Photo Roland Courtot 08.2012 vue prise de la rive gauche du Rhône

7. Le premier carnet d’un second voyage de Turner vers Gènes par Marseille

Bandeau: Le pont suspendu d’ Andance sur le Rhône (photo RCourtot)

Tate Gallery D20905 à D20984

Ce carnet peut être consulté intégralement sur le site internet de la Tate gallery, sous :

https://www.tate.org/art/sketchbook/orleans-to-marseilles-sketchbook-65860

Il ne bénéficie pas du contrastage possible de l’image à l écran.

Caractèristiques techniques du carnet :

Finberg (1909, II, p.702),repris partiellement et traduit par Guillaud (1981, p.259) :

1828 (AET.53)

CCXXIX.: “Orléans to Marseilles”

Inventaire No.265

Carnet de croquis, relié en carton, couvert d’un papier paraffiné. Turner écrit au crayon sur une des couvertures: 3rhone, Arles, Avig.” (Avignon); et à l’intérieur “N°1, ” et “d’ Orléans à Marseille”

Endossement des exécuteurs du leg –« No.265. 44 familles, croquis au crayon Ce Carnet contien : 68 pages de dessins au crayon, souvent sur les deux côtés

(Signé) H.S.Trimmer

Filigrane: “J.Whatman.”

Taille de la page : 17,7 cm x 12 cm

Mention de Mr. Ruskin sur l’enveloppe: “265. Sans valeur mais pour référence. Avignon et Arles, Marseille coupé.”Les feuilles ont été dispersées, mais numérotées.

Note.: La date de ce voyage est fixée par une lettre de Turner à Georges Jones, de Rome, datée du 13 Octobre, 1828? Voir thornbury, p/ 101.

Les couvertures ont été coupées en deux et les feuilles dispersées.Certaines ont été trouvées dans un dossier intitulé : « A.B.13.P.O » ; d’autres dans un dossier intitulé, « 136. Feuilles infrieures. » Les feuilles étaient numérotés.

Sur l’intérieur des deux couvertures, nombreux croquis esquissés, ainsi que cette suite:

  “Paris
Dimanche Orléans
Lundi Briare
Mardi Diligence
Mercredi Clermont
Jeudi Diligence
Vendredi Lyons
Samedi “M” (?)”

Ce billet n° 7 concerne donc le carnet CCXXIX, « D’Orléans à Marseille », que je considère maintenant, après d’autres historiens de Turner, comme le début du 2evoyage de Turner vers Gènes à travers le Sud-Est de la France, et dont le retour serait décrit dans le carnet CCXCV (voir billets n° 4). Il n’a pas été utilisé en parallèle avec le carnet n° 230 « De Lyon à Marseille » comme cela a été accepté pendant longtemps : les arguments de cette nouvelle « identification » sont exposés dans le billet n°5.

La “note” de Finberg se révèle  trompeuse, car cette liste d’étapes  n’est pas datée par la lettre de Turner: celui-ci n’y parle pas d’un itinéraire par le massif Central, alors qu’ il insiste largementsur la chaleur estivale dans le sud de la vallée du Rhône. En outre, si  “M” signifie Montélimar dans sa liste d’étapes, comme le suggère Guillaud  (1981, p. 25) en suivant la datation de Finberg et en croyant que Turner a voyagé par la route sur cet itinéraire, cela peut signifie qu’il se souvient de sa première descente du Rhône en 1828, qui l’a mené jusque vers Montélimar dans sa première journée de bateau. Ce M majuscule pourrait désigner aussi Marseille  dans l’esprit d’un voyageur  pressé comme l’était Turner ( l’usage de l’ initiale est plus compréhensible pour une grande ville très connue), auquel cas cela peut signifier qu’ il pensait atteindre cette ville en une journée grâce à la nouvelle navigation fluviale (?): depuis Lyon: aucun moyen de transport de voyageurs ne pouvait accomplir cela en 1828, mais le bateau à vapeur sur le Rhône pouvait s’en approcher à partir des années 1830. Je pense donc que la lettre de Turner à Jones s’applique bien au carnet CCXXX et non au CCXXIX (voir articles n° 5 et 6)

L’itinéraire

Le carnet CCXXIX est certainement le plus compliqué et le moins lisible des  carnets que j’ai étudiés pour les itinéraires rhodaniens, provençaux et liguriens du peintre : cette complication est liée au fait que Turner a multiplié les dessins sur les pages (jusqu’à 7, dans plusieurs sens), sans se soucier de respecter l’ordre chronologique des pages par rapport à l’itinéraire ou en utilisant la même page à plusieurs moments du voyage. Elle est aussi liée au fait que, encore plus que dans son premier voyage (1828), Turner était pressé par le temps, et a choisi certainement les moyens les plus rapide : longs voyages en continu en voiture ou poste, bateau à vapeur sur le Rhône. Le tableau de son itinéraire entre Orléans et Clermont-Ferrand (voir ci-dessus) indique qu’il n’a prévu qu’une étape, Briare, et deux nuits dans les auberges de poste (« Diligence »). Ces moyens de transport lui ont laissé peu de temps pour dessiner : à part aux étapes, il a dû souvent se contenter de croquis esquissés, griffonnés, et donc difficiles à reconnaître pour le chercheur qui se penche sur eux presque deux siècles plus tard.

Si, comme on peut le penser maintenant, son but était un aller-retour rapide à Gènes, le détour qu’il programme depuis Paris par Orléans et Clermont-Ferrand pour parvenir à Lyon ne peut se comprendre que par sa soif de nouveaux paysages. Orléans ne retient son attention que pour quelques petits croquis, le voyage sur la Loire de 1826  lui ayant fourni une ample moisson de dessins et d’aquarelles (Warrell, catalogue de l’exposition « Turner, le voyage sur la Loire », RMN, Nantes, 1998). Il emprunte la route royale qui remonte la rive gauche de la Loire vers Nevers, puis par la vallée de l’Allier entre en Limagne jusqu’à Clermont-Ferrand, en égrenant les villes de Moulin, Riom, etc…A Clermont-`Ferrand, à part celui de la place de Jaude, aucun croquis n’explore le centre de la ville : seulement des esquisses panoramiques plus ou moins lointaines d’un voyageur pressé de repartir. La route vers Lyon est une voie très secondaire, qui traverse la Limagne, les monts du Forez, la vallée de l’Allier, les monts du Beaujolais et du Lyonnais: Turner chemine donc à travers  un paysage de moyennes montagnes et de larges vallées alluviales, éminemment rural, boisé, peu peuplé, villageois. A Lyon, il reprend comme en 1828 le bateau sur le Rhône pour Avignon, mais cette fois c’est un bateau à vapeur qui l’emporte, et cette descente, rapide et continue sur une journée, donne des résultats graphiques différents : les travelling et dessins multiples d’un même sujet « tournant » dans le carnet 230 sont remplacés par des esquisses ultra rapides qui s’entassent à la suite sur une même page. En 16 pages de carnet il atteint Avignon, alors qu’il lui en a fallu 75 dans le précédent voyage. Pas de détour par Nîmes cette fois, mais une halte plus longue à Beaucaire, où l’activité rhodanienne retient son attention: le pont suspendu, la batellerie. Aucun dessin entre Arles et Marseille, cette dernière ville n’ayant droit qu’à 7 pages de croquis, contre 27 au voyage précédent , mais nous verrons qu’elle sera source de nouvelles aquarelles.

