22. Turner: des panoramas dans des carnets “de poche”

 

Bandeau: La Forêt de Saou, un grand synclinal perché sur le versant sud de la vallée de la Drôme, que Turner a dessiné d’un simple trait d’horizon depuis le pont du bateau qui le transportait de Lyon à Avignon (1828) sur le carnet TB CCXXX- 17 ( D21021)                              Source: Geoportail IGN FR Carte Etat-major 1860 1/40000e 3D

Illustrer la capacité du peintre William Turner à dessiner les paysages lointains dans ses carnets de voyage
Distant Mountains, 1828. Joseph Mallord William Turner 1775-1851. Accepted by the nation as part of the Turner Bequest 1856Tate gallery D21021 TB CCXXX CC BY-NC-ND 4.0 DEED                                                                                                                                                                           Titre proposé: Valence: *panorama depuis l’amont du Rhône, *débarcadère de la ville et cathédrale Ste-Appolinaire, *vieux bourg et église St-Pierre

Cette page a été dessinée lorsque le bateau est sorti du défilé de Tain-Tournon et que le panorama s’est ouvert brusquement à la vue du peintre vers le sud, sur la plaine de Valence et son cadre montagneux. La silhouette de la Forêt de Saou apparait à l’horizon sud de la ville située sur la rive gauche du Rhône et qui fait face à la montagne de Crussol en rive droite. Ce petit croquis de 15 cm de long présente dan cette partie de la vallée du Rhône un horizon de 36 km en large et de 50 km en  profondeur. Remarquons que le profil singulier de la Forêt de Saou a occupé en rive gauche l’horizon du peintre pendant un certain temps, de sorte qu’il apparait sur 2 autres pages du carnet TB CCXXX: -18a (D21025) et -19 (D21026).

Sur la moitié inférieur de la page, lorsque le bateau s’est amarré au port fluvial de Valence Turner a profité du temps de l’escale pour dessiner ce qu’il avait immédiatement sous les yeux:  à droite le clocher de la cathédrale Ste-Apollinaire, le débarcadère et quelques barques sur le fleuve, la silhouette du vieux bourg (Bourg-les-Valence aujourd’hui) et le clocher de l’église St-Pierre.

La particularité des carnets de voyage de William Turner, reconnue très tôt par les historiens d’art et signalée dès l’ouverture de ce carnet scientifique d’hypotheses.org, est leur forme souvent étonnante de recueil graphique de notes et d’impressions visuelles crayonnées avec une grande rapidité d’exécution sur des formats réduits. Ces dessins, parfois très difficiles à déchiffrer pour le lecteur d’aujourd’hui, n’ étaient pas destinés à être montrés et vus, mais à compléter sa formidable mémoire du regard et à alimenter sa créativité dans la composition de paysages “nouveaux”. La relecture attentive de quelques séquences-suites de croquis de voyage permis de comprendre comment cette interprétation “filmique” du paysage a pu participer de l’évolution de l’oeuvre peinte de Turner

Arrivée à Orvieto

Ce paragraphe revient sur l’itinéraire du voyage de 1828 en Italie, dont le passage à Orvieto a fait l’objet de l’article précédent 11: Vers Rome : de Florence à Orvieto (carnet CCXXXIV)

Fig.1: S. Lorenzo [Turner], 1828. Joseph Mallord William Turner 1775-1851. Accepted by the nation as part of the Turner Bequest 1856. Tate gallery D21647 TB CCXXXIV  CC BY-NC-ND 4.0 DEED
(page présentée dans le sens chronologique des dessins de Turner)
Titre proposé: Suite de croquis de la vue d’Orvieto en arrivant par l’ouest

Cette page 30a du carnet TB CCXXXIV peut rivaliser avec beaucoup d’autres pages  les plus remplies des carnets de Turner car elle ne contient pas moins de 6 croquis dans un format de 148 x 14 mm: une suite de petits panoramas du paysage de la descente vers Orvieto, depuis le rebord du plateau qui domine à l’ouest la vallée du rio  où se trouve la mesa basaltique d’Orvieto. En fait deux séries de croquis se partagent la page par moitié : si on range ces croquis en fonction de leur distance à Orvieto, qui diminue au fur et à mesure de la descente vers la ville, la série chronologiquement la première (la plus éloignée) se trouve à l’envers du sens normal d’utilisation du carnet (à la Française).

