981, p.496). A droite, séparé du clos par un muret et une haie, c’est un jardin en terrasse que nous apercevons : deux murs de soutènement, soulignés par les arbres et arbustes qui les flanquent et les couronnent, rythment la descente d’une allée vers la rivière. Une dame bien mise, avec un enfant, la remonte et s’approche d’une vasque surmontée d’un fronton de pierre décoré, adossé à la pente, comme on peut en voir dans les jardins des bastides en Provence. La place qu’il accorde à ces personnages au premier plan traduit bien le fait que “ l’intérêt pour l’humanité est tel qu’il prend souvent une place majeure dans les aquarelles que Turner réalise plus tard, après le voyage(…) l’aquarelle le met en bonne place, comme élément d’un dialogue vital entre l’homme et le paysage (Guillaud, 1981, p.14).  (Courtot, 2002, p.162)

A gauche au premier plan, l’escalier que deux personnages descendent ne procède pas d’un éventuel rocher au bord de la Durance : aucun affleurement rocheux ne figure à la confluence avec le Buech, la Cazette étant construite sur une terrasse fluvio-glaciaire, et le substrat est fait de marnes jurassiques. Il existait une maison à cet endroit, dont il ne reste qu’un pan de mur avec une ouverture de fenêtre, à l’aplomb de la rive verticale actuelle. Cette maison a étémanifestement emportée par l’érosion latérale de la Durance, mais la date de cet écroulement est inconnue, en tout cas antérieure au cadastre napoléonien (1808), oû elle ne figure pas, et donc antérieure au passage de Turner. Cette partie du site apparaît sur un des derniers dessins de Turner à Sisteron : « Pont et forteresse sur un rocher », D29579 Turner Bequest CCXCV 103 (1835, Tate), réalisé depuis la rive gauche de la Durance à l’amont du quartier de la Baume:

Turner, regardant vers le sud, présente la clue, le pont de Sisteron et la forteresse : le croquis est une simple esquisse, le trait est pâle et peu lisible, mais on distingue dans l’angle de la confluence avec le Buech, en contrastant l’image, un coin de la Cazette posée sur les terrasses dominant la rivière. Celles-ci sont soutenues par des voutes de pierres sur deux niveaux qui regardent à l’est. Ce dispositif explique donc la terrasse d’où descendent les personnages. En outre, sur la photographie de la figure n°6, prise en hiver, les détails du site de la Cazette sont bien visibles dans cette vue oblique quasi « aérienne » (prise depuis la forteresse qui surplombe la confluence) : on y aperçoit, à l’angle SE du château, une descente courbe de la terrasse au jardin, qui rappelle « l’escalier aux personnages ». Turner a pu y ajouter un escalier dont il a trouvé l’exemple dans celui qui relie la terrasse de la bastide au jardin inférieur au bord du Buech. Les éléments de paysage mobilisés par Turner seraient bien là, mais rassemblés dans une disposition nouvelle qui ne correspondrait pas exactement à la « réalité-terrain » : elle conviendrait à sa composition de l’œuvre.  Cette intervention du peintre sur la « géométrie » du paysage se traduit ici de deux façons, comme souvent ailleurs chez Turner: un refermement de l’éventail de l’angle de vue (voir Carnet n°3, le cas de Viviers) et une exagération des reliefs, comme si le paysage gagnait en hauteur ce qu’il perd en largeur.

Fig.8: La Cazette, entre Buech et Durance à Sisteron (photo RCourtot)

Bastide-Château située dans l'angle de la confluence du Buech (en bas de l'image) avec la Durance (a droite), à l'amont de la clue de Sisteron (photographie RCourtot prise de la forteresse de Sisteron vers le nord en janvier 2004)
La Casette: Bastide-Château située dans l’angle de la confluence du Buech (en bas de l’image) avec la Durance (a droite), à l’amont de la clue de Sisteron (photographie RCourtot prise de la forteresse de Sisteron vers le nord en janvier 2004)

La vasque et le fronton devant lesquels la dame bien mise, avec un enfant ,» se promène , sur le côté droit de l’aquarelle au premier plan, ne peut se trouver à cet endroit par rapport à la réalité du paysage : la terrasse sud de la bastide donne frontalement sur une prairie humide bordière du Buech. Par contre, Turner a pu voir des murs de soutènement qui rythment la descente du terrain vers la rivières, avec arbres et arbustes, et dans le parc des fontaines associées au système de distribution hydraulique à partir des sources.

Enfin et surtout la vigne et la vendange,  vues dans mon premier texte comme très plausible, ne peuvent se situer à cet endroit, comme en fait foi le cadastre napoléonien (1808), qui ne mentionne aucune parcelle de vigne , pas plus que la carte de l’Etat-major au 1/40000 ème (  géoportail IGN « Remonterletemps », carte en hachures et en couleurs, Digne, n° 212, 1860). On peut  penser à un oubli des officiers du cadastre, car il peut s’agir de ceps de vigne inclus dans un jardin, mais aussi  à une création de l’imagination du peintre, qui aurait transposé là une scène de vendange observée à un autre endroit de son itinéraire provençal… Dans cette première moitié du 19esiècle, l’économie agricole est encore fortement locale et régionale, et la vigne est très présente partout où les conditions édaphiques le permettent : dans la vallée de la Durance, et jusque très amont dans la montagne, la vigne est intégrée dans la polyculture locale, et Turner a cotoyé des vignes tout au long de sa traversée de la Provence. A Sisteron même, au sud de la clue,  les parcelles de ceps parsemaient le pied des versants et les pentes de la vallée, tandis qu’elles étaient absentes au nord de la clue, ou dominait la culture des céréales: la clue a toujours été considérée comme une frontière climatique entre les influences méditerranéennes et alpines.

Les moulins qui se trouvent sur la rive droite du Buech (avant la confluence) et sur celle de la Durance (après la confluence) sont tous vus sous le même angle, la roue à aube tournant dans un plan perpendiculaire à l’axe de la vue du peintre. Cela devait être vrai pour le « moulin à poudre » du Buech, dont l’existence est attestée par les gravures et les cartes anciennes. Mais cela ne correspond pas à la réalité pour les deux autres qui apparaissent sur la rive droite de la Durance àl’amont de la porte du Dauphiné : avec leur roue perpendiculaire au courant de la Durance, ils auraient risqué d’être emportés par des crues en fait ils ne figurent nul part et sont né de l’imaginaire de Turner, qui a vu plusieurs moulins à farine de part et d’autre du Buech à l’amont de la Cazette.

Cette différence entre le dessin du paysage par Turner et la réalité qu’il avait sous les yeux peut donc être interprétée, à partir de ce que nous voyons aujourd’hui et ce que nous connaissons par les archives graphiques, cartographiques et documentaires, par l’effet de la composition du « tableau » paysager par le peintre. Comme dans le cas de Viviers (analysé dans le carnet n°3), Turner a placé et déplacé à loisir des éléments du paysage pour construire sa propre vision de Sisteron, une nouvelle présentation de ce lieu, en particulier des premiers plans. Cela évoque pour moi les paroles de Gilles Deleuze qui, dans ses cours universitaires d’avril 1981, définit la création artistique comme une nouvelle « présentation » (et non une « représentation »), une nouvelle image issue de « choix et d’élagages », un nouvel objet en soi. On trouvera son analyse dans «La voix de Gilles Deleuze », sur le site web de l’Université Paris 8 : http://www2.univ-paris8.fr/deleuze/article.php3?id_article=40: « La peinture et la question des concepts ». Il cite d’ailleurs Turner dans sa démonstration, mais plus à propos de la couleur qu’à propos des formes (cours du 7 avril 1981).

Annexe documentaire :

Carnet CCXCV : de Gènes à Grenoble, pages D29549/87a à D29593/114

Le carnet peut être consulté sur le site de la Tate gallery:

http://www.tate.org.uk/art/sketchbook/genoa-to-grenoble-sketchbook-65923

Tate D29549 (CCXCV 87a) : Meyrargues : le château perché vu du village

Tate D29550(CCXCV 88) : Peyrolles-en-Provence ? (Turner : “Perol” ?) : * profil de la clue de Mirabeau depuis le village de Peyrolles, * bâtiment avec tour non identifié, peut-être le château de Peyrolles

Tate D29551 (CCXCV 89) : la route de la vallée de la Durance

D29553 (CCXCV 90) : Clue de Mirabeau (Turner : « Mirabeau », Finberg,Tate) : * le portique nord du pont suspendu et la chapelle Ste-Marie-Madeleine-du-Pont vus de la rive sud de la Durance, * la clue et le pont suspendu construit en 1831 vus du côté aval (O)

Tate D29554 (CCXCV 90a) :  Clue de Mirabeau : * la chapelle (rive nord) vue de la rive sud, * la Durance vers l’amont de la clue ( ?)