Les dessins
Au bord de la Loire, un village sorti de l’anonymat

A Ousson-sur-Loire, à quelques km à l’ amont de la ville de Briare la route royale n°7 a toujours évité le village en passant au large,  une auberge de poste se situant au carrefour de la petite route qui menait au bord de la Loire : la voiture de Turner a-t-elle fait un détour  au début d’une nouvelle étape? toujours est-il qu’il a consacré une page et trois croquis à ce petit village ligérien, dans laquelle on reconnaît l’ église au clocher très pointu, le donjon ancien d’une motte castrale médiévale, et le pont de bois sur la rivière Ousson. Je n’ai trouvé aucun toponyme correspondant de près ou de loin à « Gomidon » écrit de la main du peintre (et repris dans le titre de Finberg-Tate)

Landscape, ?Gomidon [Turner] 1828 Joseph Mallord William Turner 1775-1851 Accepted by the nation as part of the Turner Bequest 1856 http://www.tate.org.uk/art/work/D20910
Landscape, ?Gomidon [Turner], 1828, Joseph Mallord William Turner 1775–1851.
Orleans to Marseilles Sketchbook. Graphite on paper, 179 x 117 mm. ©Tate Gallery, Londres, D20910 TB CCXXIX 4 ©Tate photo Legs Turner CC-BY-NC-ND (3.0 Unported). Accepted by the nation as part of the Turner Bequest 1856. https://www.tate.org.uk/art/artworks/turner-landscape-gomidon-turner-d20910
Nouveau titre proposé : Ousson-sur-Loire (FR), église et donjon
Des Aquarelles à Marseille

En 1981, dans l’exposition “Turner en France” au Centre culturel du Marais, à Paris, Maurice Guillaud faisait figurer deux aquarelles réalisées par Turner à partir de sites marseillais. En 2018, à l’exposition “Turner et la couleur”, au Centre d’art de l’hôtel de Caumont Aix-en-Provence, Ian Warrell en présentait quatre de plus. Si j’ajoute celle qui m’a été indiquée par J. Bishop quelques temps après (Tate, D29025), j’arrive à la liste suivante, ordonnée selon les index et avec les titres du catalogue de la Tate gallery (d’autres aquarelles viendront-elles s’ajouter à cette liste, dans la mesure où certaines d’entre elles ne sont pas encore localisées dans l’immense production de William Turner ?).

 

J’ai choisi de présenter ces « feuilles volantes » à propos du carnet concernant le deuxième passage de Turner à Marseille (second voyage à Gènes par la Provence en 1838), car c’est dans le carnet qui lui est rattaché (TB CCXXIX, « D’Orléans à Marseille ») que j’ai retrouvé le plus de croquis correspondant aux sites représentés dans ces aquarelles. Ainsi le folio 36 esquisse ce qui deviendra ensuite la composition de la fameuse aquarelle des Tours vermillon (TB CCXCII 18, Tate D28965), le folio 45 est la base de l’aquarelle de la vieille Major (TB CCXCII 18, Tate D28962), et les folio 44a,45a et 46 contiennent en germes les aquarelles TB CCXCII 30, Tate D28977, TB CCXCII 74, Tate D29025 et TB CCXCII 80, Tate D29031. Le folio 20979 documente une promenade en bateau dans la rade, qui a permis la réalisation de l’aquarelle TB CCLIX 139, Tate D24704, une vue de l’entrée du port depuis la mer, et qui permet de dater cette dernière de ce voyage de 1838 (ou de ses prolongements), et par contrecoup de dater celles qui sont de la même « veine » picturale. En effet, si on considère la technique picturale, la composition de plus en plus libérée, et l’exaucement des couleurs, il apparaît que toutes ces aquarelles sont de la même période : c’est la conclusion stimulante de Ian Warrell, curateur de l’exposition « Turner et la couleur (Aix-en-Provence, 2016) qui a classé ces œuvres dans la section « La lumière de Gènes », et les date de ce voyage de 1838. Elles illustrent tout à fait la montée de la couleur chez Turner, et la liberté de la composition vis-à-vis de la réalité-terrain (pour parler comme les sciences de l’analyse spatiale).

Ces aquarelles sont donc des œuvres dont la localisation exacte a progressé récemment, grâce à leur sélection par Ian Warrell pour cette exposition  à Aix-en-Provence en 2016. Il leur a fait une large place,  et si dans le catalogue de l’exposition les aquarelles de Marseille illustrent le chapitre « Turner en Provence », le texte qu’il a lui-même rédigé pour les aquarelles de Gènes et de Ligurie convient tout aussi bien pour celles de ce qu’on pourrait inscrire aussi  dans la « Lumière de Marseille » :

« C’est lors de ce dernier voyage (le voyage de 1838 de Paris à Gènes avec retour par Aix-en-Provence et Grenoble) que Turner exécute une série d’études aux couleurs extravagantes, qui représentent les falaises déchiquetées et les petits ports du bord de mer. Dans ce déploiement de couleurs, on découvre des rouges vifs audacieux, des roses pastel, des ombres bleu lilas dans les tons de fumée, un riche violet qui contraste avec un vert qui ressemble à du viridien et, naturellement, l’opulente palette de jaunes qui a la préférence du peintre »  (Ian Warrell, catalogue de l’exposition “Turner et la couleur”, p.109).

On remarquera en outre que seules deux de ces œuvres étaient jusqu’ici correctement localisées à Marseille, et que toutes ont été classées par les exécuteurs testamentaires du legs Turner dans des « carnets-dossiers » dont les titres n’ont rien à voir avec la région méditerranéenne :

-TB CCLIX : Aquarelles sur papier bleu : la plupart en relation avec les séries des « Rivières de France » (1830)

-TB CCXCII : Voyage de Meuse, Moselle et Rhin (1834)

 

The Lighthouse at Marseilles from the Sea circa 1828 Joseph Mallord William Turner 1775-1851 Accepted by the nation as part of the Turner Bequest 1856 http://www.tate.org.uk/art/work/D24704 The Lighthouse at Marseilles from the Sea circa 1828 Joseph Mallord William Turner 1775-1851 Accepted by the nation as part of the Turner Bequest 1856 http://www.tate.org.uk/art/work/D24704

CC-BY-NC-ND 3.0 (Unported)

  • D24704

https://www.tate.org.uk/art/artworks/turner-the-lighthouse-at-marseilles-from-the-sea-d24704

Turner Bequest CCLIX 139 D24704

Finberg : Marseilles

Tate : The Lighthouse at Marseilles from the Sea, c.1828

Warrell I., et al. : Le phare de Marseille depuis la mer , vers 1838 (“Turner et la couleur”, 2016, p.98)

