9. Carnet CCXXXII « Côte de Gènes» (1838 ?)

Bandeau: Noli, sur la côte de Ligurie (photo RCourtot, mai 2008)

Caractéristiques techniques du carnet :

Finberg (1909, II, p.711), repris et traduit par Guillaud (1981, p.290) : 1828 (AET.53)

Bandeau: Noli, sur la côte de Ligurie (photo RCourtot, mai 2008)

CCXXXII: «  Coast of Genova sketch book»

Inventaire 174

Carnet de croquis, relié en carton et papier paraffiné vert

Endossement de l’exécuteur : « No. 174

(Signé)  C. Turner »

Filigrane, »

Taille de la page : 15,8 cm x 9,6 cm

Endossement de Mr. Ruskin sur l’enveloppe: « 174 . Côte de Gènes. Quelques jolies choses, mais la plupart sans soin »

Il y a des croquis de « Nice » sur l’intérieur des deux couvertures*

Annexe documentaire :

https://www.tate.org.uk/art/sketchbook/coast-of-genoa-sketchbook-65863

https://www.tate.org.uk/art/sketchbook/coast-of-genoa-sketchbook-65863

Tate D41043 (2e de couverture): Nice (Turner):

*2 paysages en arrivant d’Italie à Nice:

* non identifié

*panorama depuis les pentes du Mont Alban vers la ville et la baie des Anges, le Paillon au premier plan (dessin de la pente surimposé à gauche)

 

Tate D41044 (3e de couverture): Nice (Turner):

*personnages: cérémonie religieuse (enterrement?)

*voiture couverte (1 cheval, 2 roues)

*redoute du Mont Alban (?)

 

Tate D21271 (CCXXXII 1) : Personnages et carte :

*deux personnages : un homme en tenue de portuaire(bonnet caractéristique), une femme avec grand chapeau de paille régional

*(inversé) :  carte de la main de Turner, avec toponymes, lisible à droite : côte Provençale de Fréjus à Cannes

 

Tate D21272 (CCXXXII 1a) : Toulon : 4 croquis, détails du quartier du port

 

TateD21273 (CCXXXII 2) : Toulon : 5 croquis de la ville et de la rade

*une fontaine

*la porte de l’Arsenal

*la rade et son cadre montagneux

*les digues de l’Arsenal et la rade

*non identifié

 

Tate D21274 (CCXXXII 2a) : Saint-Raphaël

(Turner: “St Raphael”, Guilllaud : « St Raphaël et son église fortifiée »)

*l’église fortifiée vue de l’O

*(à gauche en travers) : l’église et le bourg de St Raphaël vus de l’O

 

Tate D21275 (CCXXXII 3):  Turner; “Nice”:

*vue lointaine de Nice (vers l’E) nommée par Turner

*côte montagneuse non identifiée

*vaste panorama avec pins parasols au premier plan, clocher pointu au loin et vaste baie: peut-être la baie de Fréjus/Saint-Raphaël vue de l’O ?

 

Tate D21276 (CCXXXII 3a) : Fréjus :

*l’aqueduc romain

*la ville et la cathédrale (Notre-Dame) vues de l’E

 

Tate D21277 (CCXXXII 4) : Fréjus (Guillaud) : *Fréjus avec des ruines romaines et le massif de l’Estérel dans le fond (p.390);

 

Tate (CCXXXII 4a) : *ruines de l’aqueduc romain et  massif de l’Estérel  à l’arrière plan ( vers le NE)

 

 Tate (CCXXXII 5) : vers Cannes, l’Estérel ?

 

Tate 21280   (CCXXXII 5a) : Nice (Guillaud : à gauche le lycée….à droite la vieille ville et ses clochers, p.)

*Le pont vieux est bien marqué…p.291

*Le pont vieux sur le Paillon vue de l’aval rive gauche : le lycée à

gauche et et la vieille ville à droite (Tour Saint-François)

 

Tate D21281 (CCXXXII 6) : Nice: *Le château et la ville vus de la route vers la Turbie ; la baie de Nice et la côte jusqu’à Antibes vers l’ O ( ?)

Tate D21282 (CCXXXII 6a) : Grimaldi: *La côte française (piémontaise à l’époque de Turner) de Menton au cap Martin vue de l’actuelle frontière italienne (vers l’ouest) : la ville de Menton au centre, le cap Martin à gauche, les crêtes des Alpes maritimes avec indication du monument de la Turbie au loin.

Tate D21283 (CCXXXII 7) : Vintimille : *la ville dans ses remparts, vue de la rive gauche de la Roya, du nord vers le sud (le fort San Paolo en haut à droite) : les églises reconnaissables sont, de gauche à droite : la cathédrale de l’Assomption, l’église des Franciscains, et celle de San Michele ; le pont de la via Aurelia  sur la rivière est au premier plan.

Tate D21284 (CCXXXII 7a) et D21285 (CCXXXII 8) : Mortola:

*Mortola inferiore et la côte vers Ventaille  et le cap de Bordighera vus de la route de Menton (vers l’Est)

* (inversé) croquis de côte, non identifé

* (inversé) croquis de côte, non identifié

 

Tate D21286 (CCXXXII 8a) : Vintimille : *esquisse de la ville vue de la rive gauche de la Roya (vers le sud) : le pont au premier plan (la mer est à gauche)

Tate D21287 (CCXXXII 9) : Cela? =Celle Ligure, à l’Est de Savone

Tate D21288 (CCXXXII 9a) : non identifié

 

Tate D21289 (CCXXXII 10) : San Remo :

*la ville vue du bord de mer : l’église perchée au dessus de la vieille ville (Santa Assunta, madonna di costa) à droite

*le port et le fort (carceri Santa Tecla = prison ) en continuité à gauche avec le croquis précédent

 

Tate D21290 (CCXXXII 10a) : * Turner:  « Larma »= Arma di Taggia ?

*non identifié

*(inversé) : Porto Maurizio vu de l’Ouest (loin)

 

Tate D21291 (CCXXXII 11) : non identifié

Tate D21297 (CCXXXII 16a) : non identifié

Tate D21298(CCXXXII 17) : Porto Maurizio (Imperial): *la ville  perchée vue du bord de mer, côté Ouest : le couvent de l’Oratoire (à gauche), et le dôme de la cathédrale au centre

Tate D21305 (CCXXXII 23a) à Tate D21324 (CCXXXII 33) : Gènes

Tate D21325 (CCXXXII 33a) : La côte à Noli ou Spotorno?

Tate D21326 (CCXXXII 34) : Tarsia? = Taggia?  A l’Est San Remo

Tate D21327 (CCXXXII 34a) : Noli: *le bourg et ses tours vus du bord de mer, le château et les remparts à l’arrière-plan sur la colline (vers l’est)

Tate D21331(CCXXXII 36a): Albenga: * Porta Molino à l’entrée nord de la ville et les tours à l’arrière-plan

Tate D21333 (CCXXXII 37a): Noli : *La ville et ses tours vue depuis le bord de mer, le château sur la colline à droite. (Turner : « Noli »)

Tate D21334 (CCXXXII 38): Finale Ligure :

*le Castel Franco vu de l’ouest et la côte de Varigoti vers le cap de l’Estate

*détail des constructions et remparts du Castel Franco

Tate D21335 (CCXXXII 38a): Finale Ligure : *le Castel Franco, vue de sa façade ouest et de la porte et pont d’entrée ( cf D21251 carnet 231)

Tate D21336 (CCXXXII 39): Albenga : *Le pont romain, le sanctuaire du Punte Lungo et les tours de la ville à l’arrière plan (vue de l’Est)

Tate D21337(CCXXXII 39a): Finale Ligure (cf D21248, CCXXXI) : *esquisse du site de la ville avec trois monuments  vus de la via Aurelia : le clocher de la basilique de San Biagio, le fort du Castel San Giovanni, la tour du Castel Gavone

Tate D21340 (CCXXXII 41): Finale Ligure : *esquisse du site de la ville : le borgho, le Castel San Giovanni et le Castel Gavone, vus de la via Aurelia vers le NE

Tate D21341(CCXXXII 41a): Finale Ligure :*vue plongeante vers le NE, depuis la via Aurelia, sur la ville et la côte jusqu’au cap San Donato : le pont sur la rivière , le borgho, le Castel franco et l’abbaye de Finale Pia

Tate D21342(CCXXXII 42): Turner:”Orteli, Palazzo Dorio villa…”

Tate D21343(CCXXXII 42a): portile Dorati, Nest Toria, île dans la baie

Tate D21344 (CCXXXII 43): Arrenzano ?

Tate D21345 (CCXXXII 43a): Castello Doria

Tate D21346 (CCXXXII 44): Drani (à l’E d’ Imperia)

Tate D21347 (CCXXXII 44a): Porto Maurizio: *Couvent de l’Oratoire

Tate D21353(CCXXXII 47a) et D21354 (CCXXXII 48): Menton: ces deux pages sont associées pour deux croquis transversaux :

*la ville et le port vus de l’E

*(inversé) La Turbie vue du sud : église du village et monument romain (trophée de l’empereur Auguste) (Turner : « Turbis »)

 

Tate D21355 (CCXXXII 48a): Nice :

*vue du château et de la ville (pont sur le Paillon) du NE sur la via

Aurelia (pentes du Mont Alban)

*même lieu : la côte vers Antibes, et l’Estérel à l’arrière plan (vers l’O)

 

Tate D21357 (CCXXXII 49a): San Remo :

*laville, le fort de Santa Tecla et le port, la ville haute à l’arrière-plan à droite (église Santa Assunta)

*croquis d’église

*littoral non identifié

 

Tate D21363 (CCXXXII 52a)et Tate D21364 (CCXXXII 53) : deux pages associées : la côte vue de très haut  (route de la corniche) sur 3 croquis non localisés entre Monaco et Nice

 

Tate D21367 (CCXXXII 54a): Nice :

*la ville et le Paillon vus de la route d’Italie (via Aurelia)

*panorama vers l’O : le port, le château, la ville, la baie des Anges jusqu’à Antibes, vus depuis la route d’Italie sur les pentes du Mont Alban ; à l’arrière plan au fond à droite le massif de l’Estérel

 

Tate D21368 (CCXXXII 65): Nice: *panorama de la vallée du Paillon, de Cimiezet des Préalpes de Grasse à l’arrière plan depuis le Mont Alban (vers le NO) : l’abbaye Saint-Pons au centre et la colline de Cimier à gauche vus depuis la route d’Italie dans la descente vers Nice.

 

Tate D21369 (CCXXXII 65a): Nice :

*(inversé) : un pont à plusieurs arches, non identifié

* non identifié

*panorama : le château, le quartier Saint-Roch et la baie des Anges

depuis la route d’Italie ; la côte vers l’ouest  et l’Estérel à l’arrière plan

 

Tate D21370 (CCXXXII 66): Nice : *un pont sur le Paillon dans la ville

Tate D21371 (CCXXXII 56a): Nice: Nice : *l’entrée du port vue du côté E du château

Tate D21373 (CCXXXII 57a): Nice: Nice : *le bord de mer et le château

 

Tate D21375 (CCXXXII 58a): Nice :

*non identifié

* (à droite en travers) : la redoute du Mont Alban

 

D21376 (CCXXXII 59): Nice:Nice : retour de pêche :

*pêcheurs tirant leur bateau sur la plage et felouque

*femmes autour d’un bateau et bateau avec capian au second plan

 

Tate D21379 (CCXXXII 60a): Nice: Cannes

*non identifié

*la côte  de Cannes et le massif de l’Estérel vus depuis le cap d’Antibes (vers l’O)

*non identifié

 

Tate D21386(CCXXXII 64): Cannes :

*l’église et la tour du Suquet

*le château et l’église du Suquet vus du port ( du SE)

*la chapelle Saint-Pierre et l’Estérel à l’arrière-plan

 

Tate D21388 (CCXXXII 65): Cannes : *le Suquet vu de l’O

 

Tate D21390 (CCXXXII 66): Antibes :

*croquis du fort Saint-André, de la tour

*le fort Saint-André, le port et la ville

*(inversé) Saint Laurent du Var vu de la mer (?)

*(inversé) non identifié

(Guillaud : «  promenade au large de Nice » « Ste Marguerite », « St Laurent », Turner, p.290)

 

Tate D21391 (CCXXXII 66a): Via Aurelia/Estérel: *sur la route dans l’Estérel, panorama vers l’Ouest,  Fréjus et le Massif des Maures à l’arrière plan

Tate D21392 (CCXXXII 67): Via Aurelia /Estérel: même panorama que D21391, mais rapproché

 

Tate D21393 (CCXXXII 67a): Fréjus et Saint-Raphaël:

*Saint-Raphaël : le port (les mâts et les voiles des bateaux)

*la cathédrale de Fréjus et les ruines de l’aqueduc romain (à droite, petit croquis de loin)

*la ville de Fréjus vue de l’E: les remparts et la cathédrale, les ruines de l’aqueduc romain au premier plan

*Fréjus : profil de la partie Est de la ville.

 

Tate D21394 (CCXXXII 68): Fréjus :

*ruines de l’aqueduc romain et ville de Fréjus à l’arrière-plan vus de l’E

*ruines  de l’aqueduc romain

 

Tate D21395 (CCXXXII 68a): Fréjus : *les ruines de l’aqueduc dans la campagne au NE de la ville, le massif

de l’Estérel et le golfe de Fréjus/Saint-Raphaël à l’arrière-plan (vers l’est)

 

Tate D21396 (CCXXXII 69): Fréjus:

*le massif de l’Estérel

*ruines de l’aqueduc romain et massif de l’Estérel (vers l’est)

 

Tate D21397 (CCXXXII 69a): 2 croquis non identifiés

 

Tate D21398 (CCXXXII 70): Fréjus :

*arche ? (Turner: « Randy Nap »)

*la cathédrale vue de loin

*une tour du rempart de la ville et le rocher de Roquebrune à l’arrière-plan

 

Tate D21399 (CCXXXII 70a): Fréjus :

*esquisse de la ville vue vers le NO

*les remparts au NE

 

Tate D21400 (CCXXXII 71): Fréjus : *la ville autour de la cathédrale ;le rempart et une porte au premier

plan à gauche (vers le NE)

 

Tate D21401(CCXXXII 71a): Fréjus :

*la ville au loin vue vers le SO, les arènes à droite

*le rempart et la cathédrale

 

Tate D21402 (CCXXXII 72): Fréjus :

*les îles devant Saint-Raphaël (rocher du Lion)

*bateaux sur la plage à Saint-Raphaël : au fond de gauche à droite :les Maures, le rocher de Roquebrune et Fréjus

 

Tate D21403 (CCXXXII 72a): Fréjus: *la ville vue depuis les arènes (vers le SE)

 

Tate D21404 (CCXXXII 73): Fréjus

Tate D21405 : Fréjus : *l’amphithéâtre romain ;les Maures et le rocher de Roquebrune à l’est

 

Tate D21406 (CCXXXII 74): Fréjus :

*détail des arènes romaines

*la ville  et la cathédrale vues vers l’E depuis les arènes au premier plan à gauche

 

Tate D21407 (CCXXXII 74a)Les Arcs : *le pont sur l’Argens et le village perché à l’arrière plan (vers le NE)

 

Tate D21408 (CCXXXII 75): Les Arcs :

*croquis rapproché du village

*plusieurs croquis non identifiables

(Turner : Lezar = Les Arcs, et Argens (la rivière)

 

Tate D21409 (CCXXXII 75a): Gonfaron/ La Garde :

*Gonfaron :le village perché et ses deux  clochers vu de l’O

*La-Garde-du-Var : la chapelle sur le rocher et des ânes avec paniers au premier plan

 

Tate D21410 (CCXXXII 76): croquis divers àToulon (?)

 

Tate D21411 (CCXXXII 76a) : Toulon :

*le port militaire  de l’arsenal et la tour du Mourillon

*la rade vers la Seyne et le cap Sicié depuis la ville : les bâtiments de l’arsenal au premier plan (corderie ?)