Tate D29555 (CCXCV 91) : non identifié

Tate D29556 (CCXCV 91a) : non identifié : château ( ?) et rivière au premier plan (Durance ?)

Tate D29557 (CCXCV 92) : Sainte-Tulle : (Turner : « St.Etue », Finberg-Tate) le village depuis la route royale (E) : * la tour de l’horloge et l’église Notre-Dame de Beauvoir, * le village sur le rebord du val d’un petit affluent de la Durance,  * Manosque (Turner) : la ville et le Mont d’Or depuis la route (de loin en arrivant par le sud

Tate D29558 (CCXCV  92a) : Manosque : * la ville et le Mont d’Or, ***(vertical) : 3 croquis dont seul le premier est identifié comme représentant la ville de Manosque de loin, depuis le nord (manifestement, la voiture de Turner ne s’est pas arrêtée à Manosque, donc une voiture privée, puisque Manosque était une étape des diligences publiques,  et Turner n’a fait que des petits dessins à la hâte en passant au large de la ville, pendant que la voiture roulait)

Tate D29559 (CCXCV 93) : Volx : (Turner : « Volx », Finberg-Tate) : * le village et la clue de la rivière Laye à travers la terminaison orientale du Lubéron, * (inversé) : Volx et la Laye à la sortie de sa clue ( ?)

Tate D29560 (CCXCV 93a) : Volx (Finberg-Tate) Villeneuve :le village et la clue de la rivière Laye (Turner : « Volx »),  *  inversé : le village de Villeneuve  (Turner : « Villeneuve »)

Tate D29561 (CCXCV 94) : Peyruis (?) :  vallée de la Durance vue vers le nord, terrasse de Saint-Auban à gauche et bac à traille des Mées à droite

Tate D29562 (CCXCV 94a) : Sisteron  (Finberg-Tate) :  vue d’ensemble de la ville, la forteresse et la clue depuis l’arrivée sud par la route royal

Tate D29563 (CCXCV 95)  : Sisteron  (Guillaud) : la vallée de la Durance vers l’aval, vue depuis le château de Sisteron (la chapelle et les tours du château au premier plan)

Tate D29564 (CCXCV 95a) : Sisteron (Finberg-Tate) *la ville, le château et la clue depuis le sud, petit croquis de loin , * idem , grand croquis détaillé rapproché

Tate D29565 (CCXCV 96) : Sisteron (Finberg-Tate) : la ville, le château et la clue vus de l’extérieur de la Porte de Château-Arnoux, les remparts sud au premier plan

Tate D29566 (CCXCV 96a) : Sisteron (Finberg-Tate) : le château vu de l’Ouest, sur la crête qui le porte (la Cazette en bas à gauche, à la confluence du Buech et de la Durance)

Tate D29567 (CCXCV 97) : Sisteron (Turner : « Sisteron » , Finberg-Tate) : la ville, le château et la clue vus de l’extérieur de la Porte de Château-Arnoux, les remparts sud au premier plan

Tate D29568 (CCXCV 97a) : Sisteron (Finberg-Tate) : * la forteresse depuis la ville, la cathédrale Saint- au premier plan à droite, * petit croquis des rempart en bas à gauche

Tate D29569 (CCXCV 98) : Sisteron (Finberg-Tate) : la ville et le château, angle SE des remparts ( tour de la Gendarmerie au premier plan, cathédrale Notre-Dame des Pommiers au second plan à droite)

Tate D29570 (CCXCV 98a) : Sisteron (Finberg-Tate) ; la ville, la forteresse, le pont de la clue et le quartier de la Balme, vus de l’aval de la rive droite de la Durance

Tate D29571 (CCXCV 99) : Sisteron (Finberg-Tate) : la ville basse, le pont sur la Durance et le quartier de la Balme, vus de l’aval

Tate D29572 (CCXCV 99a) et D29573 (CCXCV 100) : Sisteron (Finberg-Tate) : ces deux pages sont associées pour un même croquis : une vue du château et de la ville depuis le faubourg de la Balme , de l’autre côté du pont sur la Durance (voir texte du billet)

Tate D29574 (CCXCV 100a) : Monetier-Allemont : la vallée de la Durance vue vers l’amont à Ventavon, * le Pic de Crigne et la Crête des Selles,  (inversé) * le plan de Vitrolles et la Petite Ceüse (?), *  non identifié

Tate D29575 (CCXCV 101) : La Saulce (Turner :  « Sauce »), * (en travers) : vue du village depuis la route d’arrivée (O), ** non identifiés

Tate D29576 (CCXCV 101a) : Gap (Turner : « Gap », Finberg) la ville vue du NE,  église St-Augustin des Cordeliers et clocher roman de la cathédrale (Notre-Dame et St-Arnoux)

Tate D29577 (CCXCV 102) : Gap (Guillaud) : la porte Colombe (une des portes de l’enceinte de la ville)

Tate D29578 (CCXCV 102a) : Sisteron (Guillaud) : la clue, la ville et le château vus du Nord-Est (couvent des Dominicains au 1° plan)

Tate D29579 CCXCV 103) : Sisteron (Guillaud) : le rocher de la citadelle et la clue, vus de la Cazette (1erplan à droite) : esquisse pour l’aquarelle « Sisteron, France », The Whitworth art gallery Manchester

Tate D29586 (CCXCV 110):  Route de Gap à Grenoble  :   non identifié

Tate D29588 (CCXCV 111) : Route de Gap à Grenoble : non identifié

Tate D29589 (CCXCV 112) : Itinéraire du voyage de Gènes à Nice (Finberg-Tate) suites des noms des localités traversées entre Gènes et Nice, inscrits selon leur position géographique ( plus le début de la route de Cannes à Grenoble par les Préalpes,  de Grasse à Castellane, non empruntée) : voir figure du billet n°4 (2)

Tate D29590 (CCXCV 112a) : Route de Gap à Grenoble :   non identifié

Tate D29591 (CCXCV 113) : Route de Gap à Grenoble :      non identifié

Tate D29592 (CCXCV 113a) : Route de Gap à Grenoble :    non identifié

Tate D29593 (CCXCV 114) : Route de Gap à Grenoble :      non identifié

Bibliographie

Courtot, R., (2004) « Turner à Sisteron », Méditerranée, n°1-2, Aix-en-Provence, p.157-164. hal-amu.archives-ouvertes.fr/hal-01716308/document

Hill, D., « Sublimes sites, explorations in the footsteps of Turner »

4.Le Carnet du voyage de Turner de Gènes à Grenoble (2)

Bandeau: Le  haut du cours Mirabeau à Aix-en-Provence, croquis R. Courtot d’après Turner  (carnet CCXCV/87, D29548)

Le « grand chemin d’Italie » de Cannes à Aix-en-Provence

  Nous retrouvons ici Turner à Cannes (voir la page D29535 analysée dans le billet n°1 de ce carnet: « Une introduction aux carnets de voyage de William Turner ») au moment où il choisit de continuer par la route royale vers Aix-en-Provence, abandonnant le projet d’emprunter la route de Grasse à Sisteron pour rejoindre Grenoble. Bien lui en a pris au plan du confort du voyage, car s’il y gagnait en pittoresque montagnard, il y perdait beaucoup en temps, sur une route certes plus courte, mais qui était encore en travaux pour la rendre carrossable sur tout son trajet.

Je ne reprendrai pas ici la description complète de l’itinéraire : elle figure dans mon article de la Provence historique, déposé dans les archives ouvertes de HAL-AMU (Courtot, 2006). Je publie par contre la liste complète des dessins que Turner y a réalisés, avec mes propositions de nouvelles identifications : elles sont assez nombreuses car, entre Antibes et Mirabeau (dans la vallée de la Durance), Finberg et Guillaud n’ont reconnu aucun lieu.

Après le contournement de l’Estérel par les lacets de la route royale, et quelques croquis à la hâte à Fréjus, c’est toujours un voyageur pressé qui traverse la Provence par le « grand chemin d’Italie » (toujours l’antique Via Aurelia) qui coupe au plus court à travers les collines calcaires et les dépressions argileuses de l’intérieur vers Aix par Brignoles. C’est l’identification de deux pages de croquis d’Aix-en-Provence, D29547 et D29548, qui m’a donc permis (avec l’aide de mon collègue géographe André de Reparaz), de répondre à la question posée par Guillaud et restée sans réponse pour l’itinéraire de Turner entre Cagnes et Sisteron : la route directe, par l’intérieur de la Provence depuis Fréjus, était la solution la plus rapide. Elle fut certainement rapide puisque les « notes graphiques » prises depuis la voiture réapparaissent et qu’aucune étape n’est vraiment signalée par des croquis notoires, à part celle de Trans-en-Provence, où Turner a pris le temps de s’écarter du grand chemin pour dessiner les cascades de la Nartuby. Le village de Trans est en effet installé sur une curiosité naturelle, un site de ponts et de cascades qui a été très tôt signalé par les voyageurs (D29543 et D29544) :

« Cette propension de la rivière à cascader sur ses propres concrétions calcaires (les tufs) explique en partie le site et l’activité anciens de Trans à l’aval de Draguignan : l’énergie d’une rivière alimentée régulièrement par les réservoirs souterrains des plateaux calcaires, et cascadant sur des bancs de tufs, a été utilisée par de nombreux moulins à farine, à huile, des tanneries, etc… »

(Courtot, Rinaudo, 1992, p.135)

On peut se demander encore comment Turner, toujours attiré par les topographies escarpées des chaînons rocheux, a pu traverser la haute vallée de l’Arc au pied du Mont Olympe puis de la montagne Sainte-Victoire (qui culmine à plus de 1000m), sans garder un croquis de cette dernière, longue muraille emblématique de la basse Provence: son carnet n’a enregistré qu’une esquisse lointaine du village de Pourrières  (D29546), mais il est vrai que la route court ensuite au pied du plateau du Cengle, qui masque en partie la silhouette de la montagne : fatigue, mauvais temps, heure tardive ? il en fallait beaucoup pour arrêter sa boulimie de croquis.

