Tivoli: panorama de la ville, perchée au dessus de la gorge de l'Aniene, vue depuis l'ouest, sur les pas de William Turner (aquarelle RCourtot, 2011)

17. UN CARNET DE NOTES DE TURNER PENDANT LE VOYAGE DE 1828-1829 : TB CCXXXVII

Caractéristiques techniques

Traduit de Finberg (1909, II, p.725-728):
1828 (AET 53)
CCXXXVII : Carnet de Note Romain et Français
Programme No.218
Petit carnet de poche, relié en cuir vert sombre, avec un fermoir en laiton
Endossement de l’exécuteur : « No. 218.
44 croquis à la plume,
(Signé) H.S. Trimmer.
C.Turner »
Filigrane, ——
Taille de page : 2 3/4 x 3 1/2
Croquis légers à l’intérieur d’une des couvertures ;
Aussi-« Sansbartoli(?), du côté du palais Pitti ; » sur l’intérieur de l’autre couverture, aucun croquis, mais ce qui suit :
« Signor Grossi,
Via Profetti,
Roma. »
aussi :
« ……. …..
…..port Bills Lupton
Claude Ricci pl. 3 Book
……… Broadmoore Hast.
old Pritchard Wapping Mr Win…..cett

 Bandeau: Tivoli, la ville perchée au dessus de la gorge de l’Aniene, vue de l’est, sur les pas de William Turner (aquarelle RCourtot, 2011)

Cet article pourrait être intitulé aussi : le quotidien du voyage à Rome de 1828-1829 par William Turner.

Il s’agit d’un objet rare dans le legs du peintre, un carnet qu’il a rempli certainement au long du voyage, de sorte qu’il a été indexé de façon peu précise par Finberg . Il contient des dessins (assez peu) et une foule de notations diverses, qui sont de deux natures. Celles qu’un voyageur doit relever pour la bonne marche de son voyage : toponymes, itinéraires, horaires des postes aux chevaux, adresses, auberges, prix, billets à ordre, etc… Et celles qu’un peintre doit noter pour ne rien manquer de l’intérêt esthétique de ses itinéraires et de ses séjour : monuments, villas, châteaux, antiquités, musées, tableaux, impressions visuelles et picturales. Sans oublier les aspects pratiques de son propre travail : pigments, papiers, couleurs…

Mon expérience de l’écriture de Turner et des détails pratiques d’un peintre en voyage (billets à ordre pour ses besoins financiers au fur et à mesure du voyage, ou notations de la taille de ses œuvres sur papier ou sur toile pour ses différents acheteurs) n’étant pas à la hauteur des difficultés du déchiffrement, je me contenterai ici de faire quelques remarques sur des pages du carnet pour lesquelles je pourrai proposer des identifications, ou qui auront déjà été identifiées par Finberg.

Le bourg de l’Arbresle vu par Turner

Lors de mon étude du carnet « Orléans à Marseille » (TB CCXXIX) (carnet n°5), j’ai eu des difficultés à identifier le dessin panoramique d’un bourg sur la page 11a (Tate D20925), réalisé durant le trajet Clermont-Ferrand/Lyon du voyage de 1838, comme étant la ville de l’Arbresle, dans les monts du Beaujolais. Or j’ai retrouvé sur ce carnet CCXXXVII plusieurs pages dont les croquis rapides m’ont rappelé immédiatement ce dessin, et cette fois je me suis orienté vers le voyage de 1828-1829, où Turner a emprunté à l’aller comme au retour le même itinéraire entre Paris et Lyon, celui de la route royale n°7, par Montargis, Moulin et Roanne. Et c’est ainsi que j’ai pu retrouver les tours et les bâtiments importants de la petite ville de l’Arbresle, , sur la route nationale 7, à une trentaine de kilomètres à l’ouest de Lyon.

Les trois monuments qui ont permis l’identification sont le château, la cathédrale et une petite tour associée à un hôtel particulier dans la ville. La cathédrale a été longtemps source de doute, car elle présente aujourd’hui une haute tour carrée, alors qu’au début du 19esiècle son clocher était encore constitué par l’ancien beffroi, comme le montre une lithographie de 1840 par Hyppolite Leymarie (1809-1844), peintre et graveur lyonnais qui a laissé de nombreux dessins et peintures des monuments et sites remarquables de la région. 

