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24. Miscellaneous TB CCCXLI-II-IV

Ces trois dossiers contiennent des "mélanges", c'est-à-dire des feuilles volantes dessinées en noir et blanc et dont certaines auraient pu devenir des aquarelles si Turner avait pris le temps ou/et la peine de les compléter pendant ou après ses voyages. 

CCCXLI Miscellaneous 1830-1841

DIVERS : NOIR ET BLANC (Papier Gris)

Un grand nombre de croquis de paysage de montagne, majoritairement non identifiés.Parmi eux se trouvent probablement des sujets Allemands, aussi bien que des scènes en Suisse et n’importe oû. Les dessins sont regroupés en accord avec le papier dont ils sont faits. Ils sont tous d’environ 13,9 x 19 cm, au crayon et à la craie blanche, sauf si une autre manière est spécifié                                                                            (Finberg, introduction au catalogue du carnet)

D33682 Lyon

D33718 Gènes

D33719 Gènes

D33720 Gènes

D33722 Ligurie, San Lorenzo, San Stefano

D33724 Ligurie, San Lorenzo

D33736 Lyon

D33737 Gènes

D33743-744: Radicofani

D33749 Ligurie Cervo

D33756 Gènes

D33757 Lyon Pont au change

D33800 Gènes

D33801 Gènes

D33812-13: Gènes

D33957 243 Avignon

D33965 Pont du Gard

D33976 Avignon

D33985 Lyon

D33986-90 Pont du Gard

   89/273

D33991 Lyon aqueduc

D34003-004 Lyon aqueduc

D34006_008 Pont du Gard

D34010 Avignon

D34019 Fréjus

D34020 Lyon fortifications

D34021 Lyon Ste Foy

D34023 Pont du Gard

D34024 Pont du Gard

D34025 Latte -Vintimille  

D34026 Lyon

D34027 Lyon Croix Rousse

D34028 Avignon

D34029 Pont du Gard

D34030Tour Magne

D34031 Pont du Gard

D34032 Tour Magne

D34033 Tour Magne

D34034 Pont du Gard

D34035 Nîmes: l’intérieur du Temple de Diane (Jardins de la Fontaine)

D34036 Tour Magne

D34037 Eze

D34039 Avignon

D34041 Nîmes Maison carrée

D34047-48 Lyon aqueduc

D3405I -53 Lyon

D34062 Lyon

D34067 Lyon

D34051 /331 – 34066 / 346 Lyon

 

CCCXLII Miscellaneous : Black and White

VARIES : Noir et Blanc (Papier Bleu)

Les numéros suivant, 1-17, étaient contenus dans un colis par Mr.Ruskin, « A.2. Dix-huit feuilles grises, avec indications de profils  de montagnes. A peu près inutilisables, mais de  . Deux des feuilles sont d’une seule pièce, pliées, qui contiennent quatre indications effectives. Hors du colis . La taille de toutes les feuilles est à peu près de 13,9 x 19 cm                          (Finberg, introduction au catalogue du carnet)

D34191 /7 Sisteron : la ville, la forteresse et la clue vues depuis l’arrivée par la route d’Aix en Provence

D34192 /8 Sisteron: la ville dans ses remparts et la forteresse vues de l’angle SE

D34199/15 Sisteron: la ville, la forteresse et la clue vues du Sud

D34212/26 Sisteron: la ville dans les remparts et les tours Sud, la forteresse à l’arrière-plan

 

CCCXLIV Miscellaneous : Black and white

VARIES : Noir et Blanc (Papier Blanc)

Un certain nombre de ces feuilles de format varié sont pliées formant des panneaux d’environ 13,9 par 19 cm. Beaucoup d’entre elles étaient approuvées par Mr.Ruskin, —”A.B. n. P.O. Crayon. Sans Valeur ». Les Nos. 1-16 forment partie d’une feuille de papier pliée en seizeLa marque de l’aquarelle est —” B. E. & S. 1829.”                                                                      (Finberg, introduction au catalogue du carnet)

D34510 /146  Avignon vu de Villeneuve-les-Avignon : la tour de Philippe-le-Bel, le pont de Bois sur le Rhône, la ville et le Palais des Papes.

D34511/147  Avignon depuis la rive droite du Rhône : Tour de Philippe-le-Bel, Pont de bois sur le fleuve, Palais des Papes et Rocher des Doms.

D34512/148  Avignon : la vallée du Rhône et la ville vues de l’amont du fleuve ( la forteresse de Villeneuve et le Palais des Papes).

 

Carnets de voyage de Turner

 

 

Bandeau: La fontaine du relai de la poste Médicéenne à Radicofani (Toscane, au bord de la via Francigena), que Turner a dessinée sur le carnet CCXXXIV lors de son voyage de Paris à Rome à l’automne 1828 (photographie RCourtot)

 

Le champ d’étude des dessins et des voyages du peintre William Turner est déjà bien exploré, mais de nombreuses pages de carnets et feuilles isolées ne sont pas précisément identifiées, même si ses itinéraires sont connus dans leurs grandes lignes. Une première thématique «pratique » est celle de la géolocalisation précise des croquis et dessins des carnets de ses voyages dans la France du sud-est (et leurs prolongements dans l’Italie du nord-ouest) : elle permettra de dresser, là où elle n’a pas encore été faite, une cartographie des itinéraires qu’il y a parcourus. L’identification des paysages urbains et ruraux servira de point de départ à une seconde thématique concernant l’analyse des formes du dessin et des caractéristiques du regard du peintre voyageur. Le travail d’identification repose sur une comparaison entre les dessins du peintre, les images mentales (les hypothèses plausibles) que le chercheur construit pour chaque site à partir de ses outils d’investigation, cartes, photographies, gravures, vues directes du terrain, etc… , et la réalité physique du site concerné: or cette comparaison mesure les décalages qui peuvent exister entre ces trois « images », distances d’autant plus importantes chez Turner que ses croquis de voyage ont été réutilisés dans des aquarelles et des tableaux dont le résultat a pu être qualifié de « menteur ». Cette recherche se situe à la croisée de la géographie et de l’histoire de l’art. Le corpus d’étude (les pages des carnets de voyage) est accessible directement en ligne sur le site de la Tate gallery, complété par la consultation des carnets originaux au département des dessins et gravures de la Tate gallery à Londres et par des voyages de recherche sur le terrain des itinéraires en question.