Une arrivée tardive à l’étape d’Aix-en-Provence expliquerai les quelques croquis qu’il aurait fait le lendemain matin dans les rues de la ville avant d’entreprendre le voyage vers Sisteron où il était peut-être attendu. Ces croquis trop rapides permettent de suivre sa rapide incursion dans le quartier du palais de Justice et de l’église St-Jean-de-Malte.

L’analyse de ces deux pages figure déjà dans l’article de la Provence historiquesignalé en bibliographie (Courtot, 2006) accessible sur le site de la Revue et dans les archives ouvertes de Hal-Amu (hal-amu.archives-ouvertes.fr), je ne la reprendrai donc pas ici.

Annexe documentaire

Le carnet peut être consulté sur le site de la Tate gallery:

http://www.tate.org.uk/art/sketchbook/genoa-to-grenoble-sketchbook-65923

(chaque * introduit un ou plusieurs croquis sur la même page)

Tate D29523/74a : Antibes : le port, le fort Saint-André  (ou « fort Carré ») et les Alpes maritimes (à l’arrière-plan), vus depuis la ville

Tate D29524/75 : Antibes (Guillaud, p.495) : le port et le fort Saint-André vus vers le N, les Alpes maritimes à l’arrière-plan

Tate D29525/75a : Antibes (Guillaud, p.495) : la ville vue de la plage devant la digue du port (vue vers l’O) ; peut-être le phare de la Garoupe à l’arrière plan gauche

Tate D29526/76 : Antibes (Guillaud, p.495) : la ville vue du port (prolongement du croquis vers le N au dessus), * le fort Saint André

Tate D29527/76a : Antibes (Guillaud p.495) : l’intérieur du port vu vers la terre : la ville à gauche, le fort St André, continuation du croquis vers la droite au dessus

Tate D29528/77 : Antibes (Turner, Finberg, Tate, Guillaud : fort Carré p.494) : Le phare du port et le fort Saint-André vus de la ville (vers le NE)

Tate D29529/77a : Cagnes-sur-mer : le village vu du Cros (bord de mer)

D29530/78 : Cagnes-sur-mer (Guillaud, ) : le village (Turner : « Cannes », Finberg, Tate : exemple de confusion possible à partir de la transcription phonétique de Turner sur son croquis il a écris « Cannes » pour Cagnes, et cette erreur, reprise par Finberg, figure encore dans le catalogue en ligne de la Tate gallery :Cannes (Turner))

Tate D29531/78a :Antibes : * les Alpes et la côte de Nice vus de l’Ouest, * le fort St-André et le phare de la Garoupe vus de la mer (de l’E)

Tate D29532/79 : Antibes : le fort St André et le phare de la Garoupe (2 profils inversés)

Tate D29533/79a :Antibes : le fort St André et le port : 4 croquis superposés, 2 croquis inversés : le fort St-André, la ville et le phare de la Garoupe, la tour du beffroi de la ville

Tate D29534/80 : Antibes :la ville vue de l’O

Tate D29535/80a : Cannes : *le château et l’église vus de l’E, * la ville et le mont Chevalier (Suquet) vus de l’E, * (vertical à gauche) l’église et le château vus de l’O, * (vertical à droite) le versant est de la ville vu du port, * (à l’envers) le massif de l’Estérel vu de Cannes (voir l’analyse détaillée de cette page dans le billet n°1 : « Une introduction aux carnets de voyage de William Turner »)

Tate D29536/81 : Antibes ? : le fort St André et la ville ?

Tate D29537/81a : Cannes : D29537 et D29538 sont deux pages associées qui portent plusieurs profils superposés  du château et de l’Eglise (le Suquet) et de la côte vue vers l’E (voir le billet n°1 « Une introduction aux carnets de voyage de William Turner », figures 4 et 5)

Tate D29538/82 : Cannes : voir D29537

Tate D29539/82a :Cannes : * le château et la côte à l’ouest de la ville vers le massif de l’Estérel, * non identifié, * (à droite) le château, l’église et la chapelle St-Pierre vus de l’O, ** (inversés) croquis du Mont Chevalier en s’éloignant vers l’O.

Tate D29540/83 :Fréjus : (Turner : « Le Bourg ») * la ville vue de l’E, le massif des Maures à l’arrière-plan, ** 2 paysages non identifiés, ** (à gauche et à droite) non identifiés.

Tate D29541/83a :Fréjus (Turner : Aux…) : ** 2 paysages non identifiés, * (à l’envers) plusieurs profils superposés de la ville vue de l’O, le massif de l’Estérel l’arrière-plan.

Cette page ne peut être comprise que si on accepte que les paysages non identifiés font encore partie de la traversée de l’Estérel, comme les non identifiés de la page précédente, et que la série de curieuses ébauches du profil de la ville de Fréjus sont dessinées au fur et à mesure que la voiture s’éloigne sur la route d’Aix-en-Provence

Tate D29542/84 :Roquebrune- sur-Argens : * non identifié, * le village et le rocher de Roquebrune à l’arrière-plan, * (inversé) non identifié * (vertical à droite) : Fréjus, le groupe de la cathédrale vu de l’O

Tate D29543/84a :Trans-en-Provence      : * la rivière Nartuby et le pont Bertrand, *(à gauche)  paysage non identifié, *  le pont Vieux et le village vus de l’amont de la rivière

Tate D29544/85 :Trans-en-Provence : * le pont Bertrand et le moulin à huile souterrain sur la rivière Nartuby vus de la Mairie, * ( à droite) le village des Arcs et le massif des Maures à l’arrière-plan ?

Tate D29545/85a : Les Arcs ? : * Les Arcs vus de l’Est ? * (à droite)  le rocher des Arcs ?

Tate D29546/86 :Pourrières: * le village vu du sud ( Turner :« Pays de Aix » ?), * non identifié,  * inversé : non identifié, * (à droite vertical)  non identifé

Tate D29547/86a :Aix-en-Provence : * une tour de l’enceinte de la ville * le clocher de l’église St-Jean-de-Malte

Tate D29548/87 :Aix-en-Provence : * la rue Emeric David vue de la place du palais de justice * le haut du cours Mirabeau: la statue du Roi René et l’hôtel du Poët

Bibliographie

Courtot R., Rinaudo Y., (1992) « Le Guide du Var », La Manufacture, Besançon, 260p.

Courtot, R., (2006) « Un itinéraire méconnu de Turner en Provence », Provence Historique, n°223, p.93-104.

http://provence-historique.mmsh.univ-aix.fr/Pdf/PH-1994-44-176_03.pdf

https://hal-amu.archives-ouvertes.fr/hal-01728697

4. Le Carnet du voyage de Turner de Gènes à Grenoble (1)

Bandeau: La Côte d’Azur de Menton et du cap Ferrat vue de la frontière avec l’Italie (photo RCourtot 7.05.2008)

J’ai choisi de présenter ce carnet, bien que ce ne soit pas le plus facile à décrypter, parce qu’il contient la page de dessin présentée dans le 1er article de ce carnet (voir billet n°1). C’est un gros morceau (223 pages) qui permet de suivre Turner au cours d’un voyage de retour vers la France et l’Angleterre, en 1837-38 (?). Le trajet est maintenant bien connu (Courtot, 2006) mais la date prête encore à débat (nous verrons ce problème plus loin, voir C2), et les pages de ce carnet sont encore pleines d’inconnu, de dessins non identifiés.