Lithographie de H. Leymarie, 1840 : Château et Eglise de L’Arbresle (Rhône): vue du nord (détail de la partie centrale de l’oeuvre)

Cette œuvre présente le château et sa tour à gauche, la petite tour de section hexagonale juste à sa droite (tour d’Odieu), et l’église de la Nativité-de-Saint-Jean-Baptistevus du côté nord. Ces éléments sont disposés à l’inverse des croquis de Turner, qui les a dessinés depuis le côté sud et est de la ville.

L'Arbresle carte de l'Etat-Major (1820-2860) Géoportai! IGN France "remonterletemps" 1/40.000e couleurs en hachures
L’ Arbresle carte de l’Etat-Major (1820-1860) Géoportai! IGN France “remonterletemps” 1/40.000e couleurs en hachures (correspondant à la carte 1/80000e N et B n° 168 Lyon NO
L'Arbresle Image aérienne de la ville Google earth 2018 Les trois monuments dessinés par William Turner, l'église, le château et la tour d'adieu sont identifiables par l'ombre portée de leur clocher ou tour
L’Arbresle Image aérienne de la ville Google earth 2018 Les trois monuments dessinés par William Turner, l’église, le château et la tour d’Odieu sont identifiables par l’ombre portée de leur clocher ou tour

 Voici donc le détail de ces nouvelles identifications :

*Tate D21877 TB CCXXXVII/14 : L’Arbresle vue de la route de Paris (loin)

Tate D21880 TB CCXXXVII/15a : L’Arbresle, église de la Nativité-de-Saint-Jean-Baptiste et tour d’Odieu (2 vues prises depuis le sud, juste à l’amont du pont sur la Trudaine)
Buildings 1828 Joseph Mallord William Turner 1775-1851 Accepted by the nation as part of the Turner Bequest 1856 http://www.tate.org.uk/art/work/D21880
© Tate, Photo © Tate, CC-BY-NC-ND 3.0 (Unported)https://www.tate.org.uk/art/sketchbook/roman-and-french-notebook-65868/34

*Tate D21880 TB CCXXXVII/15a : L’Arbresle, église de Saint-Jean-Baptiste et tour d’Odieu (2 vues prises depuis le sud, juste à l’amont du pont sur la Brévenne) . La vue supérieure est la plus détaillée : l’église à l’arrière-plan est formée d’une nef collée à l’ancien beffroi, et sur la droite apparaît la petite tour d’Odieu

L'Arbresle: le centre vu du pont sur la Brévenne (2008, photographe : Lauriolan) point de vue identique à celui de Turner pour la page 15a du carnet CCXXXVII (Tate D21880)
L’Arbresle: le centre vu de l’amont du pont sur la Brévenne (2008, photographe : Lauriolan): point de vue identique à celui de Turner pour la page 15a du carnet CCXXXVII (Tate D21880).
L’ancien beffroi qui servait de clocher a été remplacé par une haute tour carrée en 1873-1879

Tate D21881 TB CCXXXVII/16 : L’Arbresle, partie centrale du bord historique : 2 vues successives montrant, avec un léger décalage du point de vue vers l’est, l’église, la tour et le château de gauche à droite.
Buildings 1828 Joseph Mallord William Turner 1775-1851 Accepted by the nation as part of the Turner Bequest 1856 http://www.tate.org.uk/art/work/D21881
© Tate, Photo © Tate, CC-BY-NC-ND 3.0 (Unported)https://www.tate.org.uk/art/sketchbook/roman-and-french-notebook-65868/35

*Tate D21881 TB CCXXXVII/16 : L’Arbresle, partie centrale du bourg historique : 2 vues successives montrant, avec un léger décalage du point de vue vers l’est, l’église, la tour et le château de gauche à droite.