8 . Carnet CCXXXI « De Marseille à Gènes » (1828)

Bandeau: Vintimille (photo RCourtot 11.2007)

Note provisoire:

Bien que les textes et les  illustrations des articles   n°6 (CCXXX) et 7 (CCXXIX) ne soient pas complets, je mets en ligne dès maintenant les annexes documentaires des deux articles suivant  qui concernent le “couple” problématique des carnets CCXXXI et CCXXXII (étudié dans l’article n°5): les éléments documentaires que j’ai pu réunir sur eux seront ainsi accessibles.

Caractéristiques techniques du carnet :

(https://www.tate.org.uk/art/sketchbook/marseilles-to-genoa-sketchbook-65862)

Finberg (1909, II, p.708), repris et traduit par Guillaud (1981, p.284) :

1828 (AET.53)

CCXXXI: «  Marseilles to Genova »

Inventaire No.324

Carnet de croquis, relié en carton et papier moucheté brun. Turner a écrit sur la couverture l’intérieur « No. 3.   Marseilles à Gènes. »

Endossement de l’exécuteur : « No. 324 Contient 69 feuilles au crayon, très léger (Signé)  C. Turner »

Filigrane, »

Taille de la page : 17,2 cm x 10,7 cm

Endossement de Mr. Ruskin sur l’enveloppe: « 324 . Côte de Gènes

Croquis légers à l’intérieur des deux couvertures

 

Note :

Remarque importante concerne le voyage de Turner entre Marseille et Gènes : Dans le billet qui analyse le carnet CCXXX, « De Lyon à Marseille », nous avons constaté que les dernières pages documentent le trajet de Marseille à Toulon, réalisé par la route royale qui suit le littoral. Or, sur le carnet CCXXXI analysé ici et intitulé « De Marseille à Gènes », aucun dessin ne peut être rattaché à la côte provençale à l’ouest de Toulon : les premiers croquis  reconnus sont une série de vues côtières des massifs de l’Estérel et des Maures depuis la mer. Et la suite n’est faite que de vues des villes de la côte depuis le large (Cannes, Antibes, mais pas Fréjus qui n’est pas au bord de la mer) sans qu’il y ait eu accostage : on peut donc penser que Turner, après avoir voyagé par la route jusqu’à Toulon, s’y est embarqué sur un bateau qui l’a porté d’un seul trait jusqu’à Nice, où le carnet recommence à montrer des vues « terrestres », à partir de D21147. Dans mon premier texte qui considérait en même temps ces deux carnets (colloque « Image et voyage »), je faisais commencer de façon erronée le voyage de Turner par mer en 1828 à Fréjus, alors qu’il s’agissait manifestement d’un embarquement  à Toulon..

Cette remarque vient renforcer la non coïncidence des deux carnets CCXXXI et CCXXXII sur un seul voyage de Turner : le second ne contient, comme on peut le voir dans l’annexe documentaire de l’article suivant (n°9), aucun dessin pris du large : par contre, il documente largement l’étape de Fréjus.

La Forteresse Priamar à Savone

 

The Priamar Fortress at Savona c.1828-37 Joseph Mallord William Turner 1775-1851 Accepted by the nation as part of the Turner Bequest 1856 http://www.tate.org.uk/art/work/D24705
The Priamar Fortress at Savona c.1828-37 Joseph Mallord William Turner 1775-1851 Accepted by the nation as part of the Turner Bequest 1856 http://www.tate.org.uk/art/work/D24705

Joseph Mallord William Turner, La forteresse Priamar à Savone, c.1828-37, Tate D24705, Turner Bequest CCLIX 140, Image released under Creative Commons CC-BY-NC-ND (3 ;0 Unported)

Cette gouache/aquarelle a fait l’objet d’une publication de ma part dans le British Art Journal:

Roland Courtot. A gouache by Turner uneasy to identify.: The Priamar fortress of Savona on the ligurian Riviera. The British Art Journal, Robin Simon, 2008, IX (1), pp.81-83. <ww.britishartjournal.co.uk>. <hal-01705328>

Elle peut être consultée en version intégrale sur le site des archives ouvertes du CNRS-Aix Marseille Université : https://hal-amu.archives-ouvertes.fr/hal-01705328/document

Cette aquarelle de Ligurie, que j’ai découverte dans le catalogue de l’exposition “Turner en France” (Paris, 1981) lors de sa publication, avait attiré mon attention et ma curiosité :

« L’hypothèse selon laquelle ce dessin représente un village de la côte méditerranéenne est fondée sur la similitude de coloris avec la vue de Marseille (l’exposition comporte deux aquarelles-gouaches de Marseilles)….Il peut pourtant avoir utilisé la même palette pour travailler sur un certain nombre d’idées dans relations topographiques, à partir de dessins au crayon sur ses carnets de croquis ou de mémoire…. ; le village ici représenté pourrait cependant bien se trouver quelque part le long de la côte entre Nice et Gènes, que Turner trouvait « remarquablement sauvage et belle ».

(L. Stanton in « Guillaud, Centre culturel du Marais, 1981, Paris » p.300)

J’ai pu identifier son sujet avec la forteresse Priamar à Savone, voici comment. Du côté français de la Côte d’Azur, une seule forteresse pouvait éventuellement être comparée à celle de l’œuvre : celle de Villefranche-sur-Mer, qui protégeait l’ancien arsenal situé au fond de la baie. Mais la forme remparée est plus petite et trop éloignée du dessin de Turner. Une exploration minutieuse de la côte de Ligurie grâce aux images de Google earth, en vision verticale ou oblique aérienne, me permit de découvrir alors la formidable forteresse littorale qui défendait le port de Savone, à une soixantaine de km à l’ouest de Gènes : un ouvrage impressionnant, caractéristique de la fortification militaire piémontaise par sa massivité et sa complexité (16e-18esiècle). Mon voyage sur l’itinéraire ligurien de Turner en 2008 confirma sur place cette identification, en même temps que les libertés que Turner avait pu prendre avec la réalité de la forteresse et du cadre topographique dans lequel elle s’inscrit.

Et dans une communication au colloque « Image et voyage, de la Méditerranée aux Indes » (Université de Provence à Aix, mai 2008), j’évoquais cette aquarelle/gouache en ces termes :

« Ainsi, dans la partie ligurienne de son itinéraire, il réalise à Savone une gouache qui a pour sujet principal la forteresse de Savone (D24705, Tate gallery) : il la situe dans un cadre emprunté à d’autres sites de forteresses de la Riviera qu’il a pu dessiner au passage (en particulier Castel Franco à Finale Ligure (D21251 CCXXXI) ».

(R. Courtot : « William Turner de Lyon à Gènes :géographie des sites, architecture et cinétique des volumes au long de l’itinéraire », Presses Universitaires de Provence, 2012, p.131)

https://hal-amu.archives-ouvertes.fr/hal-01715968/document

Roland Courtot. William Turner de Lyon à Gènes Géographie des sites, architecture et cinétique des volumes au long de l’itinéraire. Aix Marseille Université. Représentations iconographiques du voyage de la Méditerranée aux Indes orientales et occidentales, de la fin du moyen Age au XIXe siècle, May 2008, Aix-en-Provence, France. Presses Universitaires de Provence, Image et Voyage. De la Méditerranée aux Indes, collection Textuelles, 2012, p.125-131.

<hal-01715968>

En ce qui concerne la datation de cette œuvre, le catalogue en ligne de la Tate gallery annonce 1828-1837, couvrant ainsi la période entre les deux voyages de Turner sur la côte provençale et ligurienne (aller à Rome en 1828, aller-retour à Gènes en 1837-38 ?). Peut-on relier plus précisément cette feuille volante à l’un des deux voyages ? Si l’on veut la rapprocher de croquis de terrain sur les carnets de voyage, c’est vers le carnet CCXXXI « de Marseille à Gènes » qu’il faut se diriger, cad. vers le voyage de 1828. C’est le seul où se trouvent des croquis des forteresses littorales évoquées dans notre texte du British Art Journal : Villefranche-sur-mer, Finale Ligure (Castel Franco) et Savone (Priamar) : 3 sites qui ont chaque fois donné lieu à des croquis, et qui ont pu fournir des éléments dans la composition dont l’essentiel reste fourni par Priamar à Savone

A Villefranche-sur-mer, la citadelle est le sujet de 2 croquis, l’un lointain (Tate D21153), l’autre proche (Tate D21157) et figure sur trois autres pages centrées sur le village (Tate D21158, D21159, D21160). Le cadre de la côte ne correspond pas, mais les autres crêtes des Préalpes de Nice tombant dans la mer ont pu fournir l’arrière-plan montagneux de l’œuvre.

A Finale Ligure, Castel Franco a pu fournir les éléments caractéristiques des fortifications piémontaises, largement répandues sur la côte méditerranéenne et sur les frontières alpines des royaumes de Savoie et de Piémont  : les remparts, les échauguettes d’angle, la rampe d’accès, le pont levis et la porte, les toitures et les cheminées des bâtiments vus par dessus les courtines, etc,… (Tate D21251 TB CCXXXI  61)

Ce dessin du carnet CCXXXI n’est pas le seul de la forteresse de Castel Franco: le carnet CCXXXII “Côte de Gènes,”, dont nous pensons avec Ian Warrell qu’il a servi pour le voyage aller-retour de Turner à Gènes en 1838, contient deux pages sur Finale Ligure, lors du retour rapide du peintre: l’une d’entre elle présente un croquis très proche de D21251. Encore une fois, Turner redessine au passage un site qu’il a déjà dessiné dans un voyage précédent

 

William Turner La forteresse de Castel Franco à Finale Ligure, Italie, 1838 (?)
Fortifications 1828 Joseph Mallord William Turner 1775-1851 Accepted by the nation as part of the Turner Bequest 1856 http://www.tate.org.uk/art/work/D21335

Nouveau titre proposé: “La forteresse de Castel Franco à Finale Ligure, vue de la façade principale au SE (Royaume de Piémont-Sardaigne, 1838 ?)”

Mais c’est surtout à Savone que Turner a dù être impressionné par l’importance et la massivité de la citadelle, dont l’accumulation et la superposition des fronts a pu décourager d’éventuels assaillants d’une place qui ne fut jamais investie. Elle apparaît sur 2 pages et 3 dessins du carnet CCXXXI (Tate D21267 et D21269) mais toujours de façon très réduite, la feuille volante ayant peut-être pris alors le pas sur le carnet dans l’esprit du peintre.

La forteresse Priamar à Savone (Italie) d'après une vue oblique aérienne de Microsoft virtual earth 2007 (dessin RCourtot)
La forteresse Priamar à Savone (Italie) d’après une vue oblique aérienne de Microsoft virtual earth 2007 (dessin RCourtot)

Source: R.Courtot: The British Art Journal, 2008, IX (1), pp.81-83

Pour ce qui est du littoral lui-même, Turner a pu trouver dans les trois cas les mêmes plages qui viennent lécher les fortifications, plages sur lesquelles sont tirées les barques des pêcheurs, et devant lesquelles sont échouées ou ancrées les tartanes si reconnaissables à leur mâture et leur grande vergue courbe (la « flèche »). En fait il a vu et dessiné ces mâtures nouvelles tout au long de la côte, depuis Marseille jusqu’à Gènes, autant dans ses carnets que sur ses feuilles volantes.

En résumé, on peut donc penser que Turner a fait une esquisse sur un papier bleuté à son passage à la fin de l’été 1828, mais il est difficile de se prononcer sur la date de l’achèvement de l’œuvre : un grand nombre de ses « feuilles volantes », juste ébauchées au crayon sur le motif, quelques fois relevées à la craie blanche, sont restées inachevées à tout jamais et dorment aujourd’hui dans les cartons du département des gravures et dessins de la Tate gallery à Londres.

Annexe documentaire:

Ce carnet peut être consulté sur le site de la Tate gallery: https://www.tate.org.uk/art/sketchbook/marseilles-to-genoa-sketchbook-65862

Tate D21131 (TB CCXXXI  ) : non identifié

Tate D21132 (TB CCXXXI  ) : non identifié

Tate D21133(TB CCXXXI  1) :

* Le massif de l’Estérel ? non localisé

* (inversé) le littoral du massif de l’Estérel ? non localisé

Tate D21134 (TB CCXXXI  1a) : La côte du massif des Maures :

***trois profils non localisés

Tate D21135 (TB CCXXXI 2 ) : Cannes/Antibes :

*la côte de l’Estérel et la ville de Cannes au loin, vues de la mer, vers le NE (Turner : « Cannes »)

*la côte au large d’Antibes (à droite, vers le N), les Préalpes de Grasse à l’arrière-plan. (Turner : « Antibes »)

Tate D21136 (TB CCXXXI 2a ) : Albenga :

*croquis des rochers du massif de l’Estérel vus de la mer

* la porte Molino, entrée NO de la ville, les tours dans la cité à l’arrière plan

*(inversé) profil schématique de la ville d’Albenga (les tours et le ponte lungoromain) vue de l’est

Tate D21137 (TB CCXXXI  3) : massif de l’Estérel :

*le littoral du massif de l’Estérel  entre Fréjus et Cannes vu de la mer: plusieurs croquis de la côte rocheuse (porphyres rouges) non localisés

Tate D21138 (TB CCXXXI 3a ) : Albenga :

*côte rocheuse du massif de l’Estérel vue de la mer : croquis avec îles, non localisé

*idem

*Albenga  (côte de Ligurie): la ville et ses tours vue de l’ouest

Tate D21139 (TB CCXXXI  4) Antibes :

*côte rocheuse du massif de l’Estérel vue de la mer :non localisé

*le cap d’Antibes vu de la mer, les Alpes maritimes à l’arrière plan (vers le N) (Turner :« Antibes »)

Tate D21140 (TB CCXXXI  4a) : Cannes :

*île Sainte-Marguerite (Turner : « Ste Marguerite ») et baie de Cannes vues de la mer (vers le N)

*cap Croisette et Alpes maritimes vus de la mer (vers le N)

*cap d’Antibes  vu vers l’E (Turner : « Antibes »)

Tate D21141 (TB CCXXXI 5 ) : Cannes :

*île Saint-Honorat (monastère fortifié) et les Préalpes à l’arrière de Cannes (vue de la mer vers le N)

** deux profils montagneux des Alpes maritimes depuis la mer non localisés

Tate D21142 (TB CCXXXI 5a ) : Antibes : *cap d’Antibes (tour et phare de la Garoupe) vu de la mer (vers le N)

Tate D21143 (TB CCXXXI 6 ) : Antibes :

*le cap (tour et phare de la Garoupe) la ville et le fort Saint-André vus de la mer (vers l’O)

*la ville et le fort Saint-André vus de la mer (vers l’O)

Tate D21144 (TB CCXXXI  6a) : Nice

*la côte au large de Nice en bateau et les Alpes maritimes jusqu’aux massifs internes (le Mercantour) vus vers le N

*la ville de Nice, le château et le cap Ferrat depuis la mer (vers le N) : les Alpes maritimes à l’arrière plan

Tate D21145 (TB CCXXXI  7) : Nice : *vu depuis le large :de gauche à droite, la ville,  le château et l’entrée du port (vers le N)

Tate D21146 (TB CCXXXI 7a) : Nice :

*au large de Nice : la ville, le château et le port, les Alpes à l’arrière plan

*continuation du profil topographique précédent vers l’E et le cap Ferrat

Tate D21147 (TB CCXXXI  8) : Nice : *un pont sur la rivière du Paillon dans la ville ancienne

Tate D21148 (TB CCXXXI 8a ) : Nice : *le port, le château et la ville vus de la route d’Italie ( vers le S : le cap d’Antibes à l’arrière-plan)

Tate D21149 (TB CCXXXI  9) : Nice : * la ville et la baie des Anges vues de la route d’Italie sur les pentes du Mont Alban (vers le S). Sur la côte à l’arrière-plan : Antibes et le massif de l’Estérel (vers le SO)

Tate D21150 (TB CCXXXI 9a ) : Nice :

*petit profil non identifié

*le port de Nice et la colline du château vus du Mont Alban (la redoute à gauche)

Tate D21151(TB CCXXXI 10 ) :: Nice; paysage non identifié (Turner : «St Prosper» )

Tate D21152 (TB CCXXXI  10a) : Villefranche-sur-mer : *le village vu depuis la citadelle (vers le N) : l’église au centre, une tour à droite.