Caractéristiques techniques du carnet :

Ce carnet peut être consulté intégralement sur le site internet de la Tate gallery, sous :
http://www.tate.org.uk/art/sketchbook/genoa-to-grenoble-sketchbook-65923
, mais ne bénéficie pas du contraste possible de l’image.
Finberg (repris par Guillaud), transcrit ainsi les notes de la 2e de couverture :
3. Genoa to Grenoble (écrit de la main de Turner : Il y aurait peut-être deux carnets précédents pour ce voyage ?).
No.175 C.Turner (n° et signature de l’endossement par l’éxécuteur du legs).
Il y porte le n° du carnet dans le classement chronologique : CCXCV.
S’y ajoute au crayon deux annotations : « C.L.E » et « N1/2 » ( ?).
Ce carnet de 14,4 x 9,9 cm porte un filligrane italien : Fratelli & Avondo, signe que le carnet a été peut-être acheté à Gènes au départ de l’itinéraire. Ce carnet a pu être fabriqué par les frères Avondo à Serravalle (Alpes piémontaises), bien connus comme imprimeurs et éditeurs de cartes à jouer, en particulier de tarot.
La 3e de couverture porte un dessin à l’italienne d’un village perché (non identifié) en pente et une adresse de la main de Turner : Strada ponte riatel 3 ( ?)

L’ itinéraire

Le choix de Turner a été ici original, car ses retours d’Italie se faisaient en général par la route classique du grand Tour, c’est-à-dire par les Alpes Françaises ou Suisses : cette fois il a préféré une route qu’il connaissait déjà par la côte ligurienne et provençale jusqu’à Cannes, pour innover ensuite, en rejoignant Grenoble et la route de Paris par la Provence intérieure, la vallée de la Durance jusqu’à Gap et la route qu’avait suivi Napoléon à son retour de l’ïle d’Elbe. Une des feuilles de son carnet porte d’ailleurs la suite des étapes de son itinéraire de Gènes à Nice, avec l’amorce de sa première intention de suivre la route de Napoléon depuis Golfe Juan, intention donc abandonnée pour la route plus facile de la Provence et de la Durance. En 1838, l’aménagement de la route royale à travers les Préalpes de Grasse et de Castellane était à peine commencé : son profil très heurté allait étaler les travaux nécessaires de 1834 à 1857, ce qui explique la décision prise par le peintre. Cet itinéraire a été reconnu en premier par Finberg, et repris par Maurice Guillaud, mais ni l’un ni l’autre n’ont identifié le trajet à travers la Provence intérieure, entre Cannes et Aix-en-Provence. Avec l’aide de mon collèque géographe de l’Université de Provence, André de Reparaz, j’ai pu reconnaître le passage de Turner à Aix-en-Provence, en observant les pages de ce carnet, ou nous avons reconnu par exemple le cours Mirabeau et le clocher de l’église Saint-Jean-de-Malte (Courtot,2008). La carte de la figure 2) restitue donc dans son ensemble l’itinéraire provençale et alpin illustré jusqu’à Grenoble.
En fait Turner a choisi l’itinéraire classique de la Provence intérieure, par le grand chemin d’Italie (celui qui est devenue la fameuse « nationale 7 ») vers Aix-en-Provence, puis la vallée de la Durance par Sisteron : il a ainsi rejoint la route des Alpes et par Gap et le col Bayard gagné Vizille puis Grenoble. De là il retrouvait une route vers Lyon et Paris déjà pratiquée lors de voyages précédents. C’est l’étude détaillée de la partie centrale du carnet, entre Cannes et Sisteron, qui m’a permis de reconnaître la ville d’Aix-en-Provence sur les deux pages D29547 et D29548 (avec la collaboration d’un collègue géographe, le professeur André de Reparaz) (Courtot, 2004 et 2006), et de rétablir ainsi l’itinéraire de Turner dans toute sa longueur (voir carte de l’itinéraire, figures n°1 et 2). Cela m’a permis de fournir des localisations précises et des identifications nouvelles, qui sont venues s’ajouter à celles déjà proposées par Maurice Guilloux (voir Annexe documentaire)

Sketch Map of Coast, between Finale and Nice circa 1835-40 Joseph Mallord William Turner 1775-1851 Accepted by the nation as part of the Turner Bequest 1856 http://www.tate.org.uk/art/work/D29589
Sketch Map of Coast, between Finale and Nice circa 1835-40 Joseph Mallord William Turner 1775-1851 Accepted by the nation as part of the Turner Bequest 1856 http://www.tate.org.uk/art/work/D29589   CC-BY-NC-ND (3.0 Unported)

Cette carte de toponymes rédigée par Turner est curieuse, car elle figure à la feuille 112 du carnet, dans les dernières pages. On peut penser qu’il a copié cette page sur une carte au départ de Gènes, pour noter les noms de tous les endroits où il allait passer sur la côte ligure, et qu’il envisageait alors de gagner Grenoble à partir de Grasse par la route la plus courte, celle qu’avait suivit Napoléon. Dans sa hâte, il a noté les suites d’agglomérations qu’il allait traverser sans se préoccuper de leurs situations respectives dans l’espace: 4 suites se superposent sans beaucoup d’ordre en travers de la page. Le titre qui figure sur le catalogue de la Tate Gallery ne prend en compte qu’une section de l’itinéraire noté sur la carte jusqu’à Nice: en réalité la carte scripturaire va de Cornigliano (ouest de Gènes) dans l’angle inférieur droit de la page, jusqu’à Castillane dans l’angle supérieur gauche (cf.fig.2). La ligne de côte est figurée de façon approximative pour la deuxième partie de l’itinéraire (Finale-Diano Marina) et dans la quatrième pour Menton-Nice (avec un agrandissement de l’échelle pour les caps, et une île pour la presqu’île de Monaco).

L'itinéraire du voyage de Turner de Gènes à Nice est recopié en 5 sections superposées dans le désordre
L’itinéraire du voyage de Turner de Gènes à Nice est recopié en 5 sections superposées dans le désordre
Les dessins de Turner

Nous entrons dans une partie de l’analyse du carnet qui présente de nombreuses difficultés car, à
part les villes de Gènes, Nice, et Sisteron où Turner a séjourné suffisamment pour dessiner un plus ou moins grand nombre de croquis, Turner n’a cessé d’être sous l’emprise de la hâte, certainement pressé de revenir en Angleterre avant la fin de l’automne. A part les villes cités ci dessus, Finberg n’a identifié qu’un très petit nombre de sites, en particulier les dessins pour lesquels Turner a noté un nom de lieu, souvent déformé par sa méconnaissance des langues locales et de leur orthographe. Les lieux identifiés l’ont été souvent à partir des noms portés au crayon par Turner lui même, dans une orthographe souvent approximative, à partir des indications fournies par les cochers, les autochtones, dans des langues qu’il ne pratiquait pas : sur cet itinéraire il pouvait entendre l’italien (le ligure, le nissart), le français (le provençal). Ainsi, pour la page 32a (D29439), Finberg (1909, II, p.953) et la Tate gallery notent : « At St Maure », d’après l’inscription de Turner, sans autre précision, alors qu’il s’agit d’une vue lointaine de Santo Maurizio , nom qui désigne l’église de Porto Maurizio , ville littorale perchée entre Albenga et San Remo, aujourd’hui incluse dans la communauté urbaine d’Imperia depuis 1923.
Les autres légendes du catalogue en ligne ne portent donc que des indications topographiques de sujets et de paysages fournies par Finberg. De ce fait, les « on coast » et « coast scene » prédominent pour définir la partie ligurienne du trajet, et représentent la moitié des légendes des pages concernant le littoral entre Gènes et Fréjus.
La partie « française » (dans les frontières contemporaines) du voyage a été inclue par Maurice Guillaud dans le catalogue de l’exposition « Turner en France » (Guillaud, 1981, Centre culturel du Marais, Paris, p.487 -505) : il a commencé à identifier précisément des dessins à partir de Roquebrune-Cap Martin (p.495-496) et a pu reconnaître pratiquement toutes les feuilles entre Roquebrune et Cagnes-sur-Mer, en particulier à Nice où Turner a fait une belle moisson de croquis en réalisant une sorte de panorama circulaire des horizons de la ville vus depuis la colline du château (pages D29503 à 29515) dans tous les points cardinaux. Par contre, il reconnaît n’avoir pu identifier aucun croquis entre Cagnes et Sisteron (Guillaux, 1982, p.488) et n’a pas vu la partie centrale de l’itinéraire provençal de Turner, hésitant sur le possible trajet par la route des Alpes.
L’observation détaillée des dessins, de leur typologie, et de leur répartition statistique selon les pages et les sujets, nous informe sur la façon dont s’est déroulé le voyage du peintre : cela fut certainement un voyage rapide par la route, où il a enchaîné les relais de postes et les étapes comme un homme pressé de revenir en Angleterre. Seul le point de départ, Gènes, lieu de son séjour, et peut-être but de son voyage, occupe la première place et une quarantaine de pages au début du carnet ; deux étapes seulement, Nice et Sisteron, ont ensuite donné lieu à un court séjour producteur chaque fois d’une vingtaine de pages de croquis, et même de quelques aquarelles pour Sisteron. On peut aussi partager ce carnet en plusieurs sections différentes par les paysages traversés et les résultats obtenus pour de nouvelles identifications.