Tate D21882 TB CCXXXVII/16a : L’Arbresle, le centre historique depuis la route de Lyon, en s’éloignant, 2 vues prises de l’E *la vue supérieure, la plus complète, a pu être prise du bord de la Trudaine *la seconde, de plus loin, n’est qu’une esquisse de la même vue de la ville
Fortress on Mountain 1828 Joseph Mallord William Turner 1775-1851 Accepted by the nation as part of the Turner Bequest 1856 http://www.tate.org.uk/art/work/D21882
© Tate, Photo © Tate, CC-BY-NC-ND 3.0 (Unported)https://www.tate.org.uk/art/sketchbook/roman-and-french-notebook-65868/36
 

*Tate D21882 TB CCXXXVII/16a : L’Arbresle, le centre historique depuis la route de Lyon, en s’éloignant, 2 vues prises de l’E

-la vue supérieure, la plus complète, a pu être prise du bord de la Brévenne

-la seconde, de plus loin, n’est qu’une esquisse de la même vue de la ville

L’ordre des dessins dans les pages au début du carnet permet de penser qu’ils ont été fait lors du voyage aller à la fin de l’été 1928, en passant rapidement à l’Arbresle et en contournant le bourg par le sud (la route de Paris à Lyon a contourné très tardivement la ville par le nord). Et cela renforce l’idée que le dessin du carnet CCXXIX est une simple reprise panoramique lors d’un autre voyage, argument qui sépare bien ce carnet du voyage de 1828 et le rattache à un voyage postérieur (voir carnet n° 5 sur cette question). Cela me permet en outre de proposer une nouvelle légende pour cette page 11a (Tate D20925) du carnet « Orléans à Marseille » TB CCXXIX (voir carnet n° 7) :

*« L’Arbresle, vue générale depuis la sortie est de la ville (route de Lyon) : le château au premier plan droit, la tour d’Odieu et l’église de Saint-Jean-Baptiste au second plan gauche ».

Il en va de même pour la page précédente du même carnet « Orléans à Marseille » (CCXXIX 11 Tate D29924) que j’ai longtemps hésité à reconnaître comme étant une esquisse de L’Arbresle : en fait le point de vue en contre-plongée de Turner (il dessine depuis le bord de la Brévenne, en dessous de la ville, côté sud sur la route de Lyon) fait que la tour d’Odieu semble être un clocher de l’église. La logique du carnet, c’est à dire l’ordre géographique des pages dans l’itinéraire, est pour une fois respectée, et le temps de dessin très court fait que Turner n’a pas dû avoir le loisir de dessiner correctement la tour du château, à laquelle il manque des attributs reconnaissables. Voici une nouvelle proposition de légende pour cette page:

*« L’Arbresle, vue générale depuis la sortie sud de la ville (route de Lyon) : église et tour d’Odieu à gauche (ouest), tour du château à droite (est)».

Croquis schématique résumant les localisations des monuments de l’Arbresle sur la page CCXXIX 11 Tate D29924 du carnet de Turner « Orléans à Marseille » (1838) par RCourtot
Croquis schématique résumant les localisations des monuments de l’Arbresle sur la page CCXXIX 11 Tate D29924 du carnet de Turner « Orléans à Marseille » (1838) par RCourtot

Croquis schématique résumant les localisations des monuments de l’Arbresle sur la page CCXXIX 11 Tate D29924 du carnet de Turner « Orléans à Marseille » (1838) par RCourtot 

Remarque : les informations historiques et toponymiques concernant les trois monuments qui ont permis ces identifications m’ont été données par Daniel Broutier, Président des Amis du Vieil Arbresle et de la Région Arbresloise-Grappa: le nom de “Brines” (?) écrit par Turner sur la page CCXXIX 11 pourrait être d’après lui une mauvaise compréhension de “Bresle”, la ville étant appelée au 18e siècle “La Bresle”.