Tate D21153 (TB CCXXXI  11) : Villefranche-sur-mer : *le village vu depuis la route de Vintimille: la citadelle et la rade à l’arrière plan (vers le S)

Tate D21154 (TB CCXXXI  11a) : Villefranche-sur-mer : *le village vu depuis la route de Vintimille (vers le S)) ;le Mont Alban à l’arrière-plan (redoute)

Tate D21155 (TB CCXXXI  12) : Villefranche-sur-mer :

*le village, le port, la citadelle vus de la route de Vintimille

*(en desous en travers) **2 croquis de ruelles étroites dans le village

*(à droite en travers) croquis non localisé

Tate D21156 (TB CCXXXI  12a) : Villefranche-sur-mer : *Villefranche et sa rade vus du nord dans leur ensemble : le cap Ferrat à gauche et le Mont Alban à droite

Tate D21157 (TB CCXXXI 13 ) : Villefranche-sur-mer : la citadelle de Villefranche , vue de la terre ; le cap Ferrat à l’horizon gauche (le phare) vers le SE

Tate D21158 (TB CCXXXI 13a ) : Villefranche-sur-mer :

**esquisses peu lisibles : Villefranche et le cap Ferrat vus de la route de Nice vers le SE (même point de vue que 21159)

Tate D21159 (TB CCXXXI 14 ) : Villefranche-sur-mer : *la citadelle et la ville depuis la route de Nice ;le cap Ferrat à l’arrière-plan, vers le SE

Tate D21160 (TB CCXXXI  14a) : Villefranche-sur-mer *la citadelle et l’arsenal, la rade et le Mont Alban vus de la route vers Nice (la redoute du Mt Alban est surajoutée en haut à droite)

Tate D21161 (TB CCXXXI 15 ) : Eze : *le village perché vu de loin, dans la pente montagneuse vers la mer, depuis la route d’Italie montant après Villefranche (vers le NE)

Tate D21162 (TB CCXXXI  15a) : Eze : *le village perché vu de la route d’Italie, vers l’E (esquisse)

Tate D21163 (TB CCXXXI 16 ) : Eze : *le village perché vu d’en haut, de la route d’Italie, vers le S et la mer (Turner :« Azia »)

Tate D21164 (TB CCXXXI 16a ) : Eze :

*** 3 esquisses du village perché de plus ou moins loin (vers le S et le SE, depuis la route de Villefranche à la Turbie (= route actuelle dite « de la moyenne corniche »)

Tate D21165 (TB CCXXXI 17 ) : Eze

*le village perché vu du NE, la ligne de côte à l’arrière plan avec le cap Ferrat

*(en travers à gauche ): le village perché vu du N

*le village perché depuis le NE  le cap Ferrat  et le Mont Boron à l’arrière plan

Tate D21166 (TB CCXXXI 17a ) : Panorama de montagne sur la mer, non identifié (un clocher à bulle au premier plan)

Tate D21167 (TB CCXXXI 18 ) : Menton : *la ville vue du bord de mer vers le SO : hautes maisons dominant le port et cathédrale

Tate D21168 (TB CCXXXI 18a ) : Eze : *le village et son château vus des pentes qui le dominent au nord ; à l’horizon ;le cap Ferrat, la rade de Villefranche et le Mont Boron (vers le SO)

Tate D21169 (TB CCXXXI 19 ) : Eze : *le village vu de la route d’Italie vers le sud-ouest et la mer, le cap Ferrat à l’arrière-plan

Tate D21170 (TB CCXXXI 19a ) : La Turbie : le trophée romain dit « des Alpes » (de l’empereur Auguste)  et le village à gauche (église) vus du sud (de l’arrivée de la route depuis Villefranche) ( Turner :« Tourbe»)

Tate D21171 (TB CCXXXI  20) : La Turbie :

*le trophée des Alpes et le village (église) vus du sud

*esquisse de la base du trophée des Alpes

Tate D21172 (TB CCXXXI 20a) : La Turbie :

*le trophée vu de la route d’Italie vers la mer (vers le SE) qu’il surplombe : tout en bas à gauche, le rocher de Monaco

*croquis du rocher de Monaco agrandi

Tate D21173 (TB CCXXXI 21 ) : Monaco :

*croquis du rocher de Monaco agrandi

*vaste paysage depuis la route en corniche vers Menton : la Turbie et le Rocher de la Tête de Chien à droite, le rocher de Monaco au fond, (vers le sud)

Tate D21174 (TB CCXXXI 21a ) : Roquebrune :

*la côte montagneuse entre Roquebrune et l’Italie, vue de la route qui descend de la Turbie vers Menton : le village perché de Roquebrune est au centre, Menton au fond, au bord de la mer

*petit croquis de Roquebrune vu du même endroit

Tate D21175 (TB CCXXXI  22) : Roquebrune :

*le rocher de Monaco et la Tête de chien vus vers le S

*le château et le village de Roquebrune vus de l’O (en arrivant par la route depuis la Turbie)

*(en travers à gauche) le château de Roquebrune

Tate D21176 (TB CCXXXI  22a) : Roquebrune : *le village vu vers l’O et la côte montagneuse vers la Tête de Chien (Monaco)

Tate D21177 (TB CCXXXI  23) : Roquebrune :

*Roquebrune vu de l’est, et la côte montagneuse vers Monaco (vers l’ouest) le Mont Agel (1110m) au centre.

** deux croquis adjacents :

-à gauche :le rocher de Monaco que Turner n’a pas eu la place de dessiner à gauche

-à droite en haut : début du croquis de Roquebrune, placé trop haut pour que le Mont Agel puisse figurer tout entier dans le profil (donc Turner l’a recommencé un peu plus bas)

Tate D21178 (TB CCXXXI  23a) : Monaco :

*le palais des princes de Monaco vu  d’en bas vers le S

*la côte montagneuse vue de Roquebrune vers Monaco (vers l’O, la Tête de Chien et la Turbie à l’arrière plan)

Tate D21179 (TB CCXXXI  24) : Monaco ; le versant nord du rocher de Monaco ,le port et la côte vers l’E jusqu’à Roquebrune et au cap Martin

Tate D21180 (TB CCXXXI  24a) :  Monaco : *le rocher et le palais princier vus de Montecarlo (vers l’O ), la Tête de chien à l’arrière plan à droite

Tate D21181 (TB CCXXXI 25 ) : Menton : *la ville et le port vus vers le SW depuis la route vers la Ligurie (baie et plage de Garavan)

Tate D21183 (TB CCXXXI  26a) :  Menton : *ravin et rochers au pont Saint-Louis, entre le comté de Nice et la Ligurie

(actuelle frontière entre la France et l’Italie)

Tate D21184 (TB CCXXXI  27) : Menton : la côte vue de l’actuelle frontière italienne (Grimaldi) vers Menton et le cap Martin (vers l’O)

Tate D21185 (TB CCXXXI  27a) : Menton; a rochers de l’actuelle frontière italienne,sur la route royale, vers Mortola

b la côte de Menton, entre l’actuelle frontière italienne et le cap Martin, vue depuis Grimaldi (vers l’O)

Tate D21186 (TB CCXXXI 28 ) : Oneglia; le village d’Oneglia vu vers l’O, Porto Maurizio (Imperia) à l’arrière plan. (Turner : « Omelya » ?)

Tate D21188 (TB CCXXXI  29a) : 6 croquis superposés dans 3 sens différents, non identifiés. Le plus lisible  : « Albenga » ? Turner

Tate D21189 (TB CCXXXI 30 ) : Riviera ligure : Itinéraire entre Menton et Gênes, avec indication des étapes et du prix du voyage :

*Menton, Vintimiglia, San Remo, San Stephano ( ?), Oniglia ( ?), ( ?), ( ?), Albenga, ( ?), ( ?), Savone, Voltri ( ?),Gènes ( ?)

*(à droite en travers) paysage littoral non identifié (Turner : « Mortola » ?)

*(en bas inversé) paysage littoral non identifié

Tate D21190 (TB CCXXXI 30a ) : Vintimille :

*la côte à l’ouest de la ville de Ventimiglia : la Porte Canarda, le Fort San Paolo et les remparts de la ville vers l’E

** 2 croquis de la même église, non identifiée.

Tate D21191 (TB CCXXXI  31) : Vintimille : *la ville vue de la route de Menton vers l’est : la porte de Nice, l’église de San Francisco et les remparts, la côte et la mer à droite avec bateaux.

Tate D21192 (TB CCXXXI 31a ) : Vintimille :

*profil de la côte vers l’O : le Mont Agel et la Tête de Chien vus de très loin

*le fort San Paolo et les remparts supérieurs de Ventimiglia vus vers le S

*superposé à droite : église et ville perchée non identifiées

Tate D21193 (TB CCXXXI  32) :  Vintimille : *l’embouchure de la Roya à Ventimiglia vue de l’actuelle place du belvédère : sur la rive gauche, la ville récente et la côte vers l’est jusqu’à Bordighera à l’arrière plan

Tate D21194 (TB CCXXXI 32a ) :  Vintimille :* partie ouest de la citta alta au premier plan: le quartier de l’église San Michele et le fort San Paolo à l’arrière-plan (vers l’O)

Tate D21195 (TB CCXXXI  33) :  Vintimille : deux vues depuis le belvédère est du rempart de la ville :

*la ville (clochers de la cathédrale et de St Jean Baptiste), le pont et la vallée de la Roya vers l’amont (vers le NO)

*la côte vers l’ouest: le château au premier plan, le fort dell’Annunziata, Menton, le cap Martin, jusqu’à Monaco (« Mon » Tuner)

Tate D21196 (TB CCXXXI  33a) : Vintimille : *la ville ancienne dans sa partie centre et Est, le quartier de la cathédrale et de la chapelle St Jean Baptiste vus de la rive gauche de la Roya (vers le S)

Tate D21197 (TB CCXXXI 34 ) : Vintimille : *les remparts nord et ouest de la ville, l’église San Michele, vus de la rive nord de la Roya

Tate D21198 (TB CCXXXI 34a ) : Vintimille : *le pont sur la Roya et la ville toute entière vus de la rive gauche de la rivière (à l’aval du pont) ; les forts extérieurs au fond à droite sur la crête

Tate D21199 (TB CCXXXI  35) : Vintimille : *le pont sur la Roya et la ville vus de la rive gauche de la rivière (à l’amont du pont)

Tate D21200 (TB CCXXXI  35a) : Vintimille :

*la ville vue de la rive gauche  de la Roya, à l’amont, vers le SE : les remparts nord jusqu’au fort San Paolo

*inversé : croquis sur la crête des forts extérieurs, au NW de la ville, avec la vallée en gorge de la Roya à droite

Tate D21201 (TB CCXXXI  36) : **2 croquis illisibles, non identifiés (Turner : « Bordighera » ?)

Tate D21202 (TB CCXXXI 36a ) : *panorama de montagne côtière non identifié

Tate D21203 (TB CCXXXI  37) : Bordighera :

*le village vu de la route en contre-bas

*(inversé) : non identifié

Tate D21204 (TB CCXXXI 37a ) : Bordhigera :

*(inversé) : Bordighera vu de l’est : la marina (un navire à l’ancre)

*même vue de plus loin :le village, la marina et la côte vers l’O.

Tate D21205 (TB CCXXXI  38) : Bordhigera :

*Bordighera vu vers l’E  (Turner : « Bordighera »?)

*le village et la côte vers l’W : Ventimiglia, Menton et les Alpes maritimes à l’arrière plan

*(inversé) : Bordighera vu de l’est.

Tate D21212 (TB CCXXXI 41a ) : Riva Ligure :

*esquisse de la tour de Riva Ligure et de San Stefano à l’arrière plan

*le village vu vers le NE : la tour de guet au premier plan, l’église San Maurizio à gauche et le village de San Stefano au fond à droite (Turner : « la Riv »)

Tate D21213 (TB CCXXXI 42 ) : San Stefano :

*le village vu du rivage, la tour octogonale à droite

* en travers à gauche : le village vu du NO, la tour octogonale au 1eplan et Riva Ligure à gauche à l’arrière plan

*en travers à droite : croquis non identifié

Tate D21214 (TB CCXXXI  42a) : San Lorenzo-al-mare

Tate D21215 (TB CCXXXI 43 ) : Porto Maurizio :  *la ville perchée de loin vue de l’ouest (via aurelia en bord de mer)

Tate D21216 (TB CCXXXI 43a ) : Porto Maurizio : *la ville  haute vue du bord de mer à l’ouest : la cathédrale à gauche, le monastère de l’Oratoire à droite

Tate D21218 :(TB CCXXXI 44a ) :Porto Maurizio/Oneglia :

*Porto Maurizio vu du nord-est au loin

*Oneglia vu de l’est : l’église San Giovanni Battista au centre

Tate D21219 (TB CCXXXI 45 ) : Riva Ligure/San Stefano : San Stefano à l’arrière plan (vers l’E) vu de Riva Ligure, personnages (un pêcheur à la ligne) au bord de la mer au premier plan

Tate D21223 (TB CCXXXI  47) : Porto Maurizio/Oneglia :

*ville haute vue de loin, de l’E

*bord de mer à Oneglia avec port : personnages et antennes de bateaux à voiles.

Tate D21224 (TB CCXXXI  47a) : Cervo : *le village perché vu du SO : église San Giovanni au milieu, église San Nicola et San Giorgio au 1e plan à gauche (Turner = « La Caro » )

Tate D21225 (TB CCXXXI 48 ) : Cervo : *esquisse du village depuis la via Aurelia ( du sud)

Tate D2122­6 (TB CCXXXI 48a ) : Cervo :

*le village vu de l’est : la cathédrale au centre, le château à droite, le borgho du bord de la route à gauche en contre-bas

*en travers à droite : petit croquis illisible

Tate D21227 (TB CCXXXI 49 ) : Marina di Andorra : La vallée de Andorra vue depuis le bord de mer vers le N : le village de Castello d’Andorra au centre et les montagnes de l’Apennin ligure à l’arrière plan

Tate D21228 (TB CCXXXI  49a) : Castello de Andorra :

*le village perché avec le château et les deux églises (San Giacomo et Felippo) vus vers le N (Turner : « Castello Dora »)

* (inversé) : non identifié

Tate D21232 (TB CCXXXI  51a) : Alassio :

*le village vu vers le NO, la pointe du cap et l’île Gallinera

* (inversé) Alassio, le Borgo Coscia et le « Torrione » :, même orientation (l’île Gallinera au loin)

Tate D21234 (TB CCXXXI  52a) : Albenga :

*la porte d’entrée de la ville au SE et le rempart

*(inversé) : une porte de la ville et les tours vues de l’extérieur

Tate D21235 (TB CCXXXI 53 ) : Albenga :

* un coin du rempart et les tours

* le centre de la ville et les tours

* (en travers à gauche) : une tour dans la ville

* (inversé) : profil de la ville et de ses tours vues de l’extérieur

Tate D21236 (TB CCXXXI 53a ) : Albenga; la ville vue depuis la rivière: le rempart au premier plan et les tours et clochers. Echoppe et personnage au 1eplan à droite

Tate D21237 (TB CCXXXI 54 ) : Albenga :

*croquis de l’extérieur de la ville (Turner : « Albenga »)

***3  croquis dans l’autre sens non identifiés

Tate D21245 (TB CCXXXI 58a ) : Finale Ligure :  *Finale Marina, le Castel franco et Finale Pia vus du sud-ouest, la côte jusqu’au cap

Tate D21247 (TB CCXXXI 59 ) : Finale Ligure : *Finale Marina (église de San Giovanni Battista) et le fort Castel franco vus du sud-ouest

Tate D21248 (TB CCXXXI 59a ) : Finale Ligure :

*le borgho Ligure (basilica de San Biagio) le castel San Giovanni et le castel Gavone vus de Finale (vers le NW)

*à droite en travers : croquis illisible

Tate D21249 (TB CCXXXI 60 ) ::  non identifié

Tate D21250 (TB CCXXXI  60a) : Finale Ligure : *le village vu du bord de mer vers le SW (la tour de l’église de San Giovanni Batista et  la pointe di Caprazoppa à l’arrière-plan)

Tate D21251 (TB CCXXXI  61) : Finale Ligure : * le Castel Franco vu depuis le bord de mer (vers le N)

Tate D21252 (TB CCXXXI  61a) : Finale Ligure : *le Belvédère et le Castel Franco vu depuis le bord de mer de Finale Pia (vers le NO, le cap de Caprazoppa à l’arrière plan)

Tate D21253 (TB CCXXXI 62 ) : Finale Ligure : *le cap de San Donato (castello d’Estate)

Tate D21254 (TB CCXXXI  62a) : Finale Ligure :* la côte vue du cap San Donato vers l’ouest : de G à D : le cap de Caprazoppa, Finale Marina, Castel franco, Belvédère et Finale Pia  (église Nuestra Signiora de Pia)

Tate D21257 (TB CCXXXI  63) : Via Aurelia : *vue des deux caps de San Donato et Caprazoppa, vers le SO

….