  1. DE GENES AU VAR

Gènes

Mon analyse des dessins de Gènes est défaillante, dans la mesure où je n’ai fait d’étude directe du carnet sur le terrain qu’à partir de Savone et jusqu’à la frontière française : ma connaissance de la ville par d’autres voyages, géographiques et touristiques, et en m’aidant des images numérisées des géoportails et de l’iconographie ancienne et contemporaine accessible sur internet, me permet cependant de faire un certain nombre de remarques sur ce contenu (Courtot, 2008).
Les quarante premières pages du carnet sont donc consacrées à Gènes. La durée et la date du séjour de Turner dans cette ville n’est pas connue, mais certainement plusieurs jours, une semaine peut-être, car on peut le suivre page par page dans ses pérégrinations autour du port, dans la vieille ville, et jusque dans les hauteurs de la ville pour dessiner les remparts qui la ceinturent à contrepente depuis le 18e siècle. Il y a là un petit chantier de documentation qui mérite d’être entrepris.
Jusqu’ici je n’ai trouvé aucun ouvrage (en langue française ou traduit) sur « Turner à Gènes ». Aucun de ses tableaux à l’huile de s’y rapporte, par contre de nombreuses pages du CCXXXII (« Côte de Gènes ») et des feuilles volantes (CCCXLI à CCCXLIV) concernent la ville, tandis que le carnet CCXXXI, malgré son titre ( « de Marseille à Gènes ») s’arrête quelque part après Savone, avant l’arrivée à cette grande étape. Il faut surtout compter une belle série d’aquarelles qui ont permis à Ian Warrell d’illustrer, avec celles de Marseille, la section « La lumière de Gènes » dans l’exposition de « Turner et la couleur » (Aix-en-Provence, 2016) dont il était le curateur. Il les date de 1838 et les associe toutes à ce voyage de 1838 décrit dans ce carnet CCXCV, et on peut effectivement trouver des correspondances entre les croquis du carnet et les aquarelles de Gènes.

En voici quelques exemples :

Gènes depuis la mer Genoa from the sea c.1828 Joseph Mallord William Turner 1775–1851 Tate, Accepted by the nation as part of the Turner Bequest 1856 CCLIX 213, http://www.tate.org.uk/art/artworks/turner-genoa-from-the-sea-d24778 CC-BY-NC-ND (3.0 Unported)
Genoa from the Sea circa 1828 Joseph Mallord William Turner 1775-1851 Accepted by the nation as part of the Turner Bequest 1856 http://www.tate.org.uk/art/work/D24778             CC-BY-NC-ND (3.0 Unported)

-« Gènes depuis la mer », Tate, D24778, n°89, p.113 du catalogue « Turner et la couleur », est construit à partir des nombreux croquis du carnet CCXCV qu’il a réalisé lors de ses visites du port, où le phare de la « Lanterne » a été un de ses repères de prédilection (peut-être même a-t-il fait un tour en barque dans la rade ?) : ainsi D29379, D29390. Mais des croquis du carnet 232 documentent le même panorama de la Lanterne, de la rade et des collines encadrantes : par exemple D21311.

-« Vue sur Gènes depuis le nord-est », Coll.Part. Wilton 1017, n°90, p.114 du catalogue « Turner et la couleur », est annoncé par le croquis D29411, saisi lors de son excursion aux remparts supérieurs de la ville.
Car le port est manifestement son sujet préféré, vers lequel il revient sans cesse : la Lanterne, la rade, les bateaux, la ville encadrante.

Gènes est l’attention, de la part du peintre, de nombreuses promenades piétonnes : des cheminements qui suivent les artères principales et visitent les principaux monuments, une traversée qui l’amène de la Porta dei Vacca (D29402) à la Porta Soprana (D29403)… Et les remparts sont l’objet d’une excursion qu’on peut suivre depuis la page D29410 jusqu’à la page D29423. Mais la faible visibilité actuelle des dessins, associée à la succession des systèmes défensifs nécessiterait le travail d’un spécialiste des fortifications de Gènes pour identifier chacune de ces pages. Turner a dessiné surtout les écarts fortifiés qui s’échelonnaient sur les crêtes en avant des murailles continues qui enserrait la ville de manière successive depuis le Moyen-âge. Il a escaladé les pentes jusqu’à plusieurs centaines de mètres au dessus de la ville, jusqu’à la ceinture de forts défendant les points hauts qui dominent la ville, reliés par des courtines (les Mura nuove ) qui couraient sur les crêtes et fermaient les vallons. Au cours de sa montée, il s’est retourné plusieurs fois pour dessiner la rade dont le panorama vers l’ouest se développait à ses yeux jusqu’à la Linterna et au cabo del Faro . Plusieurs aquarelles ont pu en résulter : D29413, TW0809, D24777,TW0615.
Il semble toutefois que ces aquarelles ne sont pas issues uniquement de ce voyage tardif, car Turner a pu s’inspirer des carnets du voyage de 1828 : en effet la gravure faite par E.Finden à l’eau forte à partir d’un dessin de Turner représentant l’entrée du port et le panorama du site urbain (T06188) illustre le frontispice du volume XV des œuvres de Lord Byron édité à Londres par John Murray en 1833. Cela signifie que ce dessin est issu des carnets du voyage qui a précédé cette date, celui de 1828. L’image de cette gravure est totalement différente des aquarelles évoquées ci dessus : une grande précision dans le détail documentaire des sujets présentés : la Lanterne, deux voiliers, plusieurs barques à voile latine ou à rames, dont une portant des personnages de type oriental, montre l’ambiance cosmopolite de Gènes, qui est depuis longtemps pour les Européens une des portes de l’Orient (à propos des œuvres gravées de Turner, on lira par exemple le chapitre sur « les gravures » par Nicholas Alfrey dans « Turner en France » , Guillaud, 1981, p.616)

Genoa, engraved by E. Finden published 1833 Joseph Mallord William Turner 1775-1851 Transferred from the British Museum 1988 http://www.tate.org.uk/art/work/T06187    CC-BY-NC-ND (3.0 Unported)

*En ce qui concerne les intitulés des dessins, je ne peux que faire les remarques et propositions suivantes :

-Dans les pages D29379 à D29420, beaucoup sont bien intitulées « Gènes » depuis Finberg, mais je cros que toutes devraient porter au moins cette localisation, afin d’apparaître dans les recherches sur le catalogue numérique du site internet de la Tate Gallery comme se rapportant à ce séjour du peintre dans la ville : cela faciliterait à l’avenir la tâche des chercheurs sur les carnets de Turner, car ils disposent avec ce catalogue d’un outil de travail incontournable sur l’ensemble de ses carnets de voyage, dont toutes les pages ont été numérisées et visibles à l’écran.

La Porta dei vacca (Porte des vaches) à Gènes
A Palace, Genoa circa 1835-40 Joseph Mallord William Turner 1775-1851 Accepted by the nation as part of the Turner Bequest 1856 http://www.tate.org.uk/art/work/D29402
CC-BY-NC-ND (3.0 Unported)

Titre proposé pour   » Tate, D29402 (CCXCV 13 ) » La Porta dei Vacca, Gènes

-D29401 (CCXCV 12 a ) et D29402 (CCXCV 13) sont intitulés tous les deux « Un palais génois » par Finberg (repris par la Tate Gallery). En fait, la première page ne porte que quelques traits qui prolongent le dessin de la seconde : celle-ci représente l’ancienne porte orientale de la ville vue de l’extérieur (enceinte du 12e siècle) : la Porta dei Vacca (Porte des Vaches) débouchait sur la rade portuaire et sur la campagne, au bout de la «via del Campo ». Ses tours jumelles ont été incorporées au 17e siècle chacune dans un palais différent : la tour sud a été réhabilitée dans son état premier en 1960-61. La page D29403 (CCXCV 1) qui suit est intitulée « Rue avec arche » par Finberg: il s’agit de la rue « de la Porta Soprana » (Porte Haute), dont la face intérieure des deux tours et de l’arche centrale apparait au centre du dessin. Comme elle se trouve tout à fait à l’ouest de la ville ancienne, l’enchaînement de ces dessins est curieux, dans la mesure où Turner dessinait au fur et à mesure de ses déambulations : pourquoi ces deux croquis si éloignés l’un de l’autre dans l’espace urbain ? Dans un premier temps, j’ai cru qu’il s’agissait de la même porte vue sur ses deux faces : mais la « via del Campo » est une ruelle bien trop étroite pour être confondue avec la « via di Porta Soprana ». On sait aussi que dans les carnets de voyage du peintre, la chronologie des dessins sur les pages n’est pas toujours celle de l’itinéraire du peintre ; ou bien il a simplement cessé de dessiner dans cette traversée d’un bord à l’autre de la ville, pour profiter des simples plaisirs de la déambulation dans une ville qu’il avait déjà visitée en 1828

-D29408 (CCXCV 17): Le titre pourrait préciser que « St.Lorenzo » est la cathédrale de la ville

Gènes: le quartier de San Nicolo au nord de la ville, à l'extérieur des remparts
?St Micholo [Turner] circa 1835-40 Joseph Mallord William Turner 1775-1851 Accepted by the nation as part of the Turner Bequest 1856 http://www.tate.org.uk/art/work/D29412
CC-BY-NC-ND (3.0 Unported)
Titre proposé pour  » Tate, D29402 (CCXCV  ) »:  » Gènes, panorama de San Nicolo »

-D29412 (CCXCV 19): « St.Micolo ( ?) » tel que lu par Finberg correspond à San Nicolo, l’église d’un hameau perché sur une crête au nord des remparts de la ville, dans un croquis panoramique oû son petit clocher est aisément reconnaissable.