Ces croquis sont présentés ici séparement, dans l’ordre supposé de leur réalisation dans la page:

1)

Fig.2 (croquis n°1) :San. Lorenzo [Turner], 1828. Joseph Mallord William Turner 1775-1851. Accepted by the nation as part of the Turner Bequest 1856 CC BY-NC-ND 4.0 DEED (Détail)

 Le plus éloigné et le plus vaste, certainement pris depuis le rebord du plateau qui domine la vallée et se trouve à peu près à la même altitude que la ville. les escarpements rocheux qui encadrent la route et portent la ville montrent leur continuité géologique ; au second plan la route remontant vers la porte d’entrée dans la ville, au-delà d’un détail qui peut être la chapelle San  Lorenzo  du cimetière située  en 4 traits. L’horizon lointain est à peine esquissé.

2)

Fig. 3 : (croquis n°2). Lorenzo [Turner], 1828. Joseph Mallord William Turner 1775-1851. Accepted by the nation as part of the Turner Bequest 1856 CC BY-NC-ND 4.0 DEED (Détail)

La descente a commencé et le point de vue est abaissé. Au premier plan une chapelle à gauche et une tour à droite (non reconnues). Au second plan la route est tracée jusqu’au pied de la table rocheuse qui porte Orvieto. Le relief lointain est bien dessiné.

3) et 4)

Fig.4 : (3 et 4) . Lorenzo 3 [Turner], 1828. Joseph Mallord William Turner 1775-1851. Accepted by the nation as part of the Turner Bequest 1856 CC BY-NC-ND 4.0 DEED (Détail)

 Cette fois la page est à l’endroit. Ces deux petits dessins  côte à côte ont la même composition avec arbres encadrant, rocher d’Orvieto à peine esquissé à gauche, un peu dessiné à droite. Le cadrage du dessin de gauche correspond tout à fait à celui du tableau « Orvieto, et comme on pourrait lire le mot « Fontain » écrit par Turner avec une flèche pour le situer à l’endroit oû il la peint sur le tableau “Vue d’Orvieto peinte à Rome”, cela vient renforcer la filiation de cette oeuvre avec ce minuscule croquis ( x cm sur x cm.) Le dessin de droite reprend une composition voisine, comme si Turner avait commencer à comparer les compositions possibles d’un tableau à venir.

Cette filiation a été depuis longtemps reconnue par Cecilia Powell dans sa thèse d’histoire de l’art et sa publication in Turner in the South (Yale University Press, New Haven Londres, 1987): au chapitre 9 (Return to Rome, 1828) elle écrivait:

Plusieurs de ces petits croquis précipités incluent des sujets qui apparaissent dans le tableau final. Plusieurs montrent des ponts à mi distance, tandis que d’autres, une structure au premier plan appelée
« fontaine » (p.144).

Au total  elle a identifié 4 petits croquis “préparatoires” du tableau: 

-dans le carnet XXCCCIV: 2 dans la page D21647 (San Lorenzo) et 1 dans D21654 (Torrinieri)

Fig. 5 : Views. Torrinieri [Turner]1828, Joseph Mallord William Turner Tate TB CCXXXIV D21654 CC BY-NC-ND 4.0 DEED

Titre proposé: Orvieto, plusieurs croquis panoramiques en contre plongée de l’ouest.

La page D21654 comprend deux larges silhouettes  de la ville d’Orvieto, dessinées avec précision depuis le contrebas du rocher, du côté de San Giovenale et de la porta Maggiore. Mais au centre, et de façon inattendue, le schéma arbres-fontaine-rocher lointain est bien reconnaissable malgré sa faible taille: il fonctionne comme un rappel des 2 croquis précédents.