Tate D21265 (TB CCXXXI  68) : Savone :

Tate D21266 (TB CCXXXI  68a) : Savone :

Tate D21267 (TB CCXXXI  69) : Savone : * la forteresse Priamar vue du sud-ouest

*** 3 croquis non identifiés

….

Tate D21269 :(TB CCXXXI  70) :Savone :

*non identifié

*Savone vu de l’O : la rade, la ville et la forteresse Priamar

*Savone et la forteresse Priamar vues du bord de mer à l’O

7. Le premier carnet d’un second voyage de Turner vers Gènes par Marseille

Bandeau: Le pont suspendu d’ Andance sur le Rhône (photo RCourtot)

Tate Gallery D20905 à D20984

Ce carnet peut être consulté intégralement sur le site internet de la Tate gallery, sous :

https://www.tate.org/art/sketchbook/orleans-to-marseilles-sketchbook-65860

Il ne bénéficie pas du contrastage possible de l’image à l écran.

Caractèristiques techniques du carnet :

Finberg (1909, II, p.702),repris partiellement et traduit par Guillaud (1981, p.259) :

1828 (AET.53)

CCXXIX.: “Orléans to Marseilles”

Inventaire No.265

Carnet de croquis, relié en carton, couvert d’un papier paraffiné. Turner écrit au crayon sur une des couvertures: 3rhone, Arles, Avig.” (Avignon); et à l’intérieur “N°1, ” et “d’ Orléans à Marseille”

Endossement des exécuteurs du leg –« No.265. 44 familles, croquis au crayon Ce Carnet contien : 68 pages de dessins au crayon, souvent sur les deux côtés

(Signé) H.S.Trimmer

Filigrane: “J.Whatman.”

Taille de la page : 17,7 cm x 12 cm

Mention de Mr. Ruskin sur l’enveloppe: “265. Sans valeur mais pour référence. Avignon et Arles, Marseille coupé.”Les feuilles ont été dispersées, mais numérotées.

Note.: La date de ce voyage est fixée par une lettre de Turner à Georges Jones, de Rome, datée du 13 Octobre, 1828? Voir thornbury, p/ 101.

Les couvertures ont été coupées en deux et les feuilles dispersées.Certaines ont été trouvées dans un dossier intitulé : « A.B.13.P.O » ; d’autres dans un dossier intitulé, « 136. Feuilles infrieures. » Les feuilles étaient numérotés.

Sur l’intérieur des deux couvertures, nombreux croquis esquissés, ainsi que cette suite:

  “Paris
Dimanche Orléans
Lundi Briare
Mardi Diligence
Mercredi Clermont
Jeudi Diligence
Vendredi Lyons
Samedi “M” (?)”

Ce billet n° 7 concerne donc le carnet CCXXIX, « D’Orléans à Marseille », que je considère maintenant, après d’autres historiens de Turner, comme le début du 2evoyage de Turner vers Gènes à travers le Sud-Est de la France, et dont le retour serait décrit dans le carnet CCXCV (voir billets n° 4). Il n’a pas été utilisé en parallèle avec le carnet n° 230 « De Lyon à Marseille » comme cela a été accepté pendant longtemps : les arguments de cette nouvelle « identification » sont exposés dans le billet n°5.

La “note” de Finberg se révèle  trompeuse, car cette liste d’étapes  n’est pas datée par la lettre de Turner: celui-ci n’y parle pas d’un itinéraire par le massif Central, alors qu’ il insiste largementsur la chaleur estivale dans le sud de la vallée du Rhône. En outre, si  “M” signifie Montélimar dans sa liste d’étapes, comme le suggère Guillaud  (1981, p. 25) en suivant la datation de Finberg et en croyant que Turner a voyagé par la route sur cet itinéraire, cela peut signifie qu’il se souvient de sa première descente du Rhône en 1828, qui l’a mené jusque vers Montélimar dans sa première journée de bateau. Ce M majuscule pourrait désigner aussi Marseille  dans l’esprit d’un voyageur  pressé comme l’était Turner ( l’usage de l’ initiale est plus compréhensible pour une grande ville très connue), auquel cas cela peut signifier qu’ il pensait atteindre cette ville en une journée grâce à la nouvelle navigation fluviale (?): depuis Lyon: aucun moyen de transport de voyageurs ne pouvait accomplir cela en 1828, mais le bateau à vapeur sur le Rhône pouvait s’en approcher à partir des années 1830. Je pense donc que la lettre de Turner à Jones s’applique bien au carnet CCXXX et non au CCXXIX (voir articles n° 5 et 6)

L’itinéraire

Le carnet CCXXIX est certainement le plus compliqué et le moins lisible des  carnets que j’ai étudiés pour les itinéraires rhodaniens, provençaux et liguriens du peintre : cette complication est liée au fait que Turner a multiplié les dessins sur les pages (jusqu’à 7, dans plusieurs sens), sans se soucier de respecter l’ordre chronologique des pages par rapport à l’itinéraire ou en utilisant la même page à plusieurs moments du voyage. Elle est aussi liée au fait que, encore plus que dans son premier voyage (1828), Turner était pressé par le temps, et a choisi certainement les moyens les plus rapide : longs voyages en continu en voiture ou poste, bateau à vapeur sur le Rhône. Le tableau de son itinéraire entre Orléans et Clermont-Ferrand (voir ci-dessus) indique qu’il n’a prévu qu’une étape, Briare, et deux nuits dans les auberges de poste (« Diligence »). Ces moyens de transport lui ont laissé peu de temps pour dessiner : à part aux étapes, il a dû souvent se contenter de croquis esquissés, griffonnés, et donc difficiles à reconnaître pour le chercheur qui se penche sur eux presque deux siècles plus tard.

Si, comme on peut le penser maintenant, son but était un aller-retour rapide à Gènes, le détour qu’il programme depuis Paris par Orléans et Clermont-Ferrand pour parvenir à Lyon ne peut se comprendre que par sa soif de nouveaux paysages. Orléans ne retient son attention que pour quelques petits croquis, le voyage sur la Loire de 1826  lui ayant fourni une ample moisson de dessins et d’aquarelles (Warrell, catalogue de l’exposition « Turner, le voyage sur la Loire », RMN, Nantes, 1998). Il emprunte la route royale qui remonte la rive gauche de la Loire vers Nevers, puis par la vallée de l’Allier entre en Limagne jusqu’à Clermont-Ferrand, en égrenant les villes de Moulin, Riom, etc…A Clermont-`Ferrand, à part celui de la place de Jaude, aucun croquis n’explore le centre de la ville : seulement des esquisses panoramiques plus ou moins lointaines d’un voyageur pressé de repartir. La route vers Lyon est une voie très secondaire, qui traverse la Limagne, les monts du Forez, la vallée de l’Allier, les monts du Beaujolais et du Lyonnais: Turner chemine donc à travers  un paysage de moyennes montagnes et de larges vallées alluviales, éminemment rural, boisé, peu peuplé, villageois. A Lyon, il reprend comme en 1828 le bateau sur le Rhône pour Avignon, mais cette fois c’est un bateau à vapeur qui l’emporte, et cette descente, rapide et continue sur une journée, donne des résultats graphiques différents : les travelling et dessins multiples d’un même sujet « tournant » dans le carnet 230 sont remplacés par des esquisses ultra rapides qui s’entassent à la suite sur une même page. En 16 pages de carnet il atteint Avignon, alors qu’il lui en a fallu 75 dans le précédent voyage. Pas de détour par Nîmes cette fois, mais une halte plus longue à Beaucaire, où l’activité rhodanienne retient son attention: le pont suspendu, la batellerie. Aucun dessin entre Arles et Marseille, cette dernière ville n’ayant droit qu’à 7 pages de croquis, contre 27 au voyage précédent , mais nous verrons qu’elle sera source de nouvelles aquarelles.

Les dessins
Au bord de la Loire, un village sorti de l’anonymat

A Ousson-sur-Loire, à quelques km à l’ amont de la ville de Briare la route royale n°7 a toujours évité le village en passant au large,  une auberge de poste se situant au carrefour de la petite route qui menait au bord de la Loire : la voiture de Turner a-t-elle fait un détour  au début d’une nouvelle étape? toujours est-il qu’il a consacré une page et trois croquis à ce petit village ligérien, dans laquelle on reconnaît l’ église au clocher très pointu, le donjon ancien d’une motte castrale médiévale, et le pont de bois sur la rivière Ousson. Je n’ai trouvé aucun toponyme correspondant de près ou de loin à « Gomidon » écrit de la main du peintre (et repris dans le titre de Finberg-Tate)

Landscape, ?Gomidon [Turner] 1828 Joseph Mallord William Turner 1775-1851 Accepted by the nation as part of the Turner Bequest 1856 http://www.tate.org.uk/art/work/D20910
Landscape, ?Gomidon [Turner], 1828, Joseph Mallord William Turner 1775–1851.
Orleans to Marseilles Sketchbook. Graphite on paper, 179 x 117 mm. ©Tate Gallery, Londres, D20910 TB CCXXIX 4 ©Tate photo Legs Turner CC-BY-NC-ND (3.0 Unported). Accepted by the nation as part of the Turner Bequest 1856. https://www.tate.org.uk/art/artworks/turner-landscape-gomidon-turner-d20910
Nouveau titre proposé : Ousson-sur-Loire (FR), église et donjon
Des Aquarelles à Marseille

En 1981, dans l’exposition “Turner en France” au Centre culturel du Marais, à Paris, Maurice Guillaud faisait figurer deux aquarelles réalisées par Turner à partir de sites marseillais. En 2018, à l’exposition “Turner et la couleur”, au Centre d’art de l’hôtel de Caumont Aix-en-Provence, Ian Warrell en présentait quatre de plus. Si j’ajoute celle qui m’a été indiquée par J. Bishop quelques temps après (Tate, D29025), j’arrive à la liste suivante, ordonnée selon les index et avec les titres du catalogue de la Tate gallery (d’autres aquarelles viendront-elles s’ajouter à cette liste, dans la mesure où certaines d’entre elles ne sont pas encore localisées dans l’immense production de William Turner ?).

 

J’ai choisi de présenter ces « feuilles volantes » à propos du carnet concernant le deuxième passage de Turner à Marseille (second voyage à Gènes par la Provence en 1838), car c’est dans le carnet qui lui est rattaché (TB CCXXIX, « D’Orléans à Marseille ») que j’ai retrouvé le plus de croquis correspondant aux sites représentés dans ces aquarelles. Ainsi le folio 36 esquisse ce qui deviendra ensuite la composition de la fameuse aquarelle des Tours vermillon (TB CCXCII 18, Tate D28965), le folio 45 est la base de l’aquarelle de la vieille Major (TB CCXCII 18, Tate D28962), et les folio 44a,45a et 46 contiennent en germes les aquarelles TB CCXCII 30, Tate D28977, TB CCXCII 74, Tate D29025 et TB CCXCII 80, Tate D29031. Le folio 20979 documente une promenade en bateau dans la rade, qui a permis la réalisation de l’aquarelle TB CCLIX 139, Tate D24704, une vue de l’entrée du port depuis la mer, et qui permet de dater cette dernière de ce voyage de 1838 (ou de ses prolongements), et par contrecoup de dater celles qui sont de la même « veine » picturale. En effet, si on considère la technique picturale, la composition de plus en plus libérée, et l’exaucement des couleurs, il apparaît que toutes ces aquarelles sont de la même période : c’est la conclusion stimulante de Ian Warrell, curateur de l’exposition « Turner et la couleur (Aix-en-Provence, 2016) qui a classé ces œuvres dans la section « La lumière de Gènes », et les date de ce voyage de 1838. Elles illustrent tout à fait la montée de la couleur chez Turner, et la liberté de la composition vis-à-vis de la réalité-terrain (pour parler comme les sciences de l’analyse spatiale).

Ces aquarelles sont donc des œuvres dont la localisation exacte a progressé récemment, grâce à leur sélection par Ian Warrell pour cette exposition  à Aix-en-Provence en 2016. Il leur a fait une large place,  et si dans le catalogue de l’exposition les aquarelles de Marseille illustrent le chapitre « Turner en Provence », le texte qu’il a lui-même rédigé pour les aquarelles de Gènes et de Ligurie convient tout aussi bien pour celles de ce qu’on pourrait inscrire aussi  dans la « Lumière de Marseille » :

« C’est lors de ce dernier voyage (le voyage de 1838 de Paris à Gènes avec retour par Aix-en-Provence et Grenoble) que Turner exécute une série d’études aux couleurs extravagantes, qui représentent les falaises déchiquetées et les petits ports du bord de mer. Dans ce déploiement de couleurs, on découvre des rouges vifs audacieux, des roses pastel, des ombres bleu lilas dans les tons de fumée, un riche violet qui contraste avec un vert qui ressemble à du viridien et, naturellement, l’opulente palette de jaunes qui a la préférence du peintre »  (Ian Warrell, catalogue de l’exposition “Turner et la couleur”, p.109).