-D29424 (CCXCV 25) De la même façon, « San Donato » pose problème : il y a bien une église ancienne de ce nom dans la ville médiévale de Gènes, mais le croquis ne lui correspond en rien. Il représente un bourg fortifié au bord de la mer : deux traits obliques identifient les vergues caractéristiques (les « flèches ») des tartanes méditerranéennes Si on lit «  Ponente » (mais je connais mal l’écriture de William Turner, seulement à travers les noms de lieu sur ses carnets) ce pourrait être alors, avec beaucoup de réserves, Sestri Ponente, premier bourg et port à l’ouest de Gènes, qui identifierait les premiers croquis de Turner sur le chemin du retour.

La côte ligure et niçoise entre Gênes et le Var

Même si la page D29424 (CCXCV 25) ne représente pas  Sestri Ponente , elle figure parmi les signes du début du voyage de retour vers la France et l’Angleterre. Alors commence sur plus de 40 pages une suite échevelée d’esquisses souvent gribouillées, où le lecteur peine à distinguer des sites et à les identifier. Turner note très peu de noms au passage (compte-t-il sur sa carte ?). Cette « cavalcade » du voyageur et de ses dessins va durer jusqu’à Nice. A regarder les croquis qui occupent ces pages, schématiques, brouillons, jetés comme au hasard, griffonnés, on a l’impression que Turner n’a pas eu, jusqu’à Nice, de temps à lui pour dessiner, qu’il a fait cela toujours à la hâte, depuis la voiture en marche, en passant d’un relais à l’autre, d’une voiture à une autre. Ce sont plus de simples « notes graphiques » que des dessins proprement dits : des notes destinées à raviver la mémoire des lieux traversés, mais traversés dans ce cas à bride abattue, si l’on peut dire.

Ces remarques sont éclairées par ce qu’écrit John Gage dans son énorme ouvrage: « Turner » (Citadelles & Mazenod, Paris, 399 p., 2010) sur ces croquis au chapitre V (« Un touriste professionnel ») : « Dans le Devon, Cyrus Reding souligne le rôle prééminent de la mémoire dans l’usage des croquis au crayon : ils étaient une sorte de sténographie qu’il déchiffrait dans son atelier » (p.116). Ou encore lorsqu’il rappelle, dans la note 70 de la page 116 que Reding compare les notes de Turner au crayon à de l’écriture plus qu’à du dessin dans son ouvrage « Past celebrities I have known » (1866, vol.I, page 47-48, cité par John Gage, p.373). Enfin le fait que Turner redessine à la hâte des sujets et des paysages qu’il a déjà  « enregistrés » lors d’un premier voyage dans l’autre sens en 1828 confirme une autre remarque de John Gage: « Ses carnets de voyage se comptent par centaines et il est évident, d’après les titres qu’il leur a donnés, qu’il les considère comme une sorte de bibliothèque, de référence à laquelle il se rapportait fréquemment et qu’il ne cessait d’actualiser… » (p.71).

Et ces croquis sont fait ici dans des conditions de voyage certainement très rudes : la route de poste, qui suivait le tracé de la voie romaine « Aurélienne », longeait la côte essentiellement rocheuse de l’Apennin ligure, escaladant des caps, contournant des falaises rocheuses, épuisant les chevaux et les voyageurs. Il est pratiquement illusoire de chercher à reconnaître tous les sites traversés (et dessinés) « en courant » par Turner : une excursion d’étude sur le terrain, depuis Savone jusqu’à la France, ne m’a permis de reconnaître que quelques sites sur cet itinéraire. On notera toutefois que le voyageur a, dans plusieurs cas, réalisé des panoramas de la côte en exagérant l’obliquité de son point de vue afin de présenter son dessin comme d’une vue aérienne plus lisible. Ainsi aux pages D29440 ,(CCXCV 33 a), D29441(CCXCV 34)et  D29242 (CCXCV 34 a) il semble bien qu’il répète une vue de la côte vers l’est, entre Diano marina (qu’il nommerait « Andiano ») et Cervo , vers le cap delle Melle. C’est à dire qu’il se retourne sur le trajet accompli lorsque la route s’élève pour franchir le promontoire du cap Berta, et sans que celui-ci lui offre un point de vue aussi élevé que celui que le dessin traduit : aurait-il usé de cet artifice perspectif bien connu des paysagistes, utilisé dès le 17e siècle par le peintre hollandais Anton van der Wyngaerde, pour réaliser les tableaux des villes de l’empire Espagnol, que Philippe II lui avait commandés (Courtot, 2013).

Dans les Alpes maritimes niçoises, la route devient encore plus « montagneuse » : si jusqu’à Menton, la elle épouse étroitement le bord de mer et donne relativement peu de visions panoramiques à Turner, cela change avec la route de la corniche qui de Menton à Nice escalade les pentes jusqu’au col de la Turbie, puis court sous la crête en dominant la mer et redescend vers Nice par les pentes Est de la vallée du Paillon.

Le moment le plus documenté est la montée de Menton à la Turbie : la côte de la route royale est longue, pentue, les chevaux souffrent, Turner peut marcher à pied en suivant la voiture, et dessiner à son gré des perspectives plongeantes sur des à-pics de plusieurs centaines de mètres ( maximum de 500 m entre La Turbie et Monaco. La retombée finale de la chaîne des Alpes dans la Méditerranée a produit des falaises rocheuses calcaires qui tombent verticalement dans la mer et qui ont attiré l’œil et le crayon du peintre, par la force évocatrice de leur vertige : ici pas besoin d’exagérer les hauteurs des reliefs : cette retombée brutale dans le grand fossé marin y suffit amplement. Georges Clauzon, un de mes collègues géographes, spécialiste de la géomorphologie méditerranéenne, situait sur cette côte la dénivellation la plus forte en Méditerranée entre les sommets montagneux proches de la côte et les fonds marins de plus de 2000 m à quelques kilomètres de celle-ci. On retrouve cette envie Turnérienne d’appréhender le paysage d’en haut, sur de vastes horizons, par une perspective aérienne oblique.

Au cours de cette montée, Turner est le témoin lointain d’une séquence orageuse au dessus de la presqu’île de Monaco, qu’il enregistre fidèlement dans son carnet:  dès avant Roquebrune, lorsque la route est assez élevée pour lui offrir une perspective littorale lointaine vers l’ouest jusqu’à Monaco, il note dans l’angle du recto 54 : « water spout on Monaco » (relevé par Finberg, D29482). Lorsqu’il approche de la Turbie, il domine directement la presqu’île et deux croquis en perspective plongeante enregistre à nouveau le phénomène météorologique:

– D29495 (CCXCV 60 a) : Turner dessine un gros nuage sur la presqu’île, et on peut lire de sa main au dessus: « great cloud on …. (illisible) « ;`

– D29496 (CCXCV 61): peu après, une vue rapprochée permet au peintre de donner du « gros nuage » un dessin très détaillé.

Entre Vintimille et Nice, Turner n’aura donc pas eu besoin de créer des perspectives fictives pour ses panoramas : la route s’élève en corniche de Menton à la Turbie pour franchir l’escarpement des Préalpes de Nice qui tombent littéralement dans la mer. Il a donc profité de ce balcon sur la mer pour faire de nombreux panoramas côtiers, des vues plongeantes sur les caps et les baies, et c’est là que ma connaissance du terrain a porté ses fruits : les dessins de cette (future) « côte d’Azur » étaient souvent plus soignés et les identifications ont été beaucoup nombreuses, aidées par celles de Guillaud ( 1981, p.287) qui m’a précédé pour cette partie aujourd’hui française.

Annexe documentaire :

De cette partie de l’itinéraire, pour lequel le catalogue de la Tate gallery reprend celui de Finberg (dont certaines localisations sont des transcriptions des légendes de Turner), je ai indiqué ci-dessous  les nouvelles localisations que je propose, et défini dans la mesure du possible les sujets représentés. Les légendes des croquis multiples sont classés à partir du sens principal de présentation : du haut en bas de la page, puis à gauche et à droite pour ceux qui sont disposés en travers, enfin de bas en haut pour ceux qui sont inversés.