” Le phare à Marseille (fig.5) pourrait aussi bien s’intituler « L’entrée du port de Marseille par temps de mistral » : on reconnaît sans difficulté la tour du Fanal à gauche et le fort Saint- Nicolas à droite : entre les deux, le goulet n’est matérialisé que par les bateaux qui s’y engouffrent poussés par le vent. Au premier plan, la mer est d’un bleu profond, griffée par les bourrasques qui poussent les vagues, les écrêtent et les blanchissent d’écume : c’est la mer sous le mistral.
Au centre de la scène, un groupe de barques se hâte vers la passe, en s’épaulant les unes les autres : voile blanche encore gonflée pour l’une, voile rouge à demi affalée pour l’autre. Devant, une curieuse barge noire, portant une grande roue dentelée ou à godets, (une drague peut-être ?). Déjà dans la passe, une felouque à deux mâts a serré toutes ses voiles pour entrer dans le port ; deux voiles blanches ont été à demi effacées, mais une troisième pointe encore derrière la base de la tour du Fanal, peut-être plus pour la tache de couleur que pour la réalité marine, car la violence du mistral n’autorise pas de garder tant de toile larguée dans ce passage étroit et difficile.
Ce bleu profond et ce blanc du premier plan tranchent vigoureusement d’avec les seconds plans, le Fanal et le fort St-Nicolas, dont les murailles réfléchissent toute la palette de la lumière éclatante, du rouge au blanc, sur un ciel d’un bleu diaphane : le rouge est sur le phare, sur les remparts, sur les rochers, et provient de l’ocre des pierres exalté par l’éclairage écrasant du soleil de l’après-midi. En toile de fond à droite le fort Notre-Dame est à peine suggéré, comme perché dans le ciel. Manifestement, même s’il n’est pas sorti en mer par un jour de mistral, Turner s’est embarqué à Marseille pour une promenade dans la rade, comme l’atteste une page du carnet CCXXIX (Orléans à Marseille, D20979), couverte de petits croquis qui semblent bien avoir été dessinés depuis une embarcation : la ville depuis le large, les îles du Frioul, dont deux silhouettes rapprochées du château d’If, à l’allure caractéristique de « cuirassé à l’ancre ».
L’atmosphère de cette entrée de port ventée est à rapprocher d’une autre aquarelle de même taille faite par Turner au cours du même voyage, un peu plus tard, devant le port de Gênes : Genoa, (CCLIX-213, D24778, 14,1 x 19 cm, gouache sur papier gris, Tate Gallery, Londres). Dans les deux cas, Turner s’est trouvé sur un bateau à l’entrée d’un grand port méditerranéen. A Marseille, la justesse des notations de l’aquarelle nous laisser penser qu’il a pu être témoin de cette scène de retour précipité des bateaux vers l’abri du port sous le coup de vent : nous savons qu’il n’hésitait pas à prendre des risques pour saisir les scènes qui l’intéressaient.

Courtot R.(2009), «Turner à Marseille : géographie d’un regard», https://hal-amu.archives-ouvertes.fr/hal-01719536

 

Waterside Buildings and Mountains, ?South of France or Italy c.1834 Joseph Mallord William Turner 1775-1851 Accepted by the nation as part of the Turner Bequest 1856 http://www.tate.org.uk/art/work/D28962 Waterside Buildings and Mountains, ?South of France or Italy c.1834 Joseph Mallord William Turner 1775-1851 Accepted by the nation as part of the Turner Bequest 1856 http://www.tate.org.uk/art/work/D28962

CC-BY-NC-ND 3.0 (Unported)

  • D28962:

https://www.tate.org.uk/art/artworks/turner-waterside-buildings-and-mountains-south-of-france-or-italy-d28962

TB CCXCII 15 D28962

Finberg : Ruins on rock

Tate : Waterside Buildings and Mountains, ?South of France or Italy?c.1834

Warrell I., et al. : Marseille: la Vieille Major , vers 1838 (“Turner et la couleur”, 2016, p.107)

Marseille : la vieille Major vue de la place de la Tourette et la chaîne de l’Etoile à l’arrière-plan (localisation par l’auteur)

Bien qu’on parle généralement des « aquarelles » de Turner, il s’agit de ce qu’on appellerait aujourd’hui une « technique mixte » puisqu’il a utilisé, ici comme souvent, de l’aquarelle et de la gouache sur un papier teinté (bleu gris) de faible dimension (13,7 x 19 cm)v. Sur le catalogue en ligne de la Tate Gallery, l’œuvre est intitulée «Waterside Buildings and Mountains, ?South of France or Italy, circa 1834 » : en fait, elle représente la cathédrale de Marseille en 1838 (cette date est toujours en débat) peinte sur une partie de grande feuille de papier déchirée selon des pliures. Le dessin a pu être commencé sur le terrain, ou en relation directe avec une page du carnet de voyage que Turner a utilisé sur un itinéraire d’Orléans à Marseille (Legs Turner, carnet n° CCXXIX-45 D20986), où j’ai pu reconnaître un croquis dont l’aquarelle ci-dessus est directement inspirée…

Le peintre a peut-être esquissé très légèrement au crayon la mise en place à partir de la page de carnet, et composé le paysage selon une diagonale qui sépare deux grandes tâches de couleur, l’une à dominante bleue pour la mer (le littoral) et l’arrière-plan montagneux, l’autre à dominante rouge pour la Major et le premier plan urbain (les murs dominant le littoral et les maisons alignées à l’est de la place de la Tourette)….

La chaine de montagnes qui ferme l’horizon de l’image ressemble plus à l’Apennin ligure ou aux Préalpes de Nice qu’à la chaîne de l’Etoile telle qu’elle apparaît sur le croquis du carnet. Ceci peut expliquer l’identification toute récente de cette œuvre : qui aurait reconnu, sans l’aide du carnet de voyage, la vieille Major, la baie de l’Estaque et la chaîne de l’Etoile dans cette image ?”

Courtot R., (2016) : Deux aquarelles de William Turner à Marseille https://hal-amu.archives-ouvertes.fr/hal-01702499

 

Coastal Terrain and Buildings, ?South of France or Italy c.1834 Joseph Mallord William Turner 1775-1851 Accepted by the nation as part of the Turner Bequest 1856 http://www.tate.org.uk/art/work/D28965

CC-BY-NC-ND 3.0 (Unported)

* D28965:

https://www.tate.org.uk/art/artworks/turner-coastal-terrain-and-buildings-south-of-france-or-italy-d28965

TB CCXCII 18 D28965 
Finberg : Vermillon towers

Tate :Coastal Terrain and Buildings, ?South of France or Italy? c.1834

Warrell I., et al. : Les tours vermillon: étude à Marseille , vers 1838 (“Turner et la couleur”, 2016, p.121)

“Des tours flamboyantes difficiles à croire”

“Jones aurait été certainement aussi très étonné s’il avait vu le n° 97 de cette même exposition, « Les Tours vermillon » : qui aurait identifié, au premier coup d’œil, ces « tours » d’un rouge vif, intense, comme une vue de l’entrée du port de Marseille ? Lors de sa relecture de la série des aquarelles issues du voyage de 1838 (dont deux étaient déjà identifiées depuis longtemps les n° 74 et 77) pour construire la section « La lumière de Gènes » de l’exposition, Ian Warrell a proposé « Antibes » comme identification basée sur une certaine ressemblance. Je lui ai proposé en contrepoint l’entrée du port de Marseille, que j’ai pu confirmer  par un croquis sur ce même carnet du voyage d’Orléans à Marseille (TB CCXXIX)” .

Courtot R., (2016) : Deux aquarelles de William Turner à Marseille 

https://hal-amu.archives-ouvertes.fr/hal-01702499

 

Coastal Terrain and Buildings, ?South of France or Italy c.1834 Joseph Mallord William Turner 1775-1851 Accepted by the nation as part of the Turner Bequest 1856 http://www.tate.org.uk/art/work/D28977

CC-BY-NC-ND 3.0 (Unported)

  • D28977:

https://www.tate.org.uk/art/artworks/turner-coastal-terrain-and-buildings-south-of-france-or-italy-d28977

TB CCXCII 30 D28977

Finberg: Red ruins and blue rocks

Tate: Coastal Terrain and Buildings, ?South of France or Italy  c.1834

Warrell I., et al. : Ruines rouges et rochers bleus: étude à Marseille , vers 1838 (“Turner et la couleur”, 2016, p.101)