Retour à TIVOLI

Bien que je n’aie pas voulu m’intéresser jusqu’ici aux dessins que Turner a réalisés pendant son séjour romain dans l’hiver 1838-39 (et qui ont été étudiés par Cecilia Powell dans son ouvrage sur Turner en Italie), j’ai rencontré dans ce carnet de note une série de petits croquis qui ont reproduit le grand panorama de la ville de Tivoli vue de l’ouest (voir l’image dans le bandeau de l’en-tête de cet article). Ces huit pages ont été très justement localisées à Tivoli par Finberg : il s’agit, dans le carnet CCXXXVII, des n° 31a à 35 dans le volume 2 de son catalogue,  à la page 727, qui correspondent aux D21904 à D21911 du catalogue numérique de la Tate Gallery . La faible dimension du carnet (71 x 88 mm) ne permettant que de petits croquis (c’est vraiment un « petit » carnet de poche, comme le dit Finberg), Turner l’a ouvert au format paysage pour étaler deux de ses esquisses panoramiques sur deux pages. Celles-ci sont faites pour la plupart depuis des points de vue qui embrassent depuis l’est de la ville tout le site perché de Tivoli, certainement sur (ou près de) la route qui, depuis la villa Gregoriana, contourne le grand coude de la gorge de l’Aniene, en allant vers l’est puis le nord : cette voie offre des vues sur le parc des cascades, la ville perchée sur son plateau rocheux et la gorge de sortie du torrent vers la campagne romaine qui se situe à l’ouest. Quatre repères monumentaux se trouvent dans les panoramas et devraient permettre de situer les points et les angles de vue du peintre, de la gauche à la droite des dessins (du sud au nord) : le clocher de l’église Saint-André, le temple circulaire à colonnade de Vesta, le clocher de Saint-Laurent (la cathédrale), la tour de l’église Sainte-Catherine, le monastère de Saint-Antoine. En fait ils ne sont pas aisément identifiables, et un seul voyage sur le terrain, même assisté ensuite par des images obliques aériennes ne fournit pas des identifications vraiment sûres. Je les livre quand même.

En suivant l’ordre du carnet, on observe la succession de dessins suivante :

  • Après une première apparition du temple de Vesta sur la page 20 (D21901), un premier panorama associe les pages 31a (à gauche) et 32 (a droite) : il embrasse toute la ville ceinturée par le coude de l’Aniene, entre le parc des cascades à gauche et la gorge aval de la rivière à droite, selon un resserrement perspectif d’angle de vue fréquent dans les croquis de Turner (voir le cas des « Tours vermillons » analysé dans le carnet n° 7, paragraphe : « Des aquarelles à Marseille ») : son auteur serait donc situé à l’aplomb du coude de la rivière, dans l’axe du cours amont à gauche, et du cours aval à droite.
  • Pour les panoramas suivants, Turner prend son carnet à l’envers, mais la première double page n’est pas un panorama continu : curieusement, celle de gauche (D21907-33) porterait la partie droite du panorama (le nord de la ville et la vallée de l’Aniene vers l’est), et celle de droite (21906-32a) porterait la partie gauche, le parc des cascades, le temple de Vesta et le sud de la ville. Sur chacune des deux pages apparaît un petit dessin détaillant de plus près le monastère de Saint-Antoine. Turner a donc bien cheminé sur le versant droit de la vallée de l’Aniene jusque au nord de la ville. 
  • La double page qui associe D21909-D21908 retrouve le panorama des pages 31a et 32, mais depuis un point de vue plus éloigné vers l’est : le temple de Vesta est bien visible sur la page de gauche, et le monastère de Saint Antoine apparaît sur celle de droite. 
  • Les pages D21911 et D21910 ne sont pas associées et montrent deux vues très voisines de la partie est de la ville, qui sont les plus éloignées dans cet itinéraire graphique de Turner

Propositions de titre pour ces pages, dans l’ordre de leur lecture selon le sens des dessins. Le repère principal visible sur tous ces panoramas est le temple de Vesta, ici figuré en rouge (V).