-dans le carnet CCXXXVI, 1 à la page 25 ( D21813, Six Designs for Picture of Town with Viaduct):  d’après Cecilia Powell la même composition réapparait à cet endroit parmi 6  croquis faits de mémoire à Rome par Turner à partir des souvenirs récents de son  voyage.

https://www.tate.org.uk/art/artworks/turner-six-designs-for-picture-of-town-with-viaduct-d21813

5)

Fig.6: (5) . Lorenzo [Turner]4, 1828. Joseph Mallord William Turner 1775-1851. Accepted by the nation as part of the Turner Bequest 1856 CC BY-NC-ND 4.0 DEED (Détail)

Un dessin beaucoup plus rapide depuis la voiture (en marche?) qui approche du cimetière San Lorenzo par  l’ouest :  la ville s’étale en largeur, les principaux clochers et la cathédrale sont tout de même identifiables.

6)

Fig.7 : (6) San Lorenzo 5[Turner], 1828. Joseph Mallord William Turner 1775-1851. Accepted by the nation as part of the Turner Bequest 1856 CC BY-NC-ND 4.0 DEED (Détail)

Enfin la route approche du cimetière et Turner dessine précisément les maisons qui entourent la chapelle depuis le NO, ce qui signifie que la voiture qui le porte a changé de route vers  la ville: elle a abandonné l’ancienne route qui longeait le cimetière par le sud pour une route plus récente qui serpente vers la ville en contournant le cimetière par le nord (voir les deux tracés routiers sur la figure 4 de l’article 11).  Il voit celle-là de profil, dans sa plus petite largeur, mais les églises (San Agostino, San Giovenale et la  cathédrale) plus proches sont bien localisables.

Des mini panoramas sur la côte des Alpes Maritimes

Le carnet CCXXXIII (233) qui nous pose tant de problème de situation dans la chronologie des voyages de Turner sur le littoral provençal et ligurien (voir article n° 5), est aussi celui qui présente les croquis les plus difficiles à localiser, et donc le plus grand nombre de cas non résolus : ce ne sont la plupart du temps que des petites esquisses (parfois répétitives au fur et à mesure de l’approche d’un site ou d’un village), exécutés très rapidement souvent depuis la voiture en marche. Ainsi des croquis du village d’Eze, qui sont multipliés dans les pages du carnet CCXXXI (231, voyage de 1827), lorsqu’il quitte Villefranche pour rejoindre la route d’Italie perchée en corniche au-dessus de la Méditerranée depuis la Turbie jusqu’à Menton : 7 croquis de ce village perché à mi pente apparaissent sur les feuillets 15 à 17.

Des croquis caractéristiques de ce besoin de conserver un souvenir graphique même minimaliste d’un paysage qui le frappe , il y en a donc beaucoup dans ce carnet : cela concerne toutes les pages que Turner remplit lorsque sa voiture emprunte la route en corniche entre Menton et Nice à lors de son deuxième retour vers la France par cet itinéraire (1838 ?). Cette partie de la route Impériale n°7 (dite de la corniche) héritière de la voie romaine Aurélienne et du « grand chemin d’Italie »,   suit entre les deux villes le front des Alpes maritimes qui tombe dans la Méditerranée par de grands parois calcaires avec un dénivelé de plus de 1000 m au Mont Agel. Elle s’élève dès la sortie de Menton pour gagner la Turbie (point culminant de l’itinéraire: 509m) et le « trophée des Alpes ». Puis elle serpente à cette altitude sous la corniche du grand chevauchement alpin jusqu’à l’aplomb de la rade de Villefranche : elle redescend vers la vallée du Paillon et l’arrivée à Nice en contournant le Mont Gros par un grand lacet vers le nord. Trois pages dessinée dans cette dernière partie de la route, D21363-52a et D21364-53  peuvent être retenues comme exemplaires, bien que je n’aie pas réussi à les déchiffrer complètement.