Pour cette aquarelle enfin accordée à Marseille, j’ajouterai volontiers, pour qu’il soit plus explicite, le nom du fort Saint-Jean, qui occupe à mon sens le centre de la composition. On peut en effet y voir une schématisation du fort , réduit à la tour du Roi René et à une fortification massive rectangulaire. Cette oeuvre a été réalisée depuis le même endroit que l’aquarelle/gouache TB CCXCII 80 D29031 (la place de la Tourette) dont elle forme comme un prolongement vers l’ouest: Ian Warrell a eu tout à fait raison de présenter ces deux oeuvres ( étaient-elles côte à côte sur les murs de l’exposition? je n’en ai pas gardé le souvenir) face à face dans le catalogue  (p.100-101). Leur correspondance saute alors aux yeux: les mêmes éléments de la partie droite de D29031 se retrouvent dans D28977. De la gauche vers la droite: le mur qui borde la place de la Tourette sur la mer, en arrière le fort d’Entrecasteaux réduit à une masse orangée, la tour du Roi René et la masse du fort surplombant l’anse qui sépare le fort Saint-Jean de l’église Saint-Laurent, anse  dont les eaux sombres méritent plus que les rochers le qualificatif de “bleues” .. S’y ajoute à droite une vue lointaine sur la rade, dont l’horizon est barré par une silhouette qui peut-être celle de la plus septentrionale des îles du Frioul, l’île Ratonneau. Le terme d'”étude” est  approprié pour ce titre, car Turner a repris le même sujet, avec un point de vue décalé vers l’ouest (la droite puisqu’il regardait vers le sud), mais en  ne peignant le paysage que par grandes masses colorées ; tandis que la vue du port en D29031 fourmille de détails repris à la plume et l’encre rouge sur la couleur, en particulier pour les fortifications, dans une manière  caractéristique des aquarelles antérieures du peintre.

 

City, with Port (?Moselle or Meuse) circa 1834 Joseph Mallord William Turner 1775-1851 Accepted by the nation as part of the Turner Bequest 1856 http://www.tate.org.uk/art/work/D29025

CC-BY-NC-ND 3.0 (Unported)

  • D29025:

https://www.tate.org.uk/art/artworks/turner-city-with-port-moselle-or-meuse-d29025

TB CCXCII 74 D29025

Finberg : City, with Port (?Moselle or Meuse), c.1834

Tate : idem,   et Jo Gracey, 2001: Harbour at Marseilles

Lumby J. (2016, non publié):Le port et le phare de Marseille, vers 1838

Cette aquarelle, qui m’a été signalée par John Lumby avec un titre plus complet et une nouvelle datation, porte toujours un titre et une date erronés dans le catalogue de la Tate gallery, hérités  du dossier dans lequel elle a été enregistrée après le legs Turner: TB CCXCII, Voyage de Meuse, Moselle et Rhin (1834). Cependant  la fiche technique rédigée en juin 2001 par Jo Gracey  pour le catalogue en ligne de la Tate signale un titre correcte, qui devait être connu bien avant, mais dont il ne signale pas la source: Harbour at Marseilles.  Elle  présente effectivememnt   deux éléments emblématiques du paysage portuaire de Marseille, les plus présents dans les carnets et les aquarelles de Turner: la tour du roi René et le Fanal  du fort Saint-Jean, qui dominent le côté nord de l’entrée du port . Elle fait manifestement partie de la série des aquarelles associées au voyage de 1838, mais elle n’ a pas le caractère « flamboyant » de celles qui ont présenté les forts sous la lumière solaire directe, c’est-à-dire venant de l’ouest, de la mer. Cette fois Turner a quité la place de la Tourette, qui lui donnait des vues plus générales sur le port et sur le fort Saint-Jean vu du nord-est, et il est descendu sur le quai entre la Mairie et le fort : il a donc dessiné sur sa « feuille volante » depuis ce quai, en regardant vers le goulet de sortie, et dans une lumière de contre jour, celle d’une fin d’après-midi. Les tours et fortifications encore éclairées par les rayons obliques du soleil deviennent presque « transparentes », tandis que le goulet et l’intérieur du port sont déjà dans l’ombre : on reconnaît cependant, au tout premier plan droit, quelques vagues silhouettes de barques à la proue pointue, puis deux bateaux vus de l’arrière, dont les cabines ont des formes curieuses (celle de droite est-elle vraiment une cabine de bateau ou un portique sur un bateau de travail ?). Au delà, c’est le bâtiment des anciennes douanes, puis le fort Saint-Jean avec sa tour carrée et le Fanal (qui se dresse dans le ciel comme la Lanterne du port de Gènes). Au centre de l’image le goulet ouvre sur un court horizon marin de la rade, tout en étant encombré, comme l’anse du Roi qui s’ouvre au sud, par des bateaux amarrés. A gauche on peut reconnaître les escarpes colorées par le soleil sur la « pierre de La Couronne » du fort Saint-Nicolas (premier plan) surmontées de celles du fort d’Entrecasteaux (second plan). En deux endroits, des formes blanches deux par deux peuvent être interprétées comme des personnages qui, dans la partie inférieure plus sombre de l’image, font office de « punctum ». Rapportée à la topographie réelle de ce panorama portuaire, cette image n’échappe pas à la fermeture de l’angle de vue souvent pratiquée par Turner (voir les « Tours vermillon »), qui rassemble dans un horizon rétréci des éléments de paysage trop éloignés à son goût, ce qui a pour conséquence, dans ce cas, de faire disparaître la pointe du Pharo derrière le fort Saint-Jean. Un titre plus explicite de cette oeuvre pourrait être:     Marseille: le fort Saint-Jean et l’entrée du port vus du quai de la Mairie.

Note : Régis Bertrand, historien de la ville et du port de Marseille, me propose plusieurs remarques à propos de cette œuvre :

  • La citadelle de Marseille, qui garde au sud l’entrée du port, ne porte q’un seul nom à l’époque où Turner la dessine : c’est le fort Saint-Nicolas, où on distingue un haut et un bas-fort ; le haut-fort sera appelé « d’Entrecasteaux » (amiral fraçais, ) à partir du moment où il sera séparé du bas-fort, qui deviendra le fort Ganteaume (autre amiral français), par le percement de l’avenue Charles Livon (1862).
  • Le bâtiment qui se trouve sur la droite devant le fort Saint-Jean n’est pas encore la Douane, mais la Consigne sanitaire qui recevait les déclarations apportées par chaloupe des bateaux qui demandaient l’accès au port.

Marseilles: In the Port circa 1828 Joseph Mallord William Turner 1775-1851 Accepted by the nation as part of the Turner Bequest 1856 http://www.tate.org.uk/art/work/D29031

CC-BY-NC-ND 3.0 (Unported)

  • D29031

https://www.tate.org.uk/art/artworks/turner-marseilles-in-the-port-d29031

TB CCXCII 80 D29031

Finberg : A fortress

Tate : Marseilles: in the Port, c.1834

Warrell I., et al. : Marseille: le Vieux port avec la tour Saint-Jean, en direction de la citadelle et du fort Notre-Dame-de-la-Garde , vers 1838 (“Turner et la couleur”, 2016, p.103)