Turner, D21904-D21905 (CCXXXVII-31a/32) du “Carnet de notes Romain et Français”: Tivoli, croquis analytique RCourtot (double page, carnet à l’endroit)

D21904-D21905 (CCXXXVII-31/32) : panorama de la ville de Tivoli entre les cascades de l’Aniene à l’amont (a gauche) et la gorge aval vers la campagne Romaine (à droite)

Turner, D21907-D21906 (CCXXXVII-32a/33) du “Carnet de notes Romain et Français”: Tivoli, croquis analytique RCourtot (double page, carnet à l’envers)

D21907 (CCXXXVII-33) : le nord de la ville de Tivoli et la gorge de l’Aniene vers l’aval (ouest)  D21906 (CCXXXVII-32a) : Tivoli, le temple de Vesta et le Parc des cascades

Turner, D21909-D21908 (CCXXXVII-34/33a) du “Carnet de notes Romain et Français”: Tivoli, croquis analytique RCourtot (double page, carnet à l’envers)

D21909-D21908 (CCXXXVII-34/33a) : la ville de Tivoli vue de l’est : panorama sud-nord du temple de Vesta au monastère de Saint- Antoine

Turner, D21911-D21910 (CCXXXVII-35/34a) du “Carnet de notes Romain et Français”: Tivoli, croquis analytique RCourtot (double page, carnet à l’envers)

D219011 (CCXXXVII-35) :La ville de Tivoli vue de l’est : point de vue éloigné D21910 (CCXXXVII-34a) : La ville de Tivoli vue de l’est : point de vue éloigné

Ces quatre schémas légendés sont une tentative d’analyse graphique des dessins de Turner à Tivoli en 1828-1829, lesquels montrent son art d’enregistrer en peu de temps, et sur des surfaces de papier très réduites, une somme d’informations topographiques qui entrent dans sa mémoire paysagère pour des œuvres à venir. Ces quelques pages reprennent en fait, de manière hâtive, un panorama que Turner connaît bien.Si le carnet ne contient que quelques pages concernant Tivoli, les carnets de son premier voyage à Rome en1819 portent plusieurs fois ce nom en titre et consacrent à la ville et à ses environs de très nombreuses pages, attiré qu’était le peintre par des paysages « neufs » autour de Rome, et en particulier par cette ville et son site rocheux et cascadant. En fait, proportionnellement à sa taille et à sa place dans les sites italiens du Grand tour, ce dernier a été très dessiné, aquarellé, gravé et  imprimé par Turner. Cette attirance est largement décrite dans l’ovrage de Cecilia Powell (Turner in the South, Yale University Press, 1987) et plus tard dans le catalogue de l’exposition « Turner et l’Italie » (David Hamilton, Nicola Morby, National Galleries of Scotland, 2009). On comprend donc qu’au cours de son séjour hivernal à Rome en 1828-29, pendant lequel il a beaucoup peint en atelier, il n’ait pas eu trop de temps pour dessiner ailleurs, mais qu’il ait quand même consacré une excursion à un de ses paysages favoris dans la région: Tivoli. Cette fois ce ne sont que des rappels hâtifs d’un promeneur pressé, tandis que les dessins des carnets du voyage de 1821 ont débouché sur des aquarelles, des tableaux, des gravures, comme celle destinée à illustrer le poème « Italie » de Samuel Rogers.

On peut voir sur le catalogue en ligne de la Tate Gallery la gouache-aquarelle originale du temple de Vesta à Tivoli et la gravure qui en a été tirée pour illustrer le poème publié, laquelle a connu un grand succès dans les porte-folios et les ventes à l’unité en Angleterre. La première œuvre ci dessous a été analysée par Meredith Garmer (2006), la seconde   dans « Tate Gallery: Illustrated Catalogue of Acquisitions1986-88 », London 1996, et reproduite dans le catalogue en ligne de la Tate sans nom d’auteur.

 

Tivoli, for Rogers’s ‘Italy’ circa 1826-7 Joseph Mallord William Turner 1775-1851 Accepted by the nation as part of the Turner Bequest 1856 http://www.tate.org.uk/art/work/D2768              © Tate, Photo © Tate, CC-BY-NC-ND 3.0

https://www.tate.org.uk/art/research-publications/jmw-turner/joseph-mallord-william-turner-tivoli-for-rogerss-italy-r1133318

Tivoli 1830 Joseph Mallord William Turner 1775-1851 Purchased 1986 http://www.tate.org.uk/art/work/T04658

D’aprèsTurner: Tivoli, gravé par John Pye, publié en1830 https://www.tate.org.uk/art/artworks/turner-tivoli-t04658


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