Les nouvelles identifications sûres des lieux géographiques sont indiquées en gras.

Tate D29431  (CCXCV  28 a): Cervo, le village vu d’en bas (de la route)

Tate D29437 (CCXCV 31 a) San Bartolomeo al mare (l’ église et Cervo, vue de l’O(?)

Tate D29439  (CCXCV 32 a) : Porto Maurizio vu de l’E (de très loin) (Finberg :  » St Maure »)

Tate (CCXCV 33 ): vue panoramique de la côte de Diano marina et Cervo depuis le cap Berta (?) (Finberg « Andiano »)

Tate D29441(CCXCV 33 a): vue panoramique de la côte de Diano marina et Cervo depuis le cap Berta (?) (Finberg : « On the coast »)

Tate D29442   (CCXCV 34) : vue panoramique de la côte de Diano marina

Tate D29444 (CCXCV 35): Porto Maurizio vu d’Oneglia (de l’E)

Tate D29445 (CCXCV 35 a): Porto Maurizio vu d’Oneglia (de l’E), croquis des clochers de la ville dans les marges.

Tate CCXCV 36 D29446 : Finberg note « Oneglia » et « San Remo » (?) mais on peut lire Rivaet nonRemo, ce qui correspondrait à Riva Ligure, entre Porto Maurizio et San Remo.

Tate CCXCV 38a/D29451 : Santo Stefano al mare, vu de l’ouest, la tour ennéagonale au premier plan

Tate CCXCV 41/D29456 : Finberg : « St.Remo » : effectivement deux panoramas de la ville vue de l’E, et deux petits croquis de détail du fort qui garde l’entée du port.

Tate CCXCV41a/D29457 : Finberg :« St.Remo » : panorama de la côte et de la ville depuis l’O.

Tate CCXCV 48/D29470 : Vintimille : le rocher, pointe sud de la ville haute vu de l’embouchure de la Roya, sur la rive gauche (vers l’O)

Tate CCXCV 48a/D29471 :Vintimille : la ville haute vue de l’embouchure de la Roya, rive gauche (vers l’O) : la mer à gauche, le pont à droite

Tate CCXCV 49/D29472 :Vintimille : la ville haute vue de la rive gauche de l’embouchure de la Roya : le château dominant la mer (vu vers l’O)

Tate CCXCV 49a/D29473 : Vintimille (?) : non identifié

Tate CCXCV 50/D29474 :Vintimille : la ville et la vallée de la Roya vers l’amont ( NO), les pics des Alpes maritimes à l’arrière plan, vues du belvédère du château (le pont sur la Roya en bas à droite)

Tate CCXCV 50a/D29475 : Vintimille : la ville haute vue de la route de Nice, vers l’E : la porte de Nice, le clocher de la cathédrale et le château, la mer à droite

Tate CCXCV 51/D29476 :Vintimille : sur la route à l’O de Vintimille : paysage depuis Latte, le fort San Paolo sur la crête vers l’E

Tate CCXCV 51a/D29477 :Vintimille : la côte à Vintimille vue depuis Latte (vers l’E) : le fort San Paolo et le fort de l’Annunziata, la pointe de Bordighera au fond.

Tate CCXCV 52/D29478 :Vintimille : la côte à l’O de la ville, vue vers l’E (jusqu’à Bordighera)

Tate CCXCV 52a/D29479 :Vintimille : panorama de la côte à l’O de la ville vers l’E

Tate  CCXCV 53/D29480 :   idem

Tate CCXCV 53a/D29481 :Menton : la côte à Menton vue de la frontière italienne actuelle (Grimaldi) vers l’O: la ville et le port au centre, le cap Martin au delà.

Tate CCXCV 54/D29482 : La côte de Roquebrune à Monaco (?) (Finberg-Turner : « Water spout over Monaco ( ?) » (trombe d’eau sur Monaco)

Tate CCXCV 54a/D29483 :Roquebrune : le château et le village entouré de terrasses de culture, vus vers l’O

Tate CCXCV 55/D29484 : la côte entre Menton et la Turbie

Tate CCXCV 55a/D29485 :Menton : panorama de la côte de Menton à Vintimille, vue depuis la route de Nice vers l’E (Turner : « olives » ? peut-être oliviers nombreux sur les terrasses de culture)

Tate D29486/56 :Roquebrune : le château vu vers l’O

Tate D29487/56aRoquebrune : le château et le village vus de la route de Nice, vers l’E

Tate D29488/57: rochers près de Roquebrune ( ?)

Tate D29489/57a : Roquebrune (Guillaud, Roquebrune, Cap Martin p.488) : le château et le village vus de la route de Nice (vers le col de La Turbie) vers l’E

Tate D29490/58 : Roquebrune :la route royale en corniche entre Roquebrune et la Turbie : Vistaero, la pointe de la Vieille à gauche et le rocher de Monaco au fond

Tate D29491/58a : La Turbie : grand panorama de la côte entre Roquebrune, Cap Martin, Vintimille et Bordighera depuis La Turbie (vers l’E)

Tate D29492/59 : LaTurbie :Monaco et la Tête de chien vus de la route de Nice dans la montée entre Roquebrune et La Turbie (vers le S)

Tate D29493/59a : La Turbie : Monaco  et la Tête de chien vus de la route de Nice entre Roquebrune et La Turbie (vers le S)

Tate D29494/60 : La Turbie : la route de Vintimille à Nice, la montée au col de La Turbie depuis Roquebrune : le hameau de Ricard et la Turbie au fond à gauche (vers l’O)

Tate D29495/60a : La Turbie : le rocher de Monaco vu de la route du col de La Turbie (vers le S), »gros nuage sur…(illisible) (Turner)

Tate D29496/61 : La Turbie : le rocher de Monaco et la Tête de Chien vus de la route du col de La Turbie (vers le S)

Tate D29497/61a : La Turbie : le trophée des Alpes (trophée romain de l’empereur Auguste) vu de la route du col de la Turbie (vers l’O)

Tate D29498/62 : La rade de Villefranche depuis la route de la Corniche (?)

Tate D29499 (CCXCV 62 a) : Nice (Guillaud,La baie de Nice et le Cap d’Antibes p.488) : la pointe de Rauba Capeu et le cap d’Antibes vers l’O

Tate D29500 (CCXCV 63) : Nice (Guillaud, les clochers et la baie de Nice vus du Château p.488) : la ville et ses clochers vus du château vers l’O, la cathédrale Ste-Reparate (coupole et clocher), la baie des Anges à l’arrière plan

Tate D29501 (CCXCV 63 a ) : Nice (Finberg-Tate) : la ville et ses clochers vus du château vers le N,  la tour St François,  la colline de Cimiez et les Alpes maritimes à l’arrière-plan (le Mont Chauve d’Aspremont) (Turner : « Nice »)

Tate D29502 (CCXCV 64)  : Nice (Finberg-Tate) : la ville, la plage et le château vus du bord de mer (vers l’E)

Tate D29503 (CCXCV 64 a) : Nice (Finberg-Tate) :  la ville, la pente ouest de la colline du château et la vallée du Paillon vus vers le nord

Tate D29504 (CCXCV 65) : Nice (Finberg-Tate) : la ville (Ste Croix au premier plan) et la collline de Cimiez vues de la pente ouest de la colline du château (vers le nord) ; le Mont Chauve d’Aspremont à l’arrière plan

Tate D29505 (CCXCV 65 a): Nice (Finberg-Tate, Guilllaud : Nice, le canon du Château p.490) :le Château,  versant SO face à la mer     

Tate D29506 (CCXCV 66) : Nice (esquisses peu lisibles) : le château partie S, le port et le Mt Boron à l’arrière plan

Tate D29507 (CCXCV 66 a) :Nice : la colline du château vue du sud et la vallée du Paillon à l’arrière-plan gauche

Tate D29508 (CCXCV 67  : Nice : la côte de la baie de Nice jusqu’au cap d’Antibes et au massif de l’Estérel, depuis le château de Nice vers l’W.

Tate D29509 (CCXCV 67 a) : Nice : le château vu de sa colline vers la mer (vers le S) : le port et le Mont Boron à gauche

Tate D29510 (CCXCV 68) : Nice : le port vu de la colline du château (ruines au premier plan), le cap de Nice et le Mt Boron à l’arrière plan.