” Marseille, dans le port (…) est une vision quasi terrienne, difficile à comprendre pour qui ne connaît pas la topographie portuaire de Marseille. La mer n’apparaît que dans l’angle inférieur droit, pour donner tout son relief au rocher sur lequel est accroché le fort Saint-Jean, dont la tour domine la scène : il s’agit de l’anse de la Joliette et du fossé creusé au XVIIème siècle à l’initiative de Vauban entre le fort et la butte de Saint-Laurent. Derrière les remparts du premier plan, qui sont sur la corniche entre la Major et Saint-Laurent et participent peut-être de l’ouvrage en demi-lune qui protège l’entrée du fort du côté de la ville, on devine à gauche la tour de l’Eglise romane. La présence du port n’est attestée que par quelques voiles carrées d’un grand vaisseau dont les mâts sont assez hauts pour dépasser les murs. Une curieuse lumière s’élève de ce « creuset », renforcée par les ombres des murailles du fort Saint-Jean éclairé de l’ouest en fin de journée (c’est-à-dire ici de la droite). Au second plan, la rive sud du port est dominée par les empilements massifs des fronts et des bastions du fort Saint-Nicolas, dominé à son tour par le fort de Notre-Dame qui semble escalader le ciel et presque y disparaître. Ici la prédominance de la couleur rouge, qui tient donc autant à la nature de la pierre qu’à la lumière de la fin d’après-midi, donne à cette aquarelle une atmosphère curieuse, à la fois lumineuse et exotique, qui est certainement celle qui a souvent frappé les voyageurs et les peintres en abordant les grands sites portuaires de la Méditerranée (Gênes, Alger, La Valette…) et le nom du Lorrain vient immédiatement à l’esprit. Le titre est donc trompeur, car on devine le port plus qu’on ne le voit, et Turner prend délibérément ici le contrepied des peintres que l’ont précédé (ou qui le suivront) quant au point de vue adopté.: il fait fi de la vue « classique » du port en enfilade depuis la pointe du Pharo. Mais en outre, il lui aurait suffit de se déplacer de quelques mètres pour nous donner la vue sur le port lui-même: une toile à peine postérieure du peintre marseillais Marin, La Tourette (1832, Musée de la Chambre de Commerce de Marseille), présente un paysage presqu’identique, sauf que sur celle-ci le port est visible car le peintre s’est installé à la pointe sud de la place de la Tourette pour bien le dominer. Turner a donc volontairement voulu nous donner, non la vue, mais « l’impression » du port : celle qu’il a reçue de cette calanque, de ce « creuset » d’ombres et de lumières, enserré dans des topographies naturelles ou militaires exacerbées, rehaussées par le soleil et le ciel méditerranéens “.

Courtot R.(2009), «Turner à Marseille : géographie d’un regard», https://hal-amu.archives-ouvertes.fr/hal-01719536

 

  • D29018

https://www.tate.org.uk/art/artworks/turner-waterside-buildings-south-of-france-or-italy-d29018

Waterside Buildings, ?South of France or Italy c.1834 Joseph Mallord William Turner 1775-1851 Accepted by the nation as part of the Turner Bequest 1856 http://www.tate.org.uk/art/work/D29018
Waterside Buildings, ?South of France or Italy c.1834 Joseph Mallord William Turner 1775-1851 Accepted by the nation as part of the Turner Bequest 1856 http://www.tate.org.uk/art/work/D29018CC-BY-NC-ND 3.0 (Unported)CC-BY-NC-ND 3.0 (Unported)

Selon Ian Warrell, cette aquarelle peut être considérée comme faisant partie de la série des études réalisées lors du second voyage de Turner à Marseille (1838). C’est une « variation » sur le thème des couleurs que le peintre a utilisées pour les œuvres « marseillaises » précédemment analysées : jaune, orange, rouge, bleu, violet, … Son caractère plus épuré et même inachevé (la partie inférieure droite ne porte aucun pigment) ne facilite pas la reconnaissance de formes du réel observé (ou du souvenir visuel conservé par le peintre) ayant servi de point de départ à la composition colorée que nous avons maintenant sous les yeux.

Cependant, et si nous revenons à ce fort Saint-Jean qui a servi de « ligne mélodique » (pour emprunter le langage de la composition musicale) aux études précédemment étudiées,  une certaine correspondance peut être relevée avec les façades du fort orientées au sud et dominant le goulet de sortie du port. De gauche à droite : le grand mur jaune à l’angle ouest duquel se dresse le fanal, puis les murailles rouges de part et d’autre de la tour du Roi René : celle-ci est-elle encore  dans la composition?  il ne semble pas, mais deux excroissances au sommet du rempart rouge rappellent celles qu’on aperçoit à cet endroit  sur la muraille orientale du fort dans l’œuvre D 29025 (voir ci-dessus). En tenant compte de l’absence (?) de la tour, ce serait à peu près ce que Turner a pu voir du Fanal et du fort Saint-Jean lorsqu’il se tenait sur le côté sud du goulet, au pied du fort Saint-Nicolas (Ganteaume), un endroit qu’il a certainement fréquenté, si on en croit ses carnets marseillais.

 

Complément (24.11.2018) :

La preuve existe que cette aquarelle est bien dessinée à partir du Fort Saint-Jean de Marseille, car la forme peinte est semblable à un dessin de la page 36 du carnet CCXXIX (« d’Orléans à Marseille », 1838 ?).

 

Turner carnet CCXXIX 36 D20972  Marseille le Fort Saint-Jean vu de la rive sud de l'entrée du port (Pharo)
Turner carnet CCXXIX 36 D20972 
Marseille le Fort Saint-Jean vu de la rive sud de l’entrée du port (Pharo)

Voir : https://www.tate.org.uk/art/artworks/turner-fortress-d20972

Le petit dessin supérieur, qui est une interprétation rapide du Fanal et du fort Saint-Jean vus depuis la rive sud de l’entrée du port de Marseille (côté Pharo), et qui présente les mêmes formes que cette aquarelle. Seule la petite tour dessinée à la pointe gauche des remparts ne correspond à aucun détail connu de la forteresse.

Remarquons que le deuxième croquis de cette page, pris du même endroit par Turner, a servi de base à une autre aquarelle fameuse de cette série marseillaise : « Les tours vermillons » ( Tate TB CCXCII 18 D28965) identifiée à l’occasion de l’exposition « Turner et la couleur » de Culture-Espace (Aix-en-Provence, 2016).

Cela vient me contredire en partie, lorsque j’écrivais, à propos de Turner en Provence :

« On peut regretter qu’il n’ait pas fait plus d’aquarelles et que de nombreuses feuilles séparées esquissées sur le terrain n’aient pas été plus « abouties » ». (in Warrell et al. « Turner et la couleur », Hazan, Paris, 2016, p.97)

L’avenir nous réserve peut-être encore quelques surprises du même genre parmi les aquarelles du peintre non encore géographiquement référencées.

Cette variation continue de l’œuvre picturale à partir d’un réel observé, et qui s’en éloigne de plus en plus au fur et à mesure des études et des compositions que la main trace sur le papier,  nous ramène en quelque sorte à l’ expression « menteur magnifique » attachée à Turner par son contemporain et ami le peintre George Jones. Celle-ci a été reprise par Pierre Wat pour intituler son ouvrage sur Turner ( Turner, menteur magnifique ) et je l’ai rappelée moi-même à l’occasion de mon étude sur les deux aquarelles de la Vieille Major et des Tours vermillon (voir plus haut dans ce carnet).

 

Annexe documentaire

(Les notices des pages qui ne suivent pas l’ordre géographique de l’itinéraire du carnet sont rédigées en bleu)

Ce carnet peut être consulté sur le catalogue en ligne de la Tate gallery :

https://www.tate.org.uk/art/sketchbook/orleans-to-marseilles-sketchbook-65860/26

Tate D40999 (CCXXIX2e de couverture)

Tate D20905 (CCXXIX  1) :Orléans (Turner et Guillaud)

*le centre ville et les tours de cathédrale Sainte-Croix

*une église

*une vue de la Loire depuis la rive gauche : pont

* plusieurs clochers de la ville

Tate D20906 (CCXXIX  1 a) : Jargeau

*le pont suspendu sur la Loire et le clocher de l’église Saint-Etienne vus de l’amont (vers le S)

*même site vu de plus près

Tate D20907 (CCXXIX 2 ) :Gien

*le château (tour d’angle SO) et la ville vus depuis le pont sur la Loire (vers le NE)

Tate D20908 (CCXXIX 3) : Gien

*l’église Sainte-Jeanne-d’Arc et le château vus du pont sur la Loire (vers le NE)  (Turner :« mill » = il a pu voir un moulin à bateau sur la rive de la Loire, seul « moulin » susceptible de résister aux violences du fleuve))

Tate D20909 (CCXXIX 3 a) : La Charité-sur-Loire

*bord de la Loire (mats et vergues : bateaux ou bacs)

*La Charité-sur-Loire (vue vers le N))

*paysage de Loire, non identifié (Turner« Loire » ?)