On remarquera en outre que seules deux de ces œuvres étaient jusqu’ici correctement localisées à Marseille, et que toutes ont été classées par les exécuteurs testamentaires du legs Turner dans des « carnets-dossiers » dont les titres n’ont rien à voir avec la région méditerranéenne :

-TB CCLIX : Aquarelles sur papier bleu : la plupart en relation avec les séries des « Rivières de France » (1830)

-TB CCXCII : Voyage de Meuse, Moselle et Rhin (1834)

 

The Lighthouse at Marseilles from the Sea circa 1828 Joseph Mallord William Turner 1775-1851 Accepted by the nation as part of the Turner Bequest 1856 http://www.tate.org.uk/art/work/D24704 The Lighthouse at Marseilles from the Sea circa 1828 Joseph Mallord William Turner 1775-1851 Accepted by the nation as part of the Turner Bequest 1856 http://www.tate.org.uk/art/work/D24704

CC-BY-NC-ND 3.0 (Unported)

  • D24704

https://www.tate.org.uk/art/artworks/turner-the-lighthouse-at-marseilles-from-the-sea-d24704

Turner Bequest CCLIX 139 D24704

Finberg : Marseilles

Tate : The Lighthouse at Marseilles from the Sea, c.1828

Warrell I., et al. : Le phare de Marseille depuis la mer , vers 1838 (“Turner et la couleur”, 2016, p.98)

” Le phare à Marseille (fig.5) pourrait aussi bien s’intituler « L’entrée du port de Marseille par temps de mistral » : on reconnaît sans difficulté la tour du Fanal à gauche et le fort Saint- Nicolas à droite : entre les deux, le goulet n’est matérialisé que par les bateaux qui s’y engouffrent poussés par le vent. Au premier plan, la mer est d’un bleu profond, griffée par les bourrasques qui poussent les vagues, les écrêtent et les blanchissent d’écume : c’est la mer sous le mistral.
Au centre de la scène, un groupe de barques se hâte vers la passe, en s’épaulant les unes les autres : voile blanche encore gonflée pour l’une, voile rouge à demi affalée pour l’autre. Devant, une curieuse barge noire, portant une grande roue dentelée ou à godets, (une drague peut-être ?). Déjà dans la passe, une felouque à deux mâts a serré toutes ses voiles pour entrer dans le port ; deux voiles blanches ont été à demi effacées, mais une troisième pointe encore derrière la base de la tour du Fanal, peut-être plus pour la tache de couleur que pour la réalité marine, car la violence du mistral n’autorise pas de garder tant de toile larguée dans ce passage étroit et difficile.
Ce bleu profond et ce blanc du premier plan tranchent vigoureusement d’avec les seconds plans, le Fanal et le fort St-Nicolas, dont les murailles réfléchissent toute la palette de la lumière éclatante, du rouge au blanc, sur un ciel d’un bleu diaphane : le rouge est sur le phare, sur les remparts, sur les rochers, et provient de l’ocre des pierres exalté par l’éclairage écrasant du soleil de l’après-midi. En toile de fond à droite le fort Notre-Dame est à peine suggéré, comme perché dans le ciel. Manifestement, même s’il n’est pas sorti en mer par un jour de mistral, Turner s’est embarqué à Marseille pour une promenade dans la rade, comme l’atteste une page du carnet CCXXIX (Orléans à Marseille, D20979), couverte de petits croquis qui semblent bien avoir été dessinés depuis une embarcation : la ville depuis le large, les îles du Frioul, dont deux silhouettes rapprochées du château d’If, à l’allure caractéristique de « cuirassé à l’ancre ».
L’atmosphère de cette entrée de port ventée est à rapprocher d’une autre aquarelle de même taille faite par Turner au cours du même voyage, un peu plus tard, devant le port de Gênes : Genoa, (CCLIX-213, D24778, 14,1 x 19 cm, gouache sur papier gris, Tate Gallery, Londres). Dans les deux cas, Turner s’est trouvé sur un bateau à l’entrée d’un grand port méditerranéen. A Marseille, la justesse des notations de l’aquarelle nous laisser penser qu’il a pu être témoin de cette scène de retour précipité des bateaux vers l’abri du port sous le coup de vent : nous savons qu’il n’hésitait pas à prendre des risques pour saisir les scènes qui l’intéressaient.

Courtot R.(2009), «Turner à Marseille : géographie d’un regard», https://hal-amu.archives-ouvertes.fr/hal-01719536

 

Waterside Buildings and Mountains, ?South of France or Italy c.1834 Joseph Mallord William Turner 1775-1851 Accepted by the nation as part of the Turner Bequest 1856 http://www.tate.org.uk/art/work/D28962 Waterside Buildings and Mountains, ?South of France or Italy c.1834 Joseph Mallord William Turner 1775-1851 Accepted by the nation as part of the Turner Bequest 1856 http://www.tate.org.uk/art/work/D28962

CC-BY-NC-ND 3.0 (Unported)

  • D28962:

https://www.tate.org.uk/art/artworks/turner-waterside-buildings-and-mountains-south-of-france-or-italy-d28962

TB CCXCII 15 D28962

Finberg : Ruins on rock

Tate : Waterside Buildings and Mountains, ?South of France or Italy?c.1834

Warrell I., et al. : Marseille: la Vieille Major , vers 1838 (“Turner et la couleur”, 2016, p.107)

Marseille : la vieille Major vue de la place de la Tourette et la chaîne de l’Etoile à l’arrière-plan (localisation par l’auteur)

Bien qu’on parle généralement des « aquarelles » de Turner, il s’agit de ce qu’on appellerait aujourd’hui une « technique mixte » puisqu’il a utilisé, ici comme souvent, de l’aquarelle et de la gouache sur un papier teinté (bleu gris) de faible dimension (13,7 x 19 cm)v. Sur le catalogue en ligne de la Tate Gallery, l’œuvre est intitulée «Waterside Buildings and Mountains, ?South of France or Italy, circa 1834 » : en fait, elle représente la cathédrale de Marseille en 1838 (cette date est toujours en débat) peinte sur une partie de grande feuille de papier déchirée selon des pliures. Le dessin a pu être commencé sur le terrain, ou en relation directe avec une page du carnet de voyage que Turner a utilisé sur un itinéraire d’Orléans à Marseille (Legs Turner, carnet n° CCXXIX-45 D20986), où j’ai pu reconnaître un croquis dont l’aquarelle ci-dessus est directement inspirée…

Le peintre a peut-être esquissé très légèrement au crayon la mise en place à partir de la page de carnet, et composé le paysage selon une diagonale qui sépare deux grandes tâches de couleur, l’une à dominante bleue pour la mer (le littoral) et l’arrière-plan montagneux, l’autre à dominante rouge pour la Major et le premier plan urbain (les murs dominant le littoral et les maisons alignées à l’est de la place de la Tourette)….

La chaine de montagnes qui ferme l’horizon de l’image ressemble plus à l’Apennin ligure ou aux Préalpes de Nice qu’à la chaîne de l’Etoile telle qu’elle apparaît sur le croquis du carnet. Ceci peut expliquer l’identification toute récente de cette œuvre : qui aurait reconnu, sans l’aide du carnet de voyage, la vieille Major, la baie de l’Estaque et la chaîne de l’Etoile dans cette image ?”

Courtot R., (2016) : Deux aquarelles de William Turner à Marseille https://hal-amu.archives-ouvertes.fr/hal-01702499

 

Coastal Terrain and Buildings, ?South of France or Italy c.1834 Joseph Mallord William Turner 1775-1851 Accepted by the nation as part of the Turner Bequest 1856 http://www.tate.org.uk/art/work/D28965

CC-BY-NC-ND 3.0 (Unported)

* D28965:

https://www.tate.org.uk/art/artworks/turner-coastal-terrain-and-buildings-south-of-france-or-italy-d28965

TB CCXCII 18 D28965 
Finberg : Vermillon towers

Tate :Coastal Terrain and Buildings, ?South of France or Italy? c.1834

Warrell I., et al. : Les tours vermillon: étude à Marseille , vers 1838 (“Turner et la couleur”, 2016, p.121)

“Des tours flamboyantes difficiles à croire”

“Jones aurait été certainement aussi très étonné s’il avait vu le n° 97 de cette même exposition, « Les Tours vermillon » : qui aurait identifié, au premier coup d’œil, ces « tours » d’un rouge vif, intense, comme une vue de l’entrée du port de Marseille ? Lors de sa relecture de la série des aquarelles issues du voyage de 1838 (dont deux étaient déjà identifiées depuis longtemps les n° 74 et 77) pour construire la section « La lumière de Gènes » de l’exposition, Ian Warrell a proposé « Antibes » comme identification basée sur une certaine ressemblance. Je lui ai proposé en contrepoint l’entrée du port de Marseille, que j’ai pu confirmer  par un croquis sur ce même carnet du voyage d’Orléans à Marseille (TB CCXXIX)” .

Courtot R., (2016) : Deux aquarelles de William Turner à Marseille 

https://hal-amu.archives-ouvertes.fr/hal-01702499

 

Coastal Terrain and Buildings, ?South of France or Italy c.1834 Joseph Mallord William Turner 1775-1851 Accepted by the nation as part of the Turner Bequest 1856 http://www.tate.org.uk/art/work/D28977

CC-BY-NC-ND 3.0 (Unported)

  • D28977:

https://www.tate.org.uk/art/artworks/turner-coastal-terrain-and-buildings-south-of-france-or-italy-d28977

TB CCXCII 30 D28977

Finberg: Red ruins and blue rocks

Tate: Coastal Terrain and Buildings, ?South of France or Italy  c.1834

Warrell I., et al. : Ruines rouges et rochers bleus: étude à Marseille , vers 1838 (“Turner et la couleur”, 2016, p.101)

Pour cette aquarelle enfin accordée à Marseille, j’ajouterai volontiers, pour qu’il soit plus explicite, le nom du fort Saint-Jean, qui occupe à mon sens le centre de la composition. On peut en effet y voir une schématisation du fort , réduit à la tour du Roi René et à une fortification massive rectangulaire. Cette oeuvre a été réalisée depuis le même endroit que l’aquarelle/gouache TB CCXCII 80 D29031 (la place de la Tourette) dont elle forme comme un prolongement vers l’ouest: Ian Warrell a eu tout à fait raison de présenter ces deux oeuvres ( étaient-elles côte à côte sur les murs de l’exposition? je n’en ai pas gardé le souvenir) face à face dans le catalogue  (p.100-101). Leur correspondance saute alors aux yeux: les mêmes éléments de la partie droite de D29031 se retrouvent dans D28977. De la gauche vers la droite: le mur qui borde la place de la Tourette sur la mer, en arrière le fort d’Entrecasteaux réduit à une masse orangée, la tour du Roi René et la masse du fort surplombant l’anse qui sépare le fort Saint-Jean de l’église Saint-Laurent, anse  dont les eaux sombres méritent plus que les rochers le qualificatif de “bleues” .. S’y ajoute à droite une vue lointaine sur la rade, dont l’horizon est barré par une silhouette qui peut-être celle de la plus septentrionale des îles du Frioul, l’île Ratonneau. Le terme d'”étude” est  approprié pour ce titre, car Turner a repris le même sujet, avec un point de vue décalé vers l’ouest (la droite puisqu’il regardait vers le sud), mais en  ne peignant le paysage que par grandes masses colorées ; tandis que la vue du port en D29031 fourmille de détails repris à la plume et l’encre rouge sur la couleur, en particulier pour les fortifications, dans une manière  caractéristique des aquarelles antérieures du peintre.

 

City, with Port (?Moselle or Meuse) circa 1834 Joseph Mallord William Turner 1775-1851 Accepted by the nation as part of the Turner Bequest 1856 http://www.tate.org.uk/art/work/D29025

CC-BY-NC-ND 3.0 (Unported)

  • D29025:

https://www.tate.org.uk/art/artworks/turner-city-with-port-moselle-or-meuse-d29025

TB CCXCII 74 D29025

Finberg : City, with Port (?Moselle or Meuse), c.1834

Tate : idem,   et Jo Gracey, 2001: Harbour at Marseilles

Lumby J. (2016, non publié):Le port et le phare de Marseille, vers 1838

Cette aquarelle, qui m’a été signalée par John Lumby avec un titre plus complet et une nouvelle datation, porte toujours un titre et une date erronés dans le catalogue de la Tate gallery, hérités  du dossier dans lequel elle a été enregistrée après le legs Turner: TB CCXCII, Voyage de Meuse, Moselle et Rhin (1834). Cependant  la fiche technique rédigée en juin 2001 par Jo Gracey  pour le catalogue en ligne de la Tate signale un titre correcte, qui devait être connu bien avant, mais dont il ne signale pas la source: Harbour at Marseilles.  Elle  présente effectivememnt   deux éléments emblématiques du paysage portuaire de Marseille, les plus présents dans les carnets et les aquarelles de Turner: la tour du roi René et le Fanal  du fort Saint-Jean, qui dominent le côté nord de l’entrée du port . Elle fait manifestement partie de la série des aquarelles associées au voyage de 1838, mais elle n’ a pas le caractère « flamboyant » de celles qui ont présenté les forts sous la lumière solaire directe, c’est-à-dire venant de l’ouest, de la mer. Cette fois Turner a quité la place de la Tourette, qui lui donnait des vues plus générales sur le port et sur le fort Saint-Jean vu du nord-est, et il est descendu sur le quai entre la Mairie et le fort : il a donc dessiné sur sa « feuille volante » depuis ce quai, en regardant vers le goulet de sortie, et dans une lumière de contre jour, celle d’une fin d’après-midi. Les tours et fortifications encore éclairées par les rayons obliques du soleil deviennent presque « transparentes », tandis que le goulet et l’intérieur du port sont déjà dans l’ombre : on reconnaît cependant, au tout premier plan droit, quelques vagues silhouettes de barques à la proue pointue, puis deux bateaux vus de l’arrière, dont les cabines ont des formes curieuses (celle de droite est-elle vraiment une cabine de bateau ou un portique sur un bateau de travail ?). Au delà, c’est le bâtiment des anciennes douanes, puis le fort Saint-Jean avec sa tour carrée et le Fanal (qui se dresse dans le ciel comme la Lanterne du port de Gènes). Au centre de l’image le goulet ouvre sur un court horizon marin de la rade, tout en étant encombré, comme l’anse du Roi qui s’ouvre au sud, par des bateaux amarrés. A gauche on peut reconnaître les escarpes colorées par le soleil sur la « pierre de La Couronne » du fort Saint-Nicolas (premier plan) surmontées de celles du fort d’Entrecasteaux (second plan). En deux endroits, des formes blanches deux par deux peuvent être interprétées comme des personnages qui, dans la partie inférieure plus sombre de l’image, font office de « punctum ». Rapportée à la topographie réelle de ce panorama portuaire, cette image n’échappe pas à la fermeture de l’angle de vue souvent pratiquée par Turner (voir les « Tours vermillon »), qui rassemble dans un horizon rétréci des éléments de paysage trop éloignés à son goût, ce qui a pour conséquence, dans ce cas, de faire disparaître la pointe du Pharo derrière le fort Saint-Jean. Un titre plus explicite de cette oeuvre pourrait être:     Marseille: le fort Saint-Jean et l’entrée du port vus du quai de la Mairie.

Note : Régis Bertrand, historien de la ville et du port de Marseille, me propose plusieurs remarques à propos de cette œuvre :

  • La citadelle de Marseille, qui garde au sud l’entrée du port, ne porte q’un seul nom à l’époque où Turner la dessine : c’est le fort Saint-Nicolas, où on distingue un haut et un bas-fort ; le haut-fort sera appelé « d’Entrecasteaux » (amiral fraçais, ) à partir du moment où il sera séparé du bas-fort, qui deviendra le fort Ganteaume (autre amiral français), par le percement de l’avenue Charles Livon (1862).
  • Le bâtiment qui se trouve sur la droite devant le fort Saint-Jean n’est pas encore la Douane, mais la Consigne sanitaire qui recevait les déclarations apportées par chaloupe des bateaux qui demandaient l’accès au port.

Marseilles: In the Port circa 1828 Joseph Mallord William Turner 1775-1851 Accepted by the nation as part of the Turner Bequest 1856 http://www.tate.org.uk/art/work/D29031

CC-BY-NC-ND 3.0 (Unported)

  • D29031

https://www.tate.org.uk/art/artworks/turner-marseilles-in-the-port-d29031

TB CCXCII 80 D29031

Finberg : A fortress

Tate : Marseilles: in the Port, c.1834

Warrell I., et al. : Marseille: le Vieux port avec la tour Saint-Jean, en direction de la citadelle et du fort Notre-Dame-de-la-Garde , vers 1838 (“Turner et la couleur”, 2016, p.103)

” Marseille, dans le port (…) est une vision quasi terrienne, difficile à comprendre pour qui ne connaît pas la topographie portuaire de Marseille. La mer n’apparaît que dans l’angle inférieur droit, pour donner tout son relief au rocher sur lequel est accroché le fort Saint-Jean, dont la tour domine la scène : il s’agit de l’anse de la Joliette et du fossé creusé au XVIIème siècle à l’initiative de Vauban entre le fort et la butte de Saint-Laurent. Derrière les remparts du premier plan, qui sont sur la corniche entre la Major et Saint-Laurent et participent peut-être de l’ouvrage en demi-lune qui protège l’entrée du fort du côté de la ville, on devine à gauche la tour de l’Eglise romane. La présence du port n’est attestée que par quelques voiles carrées d’un grand vaisseau dont les mâts sont assez hauts pour dépasser les murs. Une curieuse lumière s’élève de ce « creuset », renforcée par les ombres des murailles du fort Saint-Jean éclairé de l’ouest en fin de journée (c’est-à-dire ici de la droite). Au second plan, la rive sud du port est dominée par les empilements massifs des fronts et des bastions du fort Saint-Nicolas, dominé à son tour par le fort de Notre-Dame qui semble escalader le ciel et presque y disparaître. Ici la prédominance de la couleur rouge, qui tient donc autant à la nature de la pierre qu’à la lumière de la fin d’après-midi, donne à cette aquarelle une atmosphère curieuse, à la fois lumineuse et exotique, qui est certainement celle qui a souvent frappé les voyageurs et les peintres en abordant les grands sites portuaires de la Méditerranée (Gênes, Alger, La Valette…) et le nom du Lorrain vient immédiatement à l’esprit. Le titre est donc trompeur, car on devine le port plus qu’on ne le voit, et Turner prend délibérément ici le contrepied des peintres que l’ont précédé (ou qui le suivront) quant au point de vue adopté.: il fait fi de la vue « classique » du port en enfilade depuis la pointe du Pharo. Mais en outre, il lui aurait suffit de se déplacer de quelques mètres pour nous donner la vue sur le port lui-même: une toile à peine postérieure du peintre marseillais Marin, La Tourette (1832, Musée de la Chambre de Commerce de Marseille), présente un paysage presqu’identique, sauf que sur celle-ci le port est visible car le peintre s’est installé à la pointe sud de la place de la Tourette pour bien le dominer. Turner a donc volontairement voulu nous donner, non la vue, mais « l’impression » du port : celle qu’il a reçue de cette calanque, de ce « creuset » d’ombres et de lumières, enserré dans des topographies naturelles ou militaires exacerbées, rehaussées par le soleil et le ciel méditerranéens “.