D21263                                                            D21263                                                 Fig. 8 : Turner Bequest CCXXXII 52a et 53 Coast of Genoa Sketchbook Accepted by the nation as part of the Turner Bequest 1856  https://www.tate.org.uk/art/artworks/turner-at-antibes-turner-d21363   https://www.tate.org.uk/art/artworks/turner-at-antibes-turner-d21364  CC BY-NC-ND 4.0 DEED

Titre proposé pour les deux pages : Sur la corniche Impériale, entre La Turbie et Nice, panoramas dont Saint-Jean-Cap Ferrat

Ces pages sont associées dans un format « à la Française »  pour plusieurs panoramas superposés, dont je n’ai pu déterminer que celui du bas :  une vue de la côte depuis la corniche, la presqu’île de Saint-Jean-Cap Ferrat et celle du Mont Boron, comme le prouve la figure suivante :

Fig.9:  Image panoramique en perspective aérienne oblique (vers le sud-ouest) de la Carte de l’Etat-Major Nice (1820-1860) en hachures et couleurs : la côte du Comté de Nice entre la presqu’île de St-Jean-Cap Ferrat (E) et Nice (O), la route de la corniche (d’oû Turner dessine) au premier plan à droite?  Source : Géoportail IGN FR 3D

L’image de la figure 7 comporte d’ autres croquis linéaires d’horizons non définis qui paraissent enchevêtrés : seule une presqu’île mieux dessinée rappelle le rocher de Monaco tel qu’il pouvait être vu depuis la route de la corniche (?). La page de gauche porte en haut quelques arbres à peine esquissés, tandis que la partie supérieure de la feuille de droite porte un petit dessin surtitré par Turner « Antibes » qui mérite notre attention. D’abord par le surtitre illisible au milieu de la page qui pourrait être interprété comme une tentative de Turner d’écrire « Antibes » : mais il se trouve au-dessus d’un point qui désigne dans le paysage réel Villefranche au fond de sa rade. Ensuite par ce que ce croquis pourrait avoir des ressemblances avec un dessin qui occupe une page suivante : une vue de l’arrivée sur Nice depuis la route de la corniche, lorsqu’elle descend dans la vallée du Paillon et que la vue du voyageur peut s’étendre d’un coup très loin vers l’ouest côtier, jusqu’à Antibes et au Massif de l’Estérel. Et dans ce cas l’apposition du nom d’Antibes pourrait correspondre à la « réalité du terrain » (pour parler comme les Sciences de la terre).

 

cite

 

 

 

 

 

 

 

 

21. Carnet CCXXXIV : Une ville oubliée sur la via Francigena, Acquapendente

Bandeau: La via Francigena et la ville d’Acqua pendente, tableau de Pierre Athanase Chauvin (1820 (Musée d’Amboise)

Lors de son voyage de 1828 vers Rome par la via Francigena et la Toscane, Turner a utilisé, entre Florence et Orvieto, le carnet de dessin connu sous le nom de  Florence to Orvieto  et sous le numéro CCXXXIV (234) du Legs Turner(voir l’article 11 de ce carnet scientifique https://carnetswt.hypotheses.org/2328 ). Ce billet revient en détail sur un nom qui n’apparait pas, encore actuellement, sur le catalogue et dans les lecteurs des carnets de Turner sur le site internet de la Tate gallery. La recherche sur <Acquapendente> n’y donne aucun résultat. En fait le  carnet TB CCXXXIV Florence to Orvieto présente 5 pages de croquis qui concernent cette ville, de Tate D21639 CCXXXIV26a à  D21644 29 (moins la 27, qui concerne Porceno). Cela signifie que la voiture qui portait Turner (et qu’on a vue sur le même carnet en page 24a/D21641) y a fait halte peu de temps, mais qu’il a pu dessiner ce qu’il pouvait apercevoir de la ville sans trop s’éloigner du lieu de la halte. 

illustration du texte de l'article 20

Fig.1: Orvieto 1828 Joseph Mallord William Turner 1775-1851 Accepted by the nation as part of the Turner Bequest 1856 http://www.tate.org.uk/art/work/D21641 CC-BY-NC-ND (3.0 Unported) 

D21641 CCXXXIV27a: titre proposé : Acquapendente : la ville vue de la vía Francigena (face à l’entrée NO)