 

Tate D20910 (CCXXIX 4) : Ousson-sur-Loire

* église et village fortifié à la confluence de la Loire (à gauche) et de l’Ousson (à droite), pont de bois sur l’Ousson, route de Nevers (vue vers l’O)

* même site vu de plus loin

* (en travers à droite) détail du village fortifié (Turner :« Somdor »?)

Tate D20911 (CCXXIX 4 a) : Moulins ?

* la ville et la tour du Jaquemart, tour de rempart et pont sur l’Allier

* une tour du rempart

* (inversé) la ville vue de loin et le pont

Tate D20912 (CCXXIX 5) : Chatel-de-Neuvre

* profil de coteau avec tour  (église ?)

* la vallée de l’Allier à Chatel-de-Neuvre, vue de la route royale vers Clermont-Ferrand, vers le S ; sur le coteau de rive gauche de la rivière, le clocher de l’église romane de Saint-Laurent (Turner : « Loire »,  « Chatel Neuve »  confusion de sa part avec l’Allier)

* croquis de tour (église du village ? et petite esquisse  topographique avec monts Dômes à l’horizon (vers le SO)

Tate D20913 (CCXXIX 5 a) : Riom  (vaste panorama de la ville et des monts Dômes depuis la pente de la route royale au nord de la ville)

* profil topographique de la chaîne des monts Dômes, le Puy de Dôme au centre (vers le S)

* la ville  et les clochers de la basilique  Saint-Aimable et de la collégiale Notre-Dame-du-Marthuret (vers le S)

Tate D20914 (CCXXIX 6) :       Riom

* la ville et la chaîne des monts Dômes à l’arrière plan (vers le S)  (Turner : « Riom »)

Tate D20915 (CCXXIX 6 a) : Montferrand

*bourg de Montferrand (vers le S)

*(à droite) : même site vu de plus près, église Notre-Dame-de-Montferrand (Turner : « Notre dame » ?)

*Montferrand de loin : la région de Clermont et les monts Dore à l’arrière-plan (pyramide du mont Rognon ?, vers le S)

Tate D20916 (CCXXIX 7) : Clermont-Ferrand

*moulins à vent (non localisés)

*(à droite) paysage vers Clermont-Ferrand et les Puys (vers le sud-ouest)

*traversée de village, le Puy de Dôme à l’arrière-plan

*(à droite) : Clermont-Ferrand vu des faubourgs (la cathédrale  au sommet de la ville)

Tate D20917 (CCXXIX 7 a) : Clermont-Ferrand

*la ville et la cathédrale (Notre-Dame-de-l’Assomption) , la Limagne et les monts du Forez à l’arrière-plan (vers le NE)

*même paysage, d’un point de vue situé plus loin au SO (toujours vers le NE)

Tate D20918 (CCXXIX 8) : Clermont-Ferrand

*la ville vue de loin (cathédrale et remparts), Limagne et monts du Forez à l’arrière-plan (vers le NE)

*(inversé) même paysage, vu de plus loin au SO

Tate D20919 (CCXXIX 8 a) : Clermont-Ferrand

*la ville vue de près, vers l’O, (le chevet de la cathédrale)

Tate D20920 (CCXXIX 9) : Clermont-Ferrand

paysage depuis la ville vers le SO : mont Rognon à l’arrière-plan

*la ville et la cathédrale (portail) vues vers l’E

*(inversé) : la ville et la Limagne (vers le S)

Tate Tate D20921 (CCXXIX 9 a) : Clermont-Ferrand

*la grande place de Jaude vue du N vers le S (mont Rognon à l’arrière plan)

Tate D20922 (CCXXIX 10) : Thiers

*la ville vue d’en bas, depuis la route de Clermont-Ferrand (vers l’Est) : la vallée de la rivière Durolle à droite et les monts du Forez à l’arrière plan ( Turner : « Chier »? et non “Chin” comme Finberg et Tate,  = Thiers).

Tate D20923 (CCXXIX 10 a) :                  Thiers

* la ville vue de loin depuis la route de Clermont-Ferrand vers l’est (les monts du Forez à l’arrière plan)

Tate D20924 (CCXXIX 11) :non localisé

* tour et château

Tate D20925 (CCXXIX 11 a) : L’Arbresle 69210

*La ville vue depuis le SE : le vieux donjon et le château au centre. monts du Lyonnais à l’arrière plan.

Tate D20926 (CCXXIX 12) : Clermont-Ferrand

* La ville, la cathédrale et le Puy de Dôme (à droite) vus de la plaine de la Limagne (de loin, en s’éloignant vers l’est, sur la route de Thiers) (vue vers l’O)

*même vue, encore plus éloignée

*(en travers à droite : croquis et mots illisibles)

Tate D20927 (CCXXIX 12 a) : Clermont-Ferrand/Limagne

*Avignon : croquis ajouté par la suite : le pont de bois, le Rocher, le Palais des papes et la ville (Turner : « Avignon », « Barthelasse » ?) (vers l’E)

*paysage de la région de Clermont Ferrand depuis la route de Thiers (vers l’0) : le mont Rognon, la ville et le Puy de Dôme

*paysage de coteau avec tours au bord d’un fleuve : une vache avec son gardien en train de boire ? (non localisé)

Tate D20928 (CCXXIX 13 ) :   non localisé

*pont de pierre sur un fleuve, barque, charrette et mariniers au premier plan, château au second plan

Tate D20929  (CCXXIX 13 a) : Avignon

*croquis non localisé

*le pont, le Rocher et le Palais des papes vus vers l’E, de l’aval

*même vue de plus près

*même vue de plus loin, en s’éloignant sur le fleuve

Tate D20930 (CCXXIX 14) :            non localisé

trois croquis dans un passage de basse montagne

Tate D20931 (CCXXIX 14 a) : Avignon

*la tour Philippe-le-Bel et Avignon vus du Rhône à l’aval, le mont Ventoux à l’arrière plan (vers le NE)

*même paysage, vu de plus loin (le bateau s’éloigne)

* profil panoramique depuis le sud, avec Avignon et le mont Ventoux à l’horizon droit

* croquis rapproché non localisé

* (en travers à droite) croquis : Avignon et le mont Ventoux (vers le NE, Turner « Avig » = Avignon)

Tate D20932 (CCXXIX 15) : Thiers

*sur la route entre Thiers et Lyon : vallée de la Durolle et ville de Thiers au fond : à l’horizon ouest, la chaîne des Puys (région de Clermont-Ferrand)

*même route, même orientation, depuis la route de Lyon : Thiers, la vallée de la Durolle et la plaine de la Limagne, la chaîne des Puys à l’horizon ouest.

*la gorge de la Durolle (vue vers l’ouest) à travers une barre rocheuse à l’amont de Thiers (à l’est de la ville)

Tate D20933 (CCXXIX 16) : Thiers

*la vallée en gorge de la Durolle (pont de Seychallles) et la ville vues de l’est, la plaine de la Limagne, le plateau de Gergovie et le Puy de Dôme à l’horizon ouest

Tate D20934 (CCXXIX 16 a) : Beaucaire

*Montfrin (3 moulins à vent) et le Castellas de Théziers (?)