Courtot R.(2009), «Turner à Marseille : géographie d’un regard», https://hal-amu.archives-ouvertes.fr/hal-01719536

 

  • D29018

https://www.tate.org.uk/art/artworks/turner-waterside-buildings-south-of-france-or-italy-d29018

Waterside Buildings, ?South of France or Italy c.1834 Joseph Mallord William Turner 1775-1851 Accepted by the nation as part of the Turner Bequest 1856 http://www.tate.org.uk/art/work/D29018
Waterside Buildings, ?South of France or Italy c.1834 Joseph Mallord William Turner 1775-1851 Accepted by the nation as part of the Turner Bequest 1856 http://www.tate.org.uk/art/work/D29018CC-BY-NC-ND 3.0 (Unported)CC-BY-NC-ND 3.0 (Unported)

Selon Ian Warrell, cette aquarelle peut être considérée comme faisant partie de la série des études réalisées lors du second voyage de Turner à Marseille (1838). C’est une « variation » sur le thème des couleurs que le peintre a utilisées pour les œuvres « marseillaises » précédemment analysées : jaune, orange, rouge, bleu, violet, … Son caractère plus épuré et même inachevé (la partie inférieure droite ne porte aucun pigment) ne facilite pas la reconnaissance de formes du réel observé (ou du souvenir visuel conservé par le peintre) ayant servi de point de départ à la composition colorée que nous avons maintenant sous les yeux.

Cependant, et si nous revenons à ce fort Saint-Jean qui a servi de « ligne mélodique » (pour emprunter le langage de la composition musicale) aux études précédemment étudiées,  une certaine correspondance peut être relevée avec les façades du fort orientées au sud et dominant le goulet de sortie du port. De gauche à droite : le grand mur jaune à l’angle ouest duquel se dresse le fanal, puis les murailles rouges de part et d’autre de la tour du Roi René : celle-ci est-elle encore  dans la composition?  il ne semble pas, mais deux excroissances au sommet du rempart rouge rappellent celles qu’on aperçoit à cet endroit  sur la muraille orientale du fort dans l’œuvre D 29025 (voir ci-dessus). En tenant compte de l’absence (?) de la tour, ce serait à peu près ce que Turner a pu voir du Fanal et du fort Saint-Jean lorsqu’il se tenait sur le côté sud du goulet, au pied du fort Saint-Nicolas (Ganteaume), un endroit qu’il a certainement fréquenté, si on en croit ses carnets marseillais.

 

Complément (24.11.2018) :

La preuve existe que cette aquarelle est bien dessinée à partir du Fort Saint-Jean de Marseille, car la forme peinte est semblable à un dessin de la page 36 du carnet CCXXIX (« d’Orléans à Marseille », 1838 ?).

 

Turner carnet CCXXIX 36 D20972  Marseille le Fort Saint-Jean vu de la rive sud de l'entrée du port (Pharo)
Turner carnet CCXXIX 36 D20972 
Marseille le Fort Saint-Jean vu de la rive sud de l’entrée du port (Pharo)

Voir : https://www.tate.org.uk/art/artworks/turner-fortress-d20972

Le petit dessin supérieur, qui est une interprétation rapide du Fanal et du fort Saint-Jean vus depuis la rive sud de l’entrée du port de Marseille (côté Pharo), et qui présente les mêmes formes que cette aquarelle. Seule la petite tour dessinée à la pointe gauche des remparts ne correspond à aucun détail connu de la forteresse.

Remarquons que le deuxième croquis de cette page, pris du même endroit par Turner, a servi de base à une autre aquarelle fameuse de cette série marseillaise : « Les tours vermillons » ( Tate TB CCXCII 18 D28965) identifiée à l’occasion de l’exposition « Turner et la couleur » de Culture-Espace (Aix-en-Provence, 2016).

Cela vient me contredire en partie, lorsque j’écrivais, à propos de Turner en Provence :

« On peut regretter qu’il n’ait pas fait plus d’aquarelles et que de nombreuses feuilles séparées esquissées sur le terrain n’aient pas été plus « abouties » ». (in Warrell et al. « Turner et la couleur », Hazan, Paris, 2016, p.97)

L’avenir nous réserve peut-être encore quelques surprises du même genre parmi les aquarelles du peintre non encore géographiquement référencées.

Cette variation continue de l’œuvre picturale à partir d’un réel observé, et qui s’en éloigne de plus en plus au fur et à mesure des études et des compositions que la main trace sur le papier,  nous ramène en quelque sorte à l’ expression « menteur magnifique » attachée à Turner par son contemporain et ami le peintre George Jones. Celle-ci a été reprise par Pierre Wat pour intituler son ouvrage sur Turner ( Turner, menteur magnifique ) et je l’ai rappelée moi-même à l’occasion de mon étude sur les deux aquarelles de la Vieille Major et des Tours vermillon (voir plus haut dans ce carnet).

 

Annexe documentaire

(Les notices des pages qui ne suivent pas l’ordre géographique de l’itinéraire du carnet sont rédigées en bleu)

Ce carnet peut être consulté sur le catalogue en ligne de la Tate gallery :

https://www.tate.org.uk/art/sketchbook/orleans-to-marseilles-sketchbook-65860/26

Tate D40999 (CCXXIX2e de couverture)

Tate D20905 (CCXXIX  1) :Orléans (Turner et Guillaud)

*le centre ville et les tours de cathédrale Sainte-Croix

*une église

*une vue de la Loire depuis la rive gauche : pont

* plusieurs clochers de la ville

Tate D20906 (CCXXIX  1 a) : Jargeau

*le pont suspendu sur la Loire et le clocher de l’église Saint-Etienne vus de l’amont (vers le S)

*même site vu de plus près

Tate D20907 (CCXXIX 2 ) :Gien

*le château (tour d’angle SO) et la ville vus depuis le pont sur la Loire (vers le NE)

Tate D20908 (CCXXIX 3) : Gien

*l’église Sainte-Jeanne-d’Arc et le château vus du pont sur la Loire (vers le NE)  (Turner :« mill » = il a pu voir un moulin à bateau sur la rive de la Loire, seul « moulin » susceptible de résister aux violences du fleuve))

Tate D20909 (CCXXIX 3 a) : La Charité-sur-Loire

*bord de la Loire (mats et vergues : bateaux ou bacs)

*La Charité-sur-Loire (vue vers le N))

*paysage de Loire, non identifié (Turner« Loire » ?)

 

Tate D20910 (CCXXIX 4) : Ousson-sur-Loire

* église et village fortifié à la confluence de la Loire (à gauche) et de l’Ousson (à droite), pont de bois sur l’Ousson, route de Nevers (vue vers l’O)

* même site vu de plus loin

* (en travers à droite) détail du village fortifié (Turner :« Somdor »?)

Tate D20911 (CCXXIX 4 a) : Moulins ?

* la ville et la tour du Jaquemart, tour de rempart et pont sur l’Allier

* une tour du rempart

* (inversé) la ville vue de loin et le pont

Tate D20912 (CCXXIX 5) : Chatel-de-Neuvre

* profil de coteau avec tour  (église ?)

* la vallée de l’Allier à Chatel-de-Neuvre, vue de la route royale vers Clermont-Ferrand, vers le S ; sur le coteau de rive gauche de la rivière, le clocher de l’église romane de Saint-Laurent (Turner : « Loire »,  « Chatel Neuve »  confusion de sa part avec l’Allier)

* croquis de tour (église du village ? et petite esquisse  topographique avec monts Dômes à l’horizon (vers le SO)

Tate D20913 (CCXXIX 5 a) : Riom  (vaste panorama de la ville et des monts Dômes depuis la pente de la route royale au nord de la ville)

* profil topographique de la chaîne des monts Dômes, le Puy de Dôme au centre (vers le S)

* la ville  et les clochers de la basilique  Saint-Aimable et de la collégiale Notre-Dame-du-Marthuret (vers le S)

Tate D20914 (CCXXIX 6) :       Riom

* la ville et la chaîne des monts Dômes à l’arrière plan (vers le S)  (Turner : « Riom »)

Tate D20915 (CCXXIX 6 a) : Montferrand

*bourg de Montferrand (vers le S)

*(à droite) : même site vu de plus près, église Notre-Dame-de-Montferrand (Turner : « Notre dame » ?)

*Montferrand de loin : la région de Clermont et les monts Dore à l’arrière-plan (pyramide du mont Rognon ?, vers le S)

Tate D20916 (CCXXIX 7) : Clermont-Ferrand

*moulins à vent (non localisés)

*(à droite) paysage vers Clermont-Ferrand et les Puys (vers le sud-ouest)

*traversée de village, le Puy de Dôme à l’arrière-plan

*(à droite) : Clermont-Ferrand vu des faubourgs (la cathédrale  au sommet de la ville)

Tate D20917 (CCXXIX 7 a) : Clermont-Ferrand

*la ville et la cathédrale (Notre-Dame-de-l’Assomption) , la Limagne et les monts du Forez à l’arrière-plan (vers le NE)

*même paysage, d’un point de vue situé plus loin au SO (toujours vers le NE)

Tate D20918 (CCXXIX 8) : Clermont-Ferrand

*la ville vue de loin (cathédrale et remparts), Limagne et monts du Forez à l’arrière-plan (vers le NE)

*(inversé) même paysage, vu de plus loin au SO

Tate D20919 (CCXXIX 8 a) : Clermont-Ferrand

*la ville vue de près, vers l’O, (le chevet de la cathédrale)

Tate D20920 (CCXXIX 9) : Clermont-Ferrand

paysage depuis la ville vers le SO : mont Rognon à l’arrière-plan

*la ville et la cathédrale (portail) vues vers l’E

*(inversé) : la ville et la Limagne (vers le S)

Tate Tate D20921 (CCXXIX 9 a) : Clermont-Ferrand

*la grande place de Jaude vue du N vers le S (mont Rognon à l’arrière plan)

Tate D20922 (CCXXIX 10) : Thiers

*la ville vue d’en bas, depuis la route de Clermont-Ferrand (vers l’Est) : la vallée de la rivière Durolle à droite et les monts du Forez à l’arrière plan ( Turner : « Chier »? et non “Chin” comme Finberg et Tate,  = Thiers).

Tate D20923 (CCXXIX 10 a) :                  Thiers

* la ville vue de loin depuis la route de Clermont-Ferrand vers l’est (les monts du Forez à l’arrière plan)

Tate D20924 (CCXXIX 11) :non localisé

* tour et château

Tate D20925 (CCXXIX 11 a) : L’Arbresle 69210

*La ville vue depuis le SE : le vieux donjon et le château au centre. monts du Lyonnais à l’arrière plan.

Tate D20926 (CCXXIX 12) : Clermont-Ferrand

* La ville, la cathédrale et le Puy de Dôme (à droite) vus de la plaine de la Limagne (de loin, en s’éloignant vers l’est, sur la route de Thiers) (vue vers l’O)

*même vue, encore plus éloignée

*(en travers à droite : croquis et mots illisibles)

Tate D20927 (CCXXIX 12 a) : Clermont-Ferrand/Limagne

*Avignon : croquis ajouté par la suite : le pont de bois, le Rocher, le Palais des papes et la ville (Turner : « Avignon », « Barthelasse » ?) (vers l’E)

*paysage de la région de Clermont Ferrand depuis la route de Thiers (vers l’0) : le mont Rognon, la ville et le Puy de Dôme

*paysage de coteau avec tours au bord d’un fleuve : une vache avec son gardien en train de boire ? (non localisé)

Tate D20928 (CCXXIX 13 ) :   non localisé

*pont de pierre sur un fleuve, barque, charrette et mariniers au premier plan, château au second plan

Tate D20929  (CCXXIX 13 a) : Avignon

*croquis non localisé

*le pont, le Rocher et le Palais des papes vus vers l’E, de l’aval

*même vue de plus près

*même vue de plus loin, en s’éloignant sur le fleuve

Tate D20930 (CCXXIX 14) :            non localisé

trois croquis dans un passage de basse montagne

Tate D20931 (CCXXIX 14 a) : Avignon

*la tour Philippe-le-Bel et Avignon vus du Rhône à l’aval, le mont Ventoux à l’arrière plan (vers le NE)

*même paysage, vu de plus loin (le bateau s’éloigne)

* profil panoramique depuis le sud, avec Avignon et le mont Ventoux à l’horizon droit

* croquis rapproché non localisé

* (en travers à droite) croquis : Avignon et le mont Ventoux (vers le NE, Turner « Avig » = Avignon)

Tate D20932 (CCXXIX 15) : Thiers

*sur la route entre Thiers et Lyon : vallée de la Durolle et ville de Thiers au fond : à l’horizon ouest, la chaîne des Puys (région de Clermont-Ferrand)

*même route, même orientation, depuis la route de Lyon : Thiers, la vallée de la Durolle et la plaine de la Limagne, la chaîne des Puys à l’horizon ouest.

*la gorge de la Durolle (vue vers l’ouest) à travers une barre rocheuse à l’amont de Thiers (à l’est de la ville)

Tate D20933 (CCXXIX 16) : Thiers

*la vallée en gorge de la Durolle (pont de Seychallles) et la ville vues de l’est, la plaine de la Limagne, le plateau de Gergovie et le Puy de Dôme à l’horizon ouest

Tate D20934 (CCXXIX 16 a) : Beaucaire

*Montfrin (3 moulins à vent) et le Castellas de Théziers (?)

*Aramon vu du Rhône amont (?)

*Aramon vu du Rhône aval (Turner : « mills ») ?

*Beaucaire vu du Rhône amont (vers le S)

*(en travers à droite) : Avignonet le mont Ventoux (Turner : « Avig »)

Tate D20935       (CCXXIX 17) : Beaucaire

**(inversés en haut) : non identifiés

*le pont entre Beaucaire et Tarascon, depuis la rive gauche à l’aval de Tarascon: les pylones du pont suspendu en construction et le pont de bois à l’arrière-plan (vers l’O)

Tate D20936       (CCXXIX 17 a) : Beaucaire

*Beaucaire vu du Rhône amont (vers le S)

*Beaucaire : le château, le pont suspendu en construction et le château de Tarascon (vers le S)

*même paysage rapproché

*le château de Beaucaire et les collines de la rive droite du Rhône (vers le S)

Tate D20937 (CCXXIX 18) : Beaucaire/Tarascon

*port de Tarascon au  1eplan,* château de Beaucaire à l’arrière-plan (vers l’O)

*profil vers le N, de gauche à droite : le château de Beaucaire, le pont suspendu en construction, le château et l’église de Tarascon

Tate 20938 (CCXXIX 18 a) : Beaucaire

*Beaucaire vu du Rhône (vers l’O)

b croquis de rive non localisé

Tate 20939 (CCXXIX 19) : non localisé

*pont de pierre sur fleuve et barque avec personnages au 1e plan

Tate 20940 (CCXXIX 19 a) : Arles

*l’abbaye de Montmajour vue vers l’O (abside de l’église) : les monts de Beaucaire à l’horizon droit

*(inversé) : Beaucaire vu de loin ( vers l’O, en allant vers Montmajour ?)