Tate D29511 (CCXCV 68 a) : Nice (Finberg-Tate : « Harbour, Nice): le port vu de la colline du château (vers l’E) ; le cap de Nice et le Mt Boron à l’arrière-plan

Tate D29512 (CCXCV 69) : Nice : la pointe nord de la colline du Château, à droite la place Garibaldi, au fond la vallée du Paillon (vers le nord)-est) (Erreur de Finberg-Tate : Harbour, Nice= le port, Nice)                                                                                                                    

Tate                      D29513 (CCXCV 69 a): Nice (Guillaud,Nice- vallée du Paillon, vue du Château p.492) : le quartier du port  et la vallée du Paillon vers le N, vus de la colline du Château ; à l’arrière-plan, le Mont Macaron, à droite la redoute du Mont Alban (croquis de détail au dessus) (Erreur de Finberg-Tate : Harbour, Nice)

Tate D29514( CCXCV 70) : Nice (Guillaud,Nice, montée du Château p.491) : depuis le cimetière (Turner : Campo santo), le versant E de la colline du château vers le S : le port et le Mont Boron au delà sur la gauche

Tate D29515 (CCXCV 70 a): Nice : la pente E de la colline du château, la place Garibaldi, la colline de Cimiez et  au delà la vallée du Paillon (vue vers le N) : le clocher campanile et les deux clochetons ne sont pas identifés (Erreur de Finberg-Tate : Harbour, Nice= le port, Nice)

Tate D29518 (CCXCV 72 a) : Nice (Guillaud,Nice vu du large) : panorama en deux parties : Nice vu de la mer, les Alpes maritimes à l’arrière-plan / en continuité vers l’E : la côte jusqu’au cap Ferrat          

Tate D29521 (CCXCV 74) : St Laurent-du-Var (Guillaud,En bateau au large de St Laurent)

Ces deux dernières pages peuvent être le produit d’une excursion en mer au large de l’embouchure du Var, alors que Turner a déjà quitté Nice et le royaume de Piémont-Sardaigne, et se trouve en France.

Bibliographie

Gage J., (2010): « Turner », Citadelles & Mazenod, Paris, 399 p.

Courtot R., (2006) : « Un itinéraire méconnu de Turner en Provence », Provence historique, n° 223, Fédération Historique de Provence, Marseille, p. 91-102 , [texte intégral : http://provence-historique.mmsh.univ-aix.fr/n/2006/Pages/PH-2006-56-223_05.aspx]

Courtot R. (2008) « Une utilisation inattendue des outils de télédétection disponibles sur internet : l’identification des sujets de deux aquarelles du peintre William Turner. », Cybergeo : European Journal of Geography [En ligne], E-Topiques, mis en ligne le 07 mai 2008, consulté le 28 juin 2018. URL : http://journals.openedition.org/cybergeo/18582

Courtot R. (2013) « Anton van der Wyngaerde : Une curieuse perspective aérienne sur la Albufera de Valencia (Espagne) », Les Cafés Géo, Le dessin du géographe n° 40 //cafe-geo.net/anton-van-der-wyngaerde-une-curieuse-perspective-aerienne-sur-la-albufera-de-valencia/

3. Géographie, histoire, cinématique : une aquarelle de William Turner à Viviers ?

Bandeau: Viviers vu du bord du Rhône (RCourtot, 04.2018)

Fig. 1 : Lake Scene, with Mountains, circa 1834 Joseph Mallord William Turner 1775-1851. Accepted by the nation as part of the Turner Bequest 1856, Gouache and watercolour on paper,140 x 185 mm © Tate gallery London, Photo © Tate CC-BY-NC-ND 3.0 (Unported). http://www.tate.org.uk/art/work/D28996
Fig. 1 : Lake Scene, with Mountains, circa 1834 Joseph Mallord William Turner 1775-1851. Accepted by the nation as part of the Turner Bequest 1856, Gouache and watercolour on paper,140 x 185 mm © Tate gallery London, Photo © Tate CC-BY-NC-ND 3.0 (Unported). http://www.tate.org.uk/art/work/D28996

Nouveaux titres proposés pour   » Tate, D28996 (CCXCII 48 ) »

  • « Viviers (Ardèche) et ses falaises rocheuses sur le Rhône »
    « Viviers (Ardèche, France) and the rocky cliffs besides the Rhône river »
    ou
  • « Falaises rocheuses sur le Rhône : étude à Viviers (Ardèche) »
    « Rocky cliffs besides the Rhône river: study at Viviers (Ardèche, France) »

J’avais prévu de présenter successivement les travaux de Turner sur papier associés à ses voyages : une page de carnet, des feuilles volantes, les carnets… Mais les carnets attendront un peu, car je ne résiste pas à l’envie de vous présenter une autre « feuille volante », et pour cela à bouleverser mon plan : en voici la raison. En consultant le blog « Sublime sites » de David Hill, j’ai pu lire son identification réussie d’une aquarelle qui figurait au catalogue de l’exposition de « Turner et la couleur », dirigée par Ian Warrell, à Aix-en-Provence en 2016 (Hill, 2017). Or ce catalogue, qui avait déjà été l’occasion de plusieurs nouvelles identifications parmi les superbes aquarelles de Marseille et de Gènes présentées par Ian Warrell (Courtot, 2017), contenait d’autres œuvres non localisées. J’ai donc regardé à nouveau ces inconnues, et en particulier le numéro 93, que Ian Warrell a intitulé : « Ruines au dessus de falaises escarpées avec navire à vapeur (peut-être sur la côte ligure ou sur le Rhône) » (Culturespace, Hôtel de Caumont, Aix-en-Provence) (Warrell et al., 2016). Voici donc ce que je vous propose pour la résolution de l’inconnue de cette équation géographico-picturale. Continuer la lecture de 3. Géographie, histoire, cinématique : une aquarelle de William Turner à Viviers ?

2. Les « feuilles volantes »

Bandeau: Carte postale ancienne de Villeneuve-lez-Avignon
(Archives départementales du Gard, Nîmes, ref : 11 Fi 3355)

 

Après une page de carnet de voyage (voir article n°1 : Une introduction aux carnets de voyage de William Turner), c’est un autre type d’ œuvre sur papier que je voudrais vous présenter maintenant : une feuille isolée travaillée au crayon, à la craie, à la plume, ou au pinceau, à l’encre, au lavis, à l’aquarelle ou à la gouache, selon des techniques souvent mixtes (pour reprendre une expression fréquemment utilisée maintenant en art contemporain sur les cartels de nos musées) . Le legs du peintre à la National Gallery a comporté un grand nombre de ces œuvres de petit format sur papiers souvent teintés, ou que Turner a parfois teintés lui-même. Elles ont été plus ou moins bien classées et réunies par thèmes, styles ou voyages dans des dossiers et numérotées en même temps que les carnets. Beaucoup ont accompagné les carnets de voyage dans les poches et les sacoches du peintre : Turner pliait de nombreuses fois de grandes feuilles de papier à dessin ou aquarelle jusqu’à obtenir des petits formats, voisins de 14x20cm, qu’il déchirait au fur et à mesure de ses besoins au cours du voyage (Les teintes différentes du papier et les irrégularités des bordures, plus souvent déchirées que coupées, ont pu servir à réunir des familles lors du classement du legs Turner par la National Gallery). Au gré de ses choix, il y esquissait au crayon des paysages, des sujets, plus ou moins poussés en fonction du temps dont il disposait, se réservant de les reprendre au lavis, à l’aquarelle ou à la gouache le soir aux étapes (plus ou moins longues) ou à son retour en atelier à Londres. Beaucoup de ces feuilles volantes (« Loose sheets », selon l’expression de Finberg) donnèrent lieu à quantité d’aquarelles qui sont aujourd’hui universellement admirées, mais beaucoup aussi n’ont jamais été reprises, et ont fini dans les dossiers intitulés « miscellaneous » dans le catalogue de la Tate, et dont je vous reparlerai plus loin. Voyons ici des exemples de ces deux cas : une feuille volante qui a « réussi » sous la forme d’une aquarelle-gouache, et une série de dessins « stériles », c’est-à-dire qui n’ont pas abouti et sont restés au stade du croquis.

Une gouache peu connue 

Waterside Buildings, ? South of France or Italy c.1834 Joseph Mallord William Turner 1775-1851, Gouache, encre and aquarelle sur papier bistre, 143 x 193 mm. ©Tate Gallery, Londres, D 28958 TB CCXCII 11©Tate photo Legs Turner Accepted by the nation as part of the Turner Bequest 1856, http://www.tate.org.uk/art/work/D28958
Fig 1 : Waterside Buildings, ? South of France or Italy, c.1834, Joseph Mallord William Turner 1775-1851. Gouache, encre and aquarelle sur papier bistre, 143 x 193 mm. ©Tate Gallery, Londres, D 28958 TB CCXCII 11©Tate photo Legs Turner CC-BY-NC-ND (3.0 Unported). Accepted by the nation as part of the Turner Bequest 1856. http://www.tate.org.uk/art/work/D28958

Titre proposé pour Tate, D28958 (CCXCII 11 ): Le Rhône à Avignon : la tour Philippe-le-Bel et le fort St-André à Villeneuve-lez-Avignon. Continuer la lecture de 2. Les « feuilles volantes »

Géographie des carnets et dessins des itinéraires France du sud-est et Italie, 1828 et 1838