Cette page est certainement la plus explicite et la plus dessinée du lot de croquis: Turner se trouve dans la montée de la via Francigena vers la ville, dans laquelle elle pénètre par la porta della Ripa (au centre de l’image). Il a dû s’éloigné un peu de la route et trouver un point de vue à la fois en contrebas et découvrant largement la perspective urbaine sur les toits et les monuments qui s’étagent en hauteur jusqu’à la tour de Barberousse (voir le croquis explicatif de la fig. 2)

Fig.2: Croquis explicatif de la Fig.1 (RCourtot d'après Turner)
Fig.2: Croquis explicatif de la Fig.1 (RCourtot d’après Turner)

La ville historique d’Acquapendente (étymologiquement ” Eau suspendue”) est, comme beaucoup d’autres cités de la Toscane et du Latium, une ville perchée sur une table rocheuse de roches calcaires ou volcaniques, qui lui a offert dans l’histoire une protection assortie de remparts. Le croquis de Turner réussit le tour de force de présenter l’avantage de la contreplongée pour la porte de la Rive et la citadelle et celui de l’horizon lointain pour la ville, dont le basculement topographique lui permet de de “voir” jusqu’à la tour de Barberousse.

Fog.3: Les points de vue des croquis de William Turner à Aquapendente (Carnet CCXXXIV: Florence to Orvieto,1828) .  Les croquis sont indexés dans l’image par leur numéro de page dans le carnet et par leur numéro dans le catalogue numérique de la Tate gallery, sans les 2 premiers chiffres: 28/646 correspond à page2!/D21646 pour le croquis de la figure 1).                                        Croquis RCourtot à partir d’une vue aérienne oblique de Google earth.

Cette figure 3 ne présente donc de la ville que 4 pages de carnet pour seulement 6 croquis, dont un, celui du bas de la page 28a/D21643 n’a pas pu être reconnu. Si la chronologie des dessins correspond bien à leur suite dans le carnet (donc à leur numérotation), la géographie des points de vue est la suivante: Turner commence à dessiner lorsque la voiture de poste arrive en vue de l’entrée nord de la ville (p. 27a). Alors que la halte se faisait certainement à l’extérieur de la ville (la via Francigena  longeait les remparts nord- ouest et sud ouest) Il a juste le temps de faire deux croquis à l’ouest  et deux autres à l’est. A son habitude il cherche des points de vue qui lui permettent de ramasser sur une page réduite des panoramas qui exhaussent la topographie en contre-plongée (29/21644, fig. 4), ou qui développent l’horizon de la ville et le lointain en se plaçant pour regarder par dessus le rempart vers l’Est (voir  voir 28a/21643,  fig.5).

Fig.4: Orvieto1828 Joseph Mallord William Turner 1775-1851 Accepted by the nation as part of the Turner Bequest 1856 http://www.tate.org.uk/art/work/D21644 CC-BY-NC-ND (3.0 Unported) .

Nouveau itre proposé: William Turner, Aquapendente : porta Leonardo TBCCXXXIV-29 Florence to Orvieto,  D21644

Cette page est présentée à l’envers du sens normal d’utilisation du carnet car les deux croquis principaux ont été dessiné dans ce sens (sauf un tout petit croquis en bas de page, où la tour de Barberousse pourrait être reconnue -?). Turner est venu à pied jusqu’à la porte Léonardo: il est descendu au pied de la falaise, jusqu’à la rivière: premier dessin. Puis il s’est éloigné de la ville: deuxième dessin qui embrasse la falaise, la porte et la ville depuis l’église San Giuseppe/séminaire épiscopal (E) jusqu’à la Citadelle(O).

 

 

Fig.5: Orvieto1828 Joseph Mallord William Turner 1775-1851 Accepted by the nation as part of the Turner Bequest 1856 http://www.tate.org.uk/art/work/D21644 CC-BY-NC-ND (3.0 Unported) .