Tate 20941 (CCXXIX 20) : non localisé

*route bordée d’arbres (Turner : « Nîmes »)

*pont de bois

Tate 20942 (CCXXIX 20 a) : Avignon/Arles

*la tour Philippe-le-Bel vue vers le N (Turner : « Avignon »)

*le palais des Papes vu vers le N (Tuner : « Avignon »)

*(en travers à gauche) l’abbaye de Montmajour vue vers le S

* (inversé) : l’abbaye de Montmajour vue vers le S, de loin

* (inversé) : l’abbaye de Montmajour vue vers l’O, la ville d’Arles au loin au SO (Turner : « Arles »)

*(inversé) l’abbaye de Montmajour vue vers l’O (chapelle Sainte-Croix au premier plan)

Tate 20943 (CCXXIX 21) : Lyon (Tate)

2 croquis non localisés, à vérifier sur le terrain

Tate 20944          (CCXXIX 22) : Lyon (Tate)

*non localisé, à vérifier sur le terrain : peut-être la rivière Saône vue vers le sud, du coteau de rive droite (?)

Tate 20945 (CCXXIX 22 a) : à vérifier sur le terrain

*Grigny ? grande barque de rivière avec deux rames-gouvernails

*pont suspendu : Givors et le mont Pilat à l’arrière-plan ? (vers le SO)

*château de Seyssuel vu de l’amont (vers le SE)

d château de Seyssuel vu de l’amont

e le même vu par le travers  (vers l’E)

Tate 20946 (CCXXIX 23 ) : Seyssuel

*Rhône avec câble de bac à trail (non localisé)

*château de Seyssuel (vers l’E)

*Rhône : paysage de l’amont vers Vienne au S

*(en travers) : rive droite du Rhône : non localisé

*(en travers) : rive gauche à l’amont de Vienne (château de la Bâtie à l’arrière-plan) (vers le S)

Tate 20947 (CCXXIX 23 a) : Vienne

*le château de la Bâtie et la ville de Vienne au loin, vus de l’amont (vers le S)

*même paysage, vu de plus près (vers le S)

*le château de la Bathie et la ville de Vienne vus de près (de l’amont vers le D)

*un pont non identifié

*la cathédrale ( ) vue du Rhône (le portail et les tours) (vers l’E)

Tate 20948 (CCXXIX 24) : Vienne/Les Roches de Condrieu

* Vienne : le pont suspendu, la cathédrale, vus de l’aval, vers le NE

*profil de coteau non identifié

*non identifié

*(en travers à gauche) : Les Roches-de-Condrieu  et Condrieu vus de l’amont, le mont Pilat à l’arrière-plan, un bac à trail sur le fleuve (vers le SO)

20949 (CCXXIX 24 a) : Les Roches-de-Condrieu/Serrières  (vérifier sur le terrain)

*le Rhône et la rive droite (non localisé)

* Les Roches-de-Condrieu vues de l’aval

*Condrieu vu de l’aval : au premier plan barque à deux rames-gouvernail

*Serrières vu de l’amont, bac ou pont suspendu en construction

*idem vu de plus près (Turner : « Serir » = Serrières)

Tate 20950 (CCXXIX 25) : Serrières (à vérifier sur le terrain)

*Serrières, Charnas et le mont Pilat vus de l’aval (vers le N) ? pont suspendu vers Sablons ? (« Serir, Pierre » ? Turner)

*Peyraud, Serrières et Sablons vus de l’aval (vers le S)

*(inversé) non identifié

*(inversé) non identifié

Tate 20951 (CCXXIX 25 a) : Cruas/Saint-Vallier

*le château et le bourg de Cruas vus du Rhône (vers l’O)

*le château vu de l’aval (vers le N)

*(inverse) Saint-Vallier vu de l’aval, loin ( Turner : « St Viver »)

*(inversé) : le village et pont sur la rivière Galaure (vus du fleuve)

*(inversé) : château de Cruas vu de l’aval (vers le N)

 

Tate 20952 (CCXXIX 26) :Arras

*le bourg et la Tour

*le bourg et la Tour

*le bourg et la Tour vus du Rhône (vers l’O) (Turner : « Doux »)

d (inversé) relief non identifié

Tate 20953(CCXXIX 26 a) : Châteaubourg

*pont suspendu de Sarras (Turner : « Sarras » )

*non identifié

*non identifié

*(inversé) non localisé : 2 barques

* (inversé) Chateaubourg

*(en travers à gauche) Roche de Glun  :Turner : « Roche…. ? »

Tate 20954          (CCXXIX 27) : Tournon-sur-Rhône

*croquis minuscule du château de Tournon

* la rive droite du Rhône à l’amont de Tournon, tour d’Arras (vers le NO)

* château ville  et tours du rempart de Tournon de l’amont ( vers le SO)

*ville, château et pont suspendu vus vers le N

* (inversé) ville et pont suspendu non identifiés (Tournon ?)

Tate 20955          (CCXXIX 27 a) : Cruas

*Cruas vu du Rhône amont (vers le S), de loin

* idem vu de plus près

* Cruas vu de face (vers l’O)

* Cruas vu de l’aval (vers le NO)

Tate 20956          (CCXXIX 28) : Rochemaure

*profil montagneux nonlocalisé

* Rochemaure vu de l’amont (loin) (vers le S)

* Rochemaure vu de l’amont (rapproché) (Turner : « Rochemaure »)

* Rochemaure vu de l’aval (vers le NO)

Tate 20957          (CCXXIX 28 a) : Rochemaure/Le Teil/Viviers

*Rochemaure vu de l’aval (loin) (vers le N)

*Le Teil : la ville et les châteaux vus vers l’O

*(inversé) : Viviers vu de l’amont (loin) (vers le S)

20958   (CCXXIX 29) : Viviers

*Viviers vu de l’amont (loin) (vers le S)

*détail de la

*Viviers vu de l’amont (de près)

*(en travers à gauche) : Vivier vu de l’aval (loin) (Turner : « Vivey Devas » ?)

* (en travers à droite) non identifié

Tate 20959 (CCXXIX 29 a) : Pont-Saint-Esprit/Mornas/Roquemaure/Bourg-Saint-Andéol                    a *Pont-Saint-Esprit : le pont et la ville vus de l’amont (vers le S)

*le rocher de Mornas vu de l’amont (vers le S)

* (inversé) : Roquemaure vu vers l’O (village et tour)

* (en travers à gauche) : Bourg-Saint-Andéol et son pont suspendu vus vers le S

Tate 20960 (CCXXIX 30) : Châteauneuf-du-Pape

*château de l’Hers vu de l’amont (vers le SE) (Turner : « chau de Lire »)

*idem vu de l’aval vers le NE

*Châteauneuf-du-Pape (vu vers l’E)

Tate 20961 (CCXXIX 30 a ) : Avignon

*le vieux Pont vu de l’aval (vers l’E)

*en continuité du précédent croquis, le palais des Papes et le rempart ouest de la ville, jusqu’à la tour de l’Horloge et la porte du Rhône

*détail du rempart

*le fort Saint-André à Villeneuve-lès-Avignon vu vers le N

Tate 20962 (CCXXIX 31) : Villeneuve-lès-Avignon

*la tour Philippe-le-Bel et le fort Saint-André depuis le Rhône (vers le NO)

*même paysage (la tour au centre et le fort à droite : croquis schématique)

Tate 20963 (CCXXIX 31 a) : Villeneuve-lès-Avignon

* la ville et le fort Saint-André vus vers l’E

Tate 20964 (CCXXIX 32) : Villeneuve-lès-Avignon

*la porte d’entrée du fort Saint André vue d’en bas (vers l’O)

*(en travers à droite) : le fort vu du côté du Rhône (vers le S)

Tate 20965 (CCXXIX 32 a) : Avignon

*détail non identifié?

* la ville vue du fort Saint-André vers le S (les toits de Villeneuve-lès-Avignon au premier plan) : le Pont, le Rocher et le palais des Papes, la chaîne des Alpilles à l’arrière-plan.

Tate D20966 (CCXXIX 33) : Villeneuve-lès-Avignon                                 tour de Philippe le Bel vue vers le NE

Tate D20967 (CCXXIX 33 a) : Avignon

*Pont, Palais, Rocher vus depuis l’île de la Barthelasse (vers le SE)

*le Pont ancien vu de l’amont (vers l’O)

Tate D20968 (CCXXIX 34) : Avignon

*la ville vue de la rive gauche du Rhône (vers l’E) : deux profils qui se suivent en se superposant et de gauche à droite : le Pont, le Rocher, le Palais, la tour de l’Horloge, la tour de la Cathédrale Sainte-Agricole

Tate D20969 (CCXXIX 34 a) : Arles

*la ville vue depuis Trinquetaille (vers le SE), sur la rive droite du Rhône (barques et personnages au premier plan)

*détail du profil de la ville

*(inversé) : croquis du profil de Beaucaire à Tarascon, avec le pont suspendu vus de l’aval (vers le N)

Tate D20970 (CCXXIX 35) : Arles

*abbaye de Montmajour vu de loin (vers l’E)

*même vue de plus près (le monastère de Saint-Maur)

*(inversé) : Arles, les Arènes vues de l’entrée nord de la ville

*(inversé à gauche) non identifié

*(de travers à gauche) : abbaye de Montmajour

Tate D20971 (CCXXIX 35 a)non identifié

*(en travers à gauche) non identifié

*(inversé) peut-être le Rocher et le palais des Papes d’Avignon ?

Tate D20972 (CCXXIX 36) : Marseille

*le Fanal et le fort Saint-Jean à l’entrée du Port (vers l’E)

*l’entrée du port : le Fanal, le fort Saint-Jean, les mâts des bateaux, le fort Saint-Nicolas et le fort Notre-Dame (vers l’E)

*(en travers à gauche) : entrée du port schématique avec la tour Saint-Jean, le fort Saint-Nicolas et le fort Notre-Dame

Tate D20973 (CCXXIX 36 a) : Avignon/Arles

*Avignon, le Rocher et le palais des Papes (schématique, ajouté ensuite, Turner : « Avig »)

*Arles : l’intérieur des Arènes romaines

* (inversé) non identifié

* (inversé) non identifié : ville avec moulin à vent (Arles ?)

Tate D20974 (CCXXIX 37) : Arles

*les Arènes romaines

*(en travers à gauche) non identifié

*  (en travers à droite) non identifié

Tate D20975 (CCXXIX 37 a) : Arles

*les Arènes  romaines

*le Théâtre romain et la tour de la Cathédrale St Trophime (vers l’O)

Tate D20976 (CCXXIX 38) : Arles

*le Théâtre romain et la tour de l’église des Augustins (vers le N) (Turner : « Arles »)

Tate D20979 (CCXXIX 40 a)Marseille

*les îles de la rade (Château d’If)

*la côte et le fort Saint-Nicolas

*Marseille vu de la mer (Turner : « M »)

*les îles du Frioul (le château d’If au milieu) vers l’O

*le massif de Marseilleveyre et l’île Maïre (vers le S)

*non identifié

*le château d’If, Pomègue et Ratonneau ( îles du Frioul) (vers l’O)

(dessins lors d’une promenade en bateau, aussi des vues du fort Notre-Dame)

Tate D20980(CCXXIX 41) : non identifié

*pont de pierre et ville sur fleuve, sans aucun rapport avec les pages voisines.

Tate D20983 (CCXXIX 43 a) : Marseille

*le clocher de l’église des Accoules et la butte des Moulins (ville ancienne) vus vers le N

*vue du bord de mer (non localisé)

*vue du port avec tour (non localisé)

Tate D20984 (CCXXIX 44) : Marseille

*dans le port : charrettes sur le quai

*bateau au radoub (fort Notre-Dame à l’arrière-plan)

*tartane dessiné en détail avec son accastillage caractéristique

*bateau dans le port au premier plan, le fort Notre-Dame et le fort Saint-Jean à l’arrière-plan (vers l’O)

Tate D20985 (CCXXIX 44 a) : Marseille

*le Fanal et le fort Saint-Jean vus du N, depuis la place de la Tourette (vers le S) : à droite  la côte et les îles du Frioul à l’arrière plan

Tate D20986 (CCXXIX 45) : Marseille

*la cathédrale de la Major depuis la place de la Tourette (vers le N, la chaîne de l’Etoile à l’arrière plan)

*le clocher de l’église Saint-Laurent et le sommet de la tour du fort St Jean (vers le S) (Turner : « St Laurent »)

Tate D20987 (CCXXIX 45 a) : Marseille

*le fort Saint-Jean et le Fanal vus depuis la place de la Tourette (vers le S) : à l’arrière plan, le fort Saint-Nicolas à gauche, et les îles du Frioul à droite

Tate D20988 (CCXXIX 46) : Marseille

*détail du quai du port non identifié

*la tour Saint-Jean, le fort Saint-Nicolas et le fort Notre-Dame depuis l’église Saint-Laurent (vers le S)

Tate D20989 (CCXXIX 46 a) : Marseille

*le port et le fort Notre-Dame vus du quai du Port (angle du quai Impérial, vers le SO)

 

6. Le carnet du voyage de Turner de Lyon à Marseille (3)

Bandeau (photo RCourtot): Le fort Saint-Jean, la tour du Roi René et le Fanal à l’entrée du Vieux-port de Marseille, un site très dessiné par W. Turner

MARSEILLE  ET TOULON

Annexe documentaire

(Les notices des pages qui ne suivent pas l’ordre géographique de l’itinéraire du carnet sont rédigées en bleu)

http://www.tate.org.uk/art/sketchbook/lyons-to-marseilles-sketchbook-65861

Tate D21092 (CCXXX 52) : Marseille

*tour du Fanal  et fort Saint-Jean à l’entrée du port, vus depuis le bas fort Saint-Nicolas (vers le N),

*rive sud de la sortie du port et île du Frioul vus du fort Saint-Nicolas (vers le NO)

Tate D21093 (CCXXX 52 a) : Marseille

*la côte à Marseille : non identifié

*fort Saint-Nicolas et fort Notre-Dame depuis la pointe du Pharo (vers le SE)

Tate D21094 (CCXXX 53) : Marseille

deux croquis superposés pour un panorama complet de la ville et du port depuis la pointe du Pharo :

*vers l’E, le côté nord de l’entrée du port : le Fanal, la tour Saint-Jean et le port vus du Pharo

*suite : vers le SE, entrée du port côté sud, fort St-Nicolas, abbaye Saint-Victor et fort Notre-Dame

Tate D21095 (CCXXX 53 a) : Marseille

*Fanal et fort Saint-Jean depuis le Pharo (vers l’E)

Tate D21096 (CCXXX 54) : Marseille

*divers croquis : détails du profil du Fanal et croquis de bateaux à voile (tartanes, goélette et « vache » marseillaise)

Tate D21097(CCXXX 54 a) : Marseille

*une felouque à quai (Turner : « felucca ») à l’anse du Pharo (le fort à l’arrière plan n’a pas été identifiées)

Tate D21098 (CCXXX 55) : Marseille

*Tour Saint-Jean et église Saint-Laurent depuis le bas-fort Saint-Nicolas côté E (vers le N)

TateD21099 (CCXXX 55 a) : Marseille

*Fanal et fort Saint-Jean depuis le bas fort Saint-Nicolas côté O(vers le N)

Tate D21100 (CCXXX 56) : Marseille

*entrée du port et vieille ville, vus depuis le Pharo (vers l’E)

*suite du dessin précédent : remparts O du fort Saint-Nicolas, le port et la ville à l’arrière plan