*Aramon vu du Rhône amont (?)

*Aramon vu du Rhône aval (Turner : « mills ») ?

*Beaucaire vu du Rhône amont (vers le S)

*(en travers à droite) : Avignonet le mont Ventoux (Turner : « Avig »)

Tate D20935       (CCXXIX 17) : Beaucaire

**(inversés en haut) : non identifiés

*le pont entre Beaucaire et Tarascon, depuis la rive gauche à l’aval de Tarascon: les pylones du pont suspendu en construction et le pont de bois à l’arrière-plan (vers l’O)

Tate D20936       (CCXXIX 17 a) : Beaucaire

*Beaucaire vu du Rhône amont (vers le S)

*Beaucaire : le château, le pont suspendu en construction et le château de Tarascon (vers le S)

*même paysage rapproché

*le château de Beaucaire et les collines de la rive droite du Rhône (vers le S)

Tate D20937 (CCXXIX 18) : Beaucaire/Tarascon

*port de Tarascon au  1eplan,* château de Beaucaire à l’arrière-plan (vers l’O)

*profil vers le N, de gauche à droite : le château de Beaucaire, le pont suspendu en construction, le château et l’église de Tarascon

Tate 20938 (CCXXIX 18 a) : Beaucaire

*Beaucaire vu du Rhône (vers l’O)

b croquis de rive non localisé

Tate 20939 (CCXXIX 19) : non localisé

*pont de pierre sur fleuve et barque avec personnages au 1e plan

Tate 20940 (CCXXIX 19 a) : Arles

*l’abbaye de Montmajour vue vers l’O (abside de l’église) : les monts de Beaucaire à l’horizon droit

*(inversé) : Beaucaire vu de loin ( vers l’O, en allant vers Montmajour ?)

Tate 20941 (CCXXIX 20) : non localisé

*route bordée d’arbres (Turner : « Nîmes »)

*pont de bois

Tate 20942 (CCXXIX 20 a) : Avignon/Arles

*la tour Philippe-le-Bel vue vers le N (Turner : « Avignon »)

*le palais des Papes vu vers le N (Tuner : « Avignon »)

*(en travers à gauche) l’abbaye de Montmajour vue vers le S

* (inversé) : l’abbaye de Montmajour vue vers le S, de loin

* (inversé) : l’abbaye de Montmajour vue vers l’O, la ville d’Arles au loin au SO (Turner : « Arles »)

*(inversé) l’abbaye de Montmajour vue vers l’O (chapelle Sainte-Croix au premier plan)

Tate 20943 (CCXXIX 21) : Lyon (Tate)

2 croquis non localisés, à vérifier sur le terrain

Tate 20944          (CCXXIX 22) : Lyon (Tate)

*non localisé, à vérifier sur le terrain : peut-être la rivière Saône vue vers le sud, du coteau de rive droite (?)

Tate 20945 (CCXXIX 22 a) : à vérifier sur le terrain

*Grigny ? grande barque de rivière avec deux rames-gouvernails

*pont suspendu : Givors et le mont Pilat à l’arrière-plan ? (vers le SO)

*château de Seyssuel vu de l’amont (vers le SE)

d château de Seyssuel vu de l’amont

e le même vu par le travers  (vers l’E)

Tate 20946 (CCXXIX 23 ) : Seyssuel

*Rhône avec câble de bac à trail (non localisé)

*château de Seyssuel (vers l’E)

*Rhône : paysage de l’amont vers Vienne au S

*(en travers) : rive droite du Rhône : non localisé

*(en travers) : rive gauche à l’amont de Vienne (château de la Bâtie à l’arrière-plan) (vers le S)

Tate 20947 (CCXXIX 23 a) : Vienne

*le château de la Bâtie et la ville de Vienne au loin, vus de l’amont (vers le S)

*même paysage, vu de plus près (vers le S)

*le château de la Bathie et la ville de Vienne vus de près (de l’amont vers le D)

*un pont non identifié

*la cathédrale ( ) vue du Rhône (le portail et les tours) (vers l’E)

Tate 20948 (CCXXIX 24) : Vienne/Les Roches de Condrieu

* Vienne : le pont suspendu, la cathédrale, vus de l’aval, vers le NE

*profil de coteau non identifié

*non identifié

*(en travers à gauche) : Les Roches-de-Condrieu  et Condrieu vus de l’amont, le mont Pilat à l’arrière-plan, un bac à trail sur le fleuve (vers le SO)

20949 (CCXXIX 24 a) : Les Roches-de-Condrieu/Serrières  (vérifier sur le terrain)

*le Rhône et la rive droite (non localisé)

* Les Roches-de-Condrieu vues de l’aval

*Condrieu vu de l’aval : au premier plan barque à deux rames-gouvernail

*Serrières vu de l’amont, bac ou pont suspendu en construction

*idem vu de plus près (Turner : « Serir » = Serrières)

Tate 20950 (CCXXIX 25) : Serrières (à vérifier sur le terrain)

*Serrières, Charnas et le mont Pilat vus de l’aval (vers le N) ? pont suspendu vers Sablons ? (« Serir, Pierre » ? Turner)

*Peyraud, Serrières et Sablons vus de l’aval (vers le S)

*(inversé) non identifié

*(inversé) non identifié

Tate 20951 (CCXXIX 25 a) : Cruas/Saint-Vallier

*le château et le bourg de Cruas vus du Rhône (vers l’O)

*le château vu de l’aval (vers le N)

*(inverse) Saint-Vallier vu de l’aval, loin ( Turner : « St Viver »)

*(inversé) : le village et pont sur la rivière Galaure (vus du fleuve)

*(inversé) : château de Cruas vu de l’aval (vers le N)

 

Tate 20952 (CCXXIX 26) :Arras

*le bourg et la Tour

*le bourg et la Tour

*le bourg et la Tour vus du Rhône (vers l’O) (Turner : « Doux »)

d (inversé) relief non identifié

Tate 20953(CCXXIX 26 a) : Châteaubourg

*pont suspendu de Sarras (Turner : « Sarras » )

*non identifié

*non identifié

*(inversé) non localisé : 2 barques

* (inversé) Chateaubourg

*(en travers à gauche) Roche de Glun  :Turner : « Roche…. ? »

Tate 20954          (CCXXIX 27) : Tournon-sur-Rhône

*croquis minuscule du château de Tournon

* la rive droite du Rhône à l’amont de Tournon, tour d’Arras (vers le NO)

* château ville  et tours du rempart de Tournon de l’amont ( vers le SO)

*ville, château et pont suspendu vus vers le N

* (inversé) ville et pont suspendu non identifiés (Tournon ?)

Tate 20955          (CCXXIX 27 a) : Cruas

*Cruas vu du Rhône amont (vers le S), de loin

* idem vu de plus près

* Cruas vu de face (vers l’O)

* Cruas vu de l’aval (vers le NO)

Tate 20956          (CCXXIX 28) : Rochemaure

*profil montagneux nonlocalisé

* Rochemaure vu de l’amont (loin) (vers le S)

* Rochemaure vu de l’amont (rapproché) (Turner : « Rochemaure »)

* Rochemaure vu de l’aval (vers le NO)

Tate 20957          (CCXXIX 28 a) : Rochemaure/Le Teil/Viviers

*Rochemaure vu de l’aval (loin) (vers le N)

*Le Teil : la ville et les châteaux vus vers l’O

*(inversé) : Viviers vu de l’amont (loin) (vers le S)

20958   (CCXXIX 29) : Viviers

*Viviers vu de l’amont (loin) (vers le S)

*détail de la

*Viviers vu de l’amont (de près)

*(en travers à gauche) : Vivier vu de l’aval (loin) (Turner : « Vivey Devas » ?)