Nouveau titre proposé: William Turner Aquapendente citadelle et ville vers le sud-ouest,  TB CCXXXIV 28a Florence to Orvieto D 21643 

La moitié inférieure de la page est  peu lisible: un croquis d’horizon urbain inversé (non reconnu) est recouvert en partie  par un autre croquis à l’endroit de bâtiments difficilement identifiables. Par contre, la moitié supérieure est reconnue:  occupée par un dessin du rempart, de la ville (église St-François et tour de Barberousse bien visibles) et de l’horizon sud-ouest jusqu’à très loin, peuplé de nombreux villages, de tours et de clochers.

 

Fig.6: Tableau historique par Pierre Athanase Chauvin, réalisé en 1820 sur une commande royale de Charles X, montrant l’arrivée de Charles VIIi à Acquapendente en 1496, lorsque l’armée française parcourut la via Francigena jusqu’à Rome

 

On peut consulter l’image et l’analyse de ce tableau sur internet à deux endroits :

-sur le site de la Tribune de l’art, pour le tableau préparatoire conservé au musée de Fontainebleau, accompagné d’une analyse de Didier Rykner (2018)

https://www.latribunedelart.com/un-tableau-de-pierre-athanase-chauvin-pour-fontainebleau

et sur le site de la ville d’Amboise pour le tableau final, accompagné d’un livret pédagogique:

https://www.ville-amboise.fr/fileadmin/www.ville-amboise.fr/MEDIA/Culture/Outils_pedagogiques/Livret-enseignant-CVIII.pdf

Cette œuvre est intéressante pour mon propos car elle précède de quelques années le passage de Turner à Acquapendente et entretient avec le premier croquis de ce dernier (Fig.1, carnet CCXXXIV-27a) une grande coïncidence de point de vue: dans la montée de la via Cassia-Francigena vers la ville qui est vue en contre-plongée dans les deux cas. Les mêmes monuments décrivent le même horizon urbain: de droite à gauche, la citadelle, la tour-clocher de l’église St-François, la tour de Barberousse, le séminaire épiscopale et ses deux chapelles de St-Jean et de St-Joseph. Les escarpements rocheux de la table basaltique qui porte la ville sont fortement dessinés (et peut-être exagérés) par Chauvin.C Celui-ci étant un peintre français dont l’essentiel de la carrière a été réalisé en Italie et dont la qualité des paysages a été reconnue par les historiens d’art, on peut penser qu’il a précédé la réalisation de cette commande royale par un déplacement sur le terrain et la réalisation d’un certain nombre de dessins préparatoires. Son tableau présenterait ainsi une image assez fidèle de la vue d’Acquapendente depuis la montée de la Francigena vers la ville en venant du nord. Ce qui correspond bien au point de vue du croquis de Turner, et qui situe un évènement militaire de la Renaissance dans un cadre du début du XIXème siècle. Cela  rend anachroniques quelques détails de l’arrière plan urbain: le rempart avec des tours bastionnées (apparues au XVIIème siècle à la suite de Vauban), le grand séminaire épiscopal (première construction en 1535).

Chauvin a lui-même été précédé par un autre peintre française sur la Via Francigena et le site d’Acquapendente:  le baron Jean-Antoine Gros a dessiné quelques croquis du même point de vue lors d’un voyage entre Rome et Paris en 1797, et dont l’album est conservé au musée du Louvre : https://collections.louvre.fr/ark:/53355/cl020590816. L’occasion de ce voyage était le transfert d’un certain nombre de  tableaux confisqués par l’armée française dans les musées du Vatican et qui étaient transférés à Paris pour figurer dans le nouveau musée national du Louvre.

Fig.7: Gros, Antoine-Jean Baron, Musée du Louvre, Département des Arts graphiques, RF 54925, 100 Le point de vue de ce croquis est peut-être situé un peu différemment de ceux de Chauvin et de Turner  puisque ni la porta della Ripa ni la citadelle ne sont visible ici(peut-être masquées par le tournant de la route et les arbres qui la bordent). Les tours bastionnées peintes par Chauvin n’apparaissent pas plus ici que sur le croquis de Turner (?)

 

cite