Tate D21101 (CCXXX 56 a) : Marseille

*profil de l’entrée nord du port (tour Saint-Jean, Fanal, église Saint-Laurent) vu vers l’O depuis le fond du port

*(à gauche en travers) rochers au pied du fort Saint-Nicolas, îles du Frioul au loin

Tate D21102 (CCXXX 57) : Marseille

*le fond du port (quai des Belges aujourd’hui) depuis un immeuble de la Canebière : à l’arrière plan, *la rive nord du port depuis l’église des Accoules jusqu’au fort Saint-Jean

Tate D21103 (CCXXX 57 a) : Marseille

*port : quai du Port vu vers l’O (quai de la Mairie)

*port : quai Impérial (une grue à droite), un « domaine » à l’emplacement de l’ancien Arsenal et fort Notre-Dame à l’arrière plan

*port : quai Impérial

Tate D21104 (CCXXX 58); Marseille

*pêcheurs réparant les filets sur le quai de Rive neuve (sud du port): Fanal et fort Saint-Jean à l’arrière-plan (vers le N)

*les deux forts Saint-Nicolas (bas et haut) vus de l’ancienne douane vers le S (angle de la tour Saint-Jean à droite)

Tate D21105 (CCXXX 58 a) : Marseille

*anse des Vieilles infirmeries (aujourd’hui « des Catalans ») vue depuis les pentes du Roucas blanc (du S vers le N) : pointe du Pharo et remparts sud du fort Saint-Nicolas au-delà, puis chaînes de la Nerthe (à gauche) et de l’Etoile (à droite) à l’arrière-plan

*(inversé) : les Vieilles infirmeries vues du S vers le N, avec barques sur l’eau et sur la plage (la tour du Fanal à droite à l’arrière-plan)

Tate D21106 (CCXXX 59); Marseille

*Marseille vu d’Endoume ( de l’O) : fort Saint-Nicolas et abbaye Saint-Victor, la ville en arrière (le clocher des Accoules) et la chaîne de l’Etoile à l’arrière-plan

*(inversé) : château d’If et îles du Frioul à l’arrière plan (Pomègue à gauche, Ratonneau à droite)

*(inversé) : rochers et bateaux sous voile vus de la corniche à Malmousque vers le N

Tate D21107 (CCXXX 59 a) : Marseille

*le bas fort Saint-Nicolas, à l’entrée S du port, vu depuis l’anse de la Réserve

* du même endroit : port et ville (vers l’E), c du même endroit :  Fanal et tour de l’église Saint-Laurent (vers le N) (ce croquis continue sur le bas de la page D21108)

Tate D21108 (CCXXX 60) : Marseille;

*scène avec personnages sur le quai du port,

* entrée du port : Fanal et fort Saint-Jean vus du sud,

* continuation du 3 de la page 21107 : tour St-Jean et clocher des Accoules,

* (en travers à droite) : Fanal et fort Saint-Jean vus de l’anse de la Joliette vers le S.

Tate D21109 (CCXXX 60 a) : Marseille

*vue de la place de la Tourette vers la cathédrale de la Major et le nord (chaîne de l’Etoile au fond), de la place de la Tourette vers le sud : le fort Saint-Jean, l’abbaye Saint-Victor et le fort Notre-Dame (Tuner : « Place St Laurent »),

*(inversé, ajouté ensuite) : profil de village perché (Turner : “near Toulon“) : peut-être Six-Fours ( ?) depuis la route royale entre Marseille et Toulon, après Ollioules.

Tate D21110 (CCXXX 61) : Marseille

*le Théâtre, vu depuis la Canebière (au fond de l’actuelle rue Beauvau) (vers le S)

Tate D21111 (CCXXX 61 a) : Marseille

*« domaine » et quai de Rive neuve, avec nombreux bateaux et reflets dans l’eau, et rive nord (tour Saint-Jean et clocher des Accoules) rapprochée : Turner « can » = canal de la douane ?

*(en travers à gauche) : un angle d’un immeuble sur le quai du fond du port

Tate D21112 (CCXXX 62) : Marseille

*port: le quai de Rive neuve, vu du Canal de la douane, tour Saint-Jean et clocher de Saint-Laurent au fond à droite (vers l’W)

*quai du port et église des Augustins ( ?)

Tate D21113 (CCXXX 62 a) : Marseille

*quai de Rive neuve et fort Notre-Dame

*dans le port : les mâts des bateaux

*quai du Port et fort Notre-Dame

Tate D21114 (CCXXX 63) : Marseille

*port et fort Notre Dame vus du quai du Port

*port et  fort Notre Dame vus du quai du Port

*plusieurs croquis en superposition de la façade d’un bâtiment (la Mairie?)

Tate D21115 (CCXXX 63 a) : Marseille

*rochers affleurant sur le littoral de Marseille (non localisé)

Tate D21116 (CCXXX 64) : Toulon

*l’arsenal et la ville vus de la rade (porte de l’Arsenal, tour de la cathédrale), le mont Faron à l’arrière-plan (vers le NE)

*la rade vue de la ville vers le sud et l’ouest : l’arsenal au premier plan, presqu’île de Saint-Mandrier et cap Sicié à l’arrière-plan

Tate D21117 (CCXXX 64 a) : Marseille

*tour Saint-Jean depuis le quai du port (vers l’O)

*fort Saint-Nicolas bas et haut, abbaye de Saint-Victor, fort Notre-Dame  depuis le Pharo, croquis continué sur la page 211183 (inversé)

*quai du port avec entrepôts non localisé

Tate D21118 (CCXXX 65) : Marseille

*continuation du profil précédent vers l’ouest (fort Saint-Nicolas et anse de la fontaine du Roi), la mer à droite

Tate D21119 (CCXXX 65 a) : Ollioules (?)

*village perché entre Marseille et Toulon : Ollioules vu de la sortie des Gorges (du N)?

*même vue, profil du village plus complet

*(inversé) : non identifié

D21120 (CCXXX 66) : Ollioules

*gorges d’Ollioules : clochetons calcaires dominant la route

*le village vu depuis la sortie des gorges ( ?)

D21121 (CCXXX 66 a) : Toulon

*quai du port et la fontaine près de l’entrée de l’Arsenal

*détail de la fontaine

D21123 (CCXXX 68) : Toulon

*la rade vue du Mourillon (vers le SO) : la presqu’île de Saint-Mandrier,  le cap Sicié, la pointe de Balaguier et  la Tour royale  (au 1eplan a droite)

* forts de Balaguier et de l’Eguillette vus de la Tour royale ( ?)

D21127(CCXXX 72) : Le Castellet (?)

*village perché vu de la route royale du Beausset ( Turner : “torrent“)

D21128 (CCXXX 72 a)  ; Toulon (la rade)

*bateaux sous voiles dans la rade, vus vers la terre (le N)

*(inversé) bateaux sous voile devant le fort de l’Eguillette

*bateau dans la rade

*fort de l’ Eguillette, le Mont Coudon,  la Tour royale du Mourillon

D21129 (CCXXX 73) : Toulon(la rade)

*tour Royale

*suite du dessin précédent vers l’ouest

*suite du dessin précédent : tour Royale, presqu’ île de Saint-Mandrier,  bateau (frégate), pointe de Balaguier, cap Sicié

*entrée de la jetée de l’Arsenal vue de la rade, le Mont Faron à l’arrière-plan, tour de Balaguier et cap Sicié vus du NE

D21130 (CCXXX 73 a) : Côte provençale entre Marseille et Toulon

*côte rocheuse avec caps et tours de guet

*(inversé) bénédiction de la mer par un prêtre sur une barque de fête (cérémonie religieuse)

D21131 (CCXXX 74) : Défilé du rhône entre Saint-Vallier et Tournon

*le défilé vu vers le N depuis le fleuve entre Serves (RG) et Arras (RD)

*même vue de plus près

*Collines de la rive gauche du fleuve à Erôme ( vers le S ?)

*Sortie sud du défilé vers Tournon ( vers l’aval, S ?)

D21132 (CCXXX 74 a) : Tournon (RD du Rhône (4 croquis vus du bateau fluvial, vers l’O)

*rebord de la vallée du Rhône (rive droite) à Arras (tour « sarrazine », seul vestige du château)

*Tournon vu de l’amont (vers le S) : château et deux tours du rempart Renaissance sur la pente)

*idem: collégiale Saint-Julien

*idem : château, église et tour

(Turner : “Tournon” )

D41003 (CCXXX 3ede couverture) : non localisé

*dessin indéfinissable

*(inversé): une barque très incurvée

*(inversé): un bateau dont les voiles larguées pendent (?)

6. Le carnet du voyage de Turner de Lyon à Marseille (2)

Bandeau: Le pont Saint-Bénézet sur le Rhône à Avignon (photo RCourtot 07.2008)

2. AVIGNON ET LE BAS-RHÔNE

Annexe documentaire

http://www.tate.org.uk/art/sketchbook/lyons-to-marseilles-sketchbook-65861

Tate D21066 (CCXXX 39) 84000 RG : Avignon

*le palais des Papes, le rempart nord de la ville et le rocher  des Doms vus de l’île de la Barthelasse (gens du fleuve au premier plan) (vers l’O)

Tate D21067 (CCXXX 39 a) 84000 RG : Avignon le palais des Papes vu de l’amont du Rhône (vers le Sw) ( Turner : « Avignon »)

 

Tate D21068 (CCXXX 40) 84000 RG : Avignon le palais des Papes vu du rocher  des Doms (l’église au premier plan) (vers le S)

Tate D21069 (CCXXX 40 a) 84000  RG : Avignon

*le fort Saint André (Villeneuve-les-Avignon) vu du rocher des Doms vers le N (tour du télégraphe à gauche au premier plan) ,

*panorama de la vallée du Rhône vers le nord de la ville, depuis le rocher (le rempart au premier plan et l’île de la Barthelasse)

Tate D21070 (CCXXX 41) 84000 RG : Avignon

*la ville vue du Rocher, vers l’est (quartier de Carreterie au premier plan, clocher  de l’église des Carmes au centre),

* la ville vue du Rocher vers le sud ; la chaîne les Alpilles au fond (vers l’E)

Tate D21071 (CCXXX 41 a) 84000  RG : Avignon

*vue de la vallée du Rhône vers l’amont (vers le NE) depuis l’intérieur du fort Saint André. (eglise et remparts au premier plan)

* la rive droite du Rhône vue du rocher desDoms vers l’aval  (vers l’W): le pont de bois et la tour de Philippe le Bel (Villeneuve-les-Avignon)

Tate D21072 (CCXXX 42) 84000 RG : Avignon

*même point de vue que pour 21071a : au premier plan le Chatelet  le pont St Bénézet et le Rhône depuis le Rocher (vers l’W)

* profil dans la ville : le palais des Papes et la tour de l’Horloge (mairie) (vers l’E)

Tate D21073 (CCXXX 42 a) 3021 :  Ledenon

* le château et le village ( Turner : « château », « Ledenon »)

* aqueduc romain  à Remoulins (Pont du Gard)

* détail du Pont du Gard

Tate D21074 (CCXXX 43) : non localisé  Turner : « Fontaine St Beuronais »?

 

Tate D21075 (CCXXX 43 a) 30000 : Nîmes

*la porte d’Auguste à l’entrée est de la ville romaine ( Turner : « Nîmes »)

 

Tate D21076 (CCXXX 44) 30000 : Nîmes

*les Arènes romaines

Tate D21077 (CCXXX 44a) 30000 Nîmes

*les Arènes romaines

Tate D21078 (CCXXX 45) 30000 Nîmes

*la Maison carrée (temple romain) et le thêatre à l’arrière plan à gauche

Tate D21079 (CCXXX 45 a) 30000 : Nîmes

*la Maison carrée (détail)

*(inversé) : le port de Marseille vu du quai du fond du port : bateaux au premier plan et tour du Fort Saintt-Jean à l’entrée du port.

Tate D21080 (CCXXX 46) 30000 : Nîmes les jardins de la Fontaine : les terrasses et le pont sur le canal sortant de la source résurgente.

Tate D21081 (CCXXX 46 a)  30000 : Nîmes les jardins de la Fontaine

Tate D21082 (CCXXX 47) 30000 : Nîmes

*les jardins de la Fontaine vus de la pente au dessus de la source : la ville à l’arrière-plan et les arènes romaines (vers le SE)

Tate D21083 (CCXXX 47a) 30000 : Nîmes

*les jardins de la Fontaine vus de l’entrée et la tour Magne (monument romain) vue vers le NO.

Tate D21084 (CCXXX 48) 13000 : Marseille

*l’entrée du port, vue mal identifiée (« Marseille », Turner)

Tate D21085 (CCXXX 48a) 30000 : Nîmes

*la cathédrale Notre-Dame-et-Saint-Castor

Tate D21086 (CCXXX 49 ) 30300 /3150 RD/RG : Beaucaire et Tarascon

*les deux villes sont vues de l’ouest, en venant de Nîmes par la route :Beaucaire et son château à gauche, Tarascon,le château et le clocher de l’église à droite (vers l’E)

Tate D21087 (CCXXX 49 a) 30300/13150 RD/RG : Beaucaire et Tarascon

*Beaucaire et Tarascon vus vers l’E :le château de Beaucaire à gauche

*le château de Beaucaire vu de l’ouest

*le château de Beaucaire vu du nord

*(inversé) paysage du Rhône vers le sud : Arles au loin (« Arles », Turner)

Tate D21088 (CCXXX 50) 30300/13150 RD/RG : Beaucaire et Tarascon

*Tarascon vu de Beaucaire (vers l’E)

*château de Tarascon vu de Beaucaire (vers l’E)

*château de Beaucaire vu vers l’O

Tate D21089 (CCXXX 50 a) 30300/13150 RD/RG : Beaucaire et Tarascon

*Beaucaire vu de Tarascon (vers l’O)

*le château de Tarascon vu de Beaucaire (vers l’E)

*le château et l’église de Tarascon vus du sud

Tate D21090 (CCXXX 51) 30300/13150 RD/RG : Beaucaire et Tarascon a

*Beaucaire vu de Tarascon

*église de Tarascon, dessin qui fait suite au b de 21089

*fin du croquis de D21089

Tate D21091 (CCXXX 51) : non identifié

*chaîne des Alpilles vue de l’ouest ?

* et * profils non identifiés entre Beaucaire et Arles (un moulin à vent) (Turner a voyagé par la route en passant par Montmajour : voir carnet CCXXXI)

Les Feuilles volantes à Avignon
  • Tate D34510 CCCXLIV 146:William Turner, Avignon,1830–41,168 x 256 mm https://www.tate.org.uk/art/artworks/turner-avignon-d34510  Villeneuve-lès-Avignon et Avignon depuis la rive droite du Rhône à l’aval du pont de bois : panorama vers le NE jusqu’au Mont Ventoux (la tour Philippe-le-Bel, le bras du Rhône de Villeneuve, les îles de la Barthelasse et de Piot, le pont Saint-Bénezet, le rocher des Doms, le palais des Papes, les remparts et le quartier de l’hôtel de ville)
  • Tate D34511 CCCXLIV 147:William Turner, Avignon, 1830–41,153 x 250 mm https://www.tate.org.uk/art/artworks/turner-avignon-d34511   Villeneuve-lès-Avignon et Avignon depuis la rive droite du Rhône à l’aval du pont de bois : panorama vers le NE jusqu’au Mont Ventoux (la tour Philippe-le-Bel, le bras du Rhône de Villeneuve, les îles de la Barthelasse et de Piot, le rocher des Doms et le palais des Papes)
  • Tate D34512 CCCXLIV 148:William Turner, Near Avignon,1830–41, 148 x 249 mm https://www.tate.org.uk/art/artworks/turner-near-avignon-d34512    Le fort Saint-André (Villeneuve-lès-Avignon) et Avignon vus du nord, depuis le vallon de Cabrion : la vallée du Rhône est à l’arrière-plan, l’horizon sud est occupé à gauche par la montagne du Lubéron, au centre et à droite par la chaîne des Alpilles