* (en travers à droite) non identifié

Tate 20959 (CCXXIX 29 a) : Pont-Saint-Esprit/Mornas/Roquemaure/Bourg-Saint-Andéol                    a *Pont-Saint-Esprit : le pont et la ville vus de l’amont (vers le S)

*le rocher de Mornas vu de l’amont (vers le S)

* (inversé) : Roquemaure vu vers l’O (village et tour)

* (en travers à gauche) : Bourg-Saint-Andéol et son pont suspendu vus vers le S

Tate 20960 (CCXXIX 30) : Châteauneuf-du-Pape

*château de l’Hers vu de l’amont (vers le SE) (Turner : « chau de Lire »)

*idem vu de l’aval vers le NE

*Châteauneuf-du-Pape (vu vers l’E)

Tate 20961 (CCXXIX 30 a ) : Avignon

*le vieux Pont vu de l’aval (vers l’E)

*en continuité du précédent croquis, le palais des Papes et le rempart ouest de la ville, jusqu’à la tour de l’Horloge et la porte du Rhône

*détail du rempart

*le fort Saint-André à Villeneuve-lès-Avignon vu vers le N

Tate 20962 (CCXXIX 31) : Villeneuve-lès-Avignon

*la tour Philippe-le-Bel et le fort Saint-André depuis le Rhône (vers le NO)

*même paysage (la tour au centre et le fort à droite : croquis schématique)

Tate 20963 (CCXXIX 31 a) : Villeneuve-lès-Avignon

* la ville et le fort Saint-André vus vers l’E

Tate 20964 (CCXXIX 32) : Villeneuve-lès-Avignon

*la porte d’entrée du fort Saint André vue d’en bas (vers l’O)

*(en travers à droite) : le fort vu du côté du Rhône (vers le S)

Tate 20965 (CCXXIX 32 a) : Avignon

*détail non identifié?

* la ville vue du fort Saint-André vers le S (les toits de Villeneuve-lès-Avignon au premier plan) : le Pont, le Rocher et le palais des Papes, la chaîne des Alpilles à l’arrière-plan.

Tate D20966 (CCXXIX 33) : Villeneuve-lès-Avignon                                 tour de Philippe le Bel vue vers le NE

Tate D20967 (CCXXIX 33 a) : Avignon

*Pont, Palais, Rocher vus depuis l’île de la Barthelasse (vers le SE)

*le Pont ancien vu de l’amont (vers l’O)

Tate D20968 (CCXXIX 34) : Avignon

*la ville vue de la rive gauche du Rhône (vers l’E) : deux profils qui se suivent en se superposant et de gauche à droite : le Pont, le Rocher, le Palais, la tour de l’Horloge, la tour de la Cathédrale Sainte-Agricole

Tate D20969 (CCXXIX 34 a) : Arles

*la ville vue depuis Trinquetaille (vers le SE), sur la rive droite du Rhône (barques et personnages au premier plan)

*détail du profil de la ville

*(inversé) : croquis du profil de Beaucaire à Tarascon, avec le pont suspendu vus de l’aval (vers le N)

Tate D20970 (CCXXIX 35) : Arles

*abbaye de Montmajour vu de loin (vers l’E)

*même vue de plus près (le monastère de Saint-Maur)

*(inversé) : Arles, les Arènes vues de l’entrée nord de la ville

*(inversé à gauche) non identifié

*(de travers à gauche) : abbaye de Montmajour

Tate D20971 (CCXXIX 35 a)non identifié

*(en travers à gauche) non identifié

*(inversé) peut-être le Rocher et le palais des Papes d’Avignon ?

Tate D20972 (CCXXIX 36) : Marseille

*le Fanal et le fort Saint-Jean à l’entrée du Port (vers l’E)

*l’entrée du port : le Fanal, le fort Saint-Jean, les mâts des bateaux, le fort Saint-Nicolas et le fort Notre-Dame (vers l’E)

*(en travers à gauche) : entrée du port schématique avec la tour Saint-Jean, le fort Saint-Nicolas et le fort Notre-Dame

Tate D20973 (CCXXIX 36 a) : Avignon/Arles

*Avignon, le Rocher et le palais des Papes (schématique, ajouté ensuite, Turner : « Avig »)

*Arles : l’intérieur des Arènes romaines

* (inversé) non identifié

* (inversé) non identifié : ville avec moulin à vent (Arles ?)

Tate D20974 (CCXXIX 37) : Arles

*les Arènes romaines

*(en travers à gauche) non identifié

*  (en travers à droite) non identifié

Tate D20975 (CCXXIX 37 a) : Arles

*les Arènes  romaines

*le Théâtre romain et la tour de la Cathédrale St Trophime (vers l’O)

Tate D20976 (CCXXIX 38) : Arles

*le Théâtre romain et la tour de l’église des Augustins (vers le N) (Turner : « Arles »)

Tate D20979 (CCXXIX 40 a)Marseille

*les îles de la rade (Château d’If)

*la côte et le fort Saint-Nicolas

*Marseille vu de la mer (Turner : « M »)

*les îles du Frioul (le château d’If au milieu) vers l’O

*le massif de Marseilleveyre et l’île Maïre (vers le S)

*non identifié

*le château d’If, Pomègue et Ratonneau ( îles du Frioul) (vers l’O)

(dessins lors d’une promenade en bateau, aussi des vues du fort Notre-Dame)

Tate D20980(CCXXIX 41) : non identifié

*pont de pierre et ville sur fleuve, sans aucun rapport avec les pages voisines.

Tate D20983 (CCXXIX 43 a) : Marseille

*le clocher de l’église des Accoules et la butte des Moulins (ville ancienne) vus vers le N

*vue du bord de mer (non localisé)

*vue du port avec tour (non localisé)

Tate D20984 (CCXXIX 44) : Marseille

*dans le port : charrettes sur le quai

*bateau au radoub (fort Notre-Dame à l’arrière-plan)

*tartane dessiné en détail avec son accastillage caractéristique

*bateau dans le port au premier plan, le fort Notre-Dame et le fort Saint-Jean à l’arrière-plan (vers l’O)

Tate D20985 (CCXXIX 44 a) : Marseille

*le Fanal et le fort Saint-Jean vus du N, depuis la place de la Tourette (vers le S) : à droite  la côte et les îles du Frioul à l’arrière plan

Tate D20986 (CCXXIX 45) : Marseille

*la cathédrale de la Major depuis la place de la Tourette (vers le N, la chaîne de l’Etoile à l’arrière plan)

*le clocher de l’église Saint-Laurent et le sommet de la tour du fort St Jean (vers le S) (Turner : « St Laurent »)

Tate D20987 (CCXXIX 45 a) : Marseille

*le fort Saint-Jean et le Fanal vus depuis la place de la Tourette (vers le S) : à l’arrière plan, le fort Saint-Nicolas à gauche, et les îles du Frioul à droite

Tate D20988 (CCXXIX 46) : Marseille

*détail du quai du port non identifié

*la tour Saint-Jean, le fort Saint-Nicolas et le fort Notre-Dame depuis l’église Saint-Laurent (vers le S)

Tate D20989 (CCXXIX 46 a) : Marseille

*le port et le fort Notre-Dame vus du quai du Port (angle du quai Impérial, vers le SO